滑稽戲的表演風(fēng)格

■史振華

滑稽戲作為一種獨(dú)特的喜劇藝術(shù)形式，歷盡60年的風(fēng)雨，已成為中國(guó)劇壇的一朵奇葩，其雅俗共賞的品味得到了社會(huì)各階層觀眾和中外學(xué)界的承認(rèn)和肯定。

滑稽戲是由曲藝獨(dú)角戲演變發(fā)展而來(lái)的一種獨(dú)特的喜劇藝術(shù)樣式，它主要流行于上海及江浙的部分地區(qū)。最初為一個(gè)人單獨(dú)演出，后發(fā)展為兩個(gè)或多人演出。

滑稽戲是語(yǔ)言藝術(shù)，語(yǔ)言就是它最大的特色之一，滑稽戲演員需要口齒伶俐、反應(yīng)敏捷，能講一口漂亮的各地方言，如上海話、寧波話、紹興話、杭州話、蘇州話、無(wú)錫話、南京話、揚(yáng)州話、山東話、四川話、廣東話等。而且經(jīng)常以會(huì)講混雜的方言為妙，如蘇北上海話，廣東上海話，甚至根據(jù)戲劇需要講英語(yǔ)、日語(yǔ)等外國(guó)語(yǔ)言，不同的人物需要使用不同的方言，如性格比較溫柔的可以用蘇州話，脾氣急躁的可以用四川話。

滑稽戲的音樂(lè)，唱段講究九腔十八調(diào)，京劇、越劇、黃梅戲、淮劇、滬劇、錫劇等等，對(duì)于一個(gè)滑稽演員來(lái)說(shuō)，都需要會(huì)來(lái)上一兩段經(jīng)典的唱段，來(lái)為戲與角色服務(wù)，根據(jù)時(shí)代的推進(jìn)和滑稽戲不斷改革與演變，更多的流行音樂(lè)元素融入滑稽戲的音樂(lè)與唱段中，當(dāng)下流行的通俗歌曲、搖滾音樂(lè)、RAP說(shuō)唱，通過(guò)音樂(lè)的變奏，歌詞的修改，也被滑稽演員所用，這也充分說(shuō)明滑稽演員是一塊海綿，需要吸收各種各樣的藝術(shù)養(yǎng)分來(lái)豐富自己的舞臺(tái)表演。

滑稽戲的表演形式與戲曲、話劇、影視表演都有所不同，它沒(méi)有規(guī)定的形式，不受表演的限制，動(dòng)作語(yǔ)言表演夸張，有時(shí)甚至夸張到荒謬的程度，一些獨(dú)特的形體動(dòng)作，成為滑稽戲演員表演風(fēng)格中重要組成部分，現(xiàn)在多種藝術(shù)與滑稽戲表演融合的越來(lái)越多，我于2011年參與創(chuàng)作排演滑稽小品《小紅傘》參加江浙滬滑稽笑星大獎(jiǎng)賽，我在該小品中飾演一名離婚辦事處的辦事員。排練中，我打破常規(guī)形式，發(fā)揮自身舞蹈特長(zhǎng)，以一段當(dāng)時(shí)流行的外國(guó)歌曲為背景音樂(lè)，以舞蹈的形式登臺(tái)開(kāi)場(chǎng)，一下子吸引了觀眾的眼球，大家對(duì)人物的身份產(chǎn)生了興趣，再以一段輕松幽默的開(kāi)場(chǎng)臺(tái)詞來(lái)自我介紹并對(duì)為何舞蹈上場(chǎng)進(jìn)行解釋，使人覺(jué)得合情合理，舞臺(tái)效果甚好。由此可見(jiàn)多種藝術(shù)形式均可融入滑稽戲的表演中，為其服務(wù)。有了第一次的大膽創(chuàng)新嘗試后，2013年我團(tuán)創(chuàng)作排練大型滑稽戲《雁過(guò)留聲》其中有一場(chǎng)是男主角吳一生醉酒，迷路，半夢(mèng)半醒中想起了家鄉(xiāng)的大樹(shù)，與其對(duì)話的戲，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演提出讓我來(lái)把這一部分的戲用舞蹈來(lái)處理，在我反復(fù)考慮后，在舞蹈語(yǔ)匯上我把幾位群眾演員設(shè)計(jì)成樹(shù)的造型，雙手為樹(shù)枝，雙腳為樹(shù)根。時(shí)而多人組合造型成一顆大樹(shù)，時(shí)而分散成幾顆小樹(shù)，時(shí)而是人，時(shí)而是樹(shù)。配合RAP說(shuō)唱的對(duì)白來(lái)與吳一生對(duì)話，反映出吳一生憤怒、著急、無(wú)奈、后悔的內(nèi)心感受，獲得導(dǎo)演老師的認(rèn)可，演出后獲得好評(píng)。今年我團(tuán)創(chuàng)排都市情景劇《夢(mèng)醒歸來(lái)》中再次使用舞蹈來(lái)與人物表演結(jié)合，在劇中我飾演男一號(hào)馬本軾夢(mèng)中的影子，是一個(gè)虛幻的人物，導(dǎo)演巧妙地設(shè)計(jì)了一個(gè)夢(mèng)境，將一面屏風(fēng)設(shè)計(jì)成一面鏡子，我與馬本軾分別站在鏡子的兩邊，成照鏡子的造型，配合同樣的動(dòng)作，表演，讓觀眾一下子感受到“鏡中人”活了起來(lái)。在馬本軾自我懺悔時(shí)我運(yùn)用了兩段舞蹈來(lái)表現(xiàn)出馬本軾的內(nèi)疚、自責(zé)、后悔、掙扎的內(nèi)心感受。輔助了馬本軾這個(gè)在權(quán)錢(qián)色的懸崖邊緣，痛苦糾結(jié)的人物塑造，為整個(gè)劇增添了亮點(diǎn)，演出后獲得了好評(píng)。再次證明了滑稽戲的表演是不受限制與沒(méi)有規(guī)定形式的論點(diǎn)。在當(dāng)今世界三大主流表演體系中，斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特以及梅蘭芳為代表的京劇表演體系的表演手法都可以在滑稽戲領(lǐng)域里同時(shí)出現(xiàn)并相互依托，而且是互為利用組合的，這就是滑稽戲特有的速向思維，也是滑稽戲的魅力所在。

在戲劇舞臺(tái)不斷創(chuàng)新改革的今天，新的觀眾群體，新的關(guān)注話題，新的藝術(shù)形式都是我們年輕演員需要去思考的問(wèn)題，年輕觀眾關(guān)注喜歡的元素如膾炙人口的流行歌曲，時(shí)髦爆笑的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，以及對(duì)當(dāng)下年輕人生活有關(guān)的問(wèn)題，如何更合理更好的融入到滑稽戲中，這也是我們探索的目標(biāo)。

這幾年在我滑稽戲的表演實(shí)踐中，充分感覺(jué)滑稽戲的舞臺(tái)是自由、開(kāi)放的。是大膽、創(chuàng)新的。只要你有扎實(shí)的基本功底，豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，就可以盡情地發(fā)揮、創(chuàng)造。只有不斷地學(xué)習(xí)、吸收，提高自己的業(yè)務(wù)素質(zhì)，完善和豐富自己的表演方式，才能讓滑稽戲這朵劇壇奇葩在中國(guó)戲劇這個(gè)大花園里綻放得更加絢麗多姿。