提高聲樂(lè)作品的演唱水平的多元化思考

王 聰

（貴州師范大學(xué) 貴州 貴陽(yáng) 550001）

一、從潤(rùn)腔方式來(lái)說(shuō)

潤(rùn)腔是對(duì)唱腔作精細(xì)雕刻的再創(chuàng)作,是情感與特色的進(jìn)一步顯現(xiàn)。不同民族,不同歌種其潤(rùn)腔有著自己民族、歌種的典型性和獨(dú)特性。其旋律中連續(xù)使用各種花腔式頓音、嗽音與顫音行腔技巧,但是,不同民族的歌曲,有時(shí)常采用同一潤(rùn)腔技巧,且潤(rùn)腔也并非貫穿于歌曲始終,所以聲音憑潤(rùn)腔有時(shí)還不能完全體現(xiàn)出該民族歌唱的獨(dú)特風(fēng)格,相對(duì)于聲型和語(yǔ)言而言,潤(rùn)腔只不過(guò)是從屬的，在唱歌中不占有主要的地位。但是它可以加強(qiáng)作品的風(fēng)格，也可以使歌曲在演唱時(shí)更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，所以演唱者也應(yīng)注意潤(rùn)腔的運(yùn)用。

二、呼吸的運(yùn)用要到位

無(wú)論是說(shuō)話還是唱歌，呼吸都是最基本的條件和因素?？茖W(xué)的發(fā)聲、優(yōu)美的歌喉，這是對(duì)聲樂(lè)作品最基本的自身素質(zhì)。聲樂(lè)作品借鑒的是兩者的合一，即：胸腹聯(lián)合式呼吸法。它要求氣息地自然流暢、同時(shí)又能最大限度地發(fā)揮和使用人體內(nèi)的呼吸器官的作用，有數(shù)據(jù)表明，單獨(dú)使用一個(gè)呼吸方式是不正確的。據(jù)科學(xué)的調(diào)查，目前以腹式呼吸和胸腹式相聯(lián)合的呼吸并列為最科學(xué)的呼吸方式。 吸氣是在一個(gè)放松的環(huán)境下，很自然的完成胸腔舒展擴(kuò)張的過(guò)程。

演唱者在吸氣的時(shí)候要吸到胸腔下面兩肋的邊緣和丹田處，如果過(guò)深或是過(guò)淺的話，都會(huì)使胸腔或者是下肋擴(kuò)張的過(guò)于僵硬，導(dǎo)致演唱者的聲音失去彈性。比如在演唱《美麗家園》這首歌時(shí)，在唱到“唱給你一支歌”時(shí)，在吸氣的時(shí)候，肌體內(nèi)部要保持吸氣狀態(tài)，不要放松，氣息要下沉并且要下到位，演唱者的聲音自然就會(huì)圓潤(rùn)好聽(tīng)了。

三、聲樂(lè)作品演唱的情感投入

每一首歌曲都是作者的一種情感的寄托，無(wú)論是驕傲自豪還是深情贊美，是莊嚴(yán)遼闊還是活潑歡快，都是作者所要展現(xiàn)給觀眾的。所以說(shuō)，一個(gè)演唱者想要唱好一首出色的聲樂(lè)作品，在唱之前一定要先把握一下這首歌中所蘊(yùn)含的感情，以情寄歌，只有把感情融入歌中，歌曲得演唱才會(huì)更完美。同時(shí)，歌曲的情感表達(dá)力求做到最真實(shí)動(dòng)人。演唱者在演唱的過(guò)程中，要分清喜怒哀樂(lè)的情感，挖掘人物的內(nèi)在性格心境無(wú)論任何感情都需要?jiǎng)又谛?，只有從?nèi)心深處流露出來(lái)的感情才是真實(shí)的。費(fèi)麗爾的演唱在演唱中用心去體會(huì)歌曲，灌注真情實(shí)感，使歌曲與內(nèi)心的感受融為一體。

四、斟字酌句，把握襯詞的演唱

就字而言，它有陽(yáng)平、陰平、上聲、去聲四種聲調(diào)。在許多地方，由于地區(qū)的風(fēng)俗不同，各個(gè)民族的歌曲曲調(diào)都會(huì)有獨(dú)特的曲調(diào)和風(fēng)格。

在聲樂(lè)作品的歌曲中大都有襯詞，雖然其沒(méi)有實(shí)際的語(yǔ)義，但是在歌曲中它既能反映出民族的特點(diǎn)又能巧妙地推動(dòng)情感的表達(dá)，起到點(diǎn)綴主題的作用，做到以字傳情。因此，由此看來(lái)，在聲樂(lè)作品中，對(duì)其的情感把握，是整個(gè)歌曲能否取得成功的關(guān)鍵因素之一，演唱者帶著飽滿的感情，會(huì)給聽(tīng)眾一種身臨其境的感受，能把他們帶到歌中所蘊(yùn)含的感情和世界中去。

歌曲情感的流露和表達(dá)，這是演唱者觀眾能否真正在心靈上互動(dòng)的關(guān)鍵因素之一。在演唱聲樂(lè)作品時(shí)，要體驗(yàn)作品所處的歷史情境。演唱處理上，可以采用的是胸腹式聯(lián)合呼吸法。由弱到強(qiáng)再到弱的演唱方式，充分表達(dá)了演唱者的情感跌宕起伏。這種良好的結(jié)合，更加有利于作品的推廣。是胸式呼吸方法，這個(gè)方法就是在呼吸的時(shí)候，要將胸部的肌肉力量往胸腔收縮，通過(guò)這種收縮的方式，實(shí)現(xiàn)將肺部的氣擠壓到上來(lái)，然后通過(guò)有力的節(jié)奏控制來(lái)實(shí)現(xiàn)。這樣的呼吸方式就能將氣息快速的實(shí)現(xiàn)傳遞。腹式呼吸法，這種呼吸閥主要是通過(guò)橫膈膜的調(diào)節(jié)，來(lái)實(shí)現(xiàn)上下腹腔的空間的調(diào)整，來(lái)實(shí)現(xiàn)氣息的變化，在這句的斷句以及節(jié)奏控制下，只要通過(guò)上下腹腔的調(diào)整和用力就能實(shí)現(xiàn)氣息的不同傳遞，能夠?qū)崿F(xiàn)鋸氣的整體有效的表達(dá)。

五、鋼琴伴奏配合演唱者

在聲樂(lè)作品的演唱過(guò)程中，鋼琴伴奏也起到很大的作用，例如有一些作品本身就是音樂(lè)與伴奏的結(jié)合，有了節(jié)奏、音樂(lè)的重要發(fā)揮，還要重視伴奏的重要性。伴奏的不可或缺在作品表演中的表現(xiàn)也是十分明顯的，根據(jù)樂(lè)曲中和聲的變化來(lái)不斷更換吐字發(fā)音以及力度和速度控制都是十分重要的。例如歌曲《流浪者之歌》開(kāi)頭的兩小節(jié)的鋼琴伴奏，由強(qiáng)到弱到最弱，最后延續(xù)在低音，把演唱者的情感也推下的最低谷，然而后面給了聽(tīng)眾的一個(gè)巨大反差，那就是突然的最強(qiáng)，這里的情緒達(dá)到了整首曲子的最高點(diǎn)。鋼琴和演唱者之間配合的游刃有余。

一首聲樂(lè)作品能否演唱成功是多方面因素共同努力的結(jié)果，演唱者除了具備一定的演唱技巧，還應(yīng)具備一定的文學(xué)知識(shí)與文化修養(yǎng)，這樣在處理分析作品時(shí)，就會(huì)理解分析的更加透徹，演唱時(shí)能夠更好的發(fā)揮。

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[2]葉軍.談?wù)劯咝Ｂ晿?lè)專業(yè)學(xué)生演唱作品選擇幾點(diǎn)意見(jiàn)[J].大眾文藝,2013(8).

[3]吉鈺梅.“跨界演唱”與聲樂(lè)“二度創(chuàng)作”概念辨析[J].音樂(lè)時(shí)空, 2013(10).