翻譯，創(chuàng)譯，還是重命名？——換一種角度看英文電影片名的翻譯

程 敏

（南京曉莊學(xué)院 外國語學(xué)院，江蘇 南京 211171）

電影片名是一部電影的點(diǎn)睛之處，既是電影內(nèi)容的高度概括，也是招攬電影觀眾的招牌，同時(shí)兼具了信息、審美和召喚功能。隨著我國電影市場與國際接軌，大量外國影片，特別是好萊塢大片的流入引起了更多學(xué)者對(duì)其翻譯的興趣。電影片名的翻譯有自身的特點(diǎn)和規(guī)律，在實(shí)踐中大量的英文電影片名的翻譯并沒有簡單地遵循直譯、意譯或音譯的一般方法，而是對(duì)原片名進(jìn)行了改動(dòng)、增補(bǔ)、借題發(fā)揮，甚至改寫。不少學(xué)者從功能目的論視角出發(fā)，認(rèn)為這樣的翻譯超越了原文，是一種創(chuàng)造性翻譯，實(shí)現(xiàn)了譯文的商業(yè)目的。同時(shí)，有的學(xué)者如包惠南[1]p92對(duì)一些只為吸引眼球而不負(fù)責(zé)任的不忠實(shí)的片名翻譯也提出了批評(píng)。無論如何，傳統(tǒng)的“對(duì)等”、“忠實(shí)”翻譯理論在電影片名的翻譯實(shí)踐中顯得缺乏解釋力，常規(guī)翻譯方式在片名翻譯中已退至二線，而非主流的“創(chuàng)譯”和改寫的大量應(yīng)用已成為不爭的事實(shí)。我們究竟應(yīng)該怎樣看待片名翻譯的這一現(xiàn)象呢？本文通過對(duì)目前已被大眾接受的大量英文片名漢譯的統(tǒng)計(jì)與分析，試圖找出種種“創(chuàng)造性翻譯”背后的原因，以及在這樣的“創(chuàng)造”中譯者應(yīng)受到的制約。

一 電影片名的特征

(一）簡潔性

一個(gè)好的電影片名，配合生動(dòng)、震撼的宣傳畫面往往對(duì)影片的宣傳起到舉足輕重的作用。為了起到讓觀者一目了然、不易忘記的作用，同時(shí)也受到宣傳畫面的限制，片名一般都是簡單明了、言簡意賅。據(jù)楊洋[2]對(duì)一千多部中文電影譯名的統(tǒng)計(jì)，其中四個(gè)字的片名比例最大，占45.33%，其次是五個(gè)字的片名，占20.58%，再次是三個(gè)字的片名，占13.58%。筆者對(duì)自己收集到的幾百部英文片名及其漢譯名進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，也得出大致相同的結(jié)果。統(tǒng)計(jì)中，絕大多數(shù)的英文片名都是一個(gè)詞到三個(gè)詞，對(duì)應(yīng)的中文譯名是三到五字。英文一個(gè)詞的片名雖然不少，但其漢譯名卻不見得短，只有少數(shù)兩個(gè)字的，如Ronin《浪人》,Catfish《鯰魚》，23《靈數(shù)23》，多數(shù)仍是三到五字。無論英文還是中文，片名字?jǐn)?shù)（詞數(shù)）越長，出現(xiàn)的頻率越低。在筆者的統(tǒng)計(jì)中，最長的一個(gè)片名是中文十四個(gè)字I Always Know What You Did Last Summer《我一直知道你去年夏天干了什么》，其次是十個(gè)字的The World's Fastest Indian《世上最快的印地安摩托》，以及九個(gè)字The Five People You Meet In Heaven《你死后遇到的五個(gè)人》。八個(gè)字的有數(shù)個(gè)，如The Boy in the Striped Pyjamas《穿條紋睡衣的男孩》,The Time Traveler's Wife《時(shí)間旅行者的妻子》，Battlestar Galactica: The Plan《太空堡壘卡拉狄加》。此外，片名在語言上往往工整押韻，或意味深遠(yuǎn)，或明快有力，體現(xiàn)出一定的審美價(jià)值。

(二）概括性

絕大多數(shù)電影片名都能提示出電影的情節(jié)，對(duì)電影的內(nèi)容有高度的概括。如2009年末好萊塢推出的災(zāi)難片《2012》，由于當(dāng)時(shí)盛傳的“2012世界末日”的瑪雅預(yù)言，該片名無須多言，僅一個(gè)數(shù)字就使得讀者對(duì)影片內(nèi)容心領(lǐng)神會(huì)。再如，2005年上映的大片Troy《特洛伊》以著名史詩為題材，對(duì)觀眾來說也是耳熟能詳。更多的例子還有Taxi Driver《出租車司機(jī)》，Legion of the Dead《死亡軍團(tuán)》，The Wolfman《狼人》，Mr.No Legs《無腿先生》，Conan the Barbarian《野蠻人柯南》，Travel around the World in 80 Days《環(huán)游地球80天》，The Da Vinci Code《達(dá)芬奇密碼》等等。

（三）勸誘性

由于其商業(yè)目的，一部賣座的電影片名往往會(huì)用詞夸張、藏有懸念，以增加其吸引力。即使沒有像Troy或2012那樣人人皆知的宏大題材，片名也會(huì)挖掘自身的內(nèi)容，想方設(shè)法地抓住讀者。如2010年第82屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片Avatar《阿凡達(dá)》，片名“Avatar”一詞指“印度教中神在世間的人形或動(dòng)物形象的化身”。[3]p97該詞源自印度梵語，給讀者帶來的是一種神秘的異域色彩，配合宣傳海報(bào)的潘多拉星球的奇異生物，使觀者為之震撼。又如Thank You For Smoking《感謝你抽煙》。由于該片名有悖于常理，讀者看到后會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇。影片實(shí)際講述的是一位煙草公司推銷員的喜劇故事，觀眾看后不禁啞然失笑。另一部影片Catch Me If You Can《逍遙法外》則讓讀者產(chǎn)生懸念，這句挑逗性的話不禁讓人猜測：Why should we catch you? Is he at large in the end? 更多的例子不勝枚舉，如Kiss Of The Dragon《龍之吻》，Ten-Inch Hero《十英寸的英雄》，Mysterious River《懸河殺機(jī)》，4Wedding and 1 Funeral《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》等等。

需要指出的是，由于兩種語言相比較，中文更喜夸張，英文更重事實(shí)，不少中文譯名比原英文片名具有更強(qiáng)的勸誘性。單看英文影片，由靜態(tài)的名詞短語構(gòu)成的居多，還有一些以人名構(gòu)成。而中文影片中不少是動(dòng)態(tài)的詞組或短句，由人名構(gòu)成的很少。如果說英文名做到了引人入勝，其漢譯則更是語出驚人。如Night At The Museum一片講述了達(dá)利擔(dān)任紐約自然博物館的夜間警衛(wèi)后，發(fā)現(xiàn)當(dāng)夜晚來臨時(shí)館中所有的標(biāo)本都會(huì)活過來，由此展開了一出奇妙地經(jīng)歷。該片譯名為《博物館奇妙夜》而不是直譯的《博物館之夜》，顯然具有強(qiáng)的吸引力。同樣，影片The Faculty是一部恐怖片，講述的是某中學(xué)的教師被外星生物侵入后仍假扮為教師的故事，該片名被譯為《老師不是人》，更加駭人聽聞。相似的例子很多，還有Life of Pi《少年派的奇幻漂流》，Wax House《恐怖蠟像館》，Tomb Rader古墓麗影，F(xiàn)rom Dusk Till Dawn《殺出個(gè)黎明》，Leon《這個(gè)殺手不太冷》等。

二 片名翻譯的改寫現(xiàn)象及其成因

“語言一旦離開原有的文化環(huán)境，語言形式和它賦予的精神力量就脫離了原有的和諧狀態(tài)，很難在異域文化中產(chǎn)生同樣的力量。”[4]p117由于不同文化自身的獨(dú)特性，一些在一種語言中寥寥數(shù)語可以傳達(dá)的意境卻難以在另一種語言中再現(xiàn)，這對(duì)于對(duì)字?jǐn)?shù)有所限制的電影片名的翻譯更是如此。比如，曾紅極一時(shí)的吳宇森導(dǎo)演的香港電影《縱橫四?！?，講述的是三位被人利用而盜竊名畫的飛賊，在醒悟后為復(fù)仇而血戰(zhàn)的故事?！翱v橫”使人聯(lián)想到身懷絕技的豪俠馳騁江湖，“四?！笔谷讼肫稹拔搴暮！?，“四海之內(nèi)皆兄弟也”。整個(gè)片名傳達(dá)給觀者的是一種俠肝義膽、傲氣凌然的感覺。但是這樣“江湖”、“俠義”的意境無法在英文中找到對(duì)應(yīng)物，所以該片的舍棄了中文名的翻譯，根據(jù)影片的內(nèi)容重命名為Once A Thief，可謂用心良苦，不得已而為之。又如影片Dracula取材于1897年愛爾蘭作家布萊姆·斯托克[5]出版的同名小說Dracula《德庫拉》。該書是一部以吸血鬼為題材的恐怖小說，是吸血鬼文學(xué)的經(jīng)典之作。由于中國觀眾缺乏相應(yīng)的背景知識(shí)，這一片名被譯為《吸血僵尸驚情四百年》，一方面增加了內(nèi)容方面的介紹，另一方面凸顯了其商業(yè)功能。再如，影片Penelope中，女主角佩內(nèi)洛普出生在被詛咒了的貴族家庭，她一出生便有著一個(gè)豬鼻子。要想解除這個(gè)詛咒，必須得到一個(gè)出自真愛的吻。片名用Penelope這一人名，因?yàn)镻enelope是西方史詩中Odysseus的忠實(shí)妻子，她在丈夫遠(yuǎn)征20年期間她拒絕了無數(shù)求婚者。考慮到中文讀者對(duì)相應(yīng)背景知識(shí)的缺失，片名的翻譯不再使用主人翁的人名，而是概括其內(nèi)容的《真愛之吻》。此類片名的改寫，往往是迫不得已，是在片名簡潔性、概括性、勸誘性特性的制約下，依靠常規(guī)的直譯、意譯、音譯不能達(dá)到要求時(shí)采取的策略。

如果說上述這樣完全不反映影片原名的重命名，在片名翻譯中并非主流，那么借原名之題大力發(fā)揮、大加創(chuàng)新的例子就比比皆是了。如湯姆·克魯斯主演的系列動(dòng)作片Mission Impossible。這一片名若直譯為“不可完成的任務(wù)”，則不符合片名應(yīng)力求簡短的特征，不如原文的兩個(gè)詞有力度，因而被譯為更加簡潔，同時(shí)也反映了影片內(nèi)容的《碟中諜》。同樣的現(xiàn)象十分普遍，如《十二生肖》Chinese Zodiac，In Time《時(shí)間規(guī)劃局》，CaptainCorelli's Mandolin《戰(zhàn)地情人》，Raien《拯救大兵瑞恩》，The Grand Blue《碧海藍(lán)天》，The Negotiator《王牌對(duì)王牌》等等。

對(duì)于這種片名翻譯中的改寫（也有人稱之為“創(chuàng)造性翻譯”或“創(chuàng)譯”、“譯創(chuàng)”等），不少學(xué)者提出了自己的見解。楊洋[2]，梁健，李魯[6]，王惠，匡芳濤[7]周素文，毛忠明[8]等人從功能目的論出發(fā)，認(rèn)為其符合片名翻譯的商業(yè)目的，肯定了其合理性。何自然[9]認(rèn)為“名稱的翻譯不同于文本翻譯，它可以是一個(gè)重命名的過程，是一種兼顧原文、譯文和譯文對(duì)象（讀者）三元關(guān)系的語用翻譯手段”。但以上學(xué)者在肯定“創(chuàng)造性翻譯”的同時(shí)，對(duì)于如何約束片名翻譯中譯者過多的主體性自由，杜絕任意發(fā)揮、天馬行空的改寫行為卻討論不多。這種改寫，無論冠以何種名稱，其實(shí)質(zhì)都是一樣的，必須與不合格、亂譯有所區(qū)別。本文的目的就是針對(duì)這一現(xiàn)象提出一個(gè)更為有效的片名翻譯原則，即要充分肯定創(chuàng)造性翻譯的作用，也要杜絕其發(fā)展成不負(fù)責(zé)任的胡譯、亂譯。

三 電影片名翻譯的原則

不少研究都從功能目的論的視角出發(fā)，認(rèn)為電影片名翻譯是為了實(shí)現(xiàn)電影的商業(yè)目的，重點(diǎn)在于片名的勸誘性和對(duì)觀眾的吸引力。然而，功能性并不是影片名翻譯的單一維度。通過對(duì)市場上被公眾普遍接受的片名翻譯的分析，我們發(fā)現(xiàn)包括創(chuàng)造性的片名翻譯也是有規(guī)律可循的。不論采取何種的翻譯手段，譯名必須符合電影片名的一般特征，即簡潔性、概括性和勸誘性。所以，我們認(rèn)為片名的翻譯應(yīng)遵循以下兩個(gè)原則。

（一）忠實(shí)性與勸誘性并重

電影片名翻譯作為一種由商業(yè)目的推動(dòng)的行為，把勸誘性放在首要位置并不為過。然而，凡事皆有度，若不顧及影片的內(nèi)容一味地嘩眾取寵，結(jié)果可能導(dǎo)致觀眾的反感。觀眾即使被譯名吸引觀看了電影，也有被騙上當(dāng)?shù)母杏X，在心理上不認(rèn)可片名，從而使不恰當(dāng)?shù)淖g名淡出市場。正如周素文，毛忠明[8]所說“有些譯名則聲勢浩大，過分夸張，最終帶給觀眾的是嚴(yán)重的失落感和被愚弄感”。比如，影片A Brave Heart推出上映時(shí)曾有兩個(gè)中文名：《勇敢的心》和《驚世未了情》。前者忠于原片名和影片內(nèi)容，后者則噱頭有余、忠實(shí)不足。該片并不是愛情片，而是主人翁由于家園被占，妻子被殺，不甘被人奴役而奮起抗?fàn)帲麚P(yáng)自由和名族主義的影片。因此《驚世未了情》有誤導(dǎo)之嫌，逐漸被人拋棄。再如Clash of The Titans一度被譯為《超世紀(jì)封神榜》，在此我們很難找到該譯名和原名的任何聯(lián)系。而另一譯名《諸神之戰(zhàn)》顯然更加忠實(shí)。同樣，在Dead Poets Society的三個(gè)譯名——《暴雨驕陽》，《春風(fēng)化雨》和《死亡詩社》中，最貼近原名的《死亡詩社》經(jīng)受了時(shí)間的考驗(yàn)。再如影片Kinsey，講述的是美國印第安納大學(xué)的教授阿爾弗萊德·金賽的傳記。阿爾弗萊德·金賽“是20世紀(jì)美國著名的生物學(xué)家和人類性學(xué)科學(xué)研究者……在1960年代，他對(duì)人類性學(xué)的貢獻(xiàn)極大的影響了美國甚至世界的社會(huì)以及文化價(jià)值觀。他掀起了一場性的革命”。Kinsey在美國可謂家喻戶曉，但對(duì)中國觀眾卻并非熟悉，所以片名《金賽性學(xué)教授》一方面增加了相應(yīng)背景知識(shí)，同時(shí)也是吸引眼球的手段，是一個(gè)成功的翻譯。通過對(duì)上述幾個(gè)實(shí)例的分析，我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)原片名涉及到原語獨(dú)特的文化背景時(shí)，翻譯雖然可以擺脫原名的束縛，但不能不顧翻譯的一般準(zhǔn)則，胡亂改寫。即使是創(chuàng)譯和改寫也應(yīng)符合影片自身內(nèi)容和觀眾的期待。

（二）原名與電影內(nèi)容并重

根據(jù)對(duì)大量電影片名翻譯的分析，我們發(fā)現(xiàn)電影片名翻譯所依據(jù)的是原片名和電影的內(nèi)容。下面是對(duì)2012年我國進(jìn)口的20部美國大片的翻譯類型統(tǒng)計(jì)：

表1

除了傳統(tǒng)的直譯、意譯和音譯外，我們將譯文中包含原片名部分意思，但做出了一定程度改動(dòng)的翻譯歸為“創(chuàng)譯”，把與原片名之間沒有對(duì)應(yīng)關(guān)系的翻譯歸為“重命名”。上表雖統(tǒng)計(jì)數(shù)量有限，但一定程度上反映了電影片名翻譯的現(xiàn)狀。首先，原文片名在翻譯中仍然起了舉足輕重的地位，直接依賴于原名的直譯和音譯分別占了總量的35%和10%。同時(shí)依賴于原片名和電影內(nèi)容的創(chuàng)譯和直譯的比例不相上下，也占了35%。不反映原片名，僅僅根據(jù)電影內(nèi)容的重命名比例較小，占了20%。這一統(tǒng)計(jì)反映了在電影片名的翻譯中，原名和影片內(nèi)容所起的作用都很大。這也符合于我們的一般映象。盡管大量研究都把重點(diǎn)落在了片名的創(chuàng)造性翻譯或改寫上，不容否認(rèn)的是直譯法仍是片名翻譯的重要方法之一。采用直譯法的耳熟能詳?shù)睦涌烧f是數(shù)不勝數(shù)，如Angels And Demons《天使與魔鬼》，21 Grams《二十一克》，Centurion《百夫長》，American Dream《美國夢》，American Pie《美國派》，L.A.Confidential《洛城機(jī)密》，Patriot Games《愛國者游戲》。

沒有規(guī)矩，不成方圓。創(chuàng)譯和重命名雖然已成為電影片名翻譯的重要方法，也一樣離不開一定的規(guī)則，即忠實(shí)性與勸誘性并重，原名與電影內(nèi)容并重的規(guī)則。只為吸引觀眾，不顧及原名和內(nèi)容的所謂“創(chuàng)造性翻譯”是對(duì)觀眾的不負(fù)責(zé)任，事實(shí)上也不可能受到觀眾的接受。

[1]包惠南.文化語境與語言翻譯[M].北京:中國對(duì)外翻譯出版公司,2001.

[2]楊洋.從《洛麗塔》到《一樹梨花壓海棠》——初談?dòng)⑽碾娪捌臐h譯[J].西華師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2005,(5).

[3]Merriam-Webster.Merriam-Webster's Advanced Learner's English Dictionary[M].Beijing: Encyclopedia of China Publishing House,2001.

[4]周紅民.翻譯的功能視角——從翻譯功能到功能翻譯[M].南京:科學(xué)出版社,2013.

[5]布萊姆·斯托克[EB/OL].http://baike.baidu.com.

[6]梁健,李魯.電影片名之功能目的論翻譯策略[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2009,(S1).

[7]王惠,匡芳濤.目的論與商業(yè)效應(yīng)的契合——英漢電影名翻譯的“源流匯”觀[J].西安外國語大學(xué)學(xué)報(bào),2008,(2).

[8]周素文,毛忠明.英語電影片名漢譯中的“叛逆”性[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2004,(3).

[9]何自然.翻譯還是重命名——語用翻譯中的主體性[J].中國翻譯,2012,(1).