透過(guò)《阿爾米德》看巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的審美取向

羅晨鈺

【摘要】巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇有著自身的發(fā)展特色，藝術(shù)的展現(xiàn)形式上來(lái)看，法國(guó)歌劇有著豐富的情感內(nèi)涵和審美價(jià)值，無(wú)論是在音樂(lè)的配合和舞臺(tái)的效果上，其藝術(shù)表現(xiàn)都能為人們帶來(lái)直擊內(nèi)心的心靈感受。本文透過(guò)《阿爾米德》的藝術(shù)展現(xiàn)進(jìn)行具體的分析，透析巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的審美取向，為現(xiàn)代歌劇發(fā)展起到積極的借鑒作用。

【關(guān)鍵詞】阿爾米德；巴洛克時(shí)期；法國(guó)歌??；審美取向

在巴洛克時(shí)期的音樂(lè)史上最大的成就就是歌劇的產(chǎn)生到興盛，這一時(shí)期歌劇創(chuàng)作與人們的生活密切相關(guān)，符合了大眾的審美傾向，富有民族特色和民旗情感的歌劇作品影響著人們的內(nèi)心世界，藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合。

一、《阿爾米德》的藝術(shù)展現(xiàn)

《阿爾米德》的作者呂利是法國(guó)著名的作曲家，是法國(guó)歌劇的創(chuàng)始者。在其創(chuàng)作中善于使用“慢一快一慢”的序曲模式，將芭蕾舞和合唱作為重要的展示部分，以夸張的誦讀風(fēng)格，詠嘆調(diào)的模式賦予歌劇歌唱性和舞臺(tái)美感。在這部作品中通過(guò)舞臺(tái)的風(fēng)格設(shè)計(jì)、通過(guò)演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力，通過(guò)完美震撼的合唱音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了故事的銜接直至落幕。

（一）舞美的風(fēng)格基調(diào)

在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上追求華麗美觀的整體舞臺(tái)設(shè)計(jì)效果，舞臺(tái)的風(fēng)格基調(diào)滿足人們的內(nèi)心對(duì)于美好的向往，華麗的舞臺(tái)背景設(shè)計(jì)和人物命運(yùn)緊密的聯(lián)系在一起，反應(yīng)著人物豐富的內(nèi)心情感。在《阿爾米德》中男女主人公的情感糾葛和家族命運(yùn)交織在一起，不同的色彩轉(zhuǎn)換讓人們看到了人物內(nèi)心情感，對(duì)于各種情感的展現(xiàn)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)為故事的延續(xù)銜接起到了很好的促進(jìn)作用。在現(xiàn)代的歌劇表現(xiàn)中更是融入了時(shí)代元素，這就體現(xiàn)了歌劇藝術(shù)的民族性和時(shí)代感，奠定了具有時(shí)代表現(xiàn)性的風(fēng)格基調(diào)。

（二）舞蹈的情感透析

舞蹈的展現(xiàn)通過(guò)肢體的語(yǔ)言、通過(guò)動(dòng)作符號(hào)展示人物內(nèi)心世界。巴洛克時(shí)期的法國(guó)歌劇最明顯的特點(diǎn)就是通過(guò)豐富的舞蹈場(chǎng)面展示了故事情節(jié)的走向，通過(guò)舞蹈和合唱將恢弘盛大的場(chǎng)面表現(xiàn)出來(lái)。這也是法國(guó)歌劇區(qū)別于其他國(guó)家歌劇體裁的重要標(biāo)志。在《阿爾米德》中舞蹈設(shè)計(jì)是完全的符合大眾的審美習(xí)慣，從每一幕的情感銜接上，舞蹈設(shè)計(jì)都具有整體性的五套效果，舞蹈占有很重要的組成部分。

（三）樂(lè)隊(duì)合唱的融合

歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)就是將美妙的歌喉作為歌劇的語(yǔ)言表達(dá)，歌劇演員在舞臺(tái)上發(fā)揮其詠唱功底，推動(dòng)故事情節(jié)的不斷深入。合唱是這一時(shí)期的偏愛，配合樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)有力的演奏，營(yíng)造了輝煌壯麗的演出效果，少量以語(yǔ)言音調(diào)為基礎(chǔ)的、吟唱性質(zhì)的朗誦調(diào)，音樂(lè)上的氣勢(shì)不僅僅能表現(xiàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白還能充分的帶動(dòng)人們的情緒，時(shí)起時(shí)落，更多的樂(lè)器加入歌劇樂(lè)隊(duì)，用樂(lè)隊(duì)來(lái)表現(xiàn)各種自然現(xiàn)象，從而使樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力更加突出、鮮明。巴洛克時(shí)期創(chuàng)作的法國(guó)歌劇基本屬于合唱類，樂(lè)隊(duì)指揮引導(dǎo)合唱發(fā)揮，作用于整場(chǎng)演出的表現(xiàn)力。

二、巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的審美取向

巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的審美取向非常鮮明，強(qiáng)烈的民族情感同人物命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起。大眾的審美更傾向于華美和夢(mèng)境的故事情節(jié)，獨(dú)特的舞臺(tái)表現(xiàn)和恢弘的舞蹈和合唱，都是大眾內(nèi)心美之所向。

（一）角色塑造的典型性。身臨其境的情感共鳴

歌劇創(chuàng)作原型都是來(lái)源于人們的日常生活的，其中多以講述愛情故事和神話故事。展現(xiàn)了人們內(nèi)心的向往，對(duì)于至高無(wú)上的情感的烘托和渲染。在巴洛克時(shí)期很多歌劇的創(chuàng)作都是有一定的服務(wù)對(duì)象的，尤其展現(xiàn)了宮廷生活的奢華和壯麗。人們對(duì)于生活的美好向往都源自與對(duì)英雄人物和古老文化的探尋，希望英雄人物和神性共榮的美好愿望，創(chuàng)作的初衷有針對(duì)性。因此角色的塑造都具有非常明顯的特征性，能夠通過(guò)愛憎分明的人物個(gè)性帶動(dòng)人們的情感體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)情感的共鳴，表現(xiàn)了歌劇情感取向，給以人們最為真實(shí)的情感體驗(yàn)，展現(xiàn)藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)美。

（二）劇情設(shè)定的穿透性。時(shí)光流轉(zhuǎn)的情境體驗(yàn)

巴洛克時(shí)期的歌劇穿做特點(diǎn)追求對(duì)傳統(tǒng)的超越，這與人們的內(nèi)心感受和個(gè)人喜好十分吻合。由此基礎(chǔ)上的歌劇內(nèi)容更愿意傾向于對(duì)個(gè)性鮮明，身份地位具有明顯特征的人物故事描述，這種審美體驗(yàn)是和人們的情感追求相一致的。圍繞在巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的表現(xiàn)內(nèi)容上，人們更著重于追求氣勢(shì)恢弘，情感情緒的表達(dá)。交縱錯(cuò)雜的情境設(shè)置，大氣的舞臺(tái)表現(xiàn)展現(xiàn)了特定歷史時(shí)期的歌劇表現(xiàn)的特點(diǎn)，給人們帶來(lái)震撼人心的感受，這與這一時(shí)期的觀眾審美習(xí)慣是緊緊地聯(lián)系在一起的，并且不滿足于這種感官的體驗(yàn)，更是融合了豐富的情感表述展示了最為真實(shí)的時(shí)代情感。

（三）歌舞搭配的和諧性，情景交融的完美契合

歌舞搭配體現(xiàn)法國(guó)這一時(shí)期的文化特點(diǎn)，傾向于滿足人們的審美需求。在服飾習(xí)慣和搭配習(xí)慣上，巴洛克時(shí)期的舞臺(tái)編排模式同服飾的搭配都能為人們帶來(lái)美感的享受，實(shí)現(xiàn)情境展現(xiàn)的完美體現(xiàn)，人們?cè)谇楦兄骶€的帶動(dòng)下恍若身臨其境，感受著人物的內(nèi)心。舞蹈演員伴隨著恢弘的音樂(lè)和大氣的合唱翩翩起舞，情境交融，自然而言的傳達(dá)出所要表現(xiàn)的情感，體現(xiàn)最為真實(shí)的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

三、法國(guó)歌劇在整個(gè)巴洛克時(shí)期的意義

巴洛克時(shí)期的法國(guó)歌劇留下了經(jīng)典的作品展示，人們的審美傾向得到了大幅度的提升，在巴洛克時(shí)期的法國(guó)歌劇為西方音樂(lè)史的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用，這種風(fēng)格突破了傳統(tǒng)的四平八穩(wěn)的流暢模式，將歌劇藝術(shù)推向了很高的發(fā)展層次，巴洛克時(shí)期的藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到了從未有過(guò)的高度，法國(guó)歌劇的社會(huì)價(jià)值和歷史價(jià)值值得我們深入的思考，也為現(xiàn)代歌劇藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了啟示。