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    簡論宋代畫院對小品花鳥畫創(chuàng)作的影響

    2016-11-22 21:09:00方爭利
    關(guān)鍵詞:審美取向

    方爭利

    摘 要:宋代小品花鳥畫注重“形似”與“格法”,通過盈尺的畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種“樸素淡雅”的美學(xué)特征,在中國工筆花鳥畫史上具有極高的藝術(shù)典范。其作為這一時期皇家繪畫機(jī)構(gòu)——翰林圖畫院藝術(shù)成就的最集中體現(xiàn),畫院的制度及審美取向?qū)λ未∑坊B畫創(chuàng)作產(chǎn)生了直接的影響。

    關(guān)鍵詞:宋代小品花鳥畫;宋代畫院;審美取向

    [基金項(xiàng)目:本文系2016年度寧夏師范學(xué)院校級科學(xué)研究項(xiàng)目“宋代小品花鳥畫美學(xué)探淵”。]

    宋代,在建國之初便設(shè)立了繪畫機(jī)構(gòu)——翰林圖畫院,建制和功能比五代時期更加完善,規(guī)模也不斷擴(kuò)大。五代時期遺留下來并分散于西蜀、南唐等地的畫家,先后被召入宋代畫院,成為畫院的中堅(jiān)力量。隨后,又通過嚴(yán)格的考核制度吸收了社會上的畫家和一些民間畫工進(jìn)入畫院,使畫院盛極一時,人才濟(jì)濟(jì),名家輩出,甚至皇帝本人也參與到畫院的創(chuàng)作中來,對于畫院的畫風(fēng)起到積極的引導(dǎo)作用。

    宋代統(tǒng)治者推行文治,并重視文人士大夫階層在社會中的作用。一大批文化修養(yǎng)和藝術(shù)造詣極高的文人士大夫參與到藝術(shù)創(chuàng)作中來,使宋代藝術(shù)在形式上大膽創(chuàng)新,在格調(diào)上也更加高雅。統(tǒng)治者的積極引導(dǎo)及文人士大夫畫家的審美旨趣共同決定了宋代畫院的審美取向,并影響到繪畫藝術(shù)。宋代小品花鳥畫這一中國工筆花鳥畫的最高藝術(shù)典范就產(chǎn)生于畫院,體現(xiàn)了畫院的繪畫藝術(shù)成就。這一繪畫形式與宋代畫院的審美取向有著直接的關(guān)系。

    一、畫院畫家修養(yǎng)的全面提升,

    使宋代小品花鳥畫的文學(xué)性、抒情性更加突出

    宋代畫院是由統(tǒng)治者支持成立的皇家繪畫機(jī)構(gòu),畫院畫家具有較高的社會地位,不同于一般的工匠。他們“許服緋紫官服”,到徽宗宣政年間并許佩魚。南宋時,受到皇帝獎勵的畫院畫家還被賜以金帶。畫院畫家所享有的較高的身份地位,吸引文人士大夫、優(yōu)秀的民間畫工愿意躋身到畫院中來,而成為官方認(rèn)可的正統(tǒng)畫家。皇帝還為畫院制定了各種選拔、考試、晉升、管理制度,決定畫院的用人標(biāo)準(zhǔn)及審美取向。這種情況在宋徽宗在位期間尤為明顯。趙佶本人就是一位藝術(shù)修養(yǎng)極高的畫家,他雖然在政治上昏庸無能,卻在文學(xué)藝術(shù)方面顯示出過人的修養(yǎng)和才華,且投入了大量的精力在畫院的建設(shè)和畫院畫家的培養(yǎng)上。因此,他在位期間的翰林圖畫院是宋代歷史上是最為繁盛的,其本人也參與到畫院畫家的篩選及考試過程中。畫院會設(shè)置“畫題”對應(yīng)征的畫家進(jìn)行考核。如“野水無人渡,孤舟盡日橫”“嫩綠枝頭紅一點(diǎn),動人春色不須多”“蝴蝶夢中家萬里”“竹鎖橋頭賣酒家”等,不僅考核畫家對于詩詞意境的理解與表現(xiàn)能力,體現(xiàn)畫院對于畫家文學(xué)修養(yǎng)的重視,同時也說明宋代畫院畫家對于繪畫作品的“文學(xué)性”追求。為了培養(yǎng)宮廷繪畫人才,畫院還設(shè)立了畫學(xué)。通過考核進(jìn)入畫院的畫家還要參加畫學(xué)設(shè)立的各種科目的學(xué)習(xí)。這些學(xué)習(xí)內(nèi)容不僅包括對于宮廷收藏的歷代名畫的臨摹與觀賞,還包括對于《說文》《爾雅》《方言》《釋名》等古文字學(xué)書籍的學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)期間要進(jìn)行考試,成績優(yōu)異者還可以得到畫院職位的升遷。

    從畫院的各種選拔、考核及學(xué)習(xí)制度來看,不僅重視畫家對于繪畫技法的掌握能力,還要求畫家具有古文字、詩詞等方面的修養(yǎng)。因此,宋代畫院的畫家已不同于一般的畫工,他們雖然延續(xù)了歷代宮廷畫家、畫師、民間畫工的繪畫傳統(tǒng),但不可避免地受到士夫畫的影響,使畫面融入了濃厚的“文人”氣息。宋代畫院畫家的作品以重情趣、重詩意、重境界而著稱,畫面的文學(xué)性、抒情性非常突出。這一特征在宋代小品花鳥畫中充分地體現(xiàn)了出來。

    宋代小品花鳥畫以詩意的境界、精致小巧的構(gòu)圖、寫實(shí)的表現(xiàn)手法體現(xiàn)了宋代畫院畫家重“內(nèi)美”的審美追求。通過一花一葉寄托畫家的人格精神和品節(jié)修養(yǎng)。畫家不是以作品的尺幅取勝而達(dá)到氣勢磅礴的藝術(shù)效果,而是通過簡約空靈的構(gòu)圖、深入細(xì)致的刻畫,使畫面產(chǎn)生出內(nèi)斂含蓄之美,而達(dá)到陶冶性情的目的,體現(xiàn)了受士大夫畫家影響的畫院畫家的審美追求。畫面常以團(tuán)扇形式出現(xiàn),取花卉折枝進(jìn)行局部深入的刻畫,畫面常留有大片空白,讓人產(chǎn)生無限遐想。在空白處與花葉呼應(yīng)的地方偶爾點(diǎn)綴一兩只小鳥、昆蟲,使畫面意境深遠(yuǎn)、趣味橫生。高宗朝的畫院待詔林椿,被賜予金帶,藝術(shù)造詣極高。他的傳世名作《果熟來禽圖》,取對角線構(gòu)圖描繪林檎果一枝,枝上果實(shí)累累,一只自外飛來的小雀乍停枝頭小憩,尾羽翹起,收頸伸翼,似乎是剛剛停下又欲騰飛,有欲將起動之感。小鳥姿態(tài)生動,神情憨厚可愛,畫面上生氣盎然的意趣清新欲出。畫面構(gòu)圖細(xì)密有致,設(shè)色清淡秀雅,精工逼真,筆法生動,動靜結(jié)合,把人的想象帶入更美的境界中去了。另外,同為高宗朝畫院待詔馬興祖的《疏荷沙鳥圖》,畫面描繪了秋日荷塘的景象,右下角畫殘荷一葉,荷葉上方一枝蓮蓬橫向出枝,被一只棲于枝上的鹡鸰壓彎,使畫面巧妙地形成對角線式的構(gòu)圖。鹡鸰目視左上方的一只小蟲,產(chǎn)生動態(tài)上的呼應(yīng)。小鳥瞬間凝神注視的神態(tài)惟妙惟肖。此圖格調(diào)典雅,用筆精致,畫風(fēng)細(xì)膩,荷葉枯黃的斑點(diǎn)和細(xì)小的筋脈均描繪得一絲不茍。無景物處大片的留白,形成飄渺的空間,突出“實(shí)中有虛”,“無畫處皆為妙境”,顯得充實(shí)而空靈,余味無窮。

    宋代畫院畫家修養(yǎng)的全面提升,使作品中的筆墨表現(xiàn)與色彩運(yùn)用,變?yōu)閭鬟_(dá)他們對于宇宙體驗(yàn)和人生感悟的媒介。宋代小品花鳥畫中的一花一葉,一鳥一蟲都被擬人化,被安排在尺幅不大的畫面中,且畫面中留有大量的空白,有筆墨處描繪細(xì)膩精致,刻畫生動,無筆墨處讓人回味無窮。

    二、“形似”與“格法”的審美追求,

    使畫面精細(xì)逼真而又不失自然

    由于理學(xué)思想的啟發(fā),宋代畫家對事物真實(shí)性的要求超過前代。宋徽宗時期對畫院的畫家提出“形似”與“格法”的繪畫標(biāo)準(zhǔn),使畫院產(chǎn)生了一大批出色的畫家?;兆谠诿枥L事物真實(shí)性這一方面,對畫家要求是非常嚴(yán)格的。有一次,畫院學(xué)生在描繪孔雀升墩屏障時,徽宗對所畫作品都不滿意,原因是:孔雀升墩先舉左腳,而畫家所繪都是以右腳為先。又一次,徽宗在觀賞建筑物上的裝飾壁畫時,唯獨(dú)注意到一新進(jìn)畫家在某柱廊拱眼中畫的斜枝月季,原因是這株月季表現(xiàn)出了春季中午時分的姿態(tài)。由此可見,宋代畫院在宋徽宗的影響下,將描繪事物的真實(shí)性作為評判作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn),不僅要注意觀察事物的外在形態(tài),還要了解事物的生長規(guī)律和生活習(xí)性。

    由于對表現(xiàn)物象真實(shí)性的重視,宋代畫家開始對物寫生。如趙昌、易元吉、曾云巢、傅文等都是善寫生的畫院畫家。趙昌每日清晨對花寫生,自稱“寫生趙昌”;易元吉深入山林觀察野生猿猴的形態(tài)及生活習(xí)性;曾云巢畢生為畫好草蟲不懈努力,自謂“自少時,取草蟲籠而觀之,窮晝夜不厭,又恐其神不完也,夏就草地之間觀之,于是始得其天”;傅文用“每見禽鳥飛立,必凝神祥觀,都忘他好,遂精于畫,其畫鶉鵲能分四時毛羽”。甚至有的畫家會將令人賞心悅目的花卉采摘一枝回家,把玩觀賞,并繪于團(tuán)扇之上,形成宋代小品花鳥畫中常見的“折枝”構(gòu)圖形式。

    畫院對于畫家的寫實(shí)功底如此重視,在選拔畫家的時候自然會有明確的要求,其標(biāo)準(zhǔn)是“筆意簡全,不模仿古人而盡物之情態(tài),形色俱若自然,意高韻古為上;模仿前人而能出古意,形色象其物宜,而設(shè)色細(xì),運(yùn)思巧為中;傳模圖繪,不失其真為下”??梢姰嬙簩τ诋嫾业囊笫菢O高的,既要能通過寫實(shí)的手法自然地表現(xiàn)對象的形色,還要傳達(dá)出作品的意蘊(yùn);既要能模仿前人,還要有創(chuàng)造性。

    宋代小品花鳥畫中的很多作品就典型地體現(xiàn)了宋代畫院的“形似”與“格法”這一審美追求。南宋畫院畫家吳炳的《出水芙蓉圖》,堪稱宋代小品花鳥畫中的寫實(shí)佳作。畫面以團(tuán)扇形式構(gòu)圖,用沒骨法畫了一朵盛開的紅荷。用筆纖細(xì),線色相溶,不露墨跡,賦色柔美。墨綠色的荷葉與嬌艷的紅荷形成色彩上的對比,互為襯托,凸顯荷花的妖嬈。布局、設(shè)色端莊大氣,將荷花“出淤泥而不染,濯清蓮而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)的十分動人。整朵紅荷占據(jù)大部分畫面,主體非常突出,且刻畫精致細(xì)膩。紅荷的花瓣在層層渲染之后用紅色的線條精心勾勒,荷葉的脈紋雙勾填色,隱約略見紋理,將花與葉的質(zhì)感描繪出來。畫家以一花而窺一池,在造型上夸大了荷花的豐姿,在視覺上讓人產(chǎn)生豐盈而飽滿的張力?;ㄅc葉交錯相映,渾然天成,盡顯“情韻連綿,風(fēng)趣巧撥”的柔美。從這幅作品中我們可一睹宋代畫家的寫實(shí)功力,畫面的構(gòu)圖、色彩及細(xì)節(jié)的深入刻畫都表現(xiàn)得十分完美,實(shí)在令人驚嘆!

    宋代文化經(jīng)濟(jì)的繁榮,及統(tǒng)治者積極推行文治,禮遇文人的政策,使一大批文化修養(yǎng)和藝術(shù)造詣極高的文人士大夫參與到藝術(shù)創(chuàng)作中來。畫院畫家修養(yǎng)的全面提升,不僅使繪畫藝術(shù)形式得到創(chuàng)新,作品的格調(diào)也更為高雅,在“院畫”中融入了“文人”氣息。宋代小品花鳥畫雖然形制較小,但品味卻不因此淺薄。畫面虛實(shí)相生,“無畫處皆為妙境”,為畫家心靈的自由抒發(fā)辟出更深遠(yuǎn)的空間。一花一葉、一鳥一蟲描繪得生動逼真,似乎可窺見整個宇宙之生命。它體現(xiàn)了宋代畫院的畫家已不同于以往的宮廷畫家,從單純?yōu)檎谭?wù)而轉(zhuǎn)為對藝術(shù)的追求。超越了功力的欲望和塵世的躁動,以安靜、理性、平和的心態(tài)在畫面中彰顯事物內(nèi)部的氣韻,將畫面中的一花一鳥作為自己情志的歸宿。

    宋代小品花鳥畫如果僅僅體現(xiàn)畫家細(xì)致的觀察能力和精湛的寫實(shí)技巧,并不足以使我們?yōu)橹畡尤?,將其視作工筆花鳥畫的經(jīng)典。更為重要的是,宋代畫院畫家修養(yǎng)的全面提升,使其有著更高的人生境界及對于理想美的追求。宋代小品花鳥畫其精湛的寫實(shí)技巧下承載的是宋代畫院畫家的審美理想,是心靈與自然的完美結(jié)合,是宋人情志的審美歸宿,因此,成為中國工筆花鳥畫藝術(shù)史上的典范。

    參考文獻(xiàn):

    [1]令狐彪.宋代畫院畫家考略[J].美術(shù)研究,1982(04).

    [2]張曦敏.王超.宋代小品花鳥畫的美學(xué)成因探究[J].名作欣賞,2011(08).

    [3]王伯敏.中國美術(shù)通史[M].北京:生活.讀書.新知三聯(lián)書店,2010.

    [4]王伯敏.中國美術(shù)通史(第四卷)[M].濟(jì)南:山東教育出版社,1996.

    [5]任道斌.王伯敏.畫學(xué)集成(六朝—元)[M].石家莊:河北美術(shù)出版社,2002.

    [6]李澤厚.美的歷程[M].北京:生活.讀書.新知三聯(lián)書店,2009.

    作者單位:

    寧夏師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院

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