淺析雙人舞編導(dǎo)技法在舞蹈創(chuàng)作中的運(yùn)用

吳嬋

【摘 要】編舞是一種藝術(shù)，一種舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)。雙人舞編導(dǎo)是舞蹈創(chuàng)作中的閃光點(diǎn)。一個雙人舞蹈作品的產(chǎn)生，要求編導(dǎo)選擇合適的舞蹈創(chuàng)作題材，經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思，抓住雙人舞編導(dǎo)的基本技法，找到合適的舞蹈動作，最后通過具體的舞蹈形象和舞蹈語言，把編導(dǎo)所要表達(dá)的情感用肢體語言表達(dá)出來。雙人舞涉及到矛盾沖突，不是故事的情節(jié)沖突，而是動作的思緒沖突。在舞蹈創(chuàng)作中運(yùn)用雙人舞編導(dǎo)技法是為了更好的完成舞蹈，是動作更加細(xì)致，情感更為豐富。

【關(guān)鍵詞】雙人舞；編導(dǎo)；舞蹈創(chuàng)作

一、雙人舞編導(dǎo)技法之一——撞擊法

在雙人舞編導(dǎo)過程中，雙人撞擊法是雙人編導(dǎo)技法的最重要編舞技法之一，所呈現(xiàn)的雙人動作是千變?nèi)f化的。撞擊是兩人各立一方，迎面加速奔跑，撞擊相遇，撞擊之后，剎那間戛然而止，停在接觸位置上。撞擊是在接觸處之后，一剎那停住，成自然狀態(tài)，不要連接許多動作，要體會力度及速給你一種下意識的接觸點(diǎn)。有時也是在演員的形體動律中反射出來，要準(zhǔn)確而迅速地捉住，那種情況在演員精神狀態(tài)和體力以及自我感覺很好的時候最容易出現(xiàn)。撞擊法就是尋找雙人舞的接觸點(diǎn)，找新把位，通過感知撞擊時的力度、速度啟發(fā)我們尋到自然的力的起源，按照自然的動力起源確立合乎動力規(guī)律的把位，編導(dǎo)要通過支點(diǎn)、發(fā)力點(diǎn)的動作力學(xué)的感覺，合理并巧妙安排雙人技術(shù)，根據(jù)自然的動力起源，新的發(fā)力點(diǎn)、支點(diǎn)安排的把位往往是鮮活的、自然的、有流動可能的，甚至是獨(dú)特的。我認(rèn)為撞擊是力度與速度的變化，是力點(diǎn)與支點(diǎn)的尋覓，同時它也是新把位的結(jié)合部。所以撞擊法是突破口，從而打開編導(dǎo)“動”的思路。編舞也是與自己心靈撞擊的一種對話方式。

1.撞擊動作的力度

撞擊結(jié)合著速度，沒有速度就沒有力度，是速度所引發(fā)的質(zhì)的變化。力度不僅是外在的，而且是身心結(jié)合、內(nèi)外結(jié)合的。把力量傳給身體的一部分，為了使舞蹈動作更有光彩，通過動作過程中所需要的力量的增加，使舞姿動作獲得源自身體內(nèi)部的力。撞擊是動作的，也是情感的。剛的力度加上快速令人興奮，柔加中速或慢速則令人鎮(zhèn)靜。體會動作的速度和力度，并按照自然的動力根源尋找合乎動力規(guī)律的動作來安排雙人舞。在舞蹈作品中，雙人舞動作所進(jìn)行的與一定的速度相關(guān)。如表現(xiàn)激動情緒時，就用快速度；表現(xiàn)舒適、寧靜的舞蹈意境時，有時也用快速度；表現(xiàn)哀傷或抒情動作時，用慢速度；表現(xiàn)凱旋的舞蹈場面時，就用快的或者適當(dāng)快的速度。通過撞擊的訓(xùn)練產(chǎn)生的動作，尋找動因、動勢及動作之間的關(guān)系，尋找情感表達(dá)和呈現(xiàn)主題的外部技術(shù)。例：舞蹈《哎——無奈》。在這部作品中，“錢”充當(dāng)了男女之間產(chǎn)生矛盾與沖突的導(dǎo)火索。男與女一個懦弱一個潑辣，形成了人物性格的鮮明對比，兩人從性格上就自然產(chǎn)生了矛盾。在舞蹈作品的第一段中編導(dǎo)運(yùn)用了生活的動作，簡單而又生動的表現(xiàn)了一個家庭主婦向老公要錢的寫實(shí)性情節(jié)。在“要錢”過程中，男人始終不愿讓妻子緊緊跟隨在身后，他無奈的躲著妻子，兩個人沒有任何可以溝通的話題，因?yàn)槟腥瞬]有錢。舞蹈第一段與第二段的轉(zhuǎn)換，編排的非常巧妙，情緒沒有任何變化，只是把“錢”從男人的褲子兜轉(zhuǎn)到了他手中所拿的包里。我認(rèn)為在這個過程中，兩個人通過撞擊力度的變化，兩個人之間的關(guān)系呈現(xiàn)出緊張的氣氛。最后妻子還是拿起包用很生活化的動作掏包里的東西，結(jié)果包里并沒有錢，妻子感到之前“要錢”及“搶包”的種種行為傷害了兩人的感情，于是不顧一切的挽留男人的心，希望男人不去計(jì)較她之前的種種過失。妻子一次次的擁抱，男人一次次地將她甩開，妻子用力度的撞擊，每次都呈現(xiàn)出不同造型與動作，表達(dá)想要留下男人的心，但最終通過一個推臉的動作結(jié)束了男人無法控制。

2.撞擊動作的支點(diǎn)

雙人接觸的支點(diǎn)和摩擦點(diǎn)，是力度的結(jié)合部。編導(dǎo)從撞擊中找新支點(diǎn)、新把位。隨著支點(diǎn)運(yùn)動的交織，進(jìn)行順勢或逆向的磨合，形成新的造型。然后在磨合中流動起來，強(qiáng)調(diào)運(yùn)動的過程，在運(yùn)動中通過力量的借助，達(dá)到支點(diǎn)與支點(diǎn)的互為變換，再形成新的造型。例：舞蹈《紅色戀人》。舞蹈開始的部分很靜，靜得讓人屏住呼吸去體會舞臺上的意境。一男一女兩位舞者從臺的兩側(cè)上場，他們沒有身體的接觸、沒有纏綿的動作，而是雙手背后一步步向前，一步步接近，眼神的交流足以征服觀眾的心。當(dāng)男子第一次伸出手時，女子將手與之緊緊相握，似乎沒有什么力量可以將他們分開，舞蹈動作也就從這握手開始了。他們不斷的旋轉(zhuǎn)、翻騰，好似在發(fā)泄內(nèi)心的氣憤，又不斷地托舉、擁抱，好似傾訴彼此的情感。我認(rèn)為在這個舞蹈作品中，兩個人通過撞擊找到了支點(diǎn)——手，手在舞蹈中起到了點(diǎn)的作用，動作的變換卻沒有改變支點(diǎn)，種種動作的連接卻沒有阻擋他們的牽手，這簡簡單單的牽手，牽住了彼此的感情，彼此的寄托，彼此的依戀，也牽住了彼此的心，真正達(dá)到了“以情為本，融情與舞”。手的相握、分開、又緊握，將整個舞蹈作品提升到另一個高度。舞蹈雖然結(jié)束了，舞臺上深情離別的場面，那個貫穿始終的“手”，那哀婉悲傷的音樂，卻停留在觀眾的腦海中，久久不能退去，可見編導(dǎo)獨(dú)樹一幟的以“點(diǎn)”貫穿的創(chuàng)作手法是明智的，也是舞蹈成功的原因之一。

二、雙人舞編導(dǎo)技法之二——透視動作運(yùn)動軌跡

在雙人舞編導(dǎo)過程中，透視動作運(yùn)動軌跡形成探索雙人動作在特定形式中運(yùn)動的規(guī)律性軌跡，透視動作運(yùn)動軌跡——是把撞擊法中得來的合理的新把位連貫到兩至三個動作，然后再把動作倒回來做一遍，回到撞擊的那一剎那，俗稱“倒帶”。

1.透視動作運(yùn)動軌跡的始與止

倒帶是將運(yùn)行的動作倒回來做一遍，速度可以慢一點(diǎn)，一直要回到撞擊的那一剎那。猶如放錄像把圖像倒帶檢索一樣，從動作順路做下去，在又原路返回來，是對雙人動作“動態(tài)、趨勢”的掌握，是對動作“流向”的觀察。通過檢索編導(dǎo)了解了動作的趨勢，并有了動作再一步發(fā)展的主意。做出四個動作，有了四個動作，采用倒帶的方法原路返回。撞擊點(diǎn)成為“原點(diǎn)”，動作假設(shè)為：A、B、C、D，我們數(shù)拍子：1、2、3、4。這四個動作是相對的，不是四個舞姿，他們一定是有連接的四個動作，是慢數(shù)四拍的動作。當(dāng)編導(dǎo)不清楚如何讓往下進(jìn)展時就可以用透視法把動作沿原路回到撞擊的那一剎那。這時候，編導(dǎo)可以自由組合動作也可以選擇重復(fù)個別動作，就像作曲家組合CDEFGAB七個音符那樣，只不過編舞家的七個音符是通過透視動作發(fā)展軌跡編出的動作素材ABCDEFG。編舞家用音樂的思維方法，將從撞擊、透視中編出的動作視為自己的音符，透過改變動作軌跡并回歸或者重復(fù)等方式自由組合。中國舞韻律、人物內(nèi)心情感是軟件。透視動作發(fā)展軌跡法是硬件，也是在關(guān)注線路，對音樂及人物內(nèi)心情感的把握就是組合編輯，即通過透視而編出的成果。另外，編導(dǎo)就要使“透視”的軌跡合乎中國舞韻律的圓、曲、擰、傾，可直接用中國古典舞身韻或民間舞動作規(guī)律，要想方設(shè)法將一個人的動作由兩個人組合完成，或配合完成，有時可以完成一半，也可以把道具舞蹈的方法用于雙人舞中，比如將女舞伴視作手中的“劍”或是“水袖”繞在你周身，用透視法來幫助你把中國舞身韻在雙人舞蹈的情況下配合完成并達(dá)到一致。endprint

2.透視動作軌跡的合理性

通過動作倒著做回來，倒帶的方式，就是要了解動作的運(yùn)動軌跡，用冷靜理智的方式觀察動作的線路。動作沿原路返回，對做不到家的動作也是一個檢測，更是對動作的線路的檢測，從而提醒注意對動作性質(zhì)的把握，使動作性質(zhì)更加突出。是檢驗(yàn)運(yùn)行軌跡合理與否的關(guān)鍵。如果不是完整的四個動作，在動作檢閱軌跡的時候編導(dǎo)能夠了解動作的趨向，了解舞蹈動作的邏輯關(guān)系，并有了下一步發(fā)展的意向。從撞擊的一開始類推到容易出現(xiàn)問題的動作上，有時會妨害動作正常動機(jī)的發(fā)生。這是對動作發(fā)展軌跡的透視，通過透視是“關(guān)照”線的流動，是發(fā)展動作合理與否的試金石，是舞蹈審美在動作過程中的運(yùn)用，是創(chuàng)造雙人物素材的方法，也是雙人舞技法的核心，并且是動作邏輯的透視之法 。例雙人舞《阿惹妞》，這是一部情景交融，完美合一的中國民間舞蹈作品。舞蹈由天幕上星辰轉(zhuǎn)換的景致銜接出的舞姿，將一對彝族青年男女悲情的故事呈現(xiàn)在觀眾眼前。特別是尾聲部的一段大悲徹痛、濃情激越的雙人舞，表現(xiàn)的一種舞意幻想，可謂是舞蹈語匯升華與作品點(diǎn)題之妙。阿哥托舉起阿妹輕盈的身姿，與頭頂旋轉(zhuǎn)，那向心力的圓美韻律，那輕飄如仙的圓場動勢，具有獨(dú)特的神奇魅力。旋轉(zhuǎn)中，阿妹卷后腰于手足相握，形成“環(huán)扣”突然飾阿哥的舞者垂下雙臂僅分腿而立，阿妹呈“環(huán)”狀從懸至的頭頂上方落套在阿哥的膝部而停息。瞬間，這旋轉(zhuǎn)的雙人舞似風(fēng)雨初霽，靜靜的收斂其澎湃的激情。我認(rèn)為這組系列的高難度的舞蹈動作，不僅編排的舞姿入扣、舞韻流暢，而且從表演者身上也傾斜出不留斧鑿的痕跡。通過對動作的倒帶，透視動作的發(fā)展軌跡，使動作的發(fā)展趨于合理化

三、雙人舞編導(dǎo)技法之三——纏繞

在雙人舞編導(dǎo)過程中，圍繞是能夠很好的表現(xiàn)出雙人舞情感的編導(dǎo)技法，圍繞是指用一種動作圍住一個人，讓他（她）尋找空間脫離別人的圓圈。在練習(xí)中，點(diǎn)和套可以互相利用就可使動作連續(xù)。在開始時會出現(xiàn)去找前的動作而不去做背的動作，做出來會給人更新穎的感覺。由兩個人表演共同完成一個主題的舞蹈。圍繞多用來表現(xiàn)人物之間思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。

1.雙人身體的部分纏繞

一人用全身或身體的一部分纏繞另一個人的身體，一部分或全身，另一個人則朝各種不同的方向或不同的空間進(jìn)行脫離。舞蹈語言是塑造人物性格、人物形象的基礎(chǔ)。當(dāng)一個人用身體的一部分纏繞另一個人的身體，另一個人則朝不同方向或不同空間進(jìn)行脫離時，表現(xiàn)出一個人正在掙扎，想要脫離。例如：舞蹈《鳴鳳之死》，該舞蹈在創(chuàng)作上運(yùn)用了纏繞這樣的技法“淡化情節(jié)，濃縮情感”。演員表演以情帶舞，以舞傳情，達(dá)到情景交融的境地。舞蹈藝術(shù)的功能在于以情動人，形象之逼真，情感之豐富，則是舞蹈創(chuàng)作之美的所在。 在舞蹈的最后，黑衣人纏繞著女演員，任憑她怎么掙扎也掙脫不出去，最后在掙扎中死去。我認(rèn)為這個舞蹈作品的內(nèi)容，通過纏繞的舞蹈語言表現(xiàn)出來了，形成了鮮明生動的舞蹈形象，緊扣舞蹈的主題內(nèi)容，產(chǎn)生了鮮明而強(qiáng)烈的對比，象征著鳴鳳對生的留戀卻又只能走向死亡之路的矛盾心里。

2.雙人身體的全部纏繞

兩個人的相互圍繞。在雙人舞蹈中，經(jīng)常出現(xiàn)兩個人相互纏繞的舞段，通過纏繞這樣一種技法，來渲染人物的情感，表達(dá)人與人之間的情感，同時表現(xiàn)出人與人之間的矛盾。例如：《青蛇 白蛇》我認(rèn)為在這個舞蹈作品中，舞蹈演員抓住了蛇的形象。在舞蹈一開始兩個演員一起出場，根據(jù)蛇的特點(diǎn)，在彼此的基礎(chǔ)上相互纏繞，通過技術(shù)技巧的表演，表現(xiàn)出兩個姐妹的情深。在舞蹈中即使兩個人分開了，但也是短暫的，兩個演員還是在依托彼此，相互的纏繞。大部分舞蹈動作都是在纏繞對方的同時作出的，這樣是舞蹈動作更加新穎、獨(dú)特，并且能夠很好的表達(dá)出舞蹈作品的情感，使感情更加飽滿。

四、雙人舞編導(dǎo)技法之四——影子

在雙人舞編導(dǎo)過程中，影子是虛實(shí)結(jié)合，在光的作用下，影子的出現(xiàn)是實(shí)與虛的關(guān)系，在人物情緒、精神作用下，影子的出現(xiàn)便是更虛的幻影。無論哪一種“影”，兩種關(guān)系都是主動與被動。影子形式編舞聯(lián)系是根據(jù)生活中的一些現(xiàn)象，探索幾種由影子構(gòu)成的雙人舞形式。影子是一個比較抽象性的編導(dǎo)技法。它的方法能形成高低之分給人視覺上出奇不意的樣子。舞蹈中的技法是虛實(shí)相生的，它可以是生活中真實(shí)的和夸張的。

1.雙人編舞中的倒影法

一人桌平面（即水平方向），一人門平面（即垂直方向），兩人的動作如同水中倒影一般。在倒影法的即興訓(xùn)練時，通常是門平面的人為主動者，水平面的人跟著模仿動作。但是到創(chuàng)作時，就不存在誰主動誰被動了，那時兩人合作完成的練習(xí)，雙人關(guān)系是應(yīng)靈活互換的。運(yùn)用倒影法有時會有較大幅度的夸張和變形，甚至沒有了原形，所以雙人的動作有較強(qiáng)的對比性，兩個人可以有一定的距離感，也可以沒有距離感，兩個人完全接觸、重疊。在運(yùn)用倒影法的時候也可以根據(jù)角度和高度的不同來表現(xiàn)舞蹈的情感。例如：彝族女子雙人舞《同行》，我認(rèn)為，在這個舞蹈作品中，編導(dǎo)運(yùn)用了彝族舞的基本動律為基礎(chǔ)，大部分舞蹈動作都運(yùn)用了倒影法進(jìn)行了編排，兩個舞蹈演員在相互的模仿著對方的動作，有時也會有改變。雖然兩個舞蹈演員做的舞蹈動作一樣，但是她們利用了空間的變化，使舞蹈更加的新穎，同時也烘托出歡快的場景，表達(dá)了喜悅之情。

2.雙人編舞中的影仿法

其實(shí)就是不完全模仿，變化模仿。在即興舞時，一人主動完成一個舞蹈動作，另一人用自己身體的某一部分或是全身去變化模仿第一人的全身或是身體某一部分。也叫遙控法。在舞蹈作品中，由于人的思維狀態(tài)在情緒的影響和作用下各有不同，出現(xiàn)在心中的影像也不同。要善于挖掘動作、動機(jī)內(nèi)在聯(lián)系的連貫性，適合發(fā)展的最佳動勢、角度。在雙人舞蹈中，兩個人是可以接觸，接觸是內(nèi)在聯(lián)系的，使其具有連貫性，“影子”作為調(diào)度，是外在變化的因素，這樣就形成了對話與交流。

思念、留戀之感，實(shí)像主動，影像被動，若即若離；

恐慌、焦慮之感，實(shí)像既有主動也有被動，影像既有被動，又有主動；

驚嚇、擺脫之感，實(shí)像被動，影像主動，追纏不放。

綜上所述，一個優(yōu)秀的雙人舞蹈作品在創(chuàng)作過程中要抓住編雙人舞的具體環(huán)節(jié)，例“撞擊法”、“透視動作運(yùn)動軌跡”、“纏繞”、“影子”等。舞蹈從來不是單一構(gòu)成的，所有的因素總要一起出現(xiàn)。然而，所有的因素也不是同時出現(xiàn)，也不具有同樣的價值。我們要運(yùn)用雙人舞編導(dǎo)技法去檢驗(yàn)動作的合理性，探索雙人動作在特定形式中運(yùn)動的軌跡，挖掘雙人動作在空間發(fā)揮的可能性、造型設(shè)計(jì)的可視性。同時按照舞蹈情節(jié)的發(fā)展，利用雙人舞編導(dǎo)技法去提煉和加工舞蹈動作，使感情更加的豐富，能夠更好的突出舞蹈作品所要表達(dá)的主題思想。endprint