淺談紫砂《竹形》壺的藝術(shù)魅力

王旭生

（宜興 214221）

淺談紫砂《竹形》壺的藝術(shù)魅力

王旭生

（宜興 214221）

竹形壺是紫砂“花貨”素塑器類中的一種主要形態(tài)，在紫砂素塑器類別里，松、竹、梅一直是主要的表現(xiàn)對(duì)象和創(chuàng)作之源。而竹子的虛心高節(jié)，在人們心目中是一種美德。在古代詩(shī)歌及繪畫藝術(shù)中，藝術(shù)家常常把竹作為主要的歌頌對(duì)象和表現(xiàn)對(duì)象。

紫砂；竹形壺；藝術(shù)魅力

1 引言

在宜興紫砂壺造型中，類別很多，有幾何形，即俗話所說(shuō)的“光貨”；有仿生態(tài)象形壺，即俗話稱的“花貨”；也有筋紋形，即俗話講的“筋瓤貨”。這三個(gè)大類別中又分別有不同的小類，現(xiàn)在我單就紫砂花貨中的"竹形壺"作一簡(jiǎn)單的論述。

2 紫砂《竹形》壺的藝術(shù)魅力

竹形壺是紫砂“花貨”素塑器類中的一種主要形態(tài)，在紫砂素塑器類別里，松、竹、梅一直是主要的表現(xiàn)對(duì)象和創(chuàng)作之源。而竹子的虛心高節(jié)，在人們心目中是一種美德。在古代詩(shī)歌及繪畫藝術(shù)中，藝術(shù)家常常把竹作為主要的歌頌對(duì)象和表現(xiàn)對(duì)象。

宜興多竹，有毛竹、淡竹、剛竹等，被人們譽(yù)為“竹鄉(xiāng)”。竹子之鄉(xiāng)的人們?nèi)粘Ｉ钪信c竹子有著密切的關(guān)系，人們愛(ài)竹，以竹子為題材，制作茗壺，便是自然的了。

現(xiàn)存?zhèn)髌髦幸娮钤缰窆?jié)形茗壺為香港羅桂祥茶具博物館中收藏的陳仲美款《束竹柴圓壺》，壺底刻款：萬(wàn)歷癸丑陳仲美作。

近三百年來(lái)的竹形茗壺的發(fā)展與演變，產(chǎn)生了以下幾種較有代表的器形種類。

（1）自然形，此類造型將自然中的竹節(jié)，仿真制做。

（2）自然形與幾何形結(jié)合，此類造型多在幾何形體中，局部加入竹節(jié)形或貼上竹葉等。

（3）用竹片組合成壺體，此時(shí)的竹片已經(jīng)過(guò)加工處理，再組合而成。

（4）自然竹節(jié)形變異，將竹節(jié)形變化，重新加工組合。

2.1 自然形

自然形竹形紫砂壺代表作品有：玲瓏八竹壺，無(wú)款?，F(xiàn)藏香港茶具博物館，觀其造型，裝飾方法，應(yīng)為乾隆前期作品。壺體八根竹段組成，竹段鏤空成竹葉形，流、把、的子也都為細(xì)竹竿形。整個(gè)造型虛實(shí)相間，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，增加裝飾效果。

清·道光朝的自然形竹節(jié)壺，由以往多枝竹節(jié)演變?yōu)閱我坏闹窆?jié)身筒，有一節(jié)、兩節(jié)或三節(jié)等，流、把、的子均為細(xì)小竹節(jié)，局部加以竹枝、竹葉，意境更佳。此類造型概括，簡(jiǎn)潔，延續(xù)至今。民國(guó)初年的馮桂林，稍晚的朱可心，所制竹段茗壺也都舒出自然，生動(dòng)飄逸。

2.2 自然形與幾何形結(jié)合

自然形與幾何形結(jié)合，此類作品的出現(xiàn)，可能會(huì)早些。從傳世作品看，乾隆朝幾件作品，已趨于成熟，走向完美。如：竹節(jié)提梁壺，此壺為自然形與幾何形結(jié)合的典型代表。高高的提梁，挺拔、流暢。虛實(shí)的空間處理，既和諧又富于變化。提梁、流、的子，束腰線皆為竹枝形。朱泥松竹梅六方壺，此壺身筒為六方形體，流為竹節(jié)形，流根部靠壺身貼一竹葉，的子、把為松、梅干。由于器身的裝飾簡(jiǎn)潔，看起來(lái)尚待修飾，但卻保留了幾分古樸之感。這是典型的嘉慶以前的風(fēng)格。

2.3 竹片組合成壺體

此種類型茗壺，多受中國(guó)竹簡(jiǎn)之影響，如：竹簡(jiǎn)茶具。竹簡(jiǎn)為中國(guó)古代的書籍，古人無(wú)紙，把文字寫或刻在竹片上，串聯(lián)起來(lái)便是書籍。作者受此啟發(fā)，將竹簡(jiǎn)組合成方壺，口、蓋為圓形，的子為竹節(jié)形，方圓皆有，壺體刻銘：“擒龐涓”之文，意在勸導(dǎo)飲者，更寄望于同行切勿嫉才妒能，用心可謂良苦。此壺形式古雅而新穎，寓意深刻而切實(shí)。曾在一九八四年萊比錫國(guó)際博覽會(huì)上獲國(guó)際金獎(jiǎng)。另外有顧紹培大師制作的高風(fēng)亮節(jié)壺，也屬竹片組合壺。

2.4 竹節(jié)形變異

此種類型茗壺是在仿真基礎(chǔ)上加以變化而成。如：隱角竹鼓壺，此壺將扁圓體身筒作四方隱角處理，壺腹橫曲豎直，類似筋紋。壺底內(nèi)收，與壺肩相應(yīng)，線條柔和。流、把、的子均為竹枝形。

四方隱角竹頂壺，清末民初，范大生。此壺造型豐滿，豐厚雄闊，壺身由竹段演變而成，流、把、的子為竹枝形，是清末民初較為典型的代表器型，在傳統(tǒng)壺藝的基礎(chǔ)之上加以提升變化。此壺為范大生的代表作，制作技巧勝過(guò)前人。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述的四種形態(tài)，雖有不同，略有變化，但制作方法卻基本相同。方器鑲身筒、圓器打身筒，一些寫真、細(xì)膩的為搪身筒?；境尚秃螅倬庸?。裝飾方法有模印、印戳、泥繪，彩繪，刻、雕塑、鏤孔、貼、鑲嵌等。每個(gè)時(shí)期，每個(gè)作者，對(duì)所要表現(xiàn)或強(qiáng)調(diào)的竹節(jié)都有些區(qū)別。有細(xì)膩、有粗獷。或多或少地都留下了時(shí)代的痕跡。