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    格里格與肖邦的鋼琴作品風(fēng)格之異

    2014-09-03 08:39:32王鵲
    藝海 2014年1期
    關(guān)鍵詞:格里格

    王鵲

    【摘要】每每提到肖邦與格里格兩位音樂(lè)家的作品,不可避免地都會(huì)提到其作品中鮮明的民族特色,也因此在各自的民族音樂(lè)史上有著不可替代的位置,但他們又有著各自的風(fēng)格特點(diǎn)。肖邦是浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的代表人物,格里格則是民族樂(lè)派的奠基人。

    【關(guān)鍵詞】肖邦浪漫主義樂(lè)派 格里格 民族樂(lè)派

    弗雷德里克·肖邦(Frydery Franeiszek Chopin,1810-1849)是十九世紀(jì)上半葉波蘭乃至全世界上少有的將自己的畢生才華、情感與思想都傾注于鋼琴這門樂(lè)器的音樂(lè)家。他卓越的才華、獨(dú)具魅力的音樂(lè),為鋼琴藝術(shù)寶庫(kù)增添了許多光彩奪目的藝術(shù)珍品,也因此贏得了“鋼琴詩(shī)人”的美譽(yù)。肖邦的音樂(lè)是愛(ài)國(guó)主義藝術(shù)家的音樂(lè),其音樂(lè)的思想價(jià)值在于他的作品反映了19世紀(jì)30-40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面,喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音,充分體現(xiàn)了他對(duì)民族民間音樂(lè)的態(tài)度——嚴(yán)肅大膽而不被其所束縛,勇于突破和創(chuàng)新。

    東歐另一位音樂(lè)家的創(chuàng)作與肖邦有著異曲同工之妙,他們有著相似的成長(zhǎng)歷程、相似的成長(zhǎng)環(huán)境、相似的創(chuàng)作精神,他就是挪威作曲家愛(ài)德華·格里格(Edvard Gricg,1843-1907年)。愛(ài)德華·格里格是十九世紀(jì)下半葉浪漫民族樂(lè)派杰出代表,也是挪威近代歷史上第一位具有國(guó)際影響的音樂(lè)家。格里格自幼開始執(zhí)著地追隨肖邦,認(rèn)真系統(tǒng)地研究分析他的作品,從主題旋律、節(jié)奏、和弦、曲式結(jié)構(gòu)、和聲、織體及裝飾音的使用等創(chuàng)作技巧,逐一反復(fù)鉆研,并在自己的創(chuàng)作中取其精華,創(chuàng)新進(jìn)取。著名指揮家馮·彪羅就直言不諱地稱格里格為“北歐的肖邦”。格里格也曾說(shuō)“是肖邦真正教會(huì)了我如何寫挪威音樂(lè)”。

    然而,幾乎所有的音樂(lè)史教材以及鋼琴音樂(lè)的教材,在進(jìn)行流派劃分的過(guò)程中,從來(lái)沒(méi)有將兩者劃分在同一個(gè)流派中。肖邦是浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的代表人物,而格里格則是民族樂(lè)派的奠基人。

    一、創(chuàng)作環(huán)境之不同

    作為浪漫主義鋼琴音樂(lè)的代表人物,肖邦的作品有著浪漫主義音樂(lè)表現(xiàn)的全部基本特征。浪漫主義音樂(lè)是對(duì)人世間喜怒哀樂(lè)一切情感的最直接的表達(dá)和披露,而主觀體驗(yàn)就是浪漫主義音樂(lè)表現(xiàn)的基本特征。夢(mèng)幻般的詩(shī)意和火熱的激情成為這一時(shí)期鋼琴作品中常見(jiàn)的內(nèi)容。因此,講究節(jié)制條理、平衡統(tǒng)一原則的傳統(tǒng)的奏鳴曲、變奏曲等體裁形式就不再具有優(yōu)勢(shì),取而代之的是與詩(shī)歌、故事等相聯(lián)系的標(biāo)題音樂(lè)形式,與文學(xué)相關(guān)的敘事曲、無(wú)詞歌等體裁,以及更易于表達(dá)作者真情實(shí)感的夜曲、幻想曲等小型體裁。浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格順應(yīng)了人的本能,適應(yīng)了人的身心,使音樂(lè)真正成為了人類抒發(fā)情感的一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式。

    肖邦的音樂(lè)和他的人一樣,充滿著矛盾的二重性。波蘭民族有一種天生的高貴、敏感的氣質(zhì)。肖邦生性高傲敏感,他生活在奢華的環(huán)境中,穿著奢華的衣服,房間里洋溢著鮮花的清香,床前擺放著詩(shī)集,與上流社會(huì)的貴族們交往。然而,長(zhǎng)期客居他鄉(xiāng)的流亡生活,讓他的內(nèi)心充滿著游子的孤獨(dú)感和屈辱感。他的音樂(lè)因此同時(shí)存在著民間風(fēng)情和貴族氣質(zhì),其作品更多的是自己內(nèi)心的情感表達(dá)。

    相比而言,格里格則比肖邦要幸運(yùn)得多,盡管他生活的年代,挪威還處在丹麥和瑞典交替的殖民統(tǒng)治下,他的一生也始終病魔纏身,但格里格的家庭條件比較優(yōu)越,早年在德國(guó)接受專業(yè)的音樂(lè)教育。21歲的他不甘心受學(xué)院的束縛,回國(guó)后,在與挪威作曲家諾德拉克交往中,喚起了他對(duì)民間音樂(lè)的興趣。60年代后期,他創(chuàng)作了許多具有挪威民族風(fēng)情的音樂(lè)作品,被政府授予院士、榮譽(yù)博士等稱號(hào),1874年還被挪威政府授予終身年薪。因此,他的作品多了陽(yáng)光和希望,少了肖邦作品中的憂郁和悲傷。

    二、創(chuàng)作體裁、題材之不同

    在肖邦短暫的一生中,創(chuàng)作了大量的鋼琴作品,真實(shí)地記載了他一系列的情感變化。肖邦的創(chuàng)作從傳統(tǒng)的奏鳴曲、協(xié)奏曲到具有濃郁的民族特色的舞曲瑪祖卡、波羅乃茲;從大型的敘事曲、諧謔曲,到鋼琴小品前奏曲、夜曲、練習(xí)曲、圓舞曲等,都有所涉獵。在這些作品,尤其是鋼琴小品中,肖邦隨著祖國(guó)命運(yùn)的坎坷、社會(huì)環(huán)境的變化、個(gè)人經(jīng)歷的波折,盡情傾吐著內(nèi)心的激情、憂傷和幻想,滲透著他精神世界中的個(gè)人情感體驗(yàn),反映著他不同時(shí)期的精神風(fēng)貌,并且都是無(wú)標(biāo)題音樂(lè)作品。

    而格里格則像一位風(fēng)俗畫家,他創(chuàng)作的大型的交響樂(lè)作品不多,大多是對(duì)自然界的山川河流景物的描寫;對(duì)樸實(shí)的農(nóng)民、牧童生活的反映。尤其是他為鋼琴演奏所創(chuàng)作的《抒情曲集》,共10集,包括66首鋼琴曲。它們就像是格里格用一支濃墨淡彩的畫筆,生動(dòng)地描繪了他所熟悉的挪威人民的日常生活現(xiàn)象,傾注著他對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài),對(duì)挪威人民的深情。這66首樂(lè)曲都有風(fēng)格各異的標(biāo)題,有的表示了樂(lè)曲的形式或概念,如:圓舞曲、諧虐曲等;有的表示特定大自然景物描寫,如:《小鳥》(OP.43之NO.4)、《致春天》(OP.4之NO.6)、《牧童》(OP.54之NO.1)等;有的根據(jù)民族素材命名,如《特羅爾德豪根的婚禮日》(OP.65之NO.6)《挪威農(nóng)民進(jìn)行曲》(OP.54之NO.2);還有的根據(jù)作者心靈感受所命名,如:《鄉(xiāng)愁》(OP.57之NO.6)、《回家》(OP.62之NO.6)等。

    三、創(chuàng)作風(fēng)格之不同

    肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格在許多的教材和音樂(lè)文獻(xiàn)中都有了詳盡的講解和說(shuō)明,簡(jiǎn)要的說(shuō):在旋律上,肖邦作品的旋律優(yōu)美如歌、寬廣舒適,他使鋼琴旋律“聲樂(lè)化”,其中的華彩性、裝飾性使其成為名副其實(shí)的“鋼琴花腔”。在節(jié)奏上,肖邦常常在演奏中,運(yùn)用了強(qiáng)烈的節(jié)奏感來(lái)成功地駕馭聽(tīng)眾。他的波蘭舞曲、瑪祖卡舞曲是最能體現(xiàn)他的節(jié)奏技巧的作品;而自由節(jié)奏(rubato)的運(yùn)用則是肖邦音樂(lè)作品的特色,肖邦將rubato廣泛運(yùn)用到旋律、結(jié)構(gòu)、織體的寫作等方面,給這些創(chuàng)作手法帶來(lái)無(wú)限的空間,也使他的音樂(lè)充滿了詩(shī)情畫意。在和聲方面,肖邦的作品和聲色彩大膽、新穎、豐富;伴奏織體靈活自由、與旋律聲部層次分明。在曲式結(jié)構(gòu)方面,肖邦更是大膽革新,他在傳統(tǒng)的各種體裁的曲式結(jié)構(gòu)上,靈活自由地選擇適合自己性格,更能表達(dá)音樂(lè)情感的方式進(jìn)行創(chuàng)新,從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格體系。

    格里格的鋼琴抒情小品沒(méi)有宏大的篇幅,高難度的技巧和華麗的旋律,卻以其簡(jiǎn)潔的手法,精美的形式和純樸的感情而聞名于世。他的作品總是以清新的田園氣息和富于詩(shī)意的描繪,反映挪威的山川河流、生活習(xí)俗。在他的作品中,沒(méi)有德國(guó)式的嚴(yán)謹(jǐn)、宏大的哲理構(gòu)思,但他獨(dú)特的民族藝術(shù)氣質(zhì)為他在歐洲音樂(lè)史乃至藝術(shù)史上享有極高的聲譽(yù)。他的旋律有著鮮明的挪威民間音樂(lè)音調(diào)風(fēng)格,例如:調(diào)式的主音經(jīng)過(guò)導(dǎo)音到屬音的進(jìn)行;富有特性的三連音音型等。在他的作品中常常運(yùn)用民間舞蹈“哈林”、“剛加爾”、“斯普林格”的節(jié)奏,模仿民族樂(lè)器的音響。他的和聲來(lái)自挪威民間因素與浪漫主義和聲的結(jié)合,也常運(yùn)用利低亞等自然調(diào)式和挪威古老的民族調(diào)式,他的和聲創(chuàng)作手法在一定意義上預(yù)示了以后的印象派,尤其是德彪西的和聲創(chuàng)作手法。音樂(lè)評(píng)論家帕爾默(christopherPalmer)在《音樂(lè)中的印象主義》中曾談到格里格:“用本族的民歌的節(jié)奏、旋律、和聲中找到了表現(xiàn)力的全新天地——利用音樂(lè)傳達(dá)色彩和氣氛,而不是形式和邏輯的手段。這預(yù)示印象主義風(fēng)格的和聲與音色的出現(xiàn),”格里格的創(chuàng)作性風(fēng)格和肖邦一樣的獨(dú)特,但似乎不如肖邦的深沉。格里格的旋律經(jīng)常分割為只有兩小節(jié)長(zhǎng)的短句和動(dòng)機(jī),這一做法取自民間歌曲,格里格獨(dú)特的天賦能使較為平常的設(shè)計(jì)賦予新的含義。他是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者,他又是挪威的民謠歌手,善于從大自然的峽灣、山間小溪和挪威的宏偉景色中攝取靈感。

    綜上所述,家庭環(huán)境、成長(zhǎng)環(huán)境與創(chuàng)作環(huán)境成就了兩位偉大的民族音樂(lè)家,通過(guò)他們的音樂(lè)作品我們可以看到其各自的民族性格:肖邦的“波蘭性格”與格里格的“挪威”性格。

    肖邦的具有“波蘭性格”的音樂(lè)是與祖國(guó)、民族、社會(huì)和時(shí)代緊密相聯(lián)的,是民族精神與社會(huì)時(shí)代的反映,是作者愛(ài)國(guó)思想的集中表現(xiàn),但又不失肖邦個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)采。

    而格里格則具有鮮明的“挪威性格”,他的創(chuàng)作信條是:“藝術(shù)家,如巴赫和貝多芬都在高處建立了殿堂,而我則想象易卜生的最后一出戲劇中所表現(xiàn)的那樣,為人們選幾所住房。在這里他們會(huì)感到自己舒適和幸福。換句話說(shuō):我記下了祖國(guó)的民間音樂(lè)。在風(fēng)格和形式上我是屬于德國(guó)浪漫樂(lè)派的,但同時(shí)我又盡情吸取了祖國(guó)民歌的豐富寶藏,并從挪威人民的心靈的研究中創(chuàng)造出民族的藝術(shù)……”。格里格的音樂(lè)作品具有強(qiáng)烈的民族主義演奏風(fēng)格特征,他是挪威民族樂(lè)派的奠基人,他的根在挪威民間音樂(lè)的土壤中,千百年來(lái)挪威民族文化積淀夯實(shí)了格里格音樂(lè)的基礎(chǔ),使他的創(chuàng)作扣緊了挪威民族主義的主題。

    兩位音樂(lè)家都為各自的民族音樂(lè)文化在世界藝術(shù)史上贏得了一席之地。

    (責(zé)任編輯:曉芳)

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