馬克思文藝?yán)碚搶?shù)字媒體應(yīng)用的影響

楊予寧

摘要：

馬克思主義文藝?yán)碚摦a(chǎn)生于19世紀(jì)40年代，于20世紀(jì)20年代在中國獲得了廣泛的傳播與發(fā)展，這是中國文藝?yán)碚摪l(fā)展史上劃時(shí)代的歷史事件。馬克思文藝?yán)碚搶ξ乃噭?chuàng)作與文藝傳播有著重要影響，以馬克思主義為題材的文藝作品在形式及內(nèi)容上都有所突破。數(shù)字媒體的廣泛應(yīng)用與發(fā)展極大的受到馬克思文藝?yán)碚摰挠绊?，推動著?shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：馬克思文藝?yán)碚摚粩?shù)字媒體技術(shù)；電影

《龍種》這部影片拍攝于1944年，而最讓我驚訝的是出演這部影片的竟都是白人！這部好萊塢影片出自米高梅公司，女主角是那個年代在好萊塢紅極一時(shí)的凱瑟琳·赫本。這部影片極大地震撼到了我，不僅因?yàn)樗昧?945年的奧斯卡獎，而是因?yàn)樵谖冶б詩蕵酚^賞的態(tài)度看完影片后對這部電影所產(chǎn)生的深深敬佩之意，我無法相信西方人也可以拍出這么一部地道的中國影片。其實(shí)看到我們很多華人導(dǎo)演在好萊塢的成績也不難想象藝術(shù)真的是可以打破國界的，無關(guān)種族與國家。就拿李安導(dǎo)演和吳宇森導(dǎo)演來說，他們所導(dǎo)演的好萊塢電影是被西方所接受認(rèn)可的，即使他們作為華人導(dǎo)演但依然指導(dǎo)了多部好萊塢巨制并獲得了成功。今年大熱的《少年派》就是很好的例子。

所以再回過頭來看《龍種》這部西方人所拍攝的中國影片，可見在那個年代中國在對反法西斯抗?fàn)幹袑κ澜绲挠绊懀a(chǎn)生這種巨大影響的根源我想正是因?yàn)橹袊辛笋R克思主義與中國共產(chǎn)黨。我們在1945年取得了反法西斯的勝利同時(shí)《龍種》也憑借影片極具意義的故事內(nèi)容也獲得了奧斯卡。我想正是馬克思主意其獨(dú)有的文藝?yán)碚撍茉炝恕洱埛N》里的靈魂角色從而支撐了整個故事的結(jié)構(gòu)?！洱埛N》不僅僅體現(xiàn)了馬克思主義文藝對電影的影響，其對世界的影響亦是及其巨大的！

《龍種》的故事是根據(jù)賽珍珠同名小說改編，講述的是在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，一個原本平靜的小山村所發(fā)生的翻天覆地的變化。年輕的村民小玉在新思想的影響下，成為了民兵帶領(lǐng)村民勇敢的同侵略者進(jìn)行斗爭的故事。鑒于當(dāng)時(shí)的拍攝技術(shù)，數(shù)字影像還存在很大的局限。但就是這樣的黑白成像手法的展現(xiàn)在我看來則更加表達(dá)了影片的莊重。在這部影片里可以看出西方社會對中國在對反法西斯戰(zhàn)爭中所做出的貢獻(xiàn)與犧牲的尊重與思考。

首先，影片的社會背景正處于中國社會新舊交替的階段，影片的拍攝手法也遵循了這一點(diǎn)。從故事發(fā)展的基調(diào)來看，主線莫過于女主角小玉，圍繞小玉自身的發(fā)展變化從而影響到了周圍的一切乃至于整個村子的村民都受其影響，對侵略者由恐懼轉(zhuǎn)變?yōu)橛赂业姆纯?。馬克思、恩格斯認(rèn)為，社會發(fā)展有其自身規(guī)律。首先，新舊社會交替是一個漫長的斗爭過程，新的社會因素自舊社會母體中產(chǎn)生，在舊社會的斗爭中逐漸強(qiáng)大，最終成為舊社會的顛覆力量，取代舊社會，實(shí)現(xiàn)社會的變革與歷史的發(fā)展；另一方面，社會存在決定社會意識，社會意識在社會存在的作用下，經(jīng)歷由舊到新、由低到高級的發(fā)展演變。會和社會的政治、哲學(xué)、法律和宗教等意識形式緊密相連的文學(xué)藝術(shù)，其存在和發(fā)展也要遵循社會歷史發(fā)展的一般規(guī)律。文學(xué)藝術(shù)作為一種社會意識形式，盡管多少會受到物質(zhì)生產(chǎn)和精神生產(chǎn)的發(fā)展的不平衡規(guī)律的影響，但總的來說，仍然伴隨歷史的變革而變革。

其次在《龍種》中，我們可以看到導(dǎo)演在每一位人物的塑造方面都下足了功夫，很深入的展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國社會普通農(nóng)民群眾的質(zhì)樸與純真。在影片的前半段里，我們可以看到女主角小玉在腦后挽著一個利落的發(fā)髻，樸實(shí)無華的她對知識的渴望和對新思想的追求在那個年代著實(shí)與眾不同。而這種“不同”正是由于受到當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境的影響，1944年的中國正處在反法西斯斗爭勝利的最后階段，馬克思主義為中國反法西斯斗爭做出了重要貢獻(xiàn)。馬克思文藝?yán)碚搹?qiáng)調(diào)的實(shí)踐性是極具探討價(jià)值的，一切藝術(shù)理論的價(jià)值都是通過藝術(shù)的實(shí)踐性來完成展現(xiàn)的。無論媒體技術(shù)或是電影創(chuàng)作都要以實(shí)踐性為最終目的。馬克思文藝?yán)碚摰膶?shí)踐性對電影技術(shù)的發(fā)展起到了推動作用，而這種推動作用也直接影響到了電影的發(fā)展與進(jìn)步。

這部電影的創(chuàng)作受到當(dāng)時(shí)社會的影響，是一個思維的啟發(fā)，而這個思維又是受到中國革命發(fā)展的影響。中國革命離不開馬克思主義，而馬克思文藝?yán)碚搧碓从隈R克思主義。1944年的世界受第二次世界大戰(zhàn)的影響，全世界的人們都渴望和平與安定。中國無疑在這次爭取和平的斗爭中發(fā)揮這舉足輕重的作用，受到了西方國家極大的關(guān)注。社會地位的上升以及中國人民思想覺悟的提高，對當(dāng)時(shí)的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。當(dāng)時(shí)的媒體技術(shù)已不僅僅是用來拍攝記錄所用，而是激發(fā)了人們的創(chuàng)作熱情?！洱埛N》出現(xiàn)不僅是時(shí)代的產(chǎn)物更是受新思潮的影響下創(chuàng)作的。中國人民奮勇反擊外來侵略者的精神鼓舞了每一個有正義的人，無論膚色種族。馬克思主義的傳播與之后共產(chǎn)黨的成立對當(dāng)時(shí)的人們的思想解放起到了巨大推動作用。馬克思文藝?yán)碚摬⒎墙虠l化，他是包容的積極地。所以西方文藝的發(fā)展離不開馬克思文藝?yán)碚摰挠绊憽?/p>

《龍種》獲得的巨大成功歸功于其內(nèi)在的藝術(shù)美，通過一個年輕女子在受到新思想的影響下敢于反抗敢于為自己爭取權(quán)利。女主角小玉在電影下半段中是典型的民兵造型，故事也以中國典型的小山村為開始。第二國際馬克思主義哲學(xué)家拉布里奧拉：文藝是以文藝家的審美情感為心理中介來反映生活的。在現(xiàn)實(shí)生活中，引發(fā)文藝家創(chuàng)作沖動的，首先不是他理性上認(rèn)識到的，而是他心靈所直接感受到、體驗(yàn)到的東西。這就決定了文藝在作品中所表達(dá)的并非某種抽象的思想觀念，而是現(xiàn)實(shí)世界中人的意志、愿望、企盼、夢想等活生生的心理事實(shí)，文藝作品與社會心理這種緊密的內(nèi)在聯(lián)系，使得它雖然不像其他意識形態(tài)那樣致力于對社會心理做理論上的概括和提煉，但它對社會生活的反映卻是最直接、敏銳，也是最豐富生動，因而也最有利于我們認(rèn)識它所反映時(shí)代的社會現(xiàn)實(shí)。

【作者單位：上海大學(xué)】endprint