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    試論1940至1960年代初中共對蘇聯(lián)文壇經(jīng)驗(yàn)的選擇性吸納與本土化改造*

    2014-11-14 04:03:00李逸津
    國際中國文學(xué)研究叢刊 2014年0期
    關(guān)鍵詞:主義文學(xué)社會

    李逸津

    試論1940至1960年代初中共對蘇聯(lián)文壇經(jīng)驗(yàn)的選擇性吸納與本土化改造

    李逸津

    毛澤東當(dāng)年有一句名言:“十月革命一聲炮響,給我們送來了馬克思列寧主義。”在20世紀(jì)中國歷史上,“蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)”的影響可謂既重大、又深遠(yuǎn)。政治、經(jīng)濟(jì)、軍事的影響自不待言,就是屬於“更高地懸浮於空中的意識形態(tài)領(lǐng)域”的文學(xué)藝術(shù),其理論建設(shè)與創(chuàng)作實(shí)踐,也處處可見“蘇聯(lián)模式”這個揮之不去的魅影。時至今日,我們甚至常把新中國文藝工作的種種缺點(diǎn)與失誤,全都以籠統(tǒng)的“蘇聯(lián)影響”而一筆帶過。其實(shí),正如中國社會科學(xué)院榮譽(yù)學(xué)部委員錢中文教授所指出的:“半個世紀(jì)以來,蘇聯(lián)的文學(xué)觀念對我國的文學(xué)理論影響很大。特別是20世紀(jì)50年代,它在我國傳播了一些馬克思主義文藝知識,另一方面它本身教條化、簡單化的東西不少,影響著我國文學(xué)界與學(xué)校的教學(xué)工作。但是作爲(wèi)最基本的文學(xué)觀念都是我們自己的,在簡單化、庸俗化方面,大大超過了蘇聯(lián)文學(xué)理論,而且自成體系?!币虼?,研究中國共産黨、尤其是毛澤東主政時代中共對蘇聯(lián)文壇經(jīng)驗(yàn)的選擇性吸納和本土化改造,對於我們厘清中國共産黨各個時期文藝路綫、方針、政策的理論淵源,辨明其功過責(zé)任與正謬原因,對於今天建設(shè)有中國特色的馬克思主義文藝?yán)碚摵头睒s新時期的社會主義文藝事業(yè),都是一項(xiàng)極有現(xiàn)實(shí)意義的工作。

    毛澤東時代中共對蘇聯(lián)文壇經(jīng)驗(yàn)的選擇性吸納與本土化改造,大致可分成三個時段:第一時段從20世紀(jì)40年代毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》到50年代初,這一時期中共對蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)基本是順承、呼應(yīng)和效法的,我們稱之爲(wèi)“順應(yīng)式接受”;第二時段是50年代中至60年代初,這一時期蘇聯(lián)內(nèi)部文藝政策、文藝路綫發(fā)生鬆動和轉(zhuǎn)變,中國方面對其文壇經(jīng)驗(yàn)也由緊跟、效法到觀望、篩選和有所質(zhì)疑,我們稱之爲(wèi)“游離式”接受。第三時段從60年代中期中蘇論戰(zhàn)、中國開展“文革”到70年代末“兩個凡是”路綫統(tǒng)治時期,這時中國對蘇聯(lián)文壇經(jīng)驗(yàn)的態(tài)度,基本上是敵對、批判和樹爲(wèi)靶標(biāo)的,我們稱之爲(wèi)“逆反式接受”。對於第三時段的“逆反式接受”,筆者已有專論發(fā)表,這裏擬重點(diǎn)談?wù)?940—1960年代初,中共對蘇共文藝政策和蘇聯(lián)文壇動向由“順應(yīng)”到“游離”,以及這中間如何進(jìn)行選擇性吸納和本土化改造的情況。

    一、1940年代:毛澤東“延安講話”對蘇聯(lián)文壇經(jīng)驗(yàn)的選擇性吸納

    中國早期的無産階級文學(xué)運(yùn)動曾帶有明顯的“俄化”傾向,20世紀(jì)20年代蘇聯(lián)關(guān)於無産階級文化和黨的文藝政策的爭論,就曾被當(dāng)時中國許多革命文藝家積極吸納和套搬。如屬於“創(chuàng)造社”的郭沫若、馮乃超、成仿吾、李初梨、彭康和屬於“太陽社”的蔣光慈、錢杏邨等人,在他們關(guān)於“革命文學(xué)”的討論中,就較多體現(xiàn)了蘇聯(lián)早期無産階級文學(xué)運(yùn)動中左傾思想的影響。

    而在中共獨(dú)立自主地領(lǐng)導(dǎo)了十多年武裝鬬爭,經(jīng)歷了創(chuàng)建蘇區(qū)、反“圍剿”、長征到達(dá)陝北、建立新的革命根據(jù)地,特別是確立了毛澤東在全黨的領(lǐng)導(dǎo)地位,清算了對蘇聯(lián)亦步亦趨的王明路綫之後,中共對來自共産國際的信息和指令,開始採取自主接受、按需吸納的態(tài)度。這樣,蘇聯(lián)黨關(guān)於文藝工作的路綫、方針、政策,在毛澤東主政的中共文藝運(yùn)動中,就受到了選擇性吸納和本土化改造。

    毛澤東是一位有理論個性和獨(dú)創(chuàng)精神的思想家,他在理論問題上是從來不屑拾人牙慧、步人後塵的。同時他作爲(wèi)一位有一定文學(xué)修養(yǎng)和文學(xué)愛好的革命家,對文藝問題自然有自己的看法、自己的審美選擇。毛澤東當(dāng)時正領(lǐng)導(dǎo)著中國人民艱苦卓絶的革命鬬爭,他對文藝工作的意見肯定是要聯(lián)繫中國實(shí)際、體現(xiàn)中國特色和講究實(shí)用功效的。因此,他在1942年所作的《在延安文藝座談會上的講話》,主要吸納和運(yùn)用的是列寧在布爾什維克革命初期所寫的《黨的組織和黨的出版物》中的觀點(diǎn),如文藝是黨的整個事業(yè)的“齒輪和螺絲釘”,黨的文藝家要加強(qiáng)思想改造、與黨保持一致等等。而對於列寧提出的寫作事業(yè)是“自由的寫作”、“寫作事業(yè)最不能機(jī)械劃一,強(qiáng)求一律,少數(shù)服從多數(shù)”、“在這個事業(yè)中,絶對必須保證有個人創(chuàng)造性和個人愛好的廣闊天地,有思想和幻想、形式和內(nèi)容的廣闊天地”等觀點(diǎn),《講話》則基本沒有涉及。從中可見在當(dāng)時日本帝國主義和國民黨反動派雙重圍剿的嚴(yán)酷鬬爭環(huán)境下,毛澤東指導(dǎo)革命文藝工作的強(qiáng)烈功利態(tài)度。當(dāng)時黨領(lǐng)導(dǎo)下的文藝工作的第一要務(wù),是宣傳群眾、組織群眾,是號召人民進(jìn)行革命和鬬爭。什麼“自由寫作”,什麼“個人愛好”,首先是環(huán)境不允許,同時也不是黨的現(xiàn)實(shí)工作目標(biāo)的迫切需要。

    至於當(dāng)時在蘇聯(lián)早已提出和提倡多年的“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”,毛澤東《講話》卻作了明顯的忽略和改動,只説了一句“我們是主張無産階級的現(xiàn)實(shí)主義的”。直到解放後1953年修訂再版《毛澤東選集》時,才改成通用的“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”。這一方面是因爲(wèi)當(dāng)時中國尚處於民族解放戰(zhàn)爭和民主革命時期,提“社會主義”還爲(wèi)時尚早,蘇聯(lián)“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”理論的許多內(nèi)容,與當(dāng)時中國的文藝實(shí)際還相隔甚遠(yuǎn),而且在以清算王明教條主義爲(wèi)目標(biāo)之一的延安整風(fēng)中,也不可能重犯言必稱蘇聯(lián)的錯誤;另一方面也因爲(wèi)毛澤東的理論個性,他是一貫致力於把外來理論本土化、中國化的(這也是他的文章言論能在中國打動人心、贏得群眾的一個重要原因)。因此,不要説在延安時代,中國的文藝家們還沒有太多地介紹和宣傳蘇聯(lián)的“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”理論,即便毛澤東原原本本知道了這一理論,他也會標(biāo)新立異,提出自己中國式的文藝口號的。事實(shí)上,在1939年5月,在蘇聯(lián)“社會主義現(xiàn)實(shí)主義”理論早已介紹到中國多年的情況下,毛澤東爲(wèi)延安魯迅藝術(shù)學(xué)院成立周年紀(jì)念題詞,卻是中國傳統(tǒng)的平行對仗句式:“抗日的現(xiàn)實(shí)主義,革命的浪漫主義”。這一方面顯示出毛澤東一貫把文藝納入現(xiàn)實(shí)政治需要的功利精神,另一方面也透露了他內(nèi)心始終不渝的對浪漫主義的偏愛。這一提法,也爲(wèi)他在50年代中期提出“革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合”的文藝主張埋下了伏筆。

    二、1950年代:中共對蘇聯(lián)文壇經(jīng)驗(yàn)的本土化改造

    新中國成立後,《人民日報(bào)》於1951年1月28日發(fā)表了曹葆華譯的俄共(布)中央1925年決議。《人民日報(bào)》的“編者按語”寫道:“一九二五年六月蘇俄共産黨(布)中央關(guān)於黨在文學(xué)方面的政策的決議,在蘇聯(lián)文學(xué)發(fā)展歷史上起了極巨大的指導(dǎo)作用。這個決議發(fā)表於蘇聯(lián)新經(jīng)濟(jì)政策時期,當(dāng)時的歷史條件、階級關(guān)係與無産階級文學(xué)的發(fā)展情況和今天中國當(dāng)然有很多的差別。但這個決議中所提出的關(guān)於黨領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)活動的基本原則在今天仍有現(xiàn)實(shí)的教育意義。決議指出:黨應(yīng)當(dāng)周到地和細(xì)心地對待中間作家,使他們盡可能迅速地轉(zhuǎn)到共産主義思想方面來;黨對待無産階級作家,一方面以一切方法幫助他們成長,另一方面以一切手段防止他們驕傲、擺共産黨員的架子;對於輕視舊文化遺産、輕視文學(xué)專門家的錯誤態(tài)度必須進(jìn)行堅(jiān)決鬬爭;關(guān)於無産階級文學(xué)的內(nèi)容,決議指出:無産階級文學(xué)應(yīng)‘廣泛把握極其複雜的現(xiàn)象,不關(guān)閉在一個工廠範(fàn)圍內(nèi),不要成爲(wèi)車間的文學(xué),而要成爲(wèi)領(lǐng)導(dǎo)千百萬農(nóng)民前進(jìn)的偉大的戰(zhàn)鬬階級的文學(xué)’;在文學(xué)形式方面,黨不特別支持某一文學(xué)派別,而主張文學(xué)領(lǐng)域中各種集團(tuán)和派別的‘自由競賽’;黨積極地指導(dǎo)文學(xué)批評和創(chuàng)作的活動,而避免在文學(xué)事業(yè)上採取行政命令的辦法。這個決議是值得我們很好地重新加以研究的。”

    對照俄共1925年決議,可以看出,1951年《人民日報(bào)》“編者按語”所歸納的俄共決議的六個要點(diǎn),其中第一點(diǎn)“對待中間作家”,來自原文的第十條;第二點(diǎn)“對待無産階級作家”、第三點(diǎn)“反對輕視舊文化遺産和文學(xué)專門家”、第四點(diǎn)“把握複雜現(xiàn)象”、“領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民前進(jìn)”,均來自原文的第十一條;第五點(diǎn)“黨不特別支持某一文學(xué)派別”和“各文學(xué)集團(tuán)、派別自由競賽”來自原文的第十三、十四條;第六點(diǎn)“避免文學(xué)事業(yè)上的行政命令”來自原文的第十二條。而在決議原文中佔(zhàn)據(jù)幾乎一半篇幅著重闡述的諸如“無産階級文學(xué)的性質(zhì)”、“無産階級作家隊(duì)伍的建設(shè)”、“文學(xué)戰(zhàn)綫上的階級鬬爭”、“辯證唯物論佔(zhàn)領(lǐng)文學(xué)陣地”等重大問題,這裏被大大地簡化或淡化了,甚至把如何對待無産階級作家的問題,放到了“對待中間作家”之後,成爲(wèi)第二點(diǎn)。而如何“周到地和細(xì)心地對待中間作家”,卻被提到第一位,並且在談到同“輕視舊文化遺産、輕視文學(xué)專門家的錯誤態(tài)度”作鬬爭時,還特別加上原文所沒有的“堅(jiān)決”二字予以強(qiáng)調(diào)。這不能不説是面對中國幾千年農(nóng)業(yè)社會、無産階級和無産階級文學(xué)隊(duì)伍尚不壯大、農(nóng)民和小資産階級是社會結(jié)構(gòu)和文化事業(yè)主體等實(shí)際國情,同時借鑒了當(dāng)年蘇聯(lián)文化政策中“左”的錯誤教訓(xùn),而對俄共決議作出的“中國式”解讀。這六條原則,實(shí)際上成爲(wèi)中共建國後相當(dāng)長一段時期內(nèi)文化政策的基本方針。

    影響中共建國之初文藝政策和文藝事業(yè)走向的,還有蘇聯(lián)共産黨對於文藝問題的一系列決議。如20世紀(jì)20年代的俄共(布)中央《關(guān)於無産階級文化協(xié)會的信》、《關(guān)於黨在文學(xué)方面的政策(1925年6月18日決議)》,30年代的聯(lián)共(布)中央《關(guān)於改組文學(xué)藝術(shù)團(tuán)體的決議(1932年4月23日)》,40年代的聯(lián)共(布)中央《關(guān)於〈星〉和〈列寧格勒〉兩雜誌的決議(1946年8月14日)》、聯(lián)共(布)中央《關(guān)於劇場上演節(jié)目及其改進(jìn)辦法的決議(1946年8月26日)》、《蘇聯(lián)作家協(xié)會理事會主席團(tuán)的決議(1946年9月4日)》、《關(guān)於影片〈燦爛的生活〉的決議(1946年9月4日)》、《關(guān)於穆拉傑里的歌劇〈偉大的友誼〉的決議(1948年2月10日)》、《關(guān)於〈鱷魚〉雜誌的決議(1948年9月11日)》、《關(guān)於〈旗〉雜誌的決議(1949年1月11日)》等等。此外,聯(lián)共(布)中央主管意識形態(tài)的領(lǐng)導(dǎo)人日丹諾夫就其中某些決議所作的專門講話或報(bào)告,如《關(guān)於〈星〉和〈列寧格勒〉兩雜誌的報(bào)告》、《在聯(lián)共(布)中央召開的蘇聯(lián)音樂工作者會議上的開幕詞》、《在聯(lián)共(布)中央召開的蘇聯(lián)音樂工作者會議上的發(fā)言》等,也被及時譯介過來。前面提到的人民文學(xué)出版社於1953年出版的《蘇聯(lián)文學(xué)藝術(shù)問題》(印數(shù)31 500冊),輯爲(wèi)三編,分別收録了蘇聯(lián)20—30年代、40年代以及50年代黨關(guān)於文學(xué)藝術(shù)問題的決議和相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人的講話及文藝政策文件,其中包括聯(lián)共(布)中央關(guān)於文學(xué)藝術(shù)的六個決議、《蘇聯(lián)作家協(xié)會章程》、蘇聯(lián)作家協(xié)會理事會主席團(tuán)的決議、蘇共中央書記處書記馬林科夫在聯(lián)共(布)第19次代表大會上的總結(jié)報(bào)告,以及日丹諾夫在第一次蘇聯(lián)作家代表大會上的講演、1946年至1948年關(guān)於文學(xué)藝術(shù)的三次報(bào)告和演説。此書在1959年又重版(印數(shù)12 000冊),可以説是當(dāng)時中國文藝工作者熟知的綱領(lǐng)性文獻(xiàn)。

    蘇聯(lián)共産黨關(guān)於文藝問題的決議、信件和領(lǐng)導(dǎo)人講話,就領(lǐng)導(dǎo)文藝事業(yè)的工作方法和文藝政策而言,開了以政治手段管理文藝、以政治領(lǐng)導(dǎo)人主觀評判的作品政治傾向或個人好惡來決定作品和作者命運(yùn)的先河。這一做法在相當(dāng)長的一段時間裏也爲(wèi)中共領(lǐng)導(dǎo)人所效仿,並且還有中國自己的發(fā)展和創(chuàng)造,如由文藝批評引發(fā)全民政治運(yùn)動等等。這樣就有了解放後對電影《武訓(xùn)傳》的批判、對俞平伯《紅樓夢》研究的批判、對胡風(fēng)文藝思想的批判等名爲(wèi)“文藝論爭”實(shí)爲(wèi)政治運(yùn)動的對知識分子異己思想的整肅。直至60年代對小説《劉志丹》、歷史劇《海瑞罷官》、雜文《燕山夜話》等的批判,以及江青在1966年2月所作的那個《部隊(duì)文藝工作座談會紀(jì)要》,更成爲(wèi)“文革”動亂的前奏。這樣的政治運(yùn)動式的“文藝批評”及其災(zāi)難性後果,凡是經(jīng)歷過“文革”動亂的人們都記憶猶新,其歷史教訓(xùn)值得永遠(yuǎn)記取。

    三、1950年代中—60年代初:中共對蘇聯(lián)文壇經(jīng)驗(yàn)的“游離式接受”

    早在斯大林逝世前,蘇聯(lián)國內(nèi)已經(jīng)對斯大林時代政治高壓所形成的文藝上的歌功頌德、粉飾太平表示了不滿和質(zhì)疑。1952年4月7日《真理報(bào)》在一篇題爲(wèi)《克服戲劇創(chuàng)作的落後現(xiàn)象》的專論中指出:“我們不應(yīng)該害怕揭示缺點(diǎn)和困難。有毛病就應(yīng)當(dāng)醫(yī)治。我們需要有果戈里和謝德林。只有在不運(yùn)動、不發(fā)展的地方,才沒有缺點(diǎn)。而我們正在發(fā)展,正在前進(jìn)——這就意味著我們既有困難,也存在缺點(diǎn)?!痹撐倪€引用斯大林的話論證了“寫真實(shí)”問題,指出:“通過生活的革命發(fā)展去反映生活,這種真實(shí)態(tài)度就是社會主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的首要戒律?!獙懻鎸?shí)’——斯大林同志是這樣教導(dǎo)我們作家的?!彼勾罅质攀泪?,要求文學(xué)揭露現(xiàn)實(shí)陰暗面、揭露矛盾的觀點(diǎn),更是連篇發(fā)表,形成文壇輿論熱點(diǎn)。蘇聯(lián)《真理報(bào)》在1953年11月3日的一篇題爲(wèi)《進(jìn)一步提高蘇聯(lián)戲劇的水平》的專論中,第一次提出“干預(yù)生活”的口號,文章説:“積極干預(yù)生活——這是社會主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的戰(zhàn)鬬口號。對當(dāng)代一些最尖鋭的問題採取畏縮態(tài)度,是與這種藝術(shù)完全背道而馳的?!迸c此相呼應(yīng),蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了B·B·奧維奇金(1904~1968)以揭露現(xiàn)實(shí)生活矛盾爲(wèi)特色的農(nóng)村題材特寫,如《區(qū)裏的日常生活》(1952)、《在前沿》(1953)、《在同一區(qū)裏》(1954)等。這些作品揭露了蘇聯(lián)在農(nóng)業(yè)管理上存在的官僚主義、命令主義等弊病,在文學(xué)界和社會上産生了強(qiáng)烈的反響。

    1954年,出生於烏克蘭的猶太裔作家И·Г·愛倫堡(1891~1967)出版了他的中篇小説《解凍》(Оттепель)第一部,這標(biāo)誌著蘇聯(lián)文學(xué)斯大林時代的終結(jié)和“解凍文學(xué)”思潮的正式登場?!敖鈨觥彼汲笔紫纫笾匾暼耍魡救诵缘膹?fù)歸,要求文學(xué)站在“人性本位”的高度,直面和批判歷史和現(xiàn)實(shí)中存在的種種弊端。其次則要求重新發(fā)掘文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),打破以往虛僞矯飾、既“瞞”又“騙”、圖解政治口號的創(chuàng)作模式。這一年蘇聯(lián)還發(fā)表了女作家Г·Е·尼古拉耶娃(1911~1963)的中篇小説《拖拉機(jī)站站長和總農(nóng)藝師》,這部小説很快由在中國發(fā)行量很大的《中國青年》雜誌翻譯連載並向廣大青年讀者推薦,從而推動了中國50年代“干預(yù)生活”作品的出現(xiàn)。

    1955年10月,奧維奇金隨蘇聯(lián)新聞代表團(tuán)來華訪問,時任中國作協(xié)副主席、黨組書記的劉白羽在作協(xié)機(jī)關(guān)的一次講話中,首次介紹了奧維奇金的創(chuàng)作特色。作協(xié)主辦的外國文學(xué)雜誌《譯文》譯載了他的《區(qū)裏的日常生活》等作品。1956年1月21日,中國作協(xié)創(chuàng)作委員會小説組開會討論《拖拉機(jī)站站長和總農(nóng)藝師》、《區(qū)裏的日常生活》和蕭洛霍夫的《被開墾的處女地》第二部這三篇作品。2月15日出版的《文藝報(bào)》1956年第3號以《勇敢地揭露生活中的矛盾和衝突》這樣一個醒目的標(biāo)題,發(fā)表了會上的部分發(fā)言。《文藝報(bào)》編者説:討論上述作品是“爲(wèi)了幫助我國讀者瞭解這些作品和學(xué)習(xí)蘇聯(lián)作家勇敢干預(yù)生活的精神。”作家馬烽、康濯、郭小川、劉白羽等人的發(fā)言一致承認(rèn),中國的文學(xué)創(chuàng)作存在回避鬬爭,不敢干預(yù)現(xiàn)實(shí)生活、不能真實(shí)地描寫生活的缺點(diǎn)。馬烽説,尼古拉耶娃的作品是通過尖鋭的思想鬬爭刻畫人物的,我們的多數(shù)作品卻是通過與自然災(zāi)害的鬬爭表現(xiàn)英雄人物的,不能不承認(rèn)這“是一條繞開生活中尖鋭矛盾的狹窄小路”。有些作品接觸了社會矛盾,但多半限於很小範(fàn)圍,批評幹部至多寫到區(qū)一級??靛h,與尼古拉耶娃的小説相比,“我們創(chuàng)作中存在的嚴(yán)重問題之一,正是粉飾生活和回避鬬爭”。劉白羽在發(fā)言中承認(rèn),我們的文學(xué)作品的突出問題是“沒有真實(shí)地、按照歷史的發(fā)展來寫我們的現(xiàn)實(shí)生活”。他強(qiáng)調(diào)指出:“奧維奇金的特寫爲(wèi)什麼這兩年在蘇聯(lián)這麼突出,也是因爲(wèi)大膽地揭示了生活中真實(shí)的東西,反對了生活中的官僚主義?!?/p>

    值得注意的是,在《文藝報(bào)》討論會上發(fā)言的作家,都是來自解放區(qū)的黨員領(lǐng)導(dǎo)幹部作家,他們也都承認(rèn)和批評文學(xué)界不敢“寫真實(shí)”,這本身就表明新中國文藝界對文藝現(xiàn)狀的普遍不滿。此外,當(dāng)時出現(xiàn)的提倡“寫真實(shí)”、“干預(yù)生活”的思潮,固然有受蘇聯(lián)文學(xué)影響的因素,但其根本原因還在於當(dāng)時中國現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)展向文學(xué)藝術(shù)提出了新的要求,以及中共領(lǐng)導(dǎo)要開展整風(fēng),以應(yīng)對現(xiàn)實(shí)生活中湧現(xiàn)的新矛盾、新問題的意向。毛澤東本人在1957年2月最高國務(wù)會議上的講話中,明確提出要正確處理人民內(nèi)部矛盾。在3月召開的中國共産黨全國宣傳工作會議上,他宣佈要通過不斷的整風(fēng),“把我們身上的錯誤東西整掉”。這樣就激發(fā)了一批有政治責(zé)任感和藝術(shù)敏感的作家藝術(shù)家革新創(chuàng)作的衝動,投入到大膽揭露矛盾、“寫真實(shí)”、“干預(yù)生活”的創(chuàng)作。

    但是,50年代中至60年代初中國文壇出現(xiàn)的這次對蘇聯(lián)文學(xué)思潮的呼應(yīng),已經(jīng)不是以往那樣亦步亦趨的順承式接受,而是有所選擇、有所爭議的了。如《人民日報(bào)》1957年1月27日發(fā)表的馬鐵丁的文章《何謂“干預(yù)生活”?》,就對“干預(yù)生活”口號提出了質(zhì)疑。特別是當(dāng)時中共高層領(lǐng)導(dǎo)人對“蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)”的態(tài)度趨於曖昧,更多的只是文藝家們、至多是文藝工作領(lǐng)導(dǎo)者們在那裏肯定蘇聯(lián)的做法。個中原因,今天已然知曉,那就是正當(dāng)中國的文藝家、知識份子們還在津津有味地回應(yīng)蘇聯(lián)文壇“寫真實(shí)”、“干預(yù)生活”等口號的時候,赫魯曉夫在1956年2月蘇共二十大上的秘密報(bào)告,1956年10月發(fā)生在匈牙利的政治動亂,已經(jīng)給以毛澤東爲(wèi)首的中共領(lǐng)導(dǎo)人敲響了警鐘,斯大林式的社會主義面臨著被顛覆的危險(xiǎn)!這一重大的政治危機(jī)已經(jīng)威脅到了黨的生存和社會主義的政治前途。維護(hù)黨的領(lǐng)導(dǎo),維護(hù)社會主義事業(yè),成爲(wèi)壓倒一切的中心任務(wù)。這就使1957年開始的整風(fēng)運(yùn)動迅速演變爲(wèi)引蛇出洞的“反右”鬬爭,而參與“干預(yù)生活”創(chuàng)作的許多作家被打成“右派”或“反革命分子”,受到迫害和不公正待遇長達(dá)二、三十年之久。當(dāng)年中國文學(xué)家們吸納和效法蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)而提出的許多“新”觀點(diǎn),諸如“寫真實(shí)論”、“現(xiàn)實(shí)主義——廣闊道路論”、“現(xiàn)實(shí)主義深化論”、“反題材決定論”、“中間人物論”、“時代精神匯合論”、“離經(jīng)叛道論”、“反火藥味論”等,也在後來的“文革”中被宣佈爲(wèi)修正主義“黑八論”,成爲(wèi)相當(dāng)長一段時期內(nèi)文學(xué)理論中噤若寒蟬的禁區(qū)。

    站在今天認(rèn)識的高度來回顧當(dāng)年中國文壇上的那場風(fēng)波,我們認(rèn)爲(wèi),蘇聯(lián)在50年代中期出現(xiàn)的“解凍”文學(xué)思潮,以及蘇共二十大確立的“一切爲(wèi)了人,爲(wèi)了人的幸福”的思想政治路綫,其中確實(shí)存在著在意識形態(tài)領(lǐng)域鼓吹抽象人道主義的問題(而這一問題後來又成爲(wèi)造成蘇共垮臺、蘇聯(lián)解體的社會思想根源之一),當(dāng)時中國對這種思潮持批判態(tài)度,有其合理的一面。同時,從建國不到十年,國際國內(nèi)危機(jī)四伏的現(xiàn)實(shí)政治形勢看,當(dāng)時的中共領(lǐng)導(dǎo)人對揭露社會陰暗面和反主流意識、反英雄主義的文學(xué)反應(yīng)敏感、處置過激,也有其可以理解之處。但把文學(xué)上提出探索和討論的問題,統(tǒng)統(tǒng)歸結(jié)到政治,甚至把大批文藝工作者打成“右派”或“反革命”,這就不僅重犯了蘇聯(lián)30年代肅反擴(kuò)大化的錯誤,而且對文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)和文藝事業(yè)的發(fā)展,也是極爲(wèi)不利的粗暴做法。其惡劣影響持續(xù)近20年之久,使中國文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)遭到嚴(yán)重破壞,創(chuàng)作隊(duì)伍元?dú)獯髠?/p>

    20世紀(jì)40—60年代中共對蘇聯(lián)文壇經(jīng)驗(yàn)的選擇性吸納和本土化改造,是20世紀(jì)中外文學(xué)學(xué)術(shù)交流史上充滿戲劇性的一頁。過去我們“以俄爲(wèi)師”,從蘇聯(lián)無産階級文學(xué)運(yùn)動中汲取過不少有益的營養(yǎng);但“蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)”本身存在的某些偏頗與謬誤,也給了我們一定的消極影響,因此我們還要“以俄爲(wèi)鏡”,通過分析批判俄蘇方面的錯誤,來糾正我們自己文學(xué)工作中的偏差。同時,從異民族文學(xué)交流的相互性和文學(xué)接受的交互主體性角度來看,每一民族在接受外來文學(xué)時,總有自己的選擇,總受接受主體自身?xiàng)l件的制約。對於中共領(lǐng)導(dǎo)文藝事業(yè)出現(xiàn)的種種偏差和失誤,也不能全怪“蘇聯(lián)影響”,其中也有我們自己的責(zé)任,有我們自己所處的社會歷史條件、現(xiàn)實(shí)政治環(huán)境等客觀因素和思想認(rèn)識水平、民族心理、文化視界等主觀因素的共同作用,需要我們認(rèn)真地總結(jié)和反思。正視歷史,才能更好地前進(jìn);總結(jié)教訓(xùn),是爲(wèi)了創(chuàng)造新的繁榮。本文所作的上述回顧,其意義正在於此。

    (作者爲(wèi)天津師範(fàn)大學(xué)文學(xué)院教授)

    *基金項(xiàng)目:國家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目《百年中外文學(xué)與文藝學(xué)學(xué)術(shù)交流史》(06BZW019)。

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