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    泉州提線木偶戲旦角表演今昔

    2015-04-22 00:27:27陳鑾治
    戲劇之家 2015年5期
    關(guān)鍵詞:旦角表演

    陳鑾治

    【摘 要】人們一談到蜚聲海內(nèi)外的泉州提線木偶戲,總是會(huì)提到它有一千多年的不間斷的傳承、細(xì)數(shù)它得了多少國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)、多少次代表國(guó)家赴世界各國(guó)交流訪演、又曾令多少觀眾如癡如醉……內(nèi)行的會(huì)更進(jìn)一步講它偶頭雕刻技法的歷史衍化、傀儡調(diào)音樂(lè)的曲牌、打擊樂(lè)壓腳鼓的獨(dú)特運(yùn)用等等。人們根據(jù)視角與切入點(diǎn)的不同,林林總總的能說(shuō)出不少門(mén)道來(lái)。我從事這門(mén)藝術(shù)已經(jīng)有二十多個(gè)年頭了,假如有人想向我了解泉州提線木偶戲,我也能從以上各個(gè)方面向他們說(shuō)出個(gè)一二三來(lái),只是未免太過(guò)泛泛。于是,我更傾向于從細(xì)微處著手,把我從藝多年來(lái)對(duì)于這門(mén)藝術(shù)的了解和感受與大家一起分享??烧劦臇|西實(shí)在太多,從我開(kāi)始學(xué)習(xí)泉州提線木偶戲,所定位的行當(dāng)就是“旦”角。這是我安身立命之本,因而所下的功夫最多、所了解的也相較于其他行當(dāng)來(lái)說(shuō)更深入。在這里就與大家談?wù)勎易钍煜さ摹萏峋€木偶戲的“旦”角表演。

    【關(guān)鍵詞】泉州提線木偶戲;旦角;表演

    中圖分類號(hào):I238.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2015)03-0008-02

    眾所周知,泉州提線木偶戲古時(shí)亦稱“傀儡戲”、“嘉禮戲”。據(jù)專家考證,清代道光年之前的傳統(tǒng)傀儡戲行當(dāng)分為“生、旦、北(凈)、雜”四大行當(dāng),古稱“四美”??軕虬嗌缫喾Q“四美班”。今存可見(jiàn)的古泉州提線木偶戲古戲臺(tái)“大眉”(即戲臺(tái)上的布質(zhì)簾幕)上,都繡有“頃刻驅(qū)馳千里外,古今事業(yè)一宵中”的對(duì)聯(lián)和“內(nèi)簾四美”的橫批,其中“內(nèi)簾四美”指的就是泉州傀儡戲的四大行當(dāng),“旦”占據(jù)其中的四分之一。以這四大行當(dāng)演繹大千世界眾生像,可謂幻化萬(wàn)千。我們了解的是,在民國(guó)之前,因?yàn)榕硬荒茈S便拋頭露面,因而在泉州諸多的地方劇種中,是極少有女性演員的。泉州傀儡戲更是在解放后的上世紀(jì)五十年代才招收了第一批女學(xué)員。在此之前所有的行當(dāng)表演,包括“旦”角,全部是由男演員擔(dān)任。男演員要表現(xiàn)女性角色,在先天上就沒(méi)有優(yōu)勢(shì),在“說(shuō)”與“唱”方面有著很大的局限性,特別是泉州傀儡戲獨(dú)有的劇種音樂(lè)“傀儡調(diào)”,是屬高腔體系的劇種音樂(lè),這就對(duì)“旦”角行當(dāng)?shù)难輲煹囊笙噍^其它行當(dāng)來(lái)講會(huì)更高。每個(gè)劇種都有它的表演規(guī)制,在男演師表演“旦”角行當(dāng)?shù)臅r(shí)代,“旦”行當(dāng)自有它獨(dú)特的表現(xiàn)手段與規(guī)制。雖然表演的難度大,但若是演得好了,其演師的名聲也相較于其它行當(dāng)?shù)膸煾祦?lái)講更響亮。我的啟蒙恩師楊度老先生,在傀儡戲“旦”角行當(dāng)表演上可是遠(yuǎn)近聞名的。但他可不是只專精于“旦”角行當(dāng)?shù)谋硌?,?duì)其他行當(dāng)?shù)谋硌輻疃壤蠋熞彩巧鯙榫ǎ瑢?duì)浩繁的傳統(tǒng)傀儡戲劇本及表演也了如指掌,因此被行內(nèi)外所尊崇。

    說(shuō)到主演“旦”角行當(dāng)?shù)臈疃壤蠋熅ǜ餍挟?dāng)表演,就應(yīng)該說(shuō)說(shuō)傀儡戲演師的“過(guò)角”表演規(guī)制。所謂“過(guò)角”表演的意思,就是跨越行當(dāng)而兼演其他行當(dāng)?shù)慕巧?,用今天的話?lái)講就是“反串”。也就是說(shuō),“四美班”的每位傀儡戲演師,在所有演出劇目中,除了主演本行當(dāng)?shù)慕巧?,在一般情況下,還要兼演其他行當(dāng)?shù)母鞣N角色,才能在傀儡戲臺(tái)上體現(xiàn)“古今事業(yè)一宵中”的魅力。由于能演好“旦”角的傀儡戲演師本來(lái)就少,能從“生”、“北”、“雜”行“過(guò)角”到“旦”行并演好的演師就更是鳳毛麟角了。隨著時(shí)間的推移,泉州傀儡戲也在發(fā)展。據(jù)史料記載,在清代道光年間,泉州傀儡戲開(kāi)始演出大型的連臺(tái)本劇,如《目連救母》、《三國(guó)》、《水滸》、《說(shuō)岳》等劇目。用當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)講,形容這些劇目為“鴻篇巨著”一點(diǎn)也不為過(guò)。此時(shí)劇目增加了,人物形象也大量增加,特別是女性角色以“旦”行角色為主表演的場(chǎng)景大量增多,若再用“四美班”的規(guī)制來(lái)表演就有點(diǎn)力不從心了。于是,“五名家”的表演規(guī)制誕生了。所謂的“五名家”,就是在“生”、“旦”、“北”、“雜”的“四美”行當(dāng)上再增加了一個(gè)行當(dāng)——“貼”,也就是“副旦”。至此,泉州傀儡戲的“旦”行從所占行當(dāng)比例的四分之一提升到了五分之二,即便是在重男輕女的那個(gè)時(shí)代,也可謂小頂“半邊天”了。由此也可見(jiàn)“旦”行在泉州傀儡戲中的重要性。

    了解了“旦”行在泉州傀儡戲中的重要地位,我們也應(yīng)該了解在泉州傀儡戲中“旦”角行當(dāng)所包括的表演類型。為什么要先說(shuō)對(duì)應(yīng)的表演類型而不直接具體指出哪個(gè)劇目的哪個(gè)角色呢?我們知道,在其他戲曲、戲劇種類中“旦”行因按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點(diǎn)來(lái)劃分,大致可分為“正旦”、“花旦”、“貼旦”、“閨門(mén)旦”、“武旦”、“老旦”和“彩旦”七種類型。而泉州傀儡戲作為戲劇的一種當(dāng)然也有行當(dāng)內(nèi)類型的劃分,只是因劇種的特殊性,其所劃分的類型所起的名稱比較特別。泉州傳統(tǒng)傀儡戲?qū)τ谛挟?dāng)類型的命名大多是以角色的頭像與服裝的特征來(lái)命名,“旦”行的類型名稱分別是:“紅帔”、“烏帔”、“白綾”、“蘭素”、“老夫”(老夫人旦)、“花童”。另外,還有一個(gè)類型——“卻老”,傳統(tǒng)上習(xí)慣于把她歸類于“雜”行當(dāng)中。這種劃分方式跟前面所說(shuō)的“四美班”規(guī)制,以及傳統(tǒng)傀儡戲演師都是男子有著較大的關(guān)系。而我個(gè)人認(rèn)為,“卻老”這個(gè)類型應(yīng)當(dāng)歸入于“旦”行當(dāng),至少在解放后應(yīng)該這樣劃分,至于理由之后會(huì)再細(xì)說(shuō)。我們先來(lái)了解一下“旦”行當(dāng)內(nèi)各類型所對(duì)應(yīng)的角色情況,這樣就能較直觀地了解泉州傀儡戲的行當(dāng)概貌:

    “紅帔”:正旦的一種,身著紅帔服。多扮出身名門(mén)的年輕婦女(多數(shù)已婚),如《三國(guó)·入?yún)沁M(jìn)贅》里的孫尚香、《賞春》里的公主等。

    “烏帔”:也是正旦的一種,著黑帔服。年歲比紅帔稍長(zhǎng)而社會(huì)地位相近或略高,如《斬韓信》中的呂后等。

    “白綾”:正旦的一種,白綾裝。多扮演仙女、少女、少婦或平民妻妾。如《白蛇傳》中的“白素貞”、《觀音收羅漢》中觀音所變的民女等。

    “蘭素”:“貼旦”(副旦),藍(lán)衣白裙,多扮仙女、少女、少婦、女婢,如《織錦回文》的蘇若蘭、《觀音收羅漢》中勢(shì)至菩薩所變的民女等。

    “老夫”(老夫人旦):多扮誥命夫人或成仙了道的年邁婦女,如《三國(guó)》的吳國(guó)太、《楊家將》的佘太君、《織錦回文》的常氏等。

    “花童”:一般扮作幼童,如《觀音收羅漢》的善財(cái)童子、《郭子儀》中拜壽的幼童等。

    “卻老”:地位卑下而語(yǔ)言詼諧的平民婦女,多扮三姑六婆之類,如《織錦回文·歇店》的店婆、《目連救母》的金奴、《斬韓信》中的謝清遠(yuǎn)、《戚妃操》中的宮婢等。

    從上面的類型介紹中可以很直觀地了解傳統(tǒng)泉州傀儡戲“旦”行的基本情況。其中的“卻老”這一類型,在傳統(tǒng)戲中一般扮演的角色多為地位卑下的平民婦女,因其語(yǔ)言以詼諧幽默為特點(diǎn),且在傳統(tǒng)演出中“旦”行的演師往往分身乏術(shù),一般由“雜”行或其它行當(dāng)?shù)难輲焸儭斑^(guò)角”來(lái)演,有時(shí)語(yǔ)言生冷不忌、極盡插科打諢之能事,因而傳統(tǒng)上把她歸類于“雜”行。但在解放后,“卻老”這個(gè)類型人物雖然風(fēng)趣依舊,但糟粕已去,女性特征明顯,回歸到“旦”行乃實(shí)至名歸。

    說(shuō)提線木偶哪有不提線規(guī)的。傳統(tǒng)泉州提線木偶戲的線規(guī)有很多,如“官行線”、“打八步線”、“鞠躬線”、“跪坐拜線”、“四連線”、“步走線”、“拐子線”等等種類繁多。但傳統(tǒng)意義上真正歸屬于“旦”行的線規(guī)卻十分少。只有“旦行(xíng)線”、“假行線”與“三連線行”、“雙飛燕線”等。其中,“假行線”、與“三連線行”、“雙飛燕線”還并非只有“旦”行角色獨(dú)有,其他行當(dāng)也偶有用之。而且“旦”行的“比觸”(手部的比劃)并不能像其他行當(dāng)那樣可肘部抬高大開(kāi)大闔,須細(xì)膩、優(yōu)雅、柔美、嬌媚。走路也是如此,“旦行線”自不必說(shuō),是專為女性角色設(shè)計(jì),若練得好,女性角色的木偶走起路來(lái)身姿曼妙、綽約娉婷。若組合上“假行線”、“雙飛燕線”等表演,則更是婀娜多姿、儀態(tài)萬(wàn)方,無(wú)生命的木偶也能演幻出萬(wàn)種風(fēng)情。

    隨著時(shí)代的進(jìn)步,社會(huì)的發(fā)展,傳統(tǒng)的東西雖然是好,但也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn),才不至于落后于時(shí)代的步伐而被淘汰。泉州傀儡戲在解放后發(fā)展到今天,也在不斷地變化與創(chuàng)新。作為重要內(nèi)容的“旦”行也大為進(jìn)步與改變。如今的傀儡戲里的“旦”行角色,絕大部分已經(jīng)由解放后開(kāi)班招收的女學(xué)員們表演。雖然為再現(xiàn)傳統(tǒng),偶有男演員“反串”表演,但已不再是主流,因?yàn)榕员硌莸┙蔷哂邢忍斓闹T多優(yōu)勢(shì)。

    人們常說(shuō)窺一斑而知全豹。透過(guò)泉州傀儡戲“旦”行的古今發(fā)展,我們更能了解這一千年古藝的博大精深。愿此一全人類共有的優(yōu)秀非物質(zhì)文化遺產(chǎn)薪火傳承、萬(wàn)古長(zhǎng)青。

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