女性哥特視角下《簡(jiǎn)·愛》與《呼嘯山莊》的對(duì)比分析

于 淼

一、引言

夏洛蒂·勃朗特和艾米麗·勃朗特各自的代表作 《簡(jiǎn)·愛》和《呼嘯山莊》，都是維多利亞時(shí)期最具代表性的作品，她們?cè)趧?chuàng)作的主題、藝術(shù)手法等方面具有某些相似性。長(zhǎng)久以來，勃朗特姐妹及她們的作品一直受到讀者和文學(xué)研究人員的廣泛關(guān)注和歡迎。但是，如今同樣受歡迎的兩部作品在當(dāng)時(shí)的維多利亞時(shí)期卻受到完全不同的待遇?！逗?jiǎn)·愛》這部作品因具有“沉靜如水”的特點(diǎn)在那個(gè)保守的維多利亞時(shí)期受到讀者的歡迎。但《呼嘯山莊》卻承受著與《簡(jiǎn)·愛》完全相反的命運(yùn)，這部作品不僅沒有被當(dāng)時(shí)的讀者接受和認(rèn)可，反而受到了讀者的無視和評(píng)論界的抨擊。時(shí)代是在變化發(fā)展的，對(duì)作品的認(rèn)識(shí)和分析是有所改變的。隨著“女性哥特”的提出，對(duì)這兩部作品又有了一個(gè)全新的分析視角。本文就是在前人研究的基礎(chǔ)上，從女性哥特的視角下對(duì)兩部作品進(jìn)行解讀與分析，通過對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)她們獨(dú)特的魅力。

二、女性哥特小說的產(chǎn)生與發(fā)展

“哥特”（Goths）原是指生活在羅馬帝國(guó)東北邊界的一個(gè)日耳曼部落，長(zhǎng)期以來，“哥特”與羅馬帝國(guó)邊界糾紛不斷。后來，“哥特”一詞就含有“掠奪、野蠻”的意思。而“哥特”最早出現(xiàn)在小說中，是霍勒斯·沃波爾的小說《奧特蘭托城堡》，這也標(biāo)志著哥特小說創(chuàng)作模式的問世。哥特小說曾經(jīng)在18世紀(jì)末和19世紀(jì)初十分繁榮，然而它們的作者，除少數(shù)外，均被文學(xué)批評(píng)家和文學(xué)史家所忽視。這類小說模式特征是，故事常常發(fā)生在遙遠(yuǎn)的年代和荒僻的地方，人物被囚禁在狹窄的空間和鬼魂出沒的建筑內(nèi)，將懸疑與愛情相交織在一起。而常用的懸疑手段就是擁有神秘的身世和繼承權(quán)、丟失的遺囑、家族的秘密、古老的咒語(yǔ)，而故事的最后就是將懸疑解開，歹徒暴露，男女主角愛情發(fā)展等。這類小說以神秘恐怖的氣氛、被壓抑的原始激情、大膽神奇的想象、浪漫的東方情調(diào)等深深地吸引著當(dāng)時(shí)的讀者。

“女性哥特”這個(gè)概念，最早是出現(xiàn)在埃倫·莫爾斯的《文學(xué)女性：偉大的作家》一書中，她將“18世紀(jì)以來女性作家創(chuàng)作的哥特小說”作為“女性哥特”的定義。也就是說，女性哥特小說是將哥特小說與女性文學(xué)創(chuàng)作相結(jié)合，由女性作家創(chuàng)作的、代表了女性意識(shí)的哥特小說。這一概念的出現(xiàn)標(biāo)志著性別視角開始以一種明確的方式在哥特研究中進(jìn)行，而且豐富了女權(quán)主義的內(nèi)涵。開創(chuàng)女性哥特小說先河的是拉德·克里夫的《尤道弗的秘密》，而其后出現(xiàn)的《簡(jiǎn)·愛》和《呼嘯山莊》也是具有代表性質(zhì)的女性哥特小說。

三、女性哥特視角下《簡(jiǎn)·愛》與《呼嘯山莊》的對(duì)比分析

（一）哥特式的情結(jié)表達(dá)

在小說《簡(jiǎn)·愛》中，刻畫了一位出身貧苦，相貌平凡，但敢愛敢恨具有反抗精神的簡(jiǎn)愛以及同樣具有叛逆精神的羅切斯特。小說以主人公堅(jiān)持不懈的抗?fàn)帪楣适碌闹骶€，在描寫主人公在黑暗的社會(huì)里受到壓迫時(shí)，采用的是哥特式的創(chuàng)作手法將小說中主人公所遭受的社會(huì)壓迫和經(jīng)歷形象地表現(xiàn)了出來，讓人們更加清楚地了解當(dāng)時(shí)的黑暗社會(huì)，對(duì)主人公的遭遇產(chǎn)生更多的關(guān)注與憐憫，從而抓住讀者的心。在小說《簡(jiǎn)·愛》中，作者夏洛蒂并沒有直接對(duì)黑暗社會(huì)進(jìn)行敘述，而是通過描寫壓抑的氣氛，主人公所受的苦難，從而讓讀者聯(lián)想到社會(huì)的黑暗和貧苦的人受到的壓迫。小說《簡(jiǎn)·愛》通過間接地?cái)⑹龇绞綄⒏缣厥降那楣?jié)完全地表達(dá)了出來。

在小說《呼嘯山莊》中，與《簡(jiǎn)·愛》的含蓄表達(dá)方式不同，小說在故事情節(jié)中與人物的設(shè)定上直接就采用了哥特式的手法，在小說中，描寫了荒原上兩座山莊里主人公希斯克利夫和凱瑟琳超人絕戀的愛情故事以及希斯克利夫的殘忍復(fù)仇故事。在故事中，鬼哭狼嚎的曠野，陰森慘暗的山莊，殘忍的復(fù)仇陰謀，凱瑟琳游蕩的孤魂，夢(mèng)中血淋淋的手，像棺材的床，午夜掘墳，陰間會(huì)合等令人毛骨悚然的情節(jié)，使整部作品都具有痛苦、恐怖、暴力、神秘的氣息。這些都直接地表現(xiàn)出哥特式創(chuàng)作的特征。小說中陰森古堡中多個(gè)恐怖的場(chǎng)景描寫，使讀者感受到驚悚的氛圍，將讀者的好奇心牢牢地抓住，也為讀者展現(xiàn)了細(xì)致的人物描寫?！逗魢[山莊》這本小說不僅將人物細(xì)節(jié)刻畫和內(nèi)心世界生動(dòng)地描繪了出來，還以完美的故事情節(jié)深深地吸引著人們的關(guān)注。

（二）哥特式的環(huán)境背景

“樓梯和通向各個(gè)臥室的長(zhǎng)過道，都像是教堂里的，而不像是住家房子里的。一種陰森森的、地下墓穴般的氣氛籠罩著樓梯和過道，使人不愉快地聯(lián)想起空曠和孤寂?！薄逗?jiǎn)·愛》中這段描繪為桑府披上了一層神秘的外衣，奠定了一種陰森、孤寂、恐怖、神秘的基調(diào)，向讀者暗示著這里將會(huì)發(fā)生神秘和恐怖的事情。

在小說《呼嘯山莊》中，雖然故事不是發(fā)生在幽閉的古堡里，而是發(fā)生在約克郡的一個(gè)荒野的山莊里，但是山莊古老的歷史、恐怖而陰森的氣氛以及惡劣的天氣絕不亞于前者?！斑@里終年狂風(fēng)肆虐，日夜經(jīng)受著強(qiáng)勁而尖利的風(fēng)暴和雨雪的侵襲。”故事一開始就描寫出了哥特式的天氣。除了天氣，對(duì)山莊的建筑描寫也運(yùn)用了哥特式手法，山莊外面“狹窄的窗戶都深深地砌在墻壁里面；房子的四周都有巨大的突出的石塊護(hù)衛(wèi)著”，大門周圍留著“古里古怪的石刻”，還刻有“一五〇〇這個(gè)年份”的字樣；而山莊里面終年缺少光線，給人一片陰森的感覺。通過對(duì)天氣、建筑、環(huán)境的描寫，文中都運(yùn)用了哥特式的手法，將整個(gè)山莊都顯示出一種陰森、神秘、恐怖的感覺。也使整個(gè)故事情節(jié)都彌漫著哥特式的恐怖氣氛。

（三）哥特式的人物塑造

哥特式小說中的人物充滿了神秘的色彩，“惡棍英雄”是最典型的特征。這些“惡棍英雄”，通常道德觀比較薄弱，不受世俗的束縛，偏執(zhí)固執(zhí)，野心勃勃，意志堅(jiān)定，為了達(dá)到瘋狂的目的不擇手段。在小說《簡(jiǎn)·愛》中，羅切斯特是一個(gè)典型的哥特式“惡棍英雄”，他的行為古怪多變，性情陰郁易怒。他在行為性格上具有典型的“惡棍英雄”形象。而且他意志堅(jiān)定，即使身殘失明后他也要求在每個(gè)房間點(diǎn)上蠟燭，對(duì)生活和生命充滿自信。但另一方面，羅切斯特與有遺傳瘋病的伯莎結(jié)婚，又將瘋女人禁錮在閣樓上，對(duì)簡(jiǎn)隱瞞結(jié)婚的事實(shí)。他是罪惡社會(huì)和家庭淫威的受害人也是為害者，是典型的哥特式人物風(fēng)格。

在 《呼嘯山莊》中，希斯克利夫也是哥特式中的典型“惡棍英雄”形象，他的性格就像捉摸不定的天氣，像荒野的巖石，像肆意的狂風(fēng)。他的所作所為就像一個(gè)魔鬼，他不僅毀滅了與凱瑟琳的愛情，還毀滅了兩個(gè)家族，他的所作所為帶有典型的哥特式色彩。但從另一方面看，希斯克利夫的惡魔形象也并非與生俱來的，而是社會(huì)的壓迫導(dǎo)致了人性的扭曲。所以，他也是當(dāng)時(shí)社會(huì)的為害者也是受害者，是典型的哥特式人物。

（四）哥特式的主題和情節(jié)

哥特小說的主題大多數(shù)描寫的都是家族仇恨、繼承權(quán)的爭(zhēng)奪來暗示出人性的丑惡與黑暗。在小說《簡(jiǎn)·愛》的主題中，明顯的具有哥特式的特征。小說的主線是簡(jiǎn)的成長(zhǎng)和簡(jiǎn)與羅切斯特的愛情，這情節(jié)故事中具有暴力與恐怖。在故事發(fā)展中，穿插了一系列的故事情節(jié)：如羅切斯特的隱瞞前婚、兩兄弟的繼承權(quán)爭(zhēng)奪、里德太太對(duì)簡(jiǎn)的報(bào)復(fù)。使整個(gè)小說都充滿了恐怖、暴力、神秘的氣息。小說通過對(duì)簡(jiǎn)遭遇的描寫，將殘酷的現(xiàn)實(shí)與浪漫的愛情相結(jié)合，揭露了當(dāng)時(shí)貧苦人民的悲慘生活和所受的壓迫，也顯示出他們不屈的抗?fàn)幘?，抨擊了?dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)的丑惡面貌。

在《呼嘯山莊》中，主題“復(fù)仇和爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)權(quán)”也是典型的哥特式特征。在哥特式小說的發(fā)展情節(jié)中，充滿了陰謀、變態(tài)、暴力、死亡、復(fù)仇。在《呼嘯山莊》中，洛克烏德夢(mèng)見血淋淋的手、凱瑟琳和希斯克利夫的魂在荒野上游蕩，這些哥特式特征的情節(jié)使人感覺到毛骨悚然，使整個(gè)小說都充斥著一種神秘、緊張、恐怖的氛圍。

（五）超自然現(xiàn)象

神秘、恐怖與超自然現(xiàn)象是哥特經(jīng)典的模式，夢(mèng)是哥特小說中常見的現(xiàn)象。在小說《簡(jiǎn)·愛》中，作者對(duì)超自然的現(xiàn)象進(jìn)行了描寫。當(dāng)簡(jiǎn)與羅切斯特的婚禮中斷后，簡(jiǎn)經(jīng)受著痛苦無措時(shí)，簡(jiǎn)聽到了逝去的母親的召喚，在她的夢(mèng)里、心里低語(yǔ)“我的女兒，逃避誘惑吧”。還有，當(dāng)圣約翰里夫斯要簡(jiǎn)與他結(jié)婚并一起去印度時(shí)，簡(jiǎn)在孤獨(dú)無助時(shí)聽到了羅切斯特的呼喚

在《呼嘯山莊》中，超自然現(xiàn)象也得到了充分的體現(xiàn)，主要表現(xiàn)在噩夢(mèng)、鬼魂等描寫方面。比如凱瑟琳的身影出現(xiàn)在洛克烏德的夢(mèng)中，在小說第三章中有一段文字描寫：“不管怎么樣……我的手指沒抓它，卻碰著了一只冰涼小手的手指頭……直到鮮血滴下來……簡(jiǎn)直要把我嚇瘋了?！边@段文字讀起來讓人身臨其境，毛骨悚然，恐怖的畫面將哥特式的氣氛表現(xiàn)地淋漓盡致。

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