芻議建筑形態(tài)學對建筑設計的啟示

許彤

摘 要：隨著城市化進程的不斷加快，人們對建筑的功能和美觀提出了更高的要求，建筑師們也在尋求科學的建筑學理論。在建筑設計中，建筑形態(tài)學對其具有深遠影響，使設計師對建筑的形態(tài)更加注重，這無疑對建筑行業(yè)的發(fā)展和改革創(chuàng)新具有重要的推動作用。本文通過對建筑形態(tài)學的研究，討論了形態(tài)學與建筑設計的關系，從形態(tài)學的角度結合具體實例來審視建筑。

關鍵詞：建筑形態(tài)學；建筑設計；啟示

引 言

隨著社會的發(fā)展，人們對建筑物的要求已不再局限于實用的標準，開始追求建筑物的美觀大方，這促進了建筑設計師對建筑物形態(tài)的探究，并在設計時注重建筑物的形態(tài)美，并在造型上打破傳統(tǒng)的束縛，追求大膽創(chuàng)新，這對建筑行業(yè)的長足發(fā)展具有重要意義。

1 建筑形態(tài)學理論

1.1 比例理論

完美比例對建筑物的整體形態(tài)具有重要意義，是產(chǎn)生建筑美的主要因素之一。正確判斷比例或推敲整體與局部的恰當?shù)谋壤P系被視為建筑形式設計的大前提。在數(shù)比關系比例中，大致有“典型比例”和“造型手法的比例”兩類比例?！暗湫捅壤痹诠诺浜臀乃噺团d時期的建筑中隨處可見，是表現(xiàn)世界物象及宇宙秩序的比例，蘊含著人、動植物等自然界創(chuàng)造物在內(nèi)在基本結構。因此，以隱含的數(shù)比關系比例規(guī)定規(guī)整的建筑空間、構件形狀被認為是天經(jīng)地義的事理?！霸煨头椒ǖ谋壤币彩且环N表明世界秩序的比例。

1.2 幾何學理論

幾何學理論在建筑形態(tài)學中占據(jù)重要地位，現(xiàn)就其中兩種主要的觀點進行具體分析：①在建筑設計中，客廳的長度不應超過寬度（正方形邊長）的二倍；越接近正方形越美觀。輔助用房（圓形、正方形、長方形等）應以正方形的對角線的長度做調(diào)整和控制，以形成長寬比例為1：2、2：3、3：4、3：5等長方形空間。②在提到與自然相融合、共存的建筑時，并非單指融合于自然的、細膩而優(yōu)美的建筑。有很多笨拙模仿、迎合自然的建筑，這種建筑與自然相駁逆、造成尷尬后果。西都會派的建筑由被還原的長方體、圓錐體、棱錐體等幾何體構成，其明顯的簡單感與周圍平緩地形形成了強烈的對比。

1.3 對稱理論

對稱理論也是建筑形態(tài)學主要的理論組成部分之一，現(xiàn)代建筑界普遍認為建筑的軸線對稱，軸線的對稱性質(zhì)指使各種特殊之處和細微細節(jié)所產(chǎn)生的雜亂具有一定的聯(lián)系，使不規(guī)則部分具有一定的規(guī)律性。近代建筑的標準化很自然地給構件帶來了高度的整合性，因此，建筑家沒必要為達到美學概念上的有序性使用對稱性或軸線上的對稱規(guī)律。不對稱設計樣式實際上在技術和美學方面都是很受歡迎的，這是因為不對稱性的確定能夠提高構成的一般性。在現(xiàn)代建筑形式中，幾乎所有形式其建筑性都能是由不對稱性直接表現(xiàn)出來的。一個拙劣建筑家的特點是以裝飾為由刻意地濫用不對稱性，一個出色建筑家的特點是使設計的規(guī)律接近對稱性。

2 建筑形態(tài)的構成要素

2.1 點

點是物體最基本的組成部分，點無處不在，對點的處理在一定程度上影響體的整體構造。點具有相對性，點可以是自然具象的無限縮小。任何點的感知都與其存在的環(huán)境之間有著相對性的關系。同時點具有靈活性、視覺的吸引力、放射性，而且不同顏色的點的，視覺效果是不同的亮色具有擴張感，暗色具有收縮感。單個的點在畫面中的位置不同會產(chǎn)生不同的心理感受。點的位置不同效果也會不同，例如：當單個的點位于畫面的三分之二偏上的位置時，最容易吸引人的觀察力和注意力，形成畫面的穩(wěn)定感。建筑中，點這一元素是相對而言的。建筑中的點在整個構圖中的比例較小，或者說是占據(jù)了較小空間。點在建筑形態(tài)構成中，有規(guī)律性構成和非規(guī)律性構成兩種表現(xiàn)形式。

2.2 線

無數(shù)個點通過空間組合成了線，線條的處理對建筑物的整體形態(tài)具有重大影響。在幾何學中，線只具有位置、長度沒有寬度和厚度，是一切面的邊緣和面于面的交界。在造型中，線只能以一定的寬度表現(xiàn)，它來自于點，其粗細也由點的大小決定。線會給人以下錯覺：兩條等長的水平直線，由于線段端頭加入不同方向的斜線，因斜線與線段形成角度的不同，線段便會產(chǎn)生不等長的視錯覺。上邊的直線較下邊的直線感覺稍短，下邊的直線，由于斜線與直線成角超過90°，占據(jù)了直線以外的空間，故產(chǎn)生較上邊直線稍長的感覺；等長的2條直線，垂直方向的直線比被分割成兩段的水平直線感覺長；同等長度的兩條直線，由于其周圍造型因素的對比，而產(chǎn)生錯覺。其對比越強，則錯視效果越大。

2.3 面

不同的面的不同組合組成了千變?nèi)f化的物體。在一定的條件下，面可以向線和點改變，也就是說面也具有相對性。面的大小、虛實都會給人以不同的感受。面具有以下特性：封閉的、有規(guī)矩的面容易引人注目；對稱的、有秩序的面容易引起視覺上的注意。大小的錯覺；由于周圍環(huán)境形象大小不同的對比作用，使同樣大小的兩個倒三角形，周圍形體小的圖形產(chǎn)生大的感覺；相反，周圍形體大的圖形則感覺小。面在建筑設計中靈活運用，能夠提高建筑物的美感和奇特感。如某別墅共三層，面積約380m2，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，像是由地下生長出來似的。

3 建筑形態(tài)構成的主要方法即案例分析

3.1 聚集法

聚集法是指無明顯的、確定的結構方式，基本單元之間通過聚集，以它們形式的相同或相似聯(lián)系起來，形成新的形狀。向心—發(fā)散式：自由式、規(guī)則式；集中式：如樹狀結構。在建筑設計中這種方法比較常用，例如某工程設計了通過剖面結構錯層來營造出兩層高的室外平臺花園的做法，這樣不僅起到了遮風擋雨的作用，同時，兩層層高的“陽臺”又有利于室內(nèi)通風和將室外景觀引入室內(nèi)，花園的植物則將熱空氣進行冷卻再放入室內(nèi)，起到了自然冷卻的作用。

3.2 子形的處理和穿孔處理手法的運用

子形的處理和穿孔手法的運用在建筑設計和建造中是常用的處理手段。通過對原形進行分割及分割后的處理，分割產(chǎn)生的部分稱為子形，子形重新組合后形成新的形狀。首先，子形的處理主要有兩種方法：一種是消減：減缺、穿孔；二是移位：移動、錯位、滑動等。在建筑形態(tài)設計中，建筑物的基本輪廓——一個順應環(huán)境的梯形，梯形的對角相連，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者是藝廊，后者是研究中心。在構思階段，等腰三象形的三個角配置四邊形的空間，作為展覽室，以實踐“館中館”的構想，藝廊與研究中心間以一個三角中庭結合，使兩者似分實合，而為了打破研究中心南側朝向筆直單調(diào)的立面，他用心地的設計三角的造型，以創(chuàng)造出虛實對應的豐富變化。其次，穿孔處理手法的運用，例如：法國巴黎德方斯大拱門設計，如圖1所示，大拱門如同一個兩面開敞的大方匣子，高110m，方匣子兩側面為36層的政府機構辦公樓，頂板部分內(nèi)部也有辦公樓。大拱門與巴黎的盧浮宮及凱旋門在一條長軸線上。

3.3 空間法

空間法也是建筑設計中受建筑形態(tài)學影響而應用的一種發(fā)法空間法的主要特征是利用空間的作用來組織形體?？臻g中的場是指每一個形在其周圍存在的一個我們能心理感受到的控制范圍。場具有“場感”的規(guī)律，例如故宮宮殿是沿著一條南北向中軸線排列，三大殿、后三宮、御花園都位于這條中軸線上。并向兩旁展開，南北取直，左右對稱。這條中軸線不僅貫穿在紫禁城內(nèi)，而且南達永定門，北到鼓樓、鐘樓。正門“午門”，俗稱五鳳樓。東西北三面以12m高的城臺相連，環(huán)抱一個方形廣場。有1組建筑。正中有重樓，是9間面寬的大殿，重檐廡殿頂，在左右伸出兩闕城墻上，建有聯(lián)檐通脊的樓閣四座，明廊相連，兩翼各有13間的殿屋向南伸出，四隅各有高大的角亭，輔翼著正殿。這種形狀的門樓稱為“闕門”，是中國古代大門中最高級的形式。這組城上的建筑，形勢巍峨壯麗，是故宮宮殿群中第一高峰。午門是皇帝下詔書、下令出征的地方。每遇宣讀皇帝圣旨，頒發(fā)年歷書，文武百官都要齊集午門前廣場聽旨。午門當中的正門平時只有皇帝才可以出入，皇帝大婚時皇后進一次，殿試考中狀元、榜眼、探花的三人可以從此門走出一次。文武大臣進出東側門，宗室王公出入西側門。

4 結束語

綜上所述，建筑形態(tài)學給建筑設計帶來很多靈感和創(chuàng)新，對建筑行業(yè)的發(fā)展具有重大推動作用，同時建筑師也在不斷的思考未來建筑設計的發(fā)展趨勢。新的設計理念、新技術和高品位的建筑設計已經(jīng)深入人心。建筑師們在建筑形態(tài)創(chuàng)造領域所做的各種大膽嘗試反映了未來建筑形態(tài)轉(zhuǎn)變的取向，人們要不斷的學習形態(tài)和結構的基本知識和方法，不斷發(fā)展和創(chuàng)新，擺脫物象化思維的糾纏，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的建筑作品。

參考文獻

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