淺談結構在舞蹈創(chuàng)作中的重要性

張羽燕

（寶雞文理學院 音樂系，陜西 寶雞 721013）

舞蹈編導這一名詞形成于近代。舞蹈思維始終貫穿與選材、結構、編舞這三大步驟的全過程。結構不僅體現(xiàn)為“舞蹈思維過程”的脈絡，還體現(xiàn)為舞蹈物化形態(tài)的骨架，創(chuàng)作一個成功的舞蹈作品是一件非常復雜、細致、高級的創(chuàng)作過程，是具有創(chuàng)造性發(fā)明的性質。

一、舞蹈結構的認識屬性

舞蹈結構就是把零碎的、散的材料整理在一起構成整體的框架結構。舞蹈編導通過直接或間接的生活體驗用舞蹈的思維與眼光去捕捉舞蹈題材，把生活情景中有表現(xiàn)的材料經(jīng)過選材、構思再到結構、編舞。選材構思都是結構的一種過程是編導要在頭腦中、心中完成的任務。

結構既屬于形式范疇，又屬于內容范疇。準確地說，結構是將生活體驗或觀察感知轉化為藝術成品的重要關鍵。說它屬于形式范疇，是因為在結構這一步驟中，要確定時間長度、舞段安排、表現(xiàn)風格、語言基調這些外結構的范圍。

二、結構是舞蹈作品創(chuàng)作的基礎

編排作品之前編導頭腦中就要有舞蹈的構思把對生活的感知與體驗轉化成舞蹈要敢想、敢探索、敢發(fā)揮，把想象力最大限度的發(fā)揮出來。當然，必須要用舞蹈的思維方式去想象，這些都要編導在頭腦中想清楚、轉化清楚。

在進行創(chuàng)作過程中，編導們就把題材定出來進行結構，在進行時，就想哪個部位將是整個舞蹈的高潮點，然后在形式上包裝內容。生活中的一點一滴編導都習慣性的去觀察，深刻的觀察才能領悟到生活中真正的情節(jié)、情感，善于用變化角度的思考。一旦獲得了材料的信息有了初步的想法，就深入到構思再到結構腦子里一步步要非常清晰。從動作到舞句再到舞段一級一級上升。動作之間的連接舞句的連接都是有寓意的。舞蹈語言要關注三個方面：詩化、個性化和舞蹈語言的形式美。

三、情感形式的邏輯表現(xiàn)

舞蹈是一種情感形式（內在），它的結構就應該是情感結構的邏輯結構，也就是情感本質真實而不為生活自然邏輯所牽動邏輯。舞蹈結構是“情感形式”的邏輯表現(xiàn)。情感的變化規(guī)律是有向上的也有往下變化，所有結構也是要有發(fā)展變化的要有一定的次序性、層次性、組織性。人性的情感邏輯有共同的規(guī)律喜、怒、哀、樂大體相同，向上的情感更加激烈，相反往下的就是悲哀。不論是激烈還是悲哀總是一層一層有序的有邏輯的發(fā)展，因為情感往往是真實表現(xiàn)，而動作是我們編創(chuàng)、虛幻、虛構出來的。

從人物感情表達角度，結構亦是極重要的語言。如悲哀：有點悲哀——接近惆悵；很悲哀——痛苦；悲痛欲絕。這三個層次的情緒沒有絕對尺寸，什么樣的動作組合可以絕對表達這種尺寸，一切情感以至情感的最細微部分都是靠對比而使人感覺到的，而對比就是結構范疇內的技巧了。

在現(xiàn)代芭蕾《歐根·奧涅金》最后一場中奧涅金與塔吉亞娜之間經(jīng)歷了一場巨大的感情波瀾。奧涅金懺悔、求愛；塔吉亞娜又恨又愛，欲愛不能；“幸福消失了，但它曾經(jīng)是多么接近……而現(xiàn)在，我的命運已經(jīng)注定了”，“我請求你一刻別離開我；我知道你的為人，您一向為人正直，自視很高。我雖然愛你，但我已經(jīng)是屬于別人，我將要一世對他忠心”（普希金）。雙人舞占全場的四分之三篇幅，這段雙人舞公認是編得很漂亮的，但這許多的意思是靠那段雙人舞能表達嗎？不懂就不可能產(chǎn)生共鳴，雙人舞也不可能給人以如此深刻的印象了。塔吉亞娜已經(jīng)有了一個寧靜、和睦的家庭，塔吉亞娜不能忘記在她少女時期奧涅金所留給她心靈的創(chuàng)傷，這些正是這段雙人舞的出發(fā)點和賴以存在的基礎，而又是不可能用手勢、啞劇、顯影、道具等任何一種辦法可以表達的，完全靠的是結構。編導極聰明地在塔吉亞娜接到奧涅金約會信上場后安排了一段夫妻告別戲，這段戲粗看并不顯眼，實質上是對接著展開雙人舞能不能被觀眾所接受起了決定性作用。塔吉亞娜不愿丈夫在這個時候離開，預示了雙人舞的基調。

四、結語

結構是來自編導頭腦中的創(chuàng)造，是藝術思維活動的實質性創(chuàng)造，是多種心理活動協(xié)調配合的藝術思維過程。我們要深入的去研究結構來動手編舞，而不是七拼八湊沒有整體統(tǒng)一的格調的拼接。應當尋求符合作品本身的結構，而不是依賴他人的經(jīng)驗，舞蹈編導們應從舞蹈思維出發(fā)找到舞蹈藝術自身的藝術特點。舞蹈應該有其獨特的表達和結構方式，“為何要去舞，什么環(huán)境下舞，什么人物之間舞”這些才是舞蹈創(chuàng)作的關鍵所在。因此，結構是一種藝術手段關系著整個作品的成敗與優(yōu)劣。清晰、完整巧妙的結構，能使主題更為突出，人物更為鮮明，形象更為生動。所以，我們在創(chuàng)作過程中要十分重視舞蹈作品的藝術結構。從舞蹈藝術自身的特點挖掘出舞蹈結構的獨特之處。

[1]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術概論[M].上海音樂出版社,1997.

[2]王元麟,王元麟論美,舞蹈雜志社,1997.

[3]傅兆先,中國舞劇概說,載舞蹈藝術[J].第8期.