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    中國傳統(tǒng)古建筑群組空間形態(tài)特性

    2014-09-03 23:34王道靜
    藝海 2014年1期
    關(guān)鍵詞:空間形態(tài)禮樂古建筑

    王道靜

    【摘要】中國傳統(tǒng)古建筑群組內(nèi),虛實空間交替融合,相生相容??臻g在組織上,既遵循“禮”制的規(guī)范,又融入“樂”的趣味性,“禮樂”的完美融合,使建筑內(nèi)的空間形態(tài)具有虛實相生、動靜交融、內(nèi)外模糊的空間美學(xué)等諸多特征。

    【關(guān)鍵詞】古建筑 空間形態(tài) “禮樂”

    古代社會,具有血緣關(guān)系的眾多個人有序組織成為家庭,具有血緣關(guān)聯(lián)的眾多家庭有序組織成為家族,具有地緣關(guān)系的眾多家族有序組織成為國家。國家與家庭、家族既互相關(guān)聯(lián),又具有結(jié)構(gòu)上的相似性,即“家國同構(gòu)”。“家國同構(gòu)”是周代的宗法制度。按照“家國同構(gòu)”宗法形成的“禮”制倫理觀念,父為“家君”、君為“國父”,君父同倫。因此,任何一個朝代開國伊始,都要劃地為界,筑濠修城。同樣,一個家庭需要有自己的居屋,而一個家族則需要建造建筑組群或者群落,將整個家族聚集在一起。

    這種聚居性,使得中國傳統(tǒng)古建筑群組的體量龐大,內(nèi)部空間復(fù)雜,需要按照一定的原則進(jìn)行空間的組織,滿足功能需要?!岸Y”法,是建筑空間組織中最根本最重要的原則,“樂”則是空間組織中“禮”的嚴(yán)苛序列特質(zhì)的重要的調(diào)和物?!岸Y”“樂”復(fù)合,形成具有獨特魅力的中國傳統(tǒng)古建筑群組空間形態(tài)。

    一、中國傳統(tǒng)古建筑群組空間組織的“禮”性

    “禮”是對個人行為思想的限制與規(guī)范。古人將“修身、齊家、治國、平天下”的愿境融入建筑中,建筑空間嚴(yán)格遵從“禮”的規(guī)范,君臣、父子、長幼、尊卑、男女等,都有各自的約定。

    1、以“禮”為序,遵嚴(yán)苛的等級制度

    《荀子·富國》云:“禮者,長幼有差,貧富輕重皆有稱者也?!薄抖Y記》云:“以之居處有禮故長幼辨也,以之閨門之內(nèi)有禮故三族和也,以之朝廷有禮故宮爵序也,以之田獵有禮故戎事閑也,以之軍旅有禮故武功成也。是故宮室得其度……”古建筑群組的空間組織與分配上,體現(xiàn)了尊卑貴賤、長幼、男女的等級差別性。

    體量龐大的群組建筑,以“禮”為要旨,對各個建筑單體進(jìn)行包含使用者以及使用規(guī)范的界定,君與臣、官與民、父與子,各有各的空間,各守各的規(guī)則,互不逾越,“天在上地在下,君南面,臣北面,父坐子伏”(鄭司農(nóng)《易偉·乾鑿度》)。群組內(nèi)各個要素,按照主次,沿軸線進(jìn)行組織和展開?!秴问洗呵铩ど鲃萜吩疲骸肮胖跽?,擇天下之中而立國,擇國之中者而立宮,擇宮之中者而立廟?!眹鹫呤褂弥黧w建筑,而主體建筑則位于建筑群組的主軸線上,在建筑群組的核心和主要位置,其余建筑按照使用者的尊卑,分層次設(shè)置,形成主次分明,井然有序,龐而不亂,氣勢宏偉的建筑群。

    單體建筑,更注重功能需要的表達(dá),以及功能內(nèi)的等級序列。清張惠言的《儀禮圖》里,一堂兩內(nèi)的建筑,建筑平面布局以明堂為中心,前堂后室。在廳堂空間布局上,講究嚴(yán)格的對稱性,坐北向南設(shè)置的座次為主,左右兩側(cè)的座次為次。在一些社交以及家族的儀式、家庭活動中,按照尊卑長幼序列進(jìn)出和使用空間??臻g功能分布體現(xiàn)著尊卑有序、長幼有別、男女區(qū)分的序列性。北京的四合院,主體建筑坐北向南,設(shè)置了廳堂空間和長輩臥室等空問,為父輩用房,稱為正屋;主建筑左右兩側(cè)各有一棟建筑體,為東西廂房,歸子輩居住,其中東廂房在位次上高于西廂房??臻g在功能劃分上,體現(xiàn)長幼有序的思想。

    《禮記·內(nèi)則》云:“為宮室,辯內(nèi)外?!薄澳凶泳油猓泳觾?nèi),外內(nèi)不共井?!蹦信牟顒e性,在古建筑群組里也得到充分表達(dá)。北京四合院建筑群組里,家中若有未出嫁的女子,多居住在院落的最后一進(jìn),“大門不出、二門不邁”。江浙富商以及官宦人家的宅第,女眷一般也居住建筑群組的后部,不僅有獨立的天井和庭院,甚至進(jìn)出宅院都有獨立的邊巷。

    古建筑通過對空間功能的組織,在平面上展開了一個人際關(guān)系序列圖,通過建筑大小、方位和裝飾等不同,體現(xiàn)君臣、父子、夫婦、兄弟、朋友關(guān)系中的尊卑、主次、長幼、男女的差別性。正如賈誼《新書·服疑》所云“見其服而知其貴賤,望其章而知其勢”,古建筑具有表達(dá)權(quán)力地位財富貴賤等多重象征意義。

    2、以“禮”為制,循“數(shù)”的等級規(guī)定

    中國的哲學(xué)、文化、天文學(xué)和數(shù)學(xué)結(jié)合在一起,形成玄妙的“易學(xué)”,即“象數(shù)”之學(xué)。古代城市規(guī)劃、宮殿、官衙、宗祠、學(xué)府、陵墓等禮制建筑,以及民用建筑等,都應(yīng)用了數(shù)理的機制。

    以數(shù)理機制界定的空間含義為“六合”,即四個方位加上天與地,《莊子·應(yīng)帝王》稱天地四方為“六極”:“出六極之外,而游無何有之鄉(xiāng)”?!痘茨献印さ匦斡?xùn)》稱“六合”為:“地形之所載,六合之間,四極之內(nèi)?!?/p>

    《易經(jīng)·系辭上傳》中云:“天一、地二、天三、地四、天五、地六、天七、地八、天九、地十。天數(shù)為奇數(shù),地數(shù)為偶數(shù)。天數(shù)五,地數(shù)五,五位相得而各有合:天數(shù)二十有五,地數(shù)三十。凡天地之?dāng)?shù)五十有五,此所以成變化而行鬼神也”。古人認(rèn)為天地之?dāng)?shù)是成就萬物變化的神妙之?dāng)?shù)。因此,在古建筑群組內(nèi),表達(dá)了“天一地二”、“四方”、“六合”的理念。

    古建筑群組的基本單元是“n”型單體,即主體建筑加上左右兩側(cè)的次體建筑,單體復(fù)合組成建筑群,“n”型單體的復(fù)合形式橫向和豎向展開,其中以縱向的主中軸線展開為主,例如北京故宮的建筑群沿著中軸線九進(jìn)九出。復(fù)合的群組里形成庭院、天井等天地相通的室外空間,以及封閉的室內(nèi)空間?!皀”是三座建筑單體組成的,體現(xiàn)了“一生二,二生三,三生萬物”的思想?!皀”型單體建筑建造之始,要確立方位,中軸線的方向確定為南北走向,主體建筑坐北向南的朝向。建筑群組的主體建筑居中設(shè)置,“古之王者,擇天下之中而立國,擇國之中而立宮,擇宮之中而立廟”,“四方定而中心成”,使得復(fù)雜的建筑群組既有一定的秩序性,在空間分配上又有“禮”有據(jù)。

    建筑空間的體與量上的“數(shù)”的界定始于周?!抖Y記·禮器》云:“禮有以多為貴者:天子七廟諸侯五,大夫三士一。……有以大為貴者:宮室之量,器皿之度,棺撐之厚,丘封之大?!幸愿邽橘F者:天子之堂九尺,諸侯七尺,大夫五尺,士三尺,天子、諸侯臺門?!边@里的“大”、“高”以及“量”指的都是體量。自周開始,各朝各代都對建筑空間的“數(shù)”,按照等級制度作了規(guī)定。如唐《營繕令》、宋《宋營造法式》、明《明會典》等,至清《大清會典》則規(guī)定:公侯以下,三品以上的房屋占基準(zhǔn)高二尺,四品以下到士民的房屋占基高一尺。王府正門五間,正殿七間,后殿五間,一般百姓的正房不超過三間。禮制規(guī)定,違背者按“偕越”論罪。endprint

    二、中國傳統(tǒng)古建筑群組空間組織的“樂”趣

    中國傳統(tǒng)的哲學(xué)思想是建立在非二元對立的哲學(xué)基礎(chǔ)之上的,并受中性文化體系的影響,崇尚對立統(tǒng)一的辨證哲學(xué)思想。其本質(zhì)是“陰陽相濟,有無相生”,即老子的三生萬物,萬物負(fù)陰而抱陽,沖氣以為和。這種對立統(tǒng)一的辨證哲學(xué)思想注重矛盾雙方的和諧。

    孔子《論語·學(xué)而》云:“禮之用,和為貴?!焙偷奶卣?,講求總體中的平衡,差異中的協(xié)調(diào),紛繁中的有序,多樣性的統(tǒng)一。禮法具有嚴(yán)苛性。各朝各代的違禮者,幾乎都按“偕越”論罪。因此,按照禮法組織的建筑空間,往往在人的精神需要上表現(xiàn)得比較弱。因此,與“禮”相向的“樂”,則成為建筑空間組織的另一個原則。

    《樂論·樂論》云:“樂者,天地之和也;禮者,天地之序也;和,故百物皆化;序,故群物皆別?!倍Y樂的相向性,在《禮記·樂記》中有詳細(xì)的記載,例如,“樂者為同,禮者為異,同則相等,異則相敬。”按照《樂論》、《禮記》等典籍的論述,在自然關(guān)系中,“樂”具有“象天”、“應(yīng)天”、“天作”的特性,主“陽”,講求“動”;“禮”則表達(dá)“法地”、“配地”、“地制”的理念,主“陰”,講求“靜”。而在人與社會的關(guān)系中,作為心理和精神訴求的“樂”,講求“統(tǒng)同”、“和同”、“調(diào)和”、“上下和”,而作為行為規(guī)范的“禮”,講求“變異”、“別異”、“恭敬”、“貴賤”。“禮”用于“治躬”,讓人在行為上具備“敬”、“理”、“倦”的品行,“樂”用于“治心”,表達(dá)的是?!皭邸薄ⅰ扒椤?、“歡”。因此,孔子在《論語·泰伯》中提出了著名的“興于詩,立于禮,成于樂”的主張。

    古建筑群組空間中,“樂”賦予空間很多靈動的閑雅情趣。典型的空間就是庭院、天井等圍合在建筑群組里的室外空間。庭院與天井布局四面圍合封閉,頂部開敞,與天地自然相接,四面包圍的建筑實體通過門、窗和廊檐與內(nèi)院溝通。例如,蘇州園林、徽州古民居的天井、北京四合院里的院落等,這些空間是居住者共享的娛樂空間,空間的開放性、流動性,無形中削弱了長幼尊卑等的等級觀念。也因此,在《紅樓夢》的大觀園里,常常有摒棄了長幼尊卑男女共歡的場景描述。

    建筑群組里,建筑單體的組織多沿著軸線展開,比較拘謹(jǐn)和莊重,例如北京的故宮建筑,沿著中軸線中心對稱展開,巍峨莊嚴(yán)。因此,在建筑群組內(nèi)的戶外空間,則帶有明顯的愉悅精神的特征。園林景觀設(shè)置上,小橋流水、假山古樹,賦予流動性和變化。

    即便是建筑室內(nèi)空間,在內(nèi)外空間處理上,也依然考慮到“樂”趣。古建筑的室內(nèi),通過隔扇與戶外分割,這種半通透的隔斷,將內(nèi)外巧妙地聯(lián)系在一起。窗外的疏影皓月、樓閣亭臺,透過隔扇進(jìn)入室內(nèi),增加室內(nèi)的靈動性和生機。

    事實上,中國古建筑在空間分隔上,采用了很多半通透的隔斷形式,例如戶外的長廊,室內(nèi)的博古架、屏風(fēng),等等,空間被靈活地劃分,半遮半掩。整個建筑群組實中有虛,高中有低,疏中有密,直中有曲,“娛人”、“娛神”。

    三、“禮”性“樂”趣下的中國傳統(tǒng)古建筑群組空問形態(tài)特征

    從挖地的“穴居”到后來的地上建筑,從樹上的“巢居”到后來的干闌式建筑,至明清古建筑,古人教化人倫、治家護(hù)國的思想在建筑中得到完美詮釋和表達(dá)。古建筑群組空間組織上,遵從禮法,并融人樂趣,“禮樂”復(fù)合,形成了獨特而富有魅力的平面以及立體空間形態(tài)特征。

    1、“禮”實“樂”虛,虛實相生的平面形態(tài)特征

    中國傳統(tǒng)古建筑群組的平面圖形,是實體的建筑單體與虛態(tài)的空間相互依托形成的一個系統(tǒng)。從周的《禮記》到清朝的《大清會典》,“禮”都被賦予了可操作的實質(zhì)性內(nèi)涵,并在建筑中表現(xiàn)出來。“樂”則具有更多精神層面的內(nèi)涵,因此,在建筑空間的平面形態(tài)中,建筑空間的功能組織上,更多的運用了“禮”法,而戶外的空間里,以及內(nèi)外空間的轉(zhuǎn)換上,更注重表達(dá)精神層面的需要。

    虛實相生的建筑群組空間,在平面組織上主要有三種布局形式。

    (1)外實內(nèi)虛

    縱向軸線對稱,單體建筑沿院落周邊布置,其中有一面是構(gòu)圖主體。位于中軸線上的主體建筑,體量在群落中最大最高,勢態(tài)向前,其它建筑三面圍繞,與之相抗取得均衡,院落中心沒有建筑。

    (2)內(nèi)實外虛

    縱橫軸線交叉對稱,構(gòu)圖主體置于院落正中,勢態(tài)向四面擴張,周圍建筑單體尺度比它低小,圍合在四周,勢態(tài)向中心收縮,以取得均衡。

    (3)虛實交織

    群體建筑外圍合體不規(guī)整,群體內(nèi)建筑自由布局,勢態(tài)流通變幻,動中有靜,軸線多而且變化多端,互相穿插,虛實交織。

    2、“禮”序“樂”和,有序而唯美的立體形態(tài)特征

    中國傳統(tǒng)古建筑群組注重審美性與政治倫理性的高度統(tǒng)一,注重人文主義品格和展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精神,注重綜合性的整體空間意象。以“禮”為序,以“樂”統(tǒng)和,建筑空間立體形態(tài)有序而唯美。其形式特征主要表現(xiàn)為:

    (1)豐富的空間序列性

    以群體組合的形式構(gòu)成豐富的空間序列,如以十字軸線展開的壇廟建筑;以縱軸為主橫軸為輔的民居和宮殿建筑;以曲折軸線展開的園林建筑等,展開方式抑揚頓挫,有前序、高潮、尾聲。

    (2)嚴(yán)格的等級秩序性

    建筑群組的空間序列中,具有嚴(yán)格的等級秩序性,并體現(xiàn)娛人的精神特征。此外,注重建筑構(gòu)件的色彩和裝飾彩繪的表現(xiàn)性,并以此標(biāo)示等級與功能的差異。

    (3)森嚴(yán)的規(guī)格程式化

    單體建筑造型有一定的規(guī)格程式,如殿、亭等形制都由臺基、屋身和屋頂組成,同時各部分之間都有一定的比例,尤其是到了清代,這種規(guī)格化已達(dá)極至。

    (4)靈動的變化性

    木結(jié)構(gòu)的梁架組合形式所形成的體量巨大的屋頂,與坡頂、正脊和翹起飛檐的柔美曲線,使屋頂成為中國建筑最突出的形式特色,在復(fù)雜的建筑群組里,屋頂高低錯落、進(jìn)退收分有序、虛實相映,使得平面布局規(guī)整的建筑群組的空間富于靈動的變化。

    (5)動靜交融的意象

    建筑群組內(nèi)的室內(nèi)外空間虛實相生,動靜相宜。建筑群組是自然環(huán)境的點綴,庭院天井等室外空間則點綴在建筑群組中,室外空間接天連地,室內(nèi)空間通過板壁、槅扇、帳幔、屏風(fēng)、博古架等隔出大小不一、富有變化的空間,產(chǎn)生迂回、含蓄的空間意象。

    (6)內(nèi)外模糊的空間美學(xué)

    建筑內(nèi)外空間概念模糊。建筑單體置身于建筑群組內(nèi),是外部空間,而就圍墻封閉的建筑群組而言,又是內(nèi)部空間,空間的概念在傳統(tǒng)古建筑群組里具有不確定性和不肯定性,空廊、半空廊、檐廊、亭子和門窗形成內(nèi)外虛實空間的滲透與聯(lián)系,虛空間沒有絕對明確的體形和絕對肯定的體積,室內(nèi)看似實體的空間也沒有完全明確的界限。

    總之,中國傳統(tǒng)古建筑群組空間以“禮”為序,并融入“樂”趣,形成滿足功能與精神需求的變化靈動的建筑空間形態(tài)。

    (責(zé)任編輯:尹雨)endprint

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