畫(huà)廊，不張揚(yáng)謀大事

相比于上?？耧j突進(jìn)的民營(yíng)和私人美術(shù)館，以及接踵而至的各類藝術(shù)博覽會(huì)，上海的畫(huà)廊卻似乎顯得有些不緊不慢。這里不像北京集結(jié)了全國(guó)最多的優(yōu)秀藝術(shù)家，同時(shí)畫(huà)廊也很難像美術(shù)館或藝博會(huì)那樣獲得政府最直接的支持，但就在這樣略顯勢(shì)單力薄的環(huán)境中，上海的畫(huà)廊依托于上海獨(dú)特的歷史、文化、經(jīng)濟(jì)、政策優(yōu)勢(shì)，以及整個(gè)城市開(kāi)放的姿態(tài)，呈現(xiàn)出一種多層次發(fā)展的維度。

Question 藝術(shù)區(qū)租金貴么？

上海普陀區(qū)莫干山路50號(hào)的M50創(chuàng)意園，如同北京的798藝術(shù)區(qū)，也是由老廠房改造，并隨著藝術(shù)家、畫(huà)廊自發(fā)聚集而形成的藝術(shù)區(qū)。雖然是上海地標(biāo)性藝術(shù)區(qū)，但這里價(jià)格比北京的798藝術(shù)區(qū)便宜，不過(guò)入駐門檻卻不低。

M50緊鄰蘇州河畔，上世紀(jì)30年代，著名徽商周志俊及其家族在此創(chuàng)辦“英商信和紗廠”，新中國(guó)成立后，先后更名為“信和棉紡織廠”、“上海信和棉紡織廠”、“上海第十二毛紡織廠”等。到了1990年代，傳統(tǒng)國(guó)有棉紡織業(yè)逐漸走向沒(méi)落，企業(yè)停產(chǎn)、廠房大量閑置，但是這里卻保留下來(lái)了上世紀(jì)30年代至今各具特色的民族紡織工業(yè)建筑50余幢。

因?yàn)樽饨鸨阋耍?000年之后，薛松、丁乙、周鐵海等藝術(shù)家先后在這里設(shè)置工作室，以香格納為首的畫(huà)廊也相繼在此開(kāi)設(shè)空間，逐漸形成了一個(gè)小規(guī)模的藝術(shù)生態(tài)圈。2005年上海市經(jīng)委將之掛牌為上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)并命名為M50之前，這里仍屬于藝術(shù)家、畫(huà)廊等自發(fā)聚集的狀態(tài)，發(fā)展相對(duì)比較緩慢。

2001年丁乙剛搬來(lái)的時(shí)候，這里的廠房匯集了小印刷廠、鋁合金門窗制造廠等各種私營(yíng)小業(yè)主。藝術(shù)家、畫(huà)廊、藝術(shù)相關(guān)機(jī)構(gòu)的不斷涌入，讓整個(gè)地區(qū)的社會(huì)知名度越來(lái)越高。上海M50文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司開(kāi)始有目的地規(guī)劃這個(gè)區(qū)域，明確了其藝術(shù)與設(shè)計(jì)的園區(qū)定位。“規(guī)劃的手段之一就是嚴(yán)格的租戶準(zhǔn)入制度”，公司總經(jīng)理王藝介紹，首先清理與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)無(wú)關(guān)的用戶，將目標(biāo)群體主要定位于藝術(shù)家工作室、畫(huà)廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及設(shè)計(jì)等相關(guān)的行業(yè)。此外，新租戶入住也要經(jīng)過(guò)綜合的考核，即便與上述行業(yè)相關(guān)，主管方也要考量其在業(yè)內(nèi)的口碑。目前，M50的租戶已經(jīng)達(dá)到140家，畫(huà)廊和藝術(shù)家工作室占據(jù)了其中的70%。

都說(shuō)上海寸土寸金，不過(guò)M50現(xiàn)在整個(gè)園區(qū)的平均租金不到3塊錢，依然比周邊的寫(xiě)字樓便宜，對(duì)于最早入住和影響力大的核心客戶，租金上還有很大的優(yōu)惠空間。這些措施有力地維護(hù)了園區(qū)的品牌效應(yīng)。管理方對(duì)用戶私下轉(zhuǎn)租情況明令禁止，不僅在合同中明確指出，而且對(duì)變相轉(zhuǎn)租的情況一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，合同到期后也將不再允許續(xù)租。相比于798藝術(shù)區(qū)劍拔弩張的二房東趕人現(xiàn)象，這有效地維護(hù)了M50創(chuàng)意園的穩(wěn)定發(fā)展。

上海紅坊國(guó)際文化藝術(shù)社區(qū)與M50不同，一開(kāi)始便是由政府主導(dǎo)并明確規(guī)劃的藝術(shù)區(qū)，因此畫(huà)廊租住會(huì)得到不少的優(yōu)惠。

紅坊藝術(shù)區(qū)原是上鋼十廠原軋鋼廠的老廠房，上世紀(jì)90年代便已閑置停產(chǎn)。2005年左右，上海市政府想要對(duì)此進(jìn)行整治，國(guó)土局便提出了將這里建設(shè)成中國(guó)第一個(gè)城市雕塑藝術(shù)中心的概念，并公開(kāi)招投標(biāo)。上海紅坊文化發(fā)展有限公司由此提出了在建立雕塑藝術(shù)中心的同時(shí)，將之建設(shè)成可持續(xù)運(yùn)營(yíng)的文化藝術(shù)社區(qū)，由此贏得了評(píng)委的青睞。自那時(shí)開(kāi)始，紅坊藝術(shù)區(qū)的定位就非常明確：以畫(huà)廊、廣告、建筑、設(shè)計(jì)行業(yè)為主導(dǎo)的視覺(jué)藝術(shù)基地，其次是老廠房的改建。

據(jù)上海紅坊文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理助理、企劃部總監(jiān)馬箐介紹，紅坊藝術(shù)區(qū)占地5萬(wàn)平米，因?yàn)槭蔷C合性的藝術(shù)社區(qū)，租戶大概有80家，畫(huà)廊占10家。數(shù)量不多，但大多都是上海本地的老牌畫(huà)廊，比如藝博畫(huà)廊、華氏畫(huà)廊、視平線藝術(shù)、奧賽畫(huà)廊、紅橋畫(huà)廊等，都是成立已有10年甚至20年的歷史。

因?yàn)閳@區(qū)的定位，這里的租金相對(duì)較高，平均10-12元左右，但畫(huà)廊客戶會(huì)有很大的優(yōu)惠，能便宜到一半甚至更多。2010年，民生現(xiàn)代美術(shù)館的入駐進(jìn)一步增加了這里的藝術(shù)濃度。不過(guò)，整體來(lái)看，這里的畫(huà)廊在經(jīng)營(yíng)上還顯得沉穩(wěn)有余，好在紅坊藝術(shù)區(qū)是一個(gè)綜合性的公共社區(qū)，游客數(shù)量在很大程度上提升了園區(qū)的活躍程度。馬箐指出，紅坊藝術(shù)區(qū)成立8年以來(lái)，還是發(fā)生了很多變化，一是生態(tài)更加多元，出現(xiàn)了很多玻璃藝術(shù)品和音樂(lè)會(huì)。二是畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)題材也更加豐富，以前紅坊藝術(shù)區(qū)的標(biāo)志是當(dāng)代藝術(shù)，但是近一兩年來(lái)也有畫(huà)廊開(kāi)始涉足跟中國(guó)傳統(tǒng)文化有關(guān)的藝術(shù)。

“政府方面正在向開(kāi)放的態(tài)度轉(zhuǎn)變。”馬箐對(duì)此也有感觸，比如由上海紅坊文化發(fā)展有限公司發(fā)起的上海畫(huà)廊聯(lián)盟，紅坊藝術(shù)區(qū)主管方每年都會(huì)向政府申報(bào)類似的項(xiàng)目，前幾年評(píng)委們對(duì)藝術(shù)行業(yè)并不了解，但是今年的評(píng)委都是業(yè)內(nèi)人士，提出的問(wèn)題也非常專業(yè)，這種由專家而非官員監(jiān)管的做法就是上海藝術(shù)生態(tài)能夠穩(wěn)步發(fā)展的一個(gè)積極的信號(hào)。

Question 上海畫(huà)廊不活躍？

在莫干山M50的香格納畫(huà)廊有自己的員工廚房，但是自從園區(qū)禁止使用明火之后，只能用電磁爐做飯，直接導(dǎo)致飯菜口味下降。每天中午，香格納畫(huà)廊老板勞倫斯·何普林都會(huì)去同一家餃子館吃飯，因?yàn)檫@是附近唯一的飯店。相比于798藝術(shù)區(qū)的人潮如織和車水馬龍，M50除了個(gè)別的咖啡館之外，鮮有專門針對(duì)園區(qū)的餐館等服務(wù)、娛樂(lè)行業(yè)，園區(qū)內(nèi)也只有一兩個(gè)快餐店和小賣部，顯得過(guò)于純粹和安靜。

香格納畫(huà)廊是2001年最早入住M50的藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一，這距離勞倫斯在1996年最初創(chuàng)辦這家上海首家畫(huà)廊已有5年時(shí)間。作為中國(guó)最早的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊創(chuàng)辦者之一，勞倫斯憑借其敏銳的眼光，挖掘和推出了一大批享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)家代表，其與上海本土藝術(shù)家的持續(xù)合作，也在某種程度上帶動(dòng)了整個(gè)上海地區(qū)活躍的藝術(shù)生態(tài)。

上世紀(jì)90年代，北京已經(jīng)建起很多高樓大廈并逐漸成為一個(gè)現(xiàn)代化都市的時(shí)候，上海仍然像一個(gè)老建筑博物館。那時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)在上海還非常邊緣，外國(guó)人想要了解中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，他們首選的地方便是北京。但在勞倫斯眼里，這里一直都不缺乏認(rèn)真做作品但卻沒(méi)有大紅大紫的優(yōu)秀藝術(shù)家。上海是一個(gè)開(kāi)放的城市，這里沒(méi)有故宮、沒(méi)有兵馬俑，中國(guó)傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)沒(méi)有那么根深蒂固，這恰恰為現(xiàn)代文化的滋長(zhǎng)提供了土壤，因而當(dāng)代藝術(shù)也契合了整個(gè)城市的發(fā)展方向。

香格納畫(huà)廊合作、代理的藝術(shù)家很多都來(lái)自上海本地。不像北京曾經(jīng)有過(guò)政治波普、玩世現(xiàn)實(shí)主義等群力群策的藝術(shù)風(fēng)潮，上海似乎在某種程度上與藝術(shù)潮流絕緣，這里沒(méi)有可供藝術(shù)家聚集的類似北京草場(chǎng)地、宋莊的農(nóng)村或城鄉(xiāng)結(jié)合部，高昂的生活成本將很多外地藝術(shù)家拒之門外，而缺乏足夠的區(qū)域性的聚集效應(yīng)，能在此立足的藝術(shù)家基本上自幼便生活于此，并且在生活的基礎(chǔ)上做自己的藝術(shù)，各自獨(dú)立面對(duì)大城市的問(wèn)題。勞倫斯將他們稱之為“過(guò)日子”的藝術(shù)家，能不能過(guò)好日子并搞好創(chuàng)作，是他選擇藝術(shù)家的重要標(biāo)準(zhǔn)。

近兩年，上海活躍的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)正在吸引著全國(guó)乃至全球的目光，不過(guò)經(jīng)驗(yàn)老道的勞倫斯認(rèn)為，這不過(guò)剛剛開(kāi)始。上海2，000萬(wàn)的人口，如果能有幾百家畫(huà)廊的話，從媒介到藝術(shù)家的年齡層次，各自經(jīng)營(yíng)的側(cè)重點(diǎn)各不相同，那時(shí)才可能算得上一個(gè)相對(duì)成熟的生態(tài)。

Question 上海畫(huà)廊愛(ài)嘗試新事物？

上海不缺努力尋求自身特色的畫(huà)廊，M50創(chuàng)意園的Vanguard畫(huà)廊就是其中的一個(gè)代表。成立10年以來(lái)，Vanguard致力于發(fā)現(xiàn)和支持從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的青年藝術(shù)家，尤其從事新媒體創(chuàng)作的藝術(shù)家。

畫(huà)廊負(fù)責(zé)人李力解釋說(shuō)，這可能跟自己偏好新媒體藝術(shù)有關(guān)，而且也在某種程度上代表了上海畫(huà)廊的一種特色。與北京不同，上海的大部分畫(huà)廊都是畫(huà)廊主獨(dú)自出資經(jīng)營(yíng)，背后擁有大量資金支持的并不太多，因此規(guī)模相對(duì)較小，但各自的風(fēng)格卻非常鮮明。Vanguard畫(huà)廊在2008年啟動(dòng)的“加油站”項(xiàng)目就是自己的特色之一，該項(xiàng)目在每年7月-8月邀請(qǐng)未曾合作過(guò)的兩三位年輕藝術(shù)家在畫(huà)廊空間舉辦展覽，除了為藝術(shù)家提供展示的平臺(tái)，畫(huà)廊也希望在展覽中與藝術(shù)家增進(jìn)了解，尋求未來(lái)繼續(xù)合作的可能。每次展覽，李力并不挑選作品，也很少看藝術(shù)家的方案，頂多會(huì)給一些實(shí)際實(shí)施的建議。有些年輕藝術(shù)家把控能力不強(qiáng)，有些展覽確實(shí)是失敗的，但李力并不太介意，她所看重的還是藝術(shù)家是否具備持續(xù)創(chuàng)作的能力。

敢于試錯(cuò)、敢于嘗試和接受新事物，這不僅是李力和Vanguard畫(huà)廊的特色，也是上海這座城市最鮮明的文化特色?！拔掖髮W(xué)的教授今天給我發(fā)微信，說(shuō)想要去看藝博會(huì)的展覽，要幾張請(qǐng)柬。他們是金融、管理和文史學(xué)院的，跟藝術(shù)不搭界?！崩盍τX(jué)得這種開(kāi)放性是其他城市難以相比的。相比于北方的剛性文化，南方所滋養(yǎng)的上海文化本身就具有一種多元性和柔軟性，這也為其不斷接受新事物提供了可能。

生活成本高，是阻礙上海藝術(shù)生態(tài)發(fā)展的重要原因之一，但也正因?yàn)樯虾５纳虡I(yè)歷史比較悠久，無(wú)論是畫(huà)廊還是其他行業(yè)，大家對(duì)商業(yè)規(guī)則的遵守都比較規(guī)范，畫(huà)廊之間的合作也比較友好。更重要的是，上海的畫(huà)廊比較團(tuán)結(jié)，有時(shí)候參加藝博會(huì)或者活動(dòng)確實(shí)很累，但大家還是盡可能參加，只是想讓活動(dòng)更熱鬧。去年李力就參與策劃了環(huán)球金融中心的五周年慶，邀請(qǐng)了十幾家畫(huà)廊的藝術(shù)家參展，大家都不遺余力地支持，在李力看來(lái)，這還是大家為活躍上海藝術(shù)生態(tài)所做的努力。

Question 舞臺(tái)不夠大怎么辦？

紅坊藝術(shù)區(qū)的視平線藝術(shù)創(chuàng)始人吳從容很喜歡上海藝術(shù)家的性格。視平線畫(huà)廊曾經(jīng)合作的藝術(shù)家涉及當(dāng)代、現(xiàn)代、油畫(huà)、水墨各個(gè)領(lǐng)域，如今，視平線畫(huà)廊主推以夏陽(yáng)、丁立人等為首的老一輩藝術(shù)家。在吳從容看來(lái)，這些藝術(shù)家為人低調(diào)、不求名利，但總是把藝術(shù)放在最前面，這也代表了上海藝術(shù)家的特色。“跟這些藝術(shù)家的師承分不開(kāi)關(guān)系，他們上一輩的藝術(shù)家如林風(fēng)眠、豐子愷、關(guān)良等等，本身就十分低調(diào)，這也直接影響了自己的學(xué)生。”吳從容曾做過(guò)一個(gè)市場(chǎng)調(diào)查，同級(jí)別的藝術(shù)家里面，上海藝術(shù)家作品的價(jià)格是最低的。

當(dāng)然，與北京相比，上海的舞臺(tái)還不夠大。1997年即已成立的華氏畫(huà)廊創(chuàng)辦人華雨舟有這種擔(dān)憂，“上海具備良好的生活環(huán)境，但并不太適合藝術(shù)家創(chuàng)作，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)最好的藝術(shù)家大多都去了北京。這樣藝術(shù)家之間乃至藝術(shù)與其他行業(yè)之間的頻繁交流成了可能，電影、慈善以及企業(yè)活動(dòng)都可以跟藝術(shù)家產(chǎn)生聯(lián)系，這樣的大環(huán)境正是上海所相對(duì)欠缺的?！?/p>

再加上上海的畫(huà)廊并不像798藝術(shù)區(qū)那樣集中，所以整個(gè)畫(huà)廊行業(yè)顯得有些勢(shì)單力薄。2012年，紅坊藝術(shù)區(qū)主管方召集了7家畫(huà)廊，共同組建了上海畫(huà)廊聯(lián)盟，視平線藝術(shù)和華氏畫(huà)廊都是聯(lián)盟的成員，華雨舟則是目前聯(lián)盟的當(dāng)值理事長(zhǎng)。這在不抱團(tuán)的上海是難得的事情。畫(huà)廊聯(lián)盟并不是遵循特定章程的組織，只是把幾家畫(huà)廊凝結(jié)成一個(gè)整體，在某段時(shí)間內(nèi)能集中力量做某件有意義的事。

上海畫(huà)廊聯(lián)盟成立后做的第一個(gè)聯(lián)合性的展覽叫做“文化上?！?，各家畫(huà)廊各取所長(zhǎng)，從各自的經(jīng)營(yíng)特點(diǎn)出發(fā)，同時(shí)舉辦相關(guān)的展覽，對(duì)民國(guó)以來(lái)上海的油畫(huà)藝術(shù)做一個(gè)大致的詮釋。這樣做的好處顯而易見(jiàn)，“單獨(dú)的畫(huà)廊做展覽可能要買5份雜志的廣告進(jìn)行宣傳，現(xiàn)在大家聯(lián)合起來(lái)做展覽，只要共同出資做5份同樣的廣告就可以了?！比A雨舟從最務(wù)實(shí)解釋道，更重要的是展覽同時(shí)舉辦，客戶幾乎都會(huì)光顧所有畫(huà)廊的展覽，藏家可以看到更多的作品，而畫(huà)廊的潛在客戶也變得更加廣泛。

Question 非盈利機(jī)構(gòu)只能砸錢嗎？

2013年秋天，在M50成立的新時(shí)線媒體藝術(shù)中心是一家惹眼的機(jī)構(gòu)。這是一家專注于新媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)、制作、研究、展覽及教育的非營(yíng)利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)，由企業(yè)家張慶紅、獨(dú)立策展人李振華和中國(guó)數(shù)字媒體和錄象裝置先驅(qū)藝術(shù)家胡介鳴共同創(chuàng)辦，占地800平米，以如此大的規(guī)模專注于新媒體藝術(shù)，而且又是非盈利性機(jī)構(gòu)，這在國(guó)內(nèi)可能也絕無(wú)僅有。

張慶紅的企業(yè)本身就與新媒體的技術(shù)設(shè)備相關(guān)，之前也曾為多家機(jī)構(gòu)的展覽提供過(guò)技術(shù)支持，李振華和胡介鳴則活躍在新媒體領(lǐng)域多年。每年新時(shí)線推出不超過(guò)3個(gè)展覽，在展覽之外，還會(huì)通過(guò)駐留和獎(jiǎng)學(xué)金項(xiàng)目、公共教育活動(dòng)、出版及新媒體文獻(xiàn)等各項(xiàng)工作來(lái)做一些推進(jìn)和互動(dòng)，每年總費(fèi)用不超過(guò)500萬(wàn)。不過(guò)，空間正在舉辦邵志飛和胡介鳴的雙個(gè)展，除了重磅展出兩位藝術(shù)家的作品外，空間還將他們所有的工作資料轉(zhuǎn)換成了數(shù)據(jù)庫(kù)，所以展覽光籌備的時(shí)間就超過(guò)了一年，最終的制作成本可能要超過(guò)千萬(wàn)。

因?yàn)榉怯聲r(shí)線在選擇展覽藝術(shù)家方面更多考慮的是其學(xué)術(shù)性和實(shí)驗(yàn)性，因此不太在意作品能否被賣掉。但新時(shí)線也希望謀求一種與畫(huà)廊合作的方式。由于新媒體作品在創(chuàng)作中的材料和技術(shù)消耗非常大，新時(shí)線希望有畫(huà)廊能共同投資來(lái)促成藝術(shù)家的創(chuàng)作，最終作品的銷售權(quán)歸畫(huà)廊，作品售出之后，新時(shí)線能從中收回投入的部分。顏曉東特別指出，新時(shí)線不想將這樣的合作演變?yōu)槌鲎鈭?chǎng)地，變相地以機(jī)構(gòu)名義來(lái)美化藝術(shù)家的展覽履歷，這是根本原則。

天線空間、艾可畫(huà)廊和新時(shí)線媒體藝術(shù)中心的出現(xiàn)，與上海的整個(gè)藝術(shù)生態(tài)很有關(guān)系：在平衡商業(yè)需求的同時(shí)，也支持年輕藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)性工作。正是這些全新的畫(huà)廊機(jī)構(gòu)，賦予了上海藝術(shù)生態(tài)一個(gè)多層次發(fā)展的維度。

Question 為什么要選擇上海？

上海or北京，不少非當(dāng)?shù)禺?huà)廊主在創(chuàng)辦畫(huà)廊之初都曾權(quán)衡這個(gè)問(wèn)題。2008年入住M50創(chuàng)意園的艾可畫(huà)廊曾遇到過(guò)類似的情況。老板Roberto Ceresia來(lái)自意大利，父親就經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊，專門做18、19世紀(jì)為主的古典油畫(huà)。25歲Roberto在意大利創(chuàng)辦了自己的畫(huà)廊，慢慢開(kāi)始關(guān)注意大利、美國(guó)乃至中國(guó)的年輕藝術(shù)家。

2005年，Roberto第一次來(lái)到上海，接待他的是好朋友、促成中國(guó)藝術(shù)家第一次參加威尼斯雙年展的意大利策展人弗蘭·切斯卡。“香港缺乏創(chuàng)造力的年輕藝術(shù)家，北京競(jìng)爭(zhēng)過(guò)于激烈，上海最符合我的生活方式?！睅追饬恐?，盡管人生地不熟，2008年Roberto選擇將畫(huà)廊開(kāi)在上海。2012年Roberto關(guān)掉了意大利的畫(huà)廊，在M50又拿下了另外一個(gè)空間，將工作重心全部放在上海。因?yàn)橹耙獯罄漠?huà)廊已經(jīng)積累比較深厚的藏家資源，艾可畫(huà)廊在上海并沒(méi)有受到太大的阻力，目前海內(nèi)外藏家各占50%，上海本地藏家占到了30%。

2013年在M50創(chuàng)辦的天線空間是很年輕的畫(huà)廊。畫(huà)廊總監(jiān)王子之前在北京畫(huà)廊工作選擇上海的理由很簡(jiǎn)單，“僅僅想開(kāi)一個(gè)空間，這里可以刺激藝術(shù)家的創(chuàng)作?！彼膊环裾J(rèn)，價(jià)格是考量的一個(gè)因素，M50可以直接跟房東簽約，不會(huì)涉及到二房東各種突發(fā)的“恐怖事件”，可以安安心心地做項(xiàng)目。

2014年8月，阿拉里奧畫(huà)廊正式在上海開(kāi)館，距離這家韓國(guó)畫(huà)廊從北京酒廠藝術(shù)區(qū)退出已近兩年時(shí)間。畫(huà)廊地處新開(kāi)發(fā)的衡山坊，總面積將近200平米。相比之前北京阿拉里奧2，000多平米的空間，可以看出阿拉里奧在經(jīng)營(yíng)上轉(zhuǎn)變的信號(hào)。北京的阿拉里奧畫(huà)廊曾經(jīng)做過(guò)很多大牌藝術(shù)家，也以美術(shù)館級(jí)別的展覽名噪一時(shí)。但隨著畫(huà)廊創(chuàng)始人、韓國(guó)收藏家金昌一先生的私人美術(shù)館在韓國(guó)的落成，大型的展覽都在韓國(guó)的美術(shù)館舉辦，上海的阿拉里奧則專門做小型的個(gè)展?！靶《保@是畫(huà)廊負(fù)責(zé)人全榮花對(duì)上海畫(huà)廊行業(yè)的最大感受，也是上海跟北京最不一樣的地方。

Question 上海有哪些地緣優(yōu)勢(shì)？

上海徐匯區(qū)的武康路被譽(yù)為“濃縮了上海近代百年歷史”的“名人路”，沿路分布了宋慶齡、黃興、巴金等眾多名人故居，各類西班牙式、法國(guó)文藝復(fù)興風(fēng)格的建筑也提示著它曾經(jīng)作為法租界的身份。獅語(yǔ)畫(huà)廊就坐落在這條集中反映上海歷史文化特點(diǎn)的道路中的武康庭內(nèi)。兩個(gè)空間，主要經(jīng)營(yíng)消費(fèi)型的藝術(shù)品，同時(shí)也做收藏級(jí)的展覽。武康庭匯集了很多海外背景的商鋪和公司，因此畫(huà)廊除了固定的買家外，這里的很多外國(guó)人也構(gòu)成了藝術(shù)品的部分消費(fèi)群體。盡管整條街只有獅語(yǔ)一家畫(huà)廊，但卻完全融入了周邊的環(huán)境和文化氛圍中。

上海最具吸引力的城市地標(biāo)還屬外灘，而滬申畫(huà)廊便以一種耀眼的姿態(tài)坐落于外灘3號(hào)。上世紀(jì)90年代，新加坡佳通集團(tuán)買下了這座前身為英國(guó)有利銀行大樓的所有權(quán)，集團(tuán)創(chuàng)始人李錦漢將之改造成了一個(gè)集藝術(shù)、文化、時(shí)尚、餐飲的大型綜合性藝術(shù)地標(biāo)，而占地1，200平米的滬申畫(huà)廊無(wú)疑是整棟大樓的靈魂。

畫(huà)廊公共關(guān)系/市場(chǎng)部副經(jīng)理許蓓云介紹，2004年成立之初，滬申畫(huà)廊立志于將好的當(dāng)代藝術(shù)留在中國(guó)，做了很多現(xiàn)在已經(jīng)公認(rèn)的頂級(jí)藝術(shù)家的展覽，包括徐冰、周春芽、張曉剛、劉煒、方力鈞、張培力、岳敏君等等，像目前余德耀美術(shù)館館藏的徐冰作品《煙草計(jì)劃》就來(lái)自于當(dāng)年滬申畫(huà)廊的展覽。除此之外，因?yàn)榍叭嗡囆g(shù)總監(jiān)翁菱，滬申畫(huà)廊連續(xù)推出了眾多大規(guī)模、跨行業(yè)的項(xiàng)目，真正實(shí)現(xiàn)了最初建立一個(gè)美術(shù)館級(jí)別畫(huà)廊的目標(biāo)。如今，滬申畫(huà)廊開(kāi)始有目的地向商業(yè)軌道上靠攏，目前也更加關(guān)注年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，但其展覽仍然廣泛涉及了各種媒介和題材。

衡山坊，是上海徐匯區(qū)政府主導(dǎo)開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目，總面積不大，差不多有20個(gè)左右的獨(dú)立空間，其中就包括與阿拉里奧毗鄰而居的MAO SPACE。MAO空間是真正的上海本土畫(huà)廊，近300平米的空間將主推學(xué)術(shù)性的展覽，由黃篤策劃的開(kāi)幕展“命名物的方式”便可窺之一斑。雖然北京也有不少依托于商業(yè)中心而開(kāi)辦的畫(huà)廊，但MAO空間很是特殊，MAO SPACE另一個(gè)空間開(kāi)在徐匯區(qū)的嘉里中心。那里堪稱上海最繁華的商業(yè)地段，而MAO空間則處在嘉里中心中唯一的一座老房子—1920年毛主席曾經(jīng)居住過(guò)3個(gè)月的故居。整棟房子分為6個(gè)單元，公開(kāi)對(duì)外公眾開(kāi)放的毛澤東故居在其中的4號(hào)，兩邊的5個(gè)單元就是MAO的空間。附近寫(xiě)字樓的租金達(dá)到每平米三四十元，在這樣的環(huán)境中，MAO空間主推商業(yè)性以及年輕藝術(shù)家的展覽，同時(shí)也愿意與其他畫(huà)廊和藝術(shù)家合作，承接開(kāi)放性的項(xiàng)目。

Question 政策對(duì)畫(huà)廊有鼓勵(lì)么？

MAO空間的獨(dú)樹(shù)一幟，與創(chuàng)辦人毛文采長(zhǎng)袖善舞的能力分不開(kāi)關(guān)系。毛文采是土生土長(zhǎng)的上海人，早在2007年就創(chuàng)辦了“羅浮紫藝術(shù)典藏”，但更為業(yè)界所熟知的是她曾在2010、2012年成功策劃舉辦了“靜安國(guó)際雕塑展”，有力地推動(dòng)了上海公共藝術(shù)項(xiàng)目的發(fā)展。

靜安區(qū)政府在藝術(shù)上也有不小的扶植，為建立雕塑公園，規(guī)劃了嘉里中心附近一塊占整個(gè)靜安區(qū)十分之一面積的土地。毛文采和她的團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)不斷討論，最終還是確定了將之建立成一個(gè)公共藝術(shù)的交流、展示中心。從2007年開(kāi)始，毛文采懷著一腔熱情，奔波于世界各地，經(jīng)過(guò)3年的籌備，終于在2010年促成了“靜安國(guó)際雕塑展”的成功舉辦。展覽之后，毛文采的團(tuán)隊(duì)曾發(fā)放了1，000份問(wèn)卷對(duì)此進(jìn)行調(diào)查，結(jié)果其中的995份都是正面的回饋。在毛文采看來(lái)，這與政府的支持分不開(kāi)關(guān)系。

2014年9月19日，“靜安國(guó)際雕塑展”迎來(lái)了第三屆展會(huì)，而從2010年至今，區(qū)政府換了五屆領(lǐng)導(dǎo)，但從來(lái)沒(méi)有影響展覽的舉辦，反而支持的力度越來(lái)越大。尤其是首屆展覽，在開(kāi)幕前三年多的籌備期中，雙方一直都沒(méi)有正式簽約，但這并沒(méi)有妨礙項(xiàng)目的順利實(shí)施。

在公共藝術(shù)方面所做的工作催生了毛文采新的事業(yè)。由于引進(jìn)國(guó)外大型雕塑作品的成本很高，毛文采投資創(chuàng)建了一個(gè)占地25畝的藝術(shù)工坊，直接讓藝術(shù)家在此加工制作作品。工坊包括13畝的廠房和生活區(qū)，剩下12畝的農(nóng)田則用于生產(chǎn)有機(jī)食材，可以容納6位藝術(shù)家同時(shí)生活、創(chuàng)作。這里擁有國(guó)內(nèi)唯一一臺(tái)用于藝術(shù)創(chuàng)作的高科技放大設(shè)備，而且在引進(jìn)國(guó)外技師的同時(shí)，還不斷派中國(guó)的技師出國(guó)學(xué)習(xí)先進(jìn)的技術(shù)。這些條件滿足了藝術(shù)工坊加工制作各種材質(zhì)雕塑和裝置作品的需求，包括雕塑公園和MAO空間中展出的很多作品便出自于此。這種集創(chuàng)作、制作、展示為一體的經(jīng)營(yíng)模式可能在國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊界絕無(wú)僅有，但卻在上海獨(dú)特的經(jīng)濟(jì)、文化、歷史、政策的綜合作用下成為了可能，而這也正是上海當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的不同之處和魅力所在。