靜與美

靜與美——冷軍《限制.自由》賞析

摘 要：新的時(shí)代，新的作品，隨性與自由，帶給觀者另一種精神上的享受。退去繁華迎來一片寧靜。冷軍以“限制?自由”為主題，突破限制，表達(dá)自由。從而回歸傳統(tǒng)，再現(xiàn)審美。以《限制?自由》畫展為例，分析畫家創(chuàng)作目的和繪畫特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：寫實(shí)；寫生；隨意；自由

20世紀(jì)末，全國(guó)第九屆美展最具成就的是誕生了《五角星》，冷軍的名字以迅雷不及掩耳之勢(shì)紅遍了整個(gè)藝術(shù)圈。冷軍是一位極有天賦的寫實(shí)主義畫家，他的作品往往給觀者留下耀眼的視覺錯(cuò)覺和余味悠長(zhǎng)的審美體驗(yàn)。畫家澎湃的激情和扎實(shí)的基本功、豐富的經(jīng)驗(yàn)和嫻熟的技巧、協(xié)調(diào)的色彩搭配和鮮明的顏色對(duì)比都凸顯在他的作品里，由此他的畫作才能引起強(qiáng)烈的共鳴。有人說他的超寫實(shí)就是西方的照相主義，其實(shí)不然，他作品里的色彩和筆觸是照相機(jī)無法比擬，也無法復(fù)制的，簡(jiǎn)單而富有設(shè)計(jì)的構(gòu)圖，每一處都考慮的極為仔細(xì)。處在第三個(gè)時(shí)期的他，明顯卸下了年少的輕狂，退去了浮華，進(jìn)入了熟稔又經(jīng)得起時(shí)間打磨的寧靜時(shí)期。這是回歸傳統(tǒng)、再現(xiàn)審美的時(shí)期。以往他總是用構(gòu)圖來診視社會(huì)現(xiàn)象和發(fā)展規(guī)律，如今，他把鏡頭轉(zhuǎn)向了場(chǎng)景寫生。在《限制?自由》的畫展上，有一部分是他自2006年以來在武漢、新疆塔什庫爾干、紐約等地進(jìn)行室內(nèi)寫生創(chuàng)作的一系列作品。描繪的大都是其他畫家寫生創(chuàng)作的場(chǎng)景。這些場(chǎng)景寫生的靈感來源于他和他的畫家朋友們?cè)趹敉庾鳟嫊r(shí)偶然得到的題材，他當(dāng)時(shí)覺得把朋友們作畫的場(chǎng)景畫出來很有意思，就抱著一種創(chuàng)作試試的心態(tài)來畫，卻成為他后來愈發(fā)喜歡的寫生創(chuàng)作。此時(shí)的作品沒有了前期的表現(xiàn)象征，多了一些隱喻、回歸在里面，畫幅雖小卻經(jīng)得起仔細(xì)斟酌；沒有了代表性的對(duì)象構(gòu)圖，畫面更接近生活，親近自然，回歸傳統(tǒng)，讓人如沐春風(fēng)；沒有了刻意突出的逼真效果，筆觸瀟灑，隨性自由，自然率真，給觀者另一種視覺盛宴。

正是戶外這種鮮活刺激他對(duì)場(chǎng)景創(chuàng)作的信念，他曾說：“這樣的現(xiàn)場(chǎng)寫生其高難度更能調(diào)動(dòng)我的作畫激情，保持感覺，為超寫實(shí)繪畫提供精神動(dòng)力?！碑嬅娴闹黧w語言和精神語言更多地傾向于一種自然、自在、隨性。繪畫形式中保持中西方文化的融合，傳達(dá)中國(guó)的美學(xué)思想，回歸架上寫生油畫。畫面“逼真”的繪畫技巧，依然能從他的畫中看到繪畫功底的支出，大筆觸小節(jié)奏；沒有了以往的限制，人物和物體的結(jié)構(gòu)把握仍舊準(zhǔn)確毫無松懈。畫家有意識(shí)的加強(qiáng)了光影的變幻和筆觸的產(chǎn)生，大量運(yùn)用顏色的對(duì)比和互補(bǔ)表達(dá)著畫室角落發(fā)生的事情。沒有太多的表情描繪，大家都在專心致志的創(chuàng)作，周圍的大環(huán)境和畫家描繪的對(duì)象相得益彰。大筆觸整體概括，畫面干凈透明，注重虛實(shí)變化，有時(shí)雖是幾筆帶過但其飽滿程度和立體程度都表達(dá)得淋漓盡致，筆觸隨性卻到位、概括卻結(jié)構(gòu)分明；對(duì)小細(xì)節(jié)的刻畫既保持物體本身質(zhì)感又重視色彩搭配的豐富性，使畫面更加靈活更具有空間的延展性。透過畫室一角，仿佛身臨其境感受著畫家們的專注和藝術(shù)的氛圍，更多的是畫家在畫中的經(jīng)驗(yàn)之談和十年如一日的堅(jiān)持。其表現(xiàn)手段和情感表達(dá)上一切都顯得那么的真實(shí)自在，毫無違和感。

這么多畫室場(chǎng)景的作品大都有一個(gè)襯景：植物的存在。這可能是作者的心機(jī)，雖幾筆概括卻層次感極強(qiáng)，可以看出作者對(duì)植物的重視，或竹或樹或玫瑰或百合點(diǎn)綴，讓整個(gè)畫面活躍了起來，更加突出了回歸自然的主題。在《限制?自由》的展出上，另有四幅是他最近兩年創(chuàng)作的以竹子為主題的作品，呈現(xiàn)竹子枝葉的構(gòu)成關(guān)系，富有視覺上的詩意性和思考性?！陡咔飯D》《雨后》《扣秋》《雨香》四幅皆畫竹子。竹子的原產(chǎn)地在中國(guó)，其特點(diǎn)是類型眾多，適應(yīng)性強(qiáng)，分布甚廣。在中國(guó)主要分布在南方，在南方竹子是常綠的，一年四季都在生長(zhǎng)。畫家長(zhǎng)在南方，對(duì)竹子?jì)故煊谛模灾褡訛轭}材，看出他對(duì)竹的偏愛。這些作品的創(chuàng)作主要是以純粹寫生的方式進(jìn)行的，竹系列油畫中在構(gòu)圖、線條、筆法等方面借鑒和融入了水墨畫的元素，油畫中含有國(guó)畫的因素在里面顯得較為生動(dòng)。竹子屬于中國(guó)傳統(tǒng)文人題材，國(guó)畫講究亂中有序，寫實(shí)油畫注重真實(shí)更要疏中有密、疏密有致，以及疏密之間的節(jié)奏關(guān)系和葉子大小之間的穿插。冷軍把竹子清高又純樸的氣質(zhì)和清幽又雅致的意境處理的惟妙惟肖中國(guó)有老話說：竹者重節(jié)，節(jié)者為信！竹子的氣節(jié)同時(shí)也代表了畫家的心境和作畫的態(tài)度，以及畫家對(duì)中國(guó)油畫未來的希冀。畫展的另一部分是2004年以來創(chuàng)作的人物肖像系列里的《小唐》《小姜》。從2004年《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》到如今的肖像系列，十年時(shí)間里更多地看到畫家用一種超級(jí)寫實(shí)的繪畫方式到達(dá)一個(gè)又一個(gè)巔峰，讓很多國(guó)外藝術(shù)家更深刻地解讀了當(dāng)今中國(guó)寫實(shí)油畫。冷軍的人物和靜物都是他經(jīng)過推敲和構(gòu)思的，他的肖像系列都在陳述一種古典的審美觀念。今天的人們無不把回歸傳統(tǒng)掛在嘴邊，這也已漸漸成為一種時(shí)尚一種文化，有的藝術(shù)家也把人們引入到一種有所指的人文精神層面上，充滿了懷舊的情緒。

冷軍的繪畫極具寫實(shí)，人物在他筆下煥發(fā)出另一種生機(jī)。他用作品說話表達(dá)他對(duì)整個(gè)世界的態(tài)度和觀念，其視覺的真實(shí)感更勝于照片本身?！缎√啤泛汀缎〗防锩娴娜宋矬w現(xiàn)樸素、淡雅、圣潔，渲染當(dāng)今某些社會(huì)現(xiàn)象的紛雜與復(fù)雜性。冷軍是寫實(shí)繪畫的堅(jiān)守者，他的“超限繪畫”一直在畫壇獨(dú)樹一幟。他的作品當(dāng)真是有一種魔力。在展廳，近百幅的畫作中獨(dú)“她”深深地吸引著內(nèi)行和外行的觀者們駐足，在近觀遠(yuǎn)顧中久久不愿離去。覺得畫里的人物在看自己，自己也在看“她”，透過層層油彩深入地交流著直達(dá)心底，于是畫家和觀者達(dá)到了共鳴。畫里逼真的眼球，逼真的頭發(fā)和逼真的皮膚，讓人嘖嘖稱奇久久不能回神。肌膚里的血管清楚到讓人心頭一顫乃至不敢相信自己的眼睛，在敬佩之余多的是感嘆畫家的實(shí)力。他超寫實(shí)的細(xì)致畫風(fēng)和對(duì)于繪畫對(duì)象的精微觀察打動(dòng)著觀者。畫中人物純潔而美好，給觀者一種西方古典繪畫中人物端莊圣潔的感覺。此刻，靜穆和優(yōu)雅盡顯神圣感。

冷軍曾說：“視覺藝術(shù)一定是跟視覺有關(guān)系、跟眼睛有關(guān)系，不能跟鏡頭有關(guān)系。”在物欲橫流的今天，精準(zhǔn)的視像感覺，良好的審美修養(yǎng)已變得珍貴。審美和感覺，你中有我，我中有你。有了審美，就有了感覺，然后有了方向，才能不斷地表現(xiàn)自己想要表現(xiàn)的感覺。他那沒有世俗雜念的畫作往往能使觀者凌駕于紛擾的塵世之上，享一份寧靜閑暇，得一份心如止水。

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作者簡(jiǎn)介：王偉佳，女，油畫專業(yè)，2012新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生。endprint