• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      京劇鑼鼓經(jīng)部分鼓點(diǎn)的語(yǔ)義和語(yǔ)用功能解讀

      2015-04-29 09:06:35蘭壯
      北方音樂(lè) 2015年11期
      關(guān)鍵詞:語(yǔ)義語(yǔ)法

      【摘要】京劇鑼鼓伴奏不僅僅只是單一的樂(lè)器伴奏,京劇鑼鼓經(jīng)的各種鼓點(diǎn)所構(gòu)成的系統(tǒng)的語(yǔ)法性是其獨(dú)特的特征。鑼鼓經(jīng)的獨(dú)特語(yǔ)法系統(tǒng)也為語(yǔ)言學(xué)中非言語(yǔ)語(yǔ)言研究提供了依據(jù)。本文筆者詳細(xì)分析部分京劇鑼鼓經(jīng)鼓點(diǎn)的語(yǔ)義特點(diǎn),以此希望大家對(duì)京劇鑼鼓點(diǎn)語(yǔ)義功能擁有一個(gè)大概的了解。

      【關(guān)鍵詞】鑼鼓經(jīng);鑼鼓鼓點(diǎn);語(yǔ)法;語(yǔ)義

      京劇鑼鼓,是京劇舞臺(tái)的節(jié)奏載體。它的起源,上可追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期的“戛擊鳴球,擊石拊石“,下可在廣場(chǎng)藝術(shù)中尋到其清晰的發(fā)展脈絡(luò)。京劇鑼鼓作為京劇舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)門類,以其獨(dú)有的節(jié)奏及套路性組合運(yùn)用,為東方乃至世界戲曲的繁榮昌盛作出卓越貢獻(xiàn)。中國(guó)戲曲多達(dá)三百多種,絕大多數(shù)都有打擊樂(lè)運(yùn)用。其中鑼鼓樂(lè)器的類型,音色的調(diào)配,演奏的手法,鑼鼓的“點(diǎn),牌,套”等方面,形式多樣,豐富多彩。

      京劇鑼鼓是綜合的京劇藝術(shù)門類之一。鑼鼓的主要功能主旨是烘托,塑造鮮明的舞臺(tái)人物形象。每一個(gè)京劇鑼鼓鼓點(diǎn)皆有其特定的功能屬性。這些鑼鼓基本功能,通過(guò)一定的表演,變奏,組合起來(lái),擔(dān)負(fù)起京劇舞臺(tái)所賦予的使命。京劇鑼鼓構(gòu)成的基礎(chǔ)是演奏員(鼓師)和樂(lè)器。傳統(tǒng)的京劇樂(lè)隊(duì)由“武場(chǎng)”(打擊樂(lè))和“文場(chǎng)”(管,弦樂(lè))兩部分組成,統(tǒng)稱“場(chǎng)面”。京劇“文場(chǎng)”由京胡,京二胡,月琴,南弦子,笛子,海笛,阮,嗩吶等樂(lè)器組成。“武場(chǎng)”以單皮鼓,檀板為領(lǐng)奏;以大鑼,鐃鈸,小鑼構(gòu)成主奏器樂(lè)組成。附屬樂(lè)器由小鈸,齊鈸,湯鑼,碰鐘,大鈸,大鐃,南梆子等組成。京劇的鑼鼓經(jīng)由京劇“武場(chǎng)”樂(lè)器奏出。京劇鑼鼓貫穿京劇舞臺(tái)唱,念,做,打,舞方方面面,演奏變化令人激動(dòng)而目不暇接,其功能絢麗多彩地展示在京劇舞臺(tái)之上。京劇鑼鼓的基本功能可分為三類:(1)配合表演,京劇舞臺(tái)人物表演和現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)有一定差距,是抽象的。京劇表演是高度抽象的,程式化的。體現(xiàn)出一種特定的節(jié)奏,這種節(jié)奏由鑼鼓節(jié)奏承載著。在京劇舞臺(tái)上,無(wú)論是環(huán)境的營(yíng)造還是人物性格的塑造都依托在鑼鼓節(jié)奏之中。這也是京劇藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn);(2)導(dǎo)引開唱,京劇唱腔(板腔體)從腔調(diào)上講,主要是“西皮”和“二黃”。還有眾多的支脈腔型,如“南梆子”,“四平調(diào)”,“昆曲”及一些民間小調(diào)。從板式上說(shuō),它涵蓋了“散、慢、中、快”各種板式。京劇舞臺(tái)上這些類別不同的各種板式唱腔,無(wú)一例外地由打擊樂(lè)所起始導(dǎo)引。嚴(yán)格地講,開唱鑼鼓已成為京劇唱腔不可分割的一部分;(3)營(yíng)造氛圍,京劇舞臺(tái)營(yíng)造氛圍的鑼鼓有三種類型:第一:特色烘托(這一類大致有四種表現(xiàn)形式:(1)“三擂鼓”式:(2)“寫意性的擬音”比如雷雨,河水,射箭,叩門;(3)發(fā)兵等隆重氛圍的“大字曲牌”式;(4)同一鑼鼓音色變換式。第二:幕間提示,京劇舞臺(tái)運(yùn)用【撤鑼】,【圓場(chǎng)】,【急急風(fēng)】等節(jié)奏,以不同力度,速度,音色的變換,提示京劇舞臺(tái)幕間的各種氛圍及其銜接,轉(zhuǎn)換的任務(wù)。第三:程式反襯:京劇舞臺(tái)藝術(shù)特點(diǎn)是程式性。鑼鼓程式既有它可塑造的一面,又有它獨(dú)屬功能的一面。巧用程式鑼鼓基本功能,運(yùn)用程式反襯來(lái)提示北京,使京劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造增加新要素。

      京劇鑼鼓經(jīng)作為京劇舞臺(tái)節(jié)奏伴奏載體,雖然如此,其語(yǔ)法系統(tǒng)也是不容忽視的。京劇鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)法特點(diǎn)獨(dú)特而豐富,它獨(dú)特的語(yǔ)法特點(diǎn)可以為現(xiàn)今語(yǔ)言學(xué),社會(huì)學(xué)界所致力研究的非言語(yǔ)語(yǔ)言提供了可能。京劇鑼鼓經(jīng)由鼓板,大鑼,鐃鈸,小鑼構(gòu)成,并通過(guò)獨(dú)奏,雙奏,合奏產(chǎn)生語(yǔ)匯基礎(chǔ)要素,通過(guò)不同的交織形式構(gòu)成節(jié)奏動(dòng)機(jī)材料,形成句式的鑼鼓語(yǔ)法要素。再通過(guò)對(duì)這些相同或不同語(yǔ)匯要素的重復(fù),擴(kuò)展,緊縮,派生,變奏組合,構(gòu)成了一套完整的京劇鑼鼓語(yǔ)法系統(tǒng)。

      對(duì)京劇語(yǔ)義和語(yǔ)用的研究可以抓住京劇鑼鼓創(chuàng)作的核心材料,是鑼鼓的基礎(chǔ)部分。要了解京劇鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)法系統(tǒng)就必須從京劇鑼鼓經(jīng)的鼓點(diǎn)入手。不同的鑼鼓鼓點(diǎn)有不同的語(yǔ)義。要了解京劇鑼鼓經(jīng)就得先了解不同鑼鼓鼓點(diǎn)語(yǔ)義。京劇鑼鼓鼓點(diǎn)的命名原則有五點(diǎn):(1)依擊打數(shù)量命名鑼鼓,如【一擊】,【二擊】,【五擊頭】;(2)依結(jié)構(gòu)位置命名鑼鼓,如【帽兒頭】,【導(dǎo)板頭】,【墊頭】;(3)依節(jié)奏特點(diǎn)命名鑼鼓,如【撤鑼】,【散長(zhǎng)錘】,【攔頭】;(4)依表演形態(tài)命名,如【搜場(chǎng)】,【望家鄉(xiāng)】,【叫頭】;(5)依曲牌命名鑼鼓,如【水底魚】,【四邊靜】,【滴滴金】。為了形成對(duì)京劇鑼鼓節(jié)奏語(yǔ)法的認(rèn)識(shí),本文對(duì)部分京鼓劇鑼鼓鼓點(diǎn)的語(yǔ)義和語(yǔ)用功能進(jìn)行解讀,通過(guò)這些解讀可以讓讀者對(duì)京劇鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)義有一個(gè)大概的了解,同時(shí)更好的了解京劇鑼鼓經(jīng)獨(dú)特的語(yǔ)法系統(tǒng)。

      一、沖頭

      京劇舞臺(tái)上的【沖頭】鑼鼓功能可概括為:配合人物的上場(chǎng),下場(chǎng),烘托人物年念白中激動(dòng)情緒的語(yǔ)調(diào),及塑造人物于此情節(jié)中的身段表演。作為背景節(jié)奏,于靜場(chǎng)時(shí)(通過(guò)演奏變換和節(jié)奏間的對(duì)比運(yùn)用)營(yíng)造出某種氛圍,將觀眾審美情趣帶入一定境界,完成舞臺(tái)情節(jié)和時(shí)空轉(zhuǎn)換,過(guò)渡任務(wù)。

      京劇舞臺(tái)運(yùn)用【沖頭】鑼鼓有一個(gè)約定俗成的法則:(1)劇中主要人物的出場(chǎng)很少用【沖頭】鑼鼓,特別是主要人物在該劇的第一次出場(chǎng)絕對(duì)不能用;(2)某一場(chǎng)的靜場(chǎng)(即場(chǎng)上任務(wù)全下或最后一個(gè)人下場(chǎng)),同樣不用【沖頭】鑼鼓送下。

      二、長(zhǎng)尖

      京劇鑼鼓【長(zhǎng)尖】是京劇舞臺(tái)伴邊沿的鑼鼓。烘托塑造京劇舞臺(tái)人物中那種既有分量,又因情節(jié)而不允許慢條斯理的表演情節(jié),如京劇舞臺(tái)上的“起霸”表演程式。

      三、長(zhǎng)絲頭

      【長(zhǎng)絲頭】鑼鼓,是鼓師在垮板的演奏狀態(tài)下,及時(shí)地完成伴送人物上,下場(chǎng)所需【沖頭】節(jié)奏的一種特殊、【長(zhǎng)絲頭】鑼鼓使唱腔與伴送人物表演的節(jié)奏結(jié)合得更加諧和,更加自然順暢。

      四、扭絲

      在京劇舞臺(tái)上開起【散板】唱腔,是【扭絲】鑼鼓的基本功能。由于良好的節(jié)奏感,使其基本功能不斷地得到延伸,擴(kuò)展,變奏,配合了舞臺(tái)人物于唱前所做的一些特殊表演。在京劇舞臺(tái)上,【扭絲】的慢式演奏,外化著穩(wěn)重;鏗鏘式演奏,烘托著豪放;弱式演奏,暗示著蒼衰;中庸式演奏,塑造媚雅。往往是演員未開口演唱,觀眾的情緒已受到鑼鼓不同演奏氛圍的感染??傊九そz】節(jié)奏是一個(gè)不可多得的節(jié)奏。特別是鑼鼓終止段的各種變奏,為演員演唱之前的“亮相表演(程式)提供了保障。

      五、拗錘

      京劇鑼鼓【拗錘】是開唱鑼鼓。它開起京劇【西皮流水】,【搖板】,【快板】腔型。【拗錘】鑼鼓節(jié)奏的創(chuàng)作及舞臺(tái)表現(xiàn)功能,則是源于外化人物復(fù)雜且不平靜的內(nèi)心情感。它蘊(yùn)含真一種待發(fā)的激情,塑造著人物交流(唱與唱之間)的激動(dòng)狀態(tài)。外化著一種內(nèi)心的沖動(dòng)。它的這一獨(dú)特功能,悄悄不宜于舞臺(tái)人物上下場(chǎng)“臺(tái)步”烘托。

      六、慢長(zhǎng)錘

      導(dǎo)引出【慢板】,【原板】,【二六】等腔型,是【慢長(zhǎng)錘】鑼鼓的基本功能。在京劇舞臺(tái)上,沒(méi)有哪一個(gè)場(chǎng)面,哪一個(gè)人物不唱而用【慢長(zhǎng)錘】鑼鼓的。但【慢長(zhǎng)錘】鑼鼓的功能還不僅限于此,它的主體運(yùn)行節(jié)奏,將一個(gè)唱腔形式向觀眾娓娓道來(lái)的表演情節(jié)段落,連接極其完美順暢。對(duì)烘托人物演唱前的表演,展現(xiàn)出獨(dú)特功能。【慢長(zhǎng)錘】主體運(yùn)行節(jié)奏,還可細(xì)膩地對(duì)復(fù)雜人物心態(tài)予以塑造。如人物于唱腔段落間表現(xiàn)的那種苦思良策,踱步徘徊,忽而從紛亂中似見良策,忽而又陷于冥思苦想之中……樂(lè)師通過(guò)對(duì)【慢長(zhǎng)錘】節(jié)奏的強(qiáng)奏,弱打,掐音,加鑼和鼓黃織體變奏等演奏手法的變換,使得主體節(jié)奏呈現(xiàn)特有的旋律性節(jié)奏效果,極好地塑造了舞臺(tái)人物于此情節(jié)的表演。

      七、快長(zhǎng)錘

      如果單單地把【快長(zhǎng)錘】鑼鼓說(shuō)成是開起【流水】,【搖板】等腔型的鑼鼓,那就未免過(guò)于簡(jiǎn)單化了。【快長(zhǎng)錘】雖為開唱鑼鼓,但它良好的運(yùn)行段節(jié)奏,對(duì)于舞臺(tái)人物內(nèi)心活動(dòng)的渲染,塑造,外化,發(fā)揮著不可替代的動(dòng)能與用途。營(yíng)造舞臺(tái)一種氛圍狀態(tài),配合人物身段表演,導(dǎo)引人物演唱。才是【快長(zhǎng)錘】鑼鼓的完整功能與用途。可以這樣說(shuō),京劇鑼鼓運(yùn)行段的演奏中,在表現(xiàn)和塑造威武瀟灑,剛?cè)岵?jì)。激情豪邁的人物性格方面,莫過(guò)于【快長(zhǎng)錘】節(jié)奏。京劇舞臺(tái)上包拯,馬超,蘇三這些性格迥異的人物,之所以都能運(yùn)用【快長(zhǎng)錘】節(jié)奏,他們的身份地位不同,所處情景不同,對(duì)事物反映的程度不同。但他們內(nèi)心不平的節(jié)奏律動(dòng)是一致的。

      八、散長(zhǎng)錘

      【散長(zhǎng)錘】是京劇開起【散板】腔型的鑼鼓。在京劇舞臺(tái)上,【散長(zhǎng)錘】起始節(jié)奏非常準(zhǔn)確地外化了人物心情沉重,步履緩慢及焦慮,茫然,無(wú)奈,恐懼等心理活動(dòng)。在伴送人物于此種氛圍的上場(chǎng)(沿襲著【慢長(zhǎng)錘】節(jié)奏功能)或舞臺(tái)上的表演時(shí),可謂將這一心理節(jié)奏及在心理節(jié)奏及在這種心理狀態(tài)下所導(dǎo)致的形體動(dòng)作,外化得淋漓盡致。

      九、圓場(chǎng)

      京劇舞臺(tái)上的【圓場(chǎng)】鑼鼓,具有一種打開僵局,使圓滿的“粘合劑”功能作用。其功能有:(1)打開舞臺(tái)和觀眾間的屏障;(2)人物上場(chǎng),伴送其走到預(yù)定位置,并與觀眾進(jìn)行交流;(3)人物大哭,大笑后,使其緩解,過(guò)渡,復(fù)原。(4)人物和另一人物相見,切入正題前寒暄入座的過(guò)程烘托。

      對(duì)以上京劇鑼鼓經(jīng)鼓點(diǎn)的語(yǔ)義功能分析可以看出,京劇鑼鼓經(jīng)鼓點(diǎn)在或繁或簡(jiǎn)的組合中,它們的語(yǔ)法組織規(guī)律既嚴(yán)謹(jǐn)又靈活。鼓師們對(duì)京劇舞臺(tái)表演,節(jié)奏組合及其變化方式充分理解,并將這一理解融于所操樂(lè)器之中,從而表達(dá)塑造出錯(cuò)綜復(fù)雜表演情節(jié),人物形象及舞臺(tái)氛圍。同時(shí)深入的探索京劇鑼鼓經(jīng)的語(yǔ)法特點(diǎn)也是對(duì)非言語(yǔ)的語(yǔ)言特點(diǎn)的巨大貢獻(xiàn)。京劇鑼鼓功能及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的組合,獨(dú)具一格而自成體系,不愧為世界民族藝術(shù)之林中之瑰寶。

      參考文獻(xiàn)

      [1]魯華.京劇打擊樂(lè)淺談[M].北京:人民音樂(lè)出版社,1991.

      [2]穆文義.京劇打擊樂(lè)(技巧與練習(xí))[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2007.

      [3]杜鳳元.京劇器樂(lè)演奏與教學(xué)研究[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2011.

      [4]何彬,厲不害.京劇曲譜精選(1,2冊(cè))[M].上海:上海音樂(lè)出版社,1998.

      [5]楊曉輝.京劇司鼓藝術(shù)與技巧[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2007.

      作者簡(jiǎn)介:蘭壯,貴陽(yáng)京劇院,中級(jí)伴奏員。

      猜你喜歡
      語(yǔ)義語(yǔ)法
      好懂、好記、好用的語(yǔ)法來(lái)了——《講道理的語(yǔ)法》
      語(yǔ)言與語(yǔ)義
      跟蹤導(dǎo)練(二)4
      KEYS
      Keys
      Book 5 Unit 1~Unit 3語(yǔ)法鞏固練習(xí)
      參考答案
      “上”與“下”語(yǔ)義的不對(duì)稱性及其認(rèn)知闡釋
      認(rèn)知范疇模糊與語(yǔ)義模糊
      “深+N季”組配的認(rèn)知語(yǔ)義分析
      文成县| 醴陵市| 浦东新区| 绿春县| 奉节县| 静海县| 安西县| 田东县| 宁城县| 宜章县| 土默特左旗| 安龙县| 孟村| 富川| 英吉沙县| 河西区| 同江市| 龙川县| 广元市| 普兰县| 皋兰县| 庆城县| 淳安县| 兰溪市| 讷河市| 永新县| 乐平市| 常州市| 凌海市| 长春市| 文安县| 靖远县| 会理县| 广州市| 庐江县| 浑源县| 盐池县| 武宣县| 临朐县| 安国市| 金阳县|