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    元宵梨園戲觀戲小札

    2015-04-15 16:13:13川貝
    上海戲劇 2015年4期
    關(guān)鍵詞:蔡伯喈梨園戲進(jìn)校園

    川貝

    連續(xù)三年在泉州過元宵,每次都是奔戲而來,滿足而歸。先說說今年印象最深刻的兩出。3月3日演出的是小梨園的劇目《高文舉》,主演是林蒼曉、吳藝華、李紅。這出戲唱做編排、角色分配、劇情結(jié)構(gòu)都是上品,加上這幾位演員的合作,代表著目前小梨園流派的最高水平。當(dāng)晚演出,生旦一棵菜,三根臺(tái)柱各有亮點(diǎn)。

    《高文舉》講的是一男二女,即在臺(tái)上“一生雙旦”的傳統(tǒng)故事。此劇的劇情是傳統(tǒng)劇目常有的“赴試離別、得中相聚”的生旦戲,戲劇沖突自然是二女奪一夫,喜劇還是悲劇取決于丈夫的道義感和富家女的賢惠度。王魁、蔡伯喈、劉智遠(yuǎn)等莫不如是。

    傳統(tǒng)戲中女子尋夫的行路既是集中抒發(fā)人物激烈情感的段落,又是集中體現(xiàn)劇種藝術(shù)特征的最佳場面?!陡呶呐e》一劇中的“玉真行”就是這樣的一折好戲?!坝裾嫘小敝惺瞬娇颇傅膫憧?,一步一科一唱,通過程式表達(dá)深閨女子出外尋夫的心中熬煎和行動(dòng)艱難。玉真的心在反反復(fù)復(fù)地琢磨和猜測中忐忑著,但即使心有不安,前進(jìn)的步子并沒有停歇,在行路的極端條件下愈發(fā)能夠突出柔弱卻堅(jiān)韌的女子特性。與此同類的還有《蔡伯喈》中的“真女行”,不過,“真女行”除了表達(dá)尋夫之外,又暗含了人物傳統(tǒng)孝義的表率。

    相似的劇情,同一套科母訓(xùn)練,要表現(xiàn)人物不同的年齡感、性格、身份、經(jīng)歷,舉手投足的尺寸表達(dá)是一種不可量化只能體悟的藝術(shù)神奇。林蒼曉、吳藝華、李紅三位老師在《高文舉》一劇中帶來的驚喜語言是無法準(zhǔn)確言說的,三人形成最牢固的三角形結(jié)構(gòu)將《高文舉》穩(wěn)穩(wěn)地托起。

    欣賞梨園戲,《高文舉》必定在推薦戲單里。

    3月4日上路流派《蔡伯喈》,同樣是林蒼曉、吳藝華、李紅主演,三臺(tái)柱再次帶來觀劇驚喜。《蔡伯喈》為殘本恢復(fù),修舊如舊,韻味綿長。劇分:頭出生;二出“真女行”孝感動(dòng)天;三出“入牛府”抽絲剝繭,真女、麗華相認(rèn)交心;四出“掛幅”,兩夫人設(shè)巧計(jì)探虛實(shí);五出“認(rèn)真容”,蔡伯喈在猜疑猜謎間得知實(shí)情。此劇安排了生、旦獨(dú)角戲、雙旦對(duì)戲、生旦群戲,編排精當(dāng),加之表演形式豐富、身段精妙,十分耐看。

    林蒼曉、吳藝華、李紅三位老師連續(xù)兩場分別演出《高文舉》和《蔡伯喈》,同樣是“一生雙旦”的戲劇情節(jié),傳統(tǒng)簡練的戲劇結(jié)構(gòu),在疊床架屋、極盡繁華的創(chuàng)新劇目對(duì)比下,簡直是對(duì)戲曲傳統(tǒng)藝術(shù)的高境界表達(dá)敬意。

    贊嘆老師們編戲改戲的高超技藝,能將傳統(tǒng)戲捏合得如此妥帖,這樣舊中取新,新中傳舊的藝術(shù)創(chuàng)作,觀賞起來真正十足地過癮!回顧往年《劉智遠(yuǎn)》、《王魁》等劇,梨園戲中的幾位老師達(dá)到了以梨園戲的程式語言自由表達(dá)的藝術(shù)境界,這是能夠把劇目鮮活繼承的根本原因所在。

    戲曲是“長”在人的身體上的藝術(shù),一是說戲曲藝術(shù)的高下有賴于人,盡管程式相同或相近,但不一樣的演員能夠演繹出不一樣的味道,同一出戲能夠看到完全不一樣的風(fēng)景;二是說戲曲藝術(shù)是活的,每一次舞臺(tái)呈現(xiàn)都是一次絕不雷同的創(chuàng)作。因此,同樣的一個(gè)劇目,可以欣賞不同的演員的表演,同一個(gè)演員可以看他在不同時(shí)間、空間的表演,從而獲得微妙的、精細(xì)的藝術(shù)享受。比如《陳三五娘》是梨園戲的代表劇目,幾年來很少有最頂尖的演員一人到底做推廣演出。好劇目雖能戲保人,但演員的藝術(shù)水準(zhǔn)不足以撐起好劇目的好來,觀眾也會(huì)流失。觀眾都知道曾靜萍“大悶”的好,可誰能夠呈現(xiàn)“投荔”、“留傘”的好呢?“賞花”常演,誰來重現(xiàn)上世紀(jì)80年代錄像中的標(biāo)準(zhǔn)的閨門風(fēng)姿?

    不過,年輕演員們的成長需要舞臺(tái)鍛煉,他們是梨園戲的未來;市場和藝術(shù)傳承也需要成熟演員的推廣和示范,他們能夠保證梨園戲的藝術(shù)水準(zhǔn)。兩者均不可或缺。推廣宣傳是吹散花香引人來的那股風(fēng),留住人的是梨園戲的百花齊放、繁花似錦。有限的資源下,做到兩者兼顧,梨園團(tuán)的確不易。把舞臺(tái)機(jī)會(huì)更多留給誰,是一個(gè)難以選擇又不可回避的難題,策略性的傾斜有戰(zhàn)略發(fā)展的需求,但也很可能造成藝術(shù)傳承的斷檔期過長,年輕演員尚未成長起來,成熟演員已經(jīng)無力展示最佳,使得總體藝術(shù)水準(zhǔn)下滑,最終觀眾流失。

    看小演員們演出,想起京昆院團(tuán)多年以來堅(jiān)持做的一件事來——“進(jìn)校園”。目前,昆曲觀眾的年輕化很大一部分得益于堅(jiān)持了多年的“進(jìn)校園”活動(dòng),如今的購票生力軍大多是當(dāng)初在校園接觸過昆曲的學(xué)生。個(gè)人尚不知道梨園戲是否在施行“進(jìn)校園”的推廣方式,建議梨園戲“進(jìn)校園”主要基于京昆成功培養(yǎng)年輕觀眾的范例考量,京昆院團(tuán)已經(jīng)推行校園行多年所經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)、弊端以及操作方法等,均能夠借鑒一二。梨園戲的根本在泉州,但當(dāng)?shù)貞蛎缘哪挲g階梯結(jié)構(gòu)還不夠年輕化,買票走進(jìn)劇場的人不多。與其他各劇種面臨的情況相似,觀眾都需要想方設(shè)法培養(yǎng),主動(dòng)請(qǐng)進(jìn)來和走出去。

    “進(jìn)校園”的演出最合適小演員們來擔(dān)綱,扮相青春靚麗,同齡人溝通起來,共同話題也多。因此,“進(jìn)校園”是既能練兵,又能培養(yǎng)觀眾。提倡“顏值”(編者注:網(wǎng)絡(luò)用語,通常指容貌佳)是我個(gè)人淺見,也是親身經(jīng)歷和感受,一般對(duì)戲曲并不了解的朋友進(jìn)劇場看戲,普遍反應(yīng)是視覺效果優(yōu)于聽覺。如果視覺首先能夠吸引觀眾入場,也不啻為一件好事,更何況視覺本也是戲曲審美的一部分,梅蘭芳曾經(jīng)說過類似于這樣的話:戲曲演員要有個(gè)頭,有扮相,還要有嗓子。個(gè)頭、扮相等均可視為是觀眾對(duì)戲曲和演員最初的視覺感受吧。只有讓觀眾踏進(jìn)戲曲之門,他們才會(huì)從多次的欣賞中琢磨出戲曲的味道來,品味身段、表演、唱腔等唱念做舞的精妙。

    顏值不能片面理解為外貌,外貌姣好是老天給的本錢,對(duì)演員來說,能否在這個(gè)本錢上“利滾利”地豐富起來,要靠演員的勤學(xué)苦練和藝術(shù)修為。一站一坐一亮相等找扮相、練身段也是“顏值”的范疇?!斑M(jìn)校園”也一定得有藝術(shù)最佳的演員參與,以呈現(xiàn)本劇種的藝術(shù)精華。

    提“進(jìn)校園”想法,還有一個(gè)重要起因:語言!梨園戲是泉腔泉音,劇目里多有閩南風(fēng)俗。懂不懂閩南語對(duì)接受和欣賞梨園戲至關(guān)重要。這種鄉(xiāng)土情深,讓外鄉(xiāng)人連皮毛都抓不住,更何談?lì)I(lǐng)略核心的美呢?演員斷檔可怕,但觀眾斷檔同樣可怕,“進(jìn)校園”不是培養(yǎng)觀眾的唯一必須途徑,但是一個(gè)已經(jīng)被證實(shí)的有效方式,“讓年輕人有機(jī)會(huì)接觸梨園戲,將這地域性極強(qiáng)的劇種首先在當(dāng)?shù)啬贻p人中活躍起來”。年輕人不主動(dòng)接觸戲曲,那只有戲曲主動(dòng)接觸他們。只是需要堅(jiān)持。當(dāng)然,如果資源有限,首先培養(yǎng)當(dāng)?shù)氐挠^眾,將梨園戲的熱度在泉州本地提高到新的層面,也是勢在必行。幸好現(xiàn)在有了梨園戲推出“周周演”,又有固定的劇院劇場,既可練兵又能把控質(zhì)量,還能養(yǎng)成觀眾進(jìn)劇場的習(xí)慣,“進(jìn)校園”的操作也可以由“送戲進(jìn)校園”變成“請(qǐng)學(xué)生進(jìn)劇場”的方式。

    對(duì)于戲曲團(tuán)體來說,戲曲藝術(shù)傳承的意義,往大說是歷史責(zé)任,往小說是安身立命。梨園戲幾百年歷史,濃縮在當(dāng)下,維持藝術(shù)水平,重新融入當(dāng)?shù)厝说纳钍鞘滓}。另外,個(gè)人以為,從觀眾角度來說看戲首先是一種生活方式,和電影、旅游一樣,身心愉悅是基本訴求,給看戲附加人文情懷是戲曲衍生的價(jià)值,是個(gè)體體驗(yàn)的事,深淺不同,濃淡不一,沒有一致性。文化價(jià)值是自然選擇和淘汰的結(jié)果,不會(huì)是自上而下的人工灌輸。因此,把戲帶進(jìn)市場,帶進(jìn)更廣闊的市場,是首要的,無論如何,進(jìn)劇場是先決條件。

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