小提琴演奏流暢性問題探討

張曉燕

摘要：小提琴演奏技巧復(fù)雜、表現(xiàn)力豐富、音色迷人，這些特質(zhì)得以演奏者左、右手技巧的完美配合而呈現(xiàn)給眾人，其中軟技巧流暢性很關(guān)鍵。文章從左、右手技術(shù)及內(nèi)心聽覺方面對流暢性的影響做了分析，以期對小提琴學(xué)習(xí)者更好地演奏有所幫助。

關(guān)鍵詞：小提琴 ?流暢性 ?內(nèi)心聽覺 ?探討

別林斯基說：“在藝術(shù)中有兩種精美，恰恰像人的面孔有兩種美一樣。一種是立刻打動(dòng)人心，意外的、也可以說是強(qiáng)迫的。另一種美是逐漸地、不顯著地深入心靈中并且掌握住心靈。第一種美的感染力是迅速的，但不持久;第二種美的感染力是緩慢的，但是持久的。第一種美依靠新穎、出乎意料外，外部效果的炫耀及花樣翻新，第二種美以自然和簡樸引人入勝?！痹谛√崆傺葑嘀幸彩侨绱?，有的演奏讓你眼花繚亂、似乎很炫，但是不耐聽，經(jīng)不得細(xì)細(xì)品;有的演奏旋律很簡單，但會(huì)迷住你的心，仿佛是你握著琴弓演繹，那么自然、那么熟悉。小提琴的軟技巧流暢性是每個(gè)提琴學(xué)習(xí)者所應(yīng)掌握的，這樣才會(huì)表現(xiàn)出小提琴本身所具有的特質(zhì)。

一、左手方面

每個(gè)手指都有其獨(dú)特的表現(xiàn)能力，運(yùn)用省力、合理的指法對作品的演奏有著重要的影響，聽覺上是否流暢，指法起著決定因素。使用揉弦會(huì)使提琴聲音充滿生命感，手指不可用力捏，左手手腕與前臂肌肉緊張，就會(huì)破壞揉弦效果。揉弦時(shí)手腕要活動(dòng)自如，按弦的手指對琴弦不要用太大的壓力，體會(huì)手指在琴弦上使用最小的壓力感對揉弦很有幫助。揉弦在換弓、換指、換把位時(shí)不能停止，耳朵至始至終都要監(jiān)聽聲音效果。揉弦是美化聲音的重要手段，也是非常重要的音樂表現(xiàn)手段。自然泛音和空弦音由于不便揉弦，是一種無生氣的音質(zhì)。拿這樣一種空泛、純一而冷淡的效果來表現(xiàn)任何感情或激情，是無力的。在音樂內(nèi)容需要這種音質(zhì)時(shí)便會(huì)使用它。

換把有空弦換把、同指換把、不同指換把、超指換把及泛音換把，換把過程中大臂主動(dòng)先行帶動(dòng)小臂，同時(shí)還要注意左肘的舵式動(dòng)作，以便在左手手指在過弦時(shí)游刃有余，如果左手臂緊張又僵硬并且換把的準(zhǔn)備動(dòng)作太晚，那么換把就是失敗的，會(huì)影響到聲音的連貫性。高把位換把位時(shí)手臂要跟上，換把盡可能在強(qiáng)拍上安排。

好的顫音是均勻、清晰的，它可控制，練習(xí)時(shí)跟著拍子練習(xí)顫音。每拍2個(gè)、3個(gè)、4個(gè)等等，還可以使用附點(diǎn)節(jié)奏練習(xí)手指的動(dòng)作，用來發(fā)展手指的彈性。在演奏曲子時(shí)，等節(jié)奏確立好了，再加進(jìn)顫音;演奏顫音時(shí)，用弓子勾出一個(gè)重音，有利于顫音的演奏。手指動(dòng)作是富有彈性的靈活動(dòng)作，不是持續(xù)用力的動(dòng)作。演奏顫音時(shí)首先要把弓子停下來，等勾住琴弦后用很快的啟動(dòng)動(dòng)作沖出去，弓子一開始需要快的弓速運(yùn)弓，并且要加強(qiáng)手指的彈性，顫音不是無控制的音符，相反是很清楚的個(gè)數(shù)。使用滑音就在于強(qiáng)調(diào)某些具有較強(qiáng)烈感情內(nèi)涵的音，有節(jié)制地采用滑音會(huì)給聽眾留下美的印象，但沒必要換把或要避免換把或是不想有滑指的地方便用伸張指，手指前伸消除上行滑指，手指后伸避免下行滑指。始終要注意音與音之間的連貫性。

二、右手方面

運(yùn)弓時(shí)右手臂越放松越能拉出大的聲音，而不是硬用力才能拉出大的聲音。運(yùn)弓時(shí)要保證弓毛和琴弦的接觸點(diǎn)固定下來，琴弓不能上下隨便滑，點(diǎn)不清晰，聲音自然不流暢。演奏上半弓，動(dòng)作從手肘開始，不能甩手腕，要用手臂來運(yùn)弓，而不用手腕運(yùn)弓。在拉下弓時(shí)，將前臂與上臂兩者的動(dòng)作結(jié)合好，弓速均勻且往外拉，確保弓子直。在全弓運(yùn)行時(shí)，要將弓速和重量進(jìn)行調(diào)整，弓根不能太重、弓尖不可太輕，這樣才會(huì)有連貫、歌唱性的聲音。分弓要將右手臂放松，在轉(zhuǎn)換弓子時(shí)琴弓不要停就會(huì)使聲音連續(xù)不斷。

好的換弓是聽不出換弓痕跡的，在換弓之前或之后都要使用相同的弓速。我們可以通過每次演奏完一弓后，讓琴弓在弦上停留兩拍，找手臂放松的感覺，再接著演奏一弓停留兩拍，提醒自己放松手臂，多次練習(xí)后就會(huì)在聽覺方面以及手臂運(yùn)行時(shí)懂得自己的換弓是否成功。在連弓換弦時(shí)，弓毛盡量接近新的琴弦，換弦動(dòng)作要柔和連貫。換弦動(dòng)作可以從手臂發(fā)動(dòng)也可從手發(fā)動(dòng)。如果連續(xù)的快速換弦動(dòng)作，最好是使用手臂的平衡動(dòng)作來演奏。掌握手指、手腕和手臂換弦，這些方面把握的好，演奏中的聲音就像拋向空中的絲帶一樣起伏多變但又連綿不斷。

“演奏好跳弓的關(guān)鍵在于握弓的放松?！庇沂忠挥昧ψス瓧U，手腕就會(huì)緊張。只有手指放松，手腕就會(huì)放松，手腕放松，弓子便會(huì)在琴弦上自由地跳動(dòng)。練習(xí)時(shí)注意使用向下的運(yùn)弓動(dòng)作，而不是向上抬起弓桿的動(dòng)作，演奏快速的分弓，然后手腕進(jìn)行順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，握弓放松，弓便會(huì)自然跳動(dòng)。通過空弦練習(xí)來找出琴弓彈跳性最好的部分，協(xié)調(diào)配合雙手，用所需要的速度進(jìn)行分弓演奏。解決換弦造成的困難，首先在空弦上進(jìn)行換弦，將所有的音符與困難都通過變成相應(yīng)的空弦進(jìn)行練習(xí)來加以解決。演奏跳弦的運(yùn)弓動(dòng)作是手肘先行，在演奏跳弦之前的那個(gè)音符時(shí)，要使用短的運(yùn)弓，也就是運(yùn)弓不要太長，若過長，就沒時(shí)間去跳弦了。演奏頓弓時(shí)一用力立即放松，聲音富有余音且動(dòng)聽。一走一停聲音僵硬、死板。

三、內(nèi)心聽覺

“內(nèi)心音樂聽覺是指音樂學(xué)習(xí)者經(jīng)過長期的、有意識(shí)的音樂音響刺激而積累形成的一種對音樂形象內(nèi)在的想象力，它是通過大腦對音響的再加工而形成新的音響形象的心理過程?！痹谛√崆賹W(xué)習(xí)中，內(nèi)心聽覺發(fā)揮著積極的作用，先在內(nèi)心設(shè)立出想象中的聲音，然后在演奏時(shí)追求這種聲音來達(dá)到自己想象的效果。有的琴聲蒼白無力、沒有生氣、懶洋洋，就是因?yàn)闆]有一點(diǎn)想象力，那么帶著想象力來演奏，聲音里就會(huì)充滿內(nèi)容，演出便會(huì)有效果。學(xué)習(xí)提琴要善于運(yùn)用內(nèi)心聽覺能力，內(nèi)心對聲音的要求決定了我們怎樣進(jìn)行演奏，清晰流暢的聲音要在心中提前建立概念，琴聲就會(huì)心如所愿。音樂的意義是建構(gòu)在人的聽覺之上的，我們在演奏的過程中必須重視它、依靠它。

將一首熟練的作品從左、右手技術(shù)到雙手配合上再強(qiáng)調(diào)連貫性的演奏定會(huì)提升自己的演奏能力與音樂表現(xiàn)力，從而發(fā)揮出小提琴的特質(zhì)。運(yùn)用頭腦第一、手指第二的原則，美好、流暢的聲音就會(huì)有保障。

參考文獻(xiàn)：

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