第三屆郁達夫小說獎·中篇小說終評備選篇目及審讀委成員評語

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《涂自強的個人悲傷》

《十月》2013年第2期 作者：方方

任芙康：出身貧寒而不甘，人生路上跌跌撞撞。從未放棄，也從未得到，最后與這個世界毫無關聯(lián)。人物的悲傷，不僅僅是個人的，亦是大眾的、社會的、時代的。筆墨真切，蕩人心弦。

李國平：小說通過一個個體命運的悲傷，寫出了這個時代的悲傷。我們對《陸犯焉識》評價很高，是因為它延續(xù)了上世紀八十年代以降反思文學的譜系；我們對《涂自強的個人悲傷》評價很高，也是因為它承續(xù)了高加林以降農村青年奮斗者的譜系。新時期的一些傳統(tǒng)雖然還比較脆弱，但是值得珍惜。

吳秀明：用作者慣有并擅長的新寫實筆法，從涂自強（諧音“徒自強”）的個人悲劇揭示社會機制存在的問題，寫出了個人奮斗在當下的艱難和無望。不足之處，是文學性相對嫌弱。

何志云：山里孩子涂自強的奮斗史，無望的“個人悲傷”里，是這個時代的波瀾起伏，更是涂自強獨特的性格與命運。

張學昕：這是一部有社會影響力的力作。它是悲傷的，因為它的結局悲慘而令人窒息。它也是快樂的，因為在悲慘的結局來到之前，涂自強的樂觀與努力總能給我們充實的慰藉。涂自強的奮斗讓我們感到生命蓬勃的力量，雖然他終于被這世界的不平衡所擊倒而消失。然而，小說悲傷的力量還是過于強大了，以至于此岸的世界無法能夠承擔。因此，方方終于將涂自強孤苦的母親托付給了象征宗教世界的寺院住持。得到了這彼岸的庇護，涂自強才可以放心地把他的悲傷都收束在自己的心里。

張新穎：這部小說講的是一個關乎“消失”的故事。講述消失，最終是為了照亮這種消失：記憶里從未愈合的創(chuàng)傷，生活中鮮有人知的悲劇。方方用筆殘酷尖銳，直面創(chuàng)痛與闕失。

張燕玲：一無所有、最終也無力改變的青年涂自強追夢的故事，無奈無望，敘述卻飽含人間暖意。故事雖有刻意之痕，但其深刻揭示了不止于涂自強的個人悲傷，而是一個階層的集體悲傷，小說便有了不可忽視的文學力量。

孟繁華：方方重新接續(xù)了百年中國文學關注青春形象的傳統(tǒng)，并以直面現(xiàn)實的勇氣，從一個方面表現(xiàn)了當下中國青年的遭遇和命運。方方的創(chuàng)作一直與社會生活保持密切關系，一直關注底層人群的生活命運。她對權力與民眾、貧富差距等敏感的社會問題一直沒有放棄關注的目光。在當下的中國，這是有責任感的作家的“別無選擇”。只因為：那是“涂自強的個人悲傷”，卻是我們這個時代的巨大悲劇。

邵燕君：方方用異常冷靜的筆觸揭示了當今中國的一個重大社會問題，即大學畢業(yè)生的底層化以及現(xiàn)實中的階層固化問題。小說主人公具有時代癥候性，他的經歷戳破了個人奮斗的意識形態(tài)幻覺，其對“命運”和現(xiàn)實不公的看法，也反映了一種缺乏自我意識、臣服時代邏輯、“自我歸罪”的精神狀況，而這才是真正可悲之處。它可以看作是《人生》、《平凡的世界》的續(xù)寫，但與后者又有很大不同，這種不同折射了時代的變化。

洪治綱：這是一篇頗像路遙式思維的小說，作者通過先揚后抑的敘事手段，講述了一個寒門孝子渴望成功的“鳳凰男”故事。城鄉(xiāng)之間巨大的貧富落差，生存之中巨大的競爭壓力，家庭希望與世俗現(xiàn)實之間的遙遠距離，讓涂自強這個孱弱的身軀來承擔，垮塌只是遲早的事。涂自強的悲傷并非只是一個特例，在我們的現(xiàn)實中，每天都在上演無數(shù)“鳳凰男”的悲劇。

胡殷紅：小說描寫了農村孩子涂自強短暫的生命歷程，細致平和地敘述了涂自強入學前后的貧窮以及他靠打工和家里艱辛拼湊學費的大學生活。方方的寫作一貫直面現(xiàn)實，像挖井一樣從表面的土地入手直至最深處。她把一個不會有人記得的涂自強記述在文學里，讓能讀懂的人們記住涂自強這個名稱的深意。

賀紹?。盒≌f在當年發(fā)表時獲得了少有的社會反響，證明了文學仍有力量。盡管這不是方方最有文學意蘊的小說，但因為它的力量也應該給以重視。今天，個人奮斗也無法改變一個人的命運，只能靠官二代、富二代這樣的身份才能獲得成功。這看上去只是涂自強的個人悲傷，但他的個人悲傷揭示了我們社會的機制是有問題的，我們的社會機制不能為個人奮斗提供希望，如果長此以往，個人悲傷就會成為民族的悲劇。

謝魯渤：極富悲憫情懷的泣血之作，主人公令人扼腕的命運打擊，看似個人不幸，卻也是我們時代的現(xiàn)實悲哀與心靈隱痛，作品質地沉郁，無奈，傷感，但堅韌。

13票

《晚安玫瑰》

《人民文學》2013年第3期 作者：遲子建

任芙康：作品在濃郁的地域世俗風物中，鋪展開數(shù)線并存的人物命運。一波三折的是故事，萬縷千絲的是情懷。若干生存緊要處的巧合，其實都是“必然”釀造的結局。唯精神之“玫瑰”，能予人永久之“晚安”。

李國平：小說的內容要比它的篇名厚重得多。在人們擔心遲子建創(chuàng)作會不會遇到瓶頸的時候，她卻開辟了更深厚、更深沉的空間。歷史和現(xiàn)實、世俗生活和精神信仰、生與死、遭遇和命運，使它幾乎要沖破中篇的容量，而具有長篇的氣度。

吳秀明：慣有的神性、神秘性與東北地域色彩之外，蘊含豐沛細膩的歷史感，并由此將女性命運延展到了文化層面。

何志云：世事無常，人心難測，成長于是意味著歷經痛苦。到了拋盡浮華，體察悲憫，純凈的成熟便如約而至。作品寫吉蓮娜和她的誦經懺悔，既構成情節(jié)，也成為神喻。

張學昕：哈爾濱的冬天與高貴的吉蓮娜構成了一種俄式的小說氛圍。正如小說的題目，晚安是說給夜里的玫瑰的，這是一種使人恍惚的意境。遲子建骨子里的感傷似乎無法揮去，不管她寫的故事有怎樣的情節(jié)，它們都會從看不見的縫隙里彌漫而出。

張新穎：婉轉、溫暖、傳奇而又體現(xiàn)常情、至情。

張燕玲：三位女性復雜的交往故事，尤其“我”與房東、猶太后裔吉蓮娜的人生傳奇，相似而痛苦的弒父經歷和刻骨銘心的愛情體驗，在作者溫柔敦厚的筆觸中，完成了精神皈依與靈魂救贖。小說敘述婉轉悠長，唯美浪漫。

孟繁華：在故事復雜而漫長的敘述中，我們逐漸體悟人性的復雜和東西文化的差異。吉蓮娜是另一種文化傳統(tǒng)哺育的女性，她內心縱有萬丈波瀾，但行為舉止仍優(yōu)雅從容，那是因為她在懺悔中看到了另一世界的曙光；趙小娥沒有這種文化資源，她精神失常恢復后，仍對過去的歷史深懷恐懼，她唯一的歸宿就是生命價值的虛無。小說對人性的發(fā)掘雖然建構在虛構的基礎上，但它確有直擊現(xiàn)實的意義和價值。在一個價值理性不斷旁落的時代，遲子建以極端和溫婉的方式踐行了新的文學想象。如果《晚安玫瑰》能夠引領當下文學的另外一種走向，那將是文學的幸事。

邵燕君：小說講述了“我”與哈爾濱一位女性猶太后裔交往的故事。她們的人生具有某種相似性，都有著痛苦的弒父經歷和刻骨銘心的愛情體驗。但是有著傳奇一生的前者，不僅有著歷史厚重感，而且因虔誠的信仰而獲得了心靈的寧靜；而后者則顯得平庸瑣碎。在這種歷史與現(xiàn)實、宗教信仰與凡俗生活的對照中，小說引出了對精神皈依與靈魂救贖的思考。

洪治綱：小說用明凈而溫婉的語調，通過三個女性各自的生存境遇，探討了有關女人的命運。它簡單而又復雜，明晰而又混沌，布滿世俗的印痕卻又不乏神性的救贖。無論是趙小娥還是黃微娜，都是在復雜而又混沌的現(xiàn)實中左沖右突的女性，而吉蓮娜卻像一尊救贖之神，以一生的愛與執(zhí)著，照亮了她們的心靈。

胡殷紅：這是一篇關注歷史文化的厚重之作，它融愛恨情仇、家國社稷、宗教、歷史為一體，架構宏大，描寫細微，視角廣闊，落地生根。

賀紹?。合鄬τ谶t子建以往溫暖柔情的敘事風格，小說因其對歷史文化的關注而顯得十分厚重。這是一部長篇小說的故事架構，卻被遲子建巧妙地容納在中篇小說的格局里，生與死，愛與恨，世俗與宗教，歷史與現(xiàn)實，交織在一起，猶如螺螄里面做道場，極具大氣象。

謝魯渤：溫情，浪漫，疼痛，傳奇，宿命，五味雜陳。人物多彩，敘事飽滿，筆下描摩的哈爾濱尤其風情濃郁、清晰可見，扎實，厚重，質地宛如油畫。

12票

《隱身衣》

《收獲》2012年第3期 作者：格非

任芙康：一段跨度甚長，常人不易想象的人間故事。雅俗相間的描繪，圖像真實，立意精深。社會演變出的光怪陸離，使戀人、朋友、親人、陌生人，無不罩上了隱身衣。小說使一切常情之外的人與事，都變得合理并理應承受。

李國平：是一篇頗具匠心、頗為知性的小說，知性小說或具有知性意味的小說是我們當代小說的弱項。也是一篇頗具現(xiàn)實感、時代感的小說，藝術和現(xiàn)實的落差、人性的善惡、生存的壓力和生命的力量，在作品中都有鮮活的表現(xiàn)。亦是一篇頗具精神性的小說，深層表達著作者的人文關懷、對時代的精神思考。

吳秀明：音響推擴人匪夷所思的遭遇和經歷，曲終之處，歸于平靜。題材獨特，描寫爐火純青，對財富精英和知識分子的精神貧乏作了富有意味的揭示。

何志云：生活是不是美好，不取決于境遇，取決于人的態(tài)度。在龐雜的、不被人控制也難以理清的生活中，始終橫亙著個人觀察它的眼睛和面對它的態(tài)度，并以此打敗生活——敘事風格是格非少有的平實，內里還是典型的格非——一以貫之的現(xiàn)代與哲學。

張學昕：其核心情節(jié)最終仍是一個謎，這也許是格非八十年代先鋒派作風的余韻。但即使沒有這一出于小說敘事技巧的懸念設置，那神秘蒙面女子與丁采臣的生死謎團，仍然產生了極大的閱讀魅力。足見三十年后，格非講故事的本領與操控小說敘事技巧的能力仍不失當代作家的一流水準。小說結尾流露出格非對當下世界的基本姿態(tài)：真實的世界雖常使人感傷，但我們可以給它蒙上一層紗，它也許可以保護我們脆弱的靈魂。那時，我們也看到了神秘的隱身衣彌漫出了青煙似的詩意來。

張新穎：對現(xiàn)實的洞察，對知識分子精神世界的透視，以高超的敘事藝術予以富有啟發(fā)性的呈現(xiàn)。

張燕玲：在絕望和虛無中，逃避現(xiàn)實。格非一如既往以嫻熟的小說技巧，巧設懸念、穿插跳躍以及神秘、夢幻、哥特式的敘事格調，形象描繪了一種“隱身”的生活態(tài)度，映照了當下中國部分知識分子的精神面貌，頗具藝術洞察力和表現(xiàn)力。

孟繁華：在圓熟無礙的講述中，作家構建了一座想象的殿堂。古典音樂高雅的境界，是避世隱形的理想所在。小說對混亂紛繁的塵世社會的拒斥，表達了作家鮮明的批判立場?？梢哉f，這是一部充滿了理想主義和浪漫主義的小說。

邵燕君：它可以看作是格非先鋒寫作的回歸。作者似乎以“敘述空白”挑戰(zhàn)既定的敘事法則，因而小說雖預設了許多伏筆，但最終都不了了之，成為主人公“事不求全何所樂”的人生哲學的注腳。小說引人注目的一點是對知識分子的空談、“扯淡”和自以為是的批判，這顯示了作者對知識分子局限性的自覺反省，值得肯定。但是其提倡的凡事不必深究的生活態(tài)度到底有何意義，也值得深思。

洪治綱：這是一篇內蘊豐厚的復調小說。底層人群與上流社會、古典音樂與世俗現(xiàn)實緊密地交織在一起，構成了一幅繁復、隱秘而又真實、無奈的日常生活圖景。在那里，親人之間，利益相爭；朋友之間，唯利唯大；形而下的生活，割斷了一切精神的存在價值。而在音樂發(fā)燒友之間，盡管互不相識，卻能不斷地構筑起純凈而超俗的世界。這就是我們必須面對的存在之尷尬？

胡殷紅：格非的這篇小說沒有刻意描述什么的痕跡，像是寫實，像是不用技巧的敘事，他把那些“人為了活，展現(xiàn)的懦懦、明媚的樣子”，以及很容易被識破的“小伎倆”寫得如真人所在。但作品隱喻了當下知識分子階層的詬病，耐人尋味。

賀紹?。焊穹窃谶@篇小說里沿襲了他寫烏托邦三部曲的知識分子想象，古典音樂在這里或許是格非的烏托邦的另一種存在方式，因此小說具有典型的隱喻敘事的特點，由此，格非不動聲色地嘲弄了當下知識分子的時代病。

11票

《等深》

《烏江》2012年第5期 作者：弋舟

任芙康：因其色彩的鬼魅，疑似破案故事?！暗湣庇杉姺睙o序的“時代”惹出來，紊亂了大多數(shù)人的生活。人的是非觀需要被矯正，社會的正義感需要被激發(fā)。作品從容雅致，曲里拐彎，抽絲剝繭，讓人忘記是閱讀小說，而似乎在享受一部蘊含形象思維的學術之作。

李國平：是一篇頗有深度的小說。作品敘寫了一個尋找的故事，尋找之路漸向深入，演變?yōu)榫融H之路。小說充滿命運感，又裹挾著時代的油彩，而人物靈魂深處所缺失、所期盼的正是人自身所丟失的品格。

吳秀明：擅長隱秘而又富有張力的心理描寫，情調頗有點郁氏風味。

何志云：中年男人在下一代的陽光與承擔前，照見了曾經對峙世界的自己，以及而今的萎縮。結構奇巧精致，語言準確犀利。

張學昕：小說中有句話顯示了《等深》的主旨——在驚愕中釋放出的世界，只有同樣的驚愕才能真正懂得，而來自命運的傷害，只能由與命運等深的行動來補償。這是對一個時代的墮落的懺悔，與對這一時代因此而遭受到的心靈懲罰的認罪?！兜壬睢吩谒囆g的探尋上達到了少見的高度，它直抵人的赤裸的世界，使人靈魂震撼。同時，它的綿密的語言間不容針，準確與凝練的品質令人嘆息不止。這是一部矚目當下人心靈的困境與生存之艱難的優(yōu)秀之作。

張新穎：敘述文字特別講究，準確、深切。

孟繁華：作家借助于一個優(yōu)秀學生出走失蹤的故事，切入到時代精神的深處。敘述者“我”的前女友茉莉品學兼優(yōu)的兒子周翔忽然失蹤，三年前周翔父親周又堅失蹤。原來，這些都與茉莉情感的亂象密切相關。一波三折的故事背后，實際上，不只是茉莉和“我”，郭總的狀況也同樣如此。弋舟洞穿時代精神病癥的寫作意圖凸顯出來。具有反諷意味的是，茉莉自己深陷道德精神的亂象中難以自拔，但在她的眼里，反倒是與時代格格不入的丈夫才是“病人”。弋舟對當下時代精神沉淪現(xiàn)實批判的立場一目了然。

邵燕君：小說引人深思之處在于，“尋找失蹤人”故事框架內蘊含著對一代人精神狀況的反思，以及兩代人的代際差異所彰顯出的對生活、對現(xiàn)實的不同態(tài)度。成長于理想主義的八十年代的主人公在經歷了八十年代末期的劇變后，在現(xiàn)實的生活流中，僅憑“直覺”面對這個世界，遵循著與世俯仰的犬儒邏輯。這種精神質地，在子一代勇于擔當?shù)男袆幽芰Α⒚鎸μ颖茇熑蔚母改概c不公的現(xiàn)實憤然而起的誠實面前，黯然失色。這暗示了啟蒙危機的內在原因。在對“潰敗”的反省與對毫無偽裝的“古風”的贊賞之間，小說給理想主義留下了地盤。

胡殷紅：小說寫了一個小男孩看到媽媽與另一個男人的行為后，導致家庭關系發(fā)生變化的故事。作者從小家庭的變故隱喻時代觀念的變化對下一代人深重的心理影響。小說節(jié)奏緊密，情節(jié)和懸念一環(huán)扣一環(huán)，很有張力。

賀紹?。哼@是一篇把銳利的思想埋藏得很深的小說，故事不過是發(fā)生在一個家庭里的小事，十四歲的兒子從一個男人對自己母親的過分親密的舉動中感覺到了導致家庭危機的原因，他在滿十四歲這一天，懷揣一把短刃要結束這個男人的性命。但作者從這件家庭小事里看到的是歷史命運的變遷。等深，這是一個海洋科技的專業(yè)術語，其專業(yè)內涵也許我們不懂，但即使從字面上理解，也似乎能明白作者為什么要借用這個專業(yè)術語來表達他的思想憂慮。一代人的失職，將會在另一代人身上看出其沉重的代價，這就是歷史的命運。

謝魯渤：似曾相識的故事，非同尋常的意味。斑馬線上一個離家少年懷揣的小刀，劃破了現(xiàn)實社會的混沌世相，文本講究，語言用心，對時代病癥的捕捉與勘探很有藝術力度。

11票

《長河》

《民族文學》2013年第9期 作者：馬金蓮

任芙康：關于一個少數(shù)民族村莊不同年齡、性別、方式的死亡記載。作者編織一段段故事，將迎送死亡形容成“寧靜大美”，盡管實際情形并非個個如此，但反而給人一種終極意義上的認同。

李國平：小說寫春、夏、秋、冬，歲月，寫生與死、寫生活、寫命運，是那樣地沉靜、感傷和曠達。這是一篇傳導出作者的生活觀、自然觀、生命觀的好作品。

吳秀明：神性的敘事，超然的姿態(tài)，由此向我們敞開了被恐懼所遮蔽的潔凈崇高的生命色調。

何志云：春夏秋冬，四季輪回。四個死亡的故事，一樣凡俗卻美麗的人生，因此，作品“以一種寧靜大美的心態(tài)迎送著死亡”，驗證著“長河”般的歷史。

張學昕：《長河》是沈從文《邊城》式的格調，也有蕭紅《呼蘭河傳》般的詩化品質。這是“散文小說”，或者“小說散文”，也可稱其為“小說詩”。它的語言是清揚而潔凈的，即使是寫死亡與苦難。但它的筆力卻是強勁的，對場面的刻描也超出了一個女性所常有的品質，顯示出男子的氣概。馬金蓮那西北的世界似乎同蕭紅的“生死場”一樣，死亡于每一個季節(jié)都在發(fā)生。西北的天地是多沙與粗獷的，但我們也恍惚看到了那慘烈之中搖曳的綺艷的野花草。

張新穎：《長河》這個篇名實在很貼合作品所描述的生活狀態(tài)和生命存在，深厚而源遠流長，構成普通人民生活的漫長歷史。

張燕玲：平實溫婉地書寫了黃土高原春夏秋冬中普通農人對苦難的隱忍、超越和樂生的生存狀態(tài)，卑微而尊嚴猶在，粗糲而精神潔凈，困難而堅忍依然。這是鄉(xiāng)土中國一條遼闊靜默的生命長河，因苦難無常和人性大美，而奔流不息。

孟繁華：馬金蓮是“80后”作家中的佼佼者。從事小說創(chuàng)作以來，堅持純正的文學道路，有自己一貫的追求。《長河》寫的是死亡葬禮，它有苦情，但小說卻超越了“底層寫作”對無邊苦難的沉吟，它將人的生老病死看作如春夏秋冬一樣，只是時間長河中的一瞬。小說在自然、從容的講述中，寫出了寧靜和大美。素樸的魅力是小說最大的特點。

邵燕君：作者以天然淡雅、樸實無華的文字將讀者帶進寧夏黃土地上那個貧瘠的小山村，敘述溫暖而深情，散淡的基調背后是對生命無常的感悟以及將生活的艱辛升華后的超脫釋然，因而有著宗教般的神圣情懷。作者對死亡的感知，來自鄉(xiāng)村生活經驗，來自鄉(xiāng)村中的普通農人對生命的堅守、對苦難的隱忍。春夏秋冬，四季輪回，這個小小村莊的生命之花默默開放，卑微、純凈、悄無聲息但卻頑強堅忍，在時間的“長河”中它們終將消失得無影無蹤。但《長河》告訴讀者，這個消失是崇高的。小說超越了有關生與死的形而上學說教，直抵人心。

賀紹?。厚R金蓮的中短篇小說給我們帶來一種異樣的風格，既貼近現(xiàn)實，又超越現(xiàn)實，表現(xiàn)了一個年輕作家虔誠對待生活、對待生命的姿態(tài)?！堕L河》寫生死，寫苦難，但她不是把這些作為社會性話題來敘述，而是作為審美對象來敘述。她觸摸到人生哲學的層面，卻又進行了一種感性化的處理，這是一種純粹的文學處理。馬金蓮的短篇勝過中篇，這是她的第一個中篇，能在更大的篇幅里表達她平和的情緒而又不至于泄下來，這很不容易。當然，馬金蓮面臨著更艱難的挑戰(zhàn)：她如何自覺地去叩問人生哲學。

謝魯渤：從此岸生命的無?？幢税鹅`魂的安寧，從彼岸的無言大美看此岸的人間悲歡，一篇循著靈魂敘事的軌跡書寫的沉穩(wěn)之作。

11票

《朗霞的西街》

《北京文學》2013年第8期 作者：蔣韻

任芙康：先以為，一個尋常的“老故事”，由來到去地從頭敘來。不經意之間，風云突變，石破天驚地呈現(xiàn)給讀者一個時代的“意外”。小說在控制懸念的節(jié)奏上，顯示出作家成熟的功力。

李國平：作品延續(xù)了蔣韻一貫的書寫風格，縱是富有傳奇色彩的故事，蔣韻也以淡雅的詩意書寫；縱是沉重的歷史，蔣韻也給予人性的雙重解剖。小說在對歷史的描述中始終交織著對命運的詠嘆。

吳秀明：穿越特定的歷史與幽暗的人性，揭示和還原了小城一段哀婉的“秘密”。筆調沖淡平和，質疑之中含有寬容和理解。

何志云：詩意的語言與氛圍，引出一個慘烈的故事。流逝的是時間與生命，留下的是時代與疑問。

張新穎：小說呈現(xiàn)出的情感和形象，濃烈，執(zhí)著，糾結，決絕，給人深深震動。

張燕玲：蔣韻繼續(xù)其恬淡清冽的筆致，描述了幾位個體的、有著濃烈的自我生命能力的女性形象，戲劇性的命運，濃烈固執(zhí)的情感，執(zhí)著糾結的內心沖突，在女性的決絕和詩性的隱秘盛開中，歷史的暴虐不仁得以淋漓呈現(xiàn)。

孟繁華：這是一個溫婉又一波三折的故事。故事在人性的善惡之間展開。女中學生吳錦梅和老師周香濤的不倫之戀暴露之后，吳錦梅揭發(fā)了一個驚天秘密：陳寶印，馬蘭花的丈夫，國民黨部隊的營長并沒有死，他就藏在后院的地窖里！陳寶印因思念妻女，放棄了去臺灣的機會回了谷城，被馬蘭花和孔嬸藏在地窖里。一藏就是八年。是朗霞使這個秘密暴露出來，一切都改變了。小說寫了出賣和傷害，但終有美好的人性化解仇恨的心。作家對女性形象的塑造提供了感人至深的新經驗。

邵燕君：小說講述了一個“新社會把人變成鬼”的故事，作者的歷史認知和政治意識在小說中隱約可見。讀者從小說中不僅可以看到對愛情的忠貞，由不同血緣組成的一家的溫暖親情，還可以看到階級觀念對親情的粗暴傷害，以及以崇高理念的名義對民間倫理的背叛?？梢哉f，小說反寫了《白毛女》與《紅燈記》的故事，因而具有鮮明的政治性，但這并不妨礙作者將這個故事講得凄婉動人，充滿詩意。不論內容還是形式，小說都顯示了對浪漫主義和人道主義的捍衛(wèi)，這也使其充盈著八十年代的氣息。

洪治綱：這是一篇充滿了憂傷色調的小說。在古老而寧靜的西街，在母親隱秘的生活里，總是擁裹著太多難以直面的歷史，而它們卻在朗霞的一次次不期之遇中，緩緩地凸現(xiàn)出來，尖銳，慘烈，強悍。它是吊詭的歷史留下的斑痕，也是愛與犧牲的生命見證。

胡殷紅：小說是通過朗霞這個人物講述她父母的愛情故事。作者以詩意的敘述告訴讀者：愛情和善良是人類永恒的情感，會對一個人的人生觀產生影響，以致影響人的一生。朗霞個人的成長變化，有父母家庭給予的烙印，也有社會發(fā)展的因素。

賀紹?。菏Y韻通過朗霞這個人物的心理世界的大起大落，顯示出愛與善所具有的穿越歲月的永恒性。朗霞并不是故事的主角，故事主要是圍繞朗霞父母的愛情悲劇而展開的，但這個悲劇在朗霞的內心發(fā)酵，才讓人們懂得了愛與善的珍貴。朗霞的心理世界從無憂無慮地敞開，到冰封般的冷漠，再到充滿滄桑的寬容，見證了歷史的變化，也讓她回過頭去更理解那些善良的人們。

10票

《高樓萬丈平地起》

《中國作家》2012年第8期 作者：范小青

任芙康：小說涉及房地產，與同類題材作品比較，個中門道，作者更為諳熟。樓是個傳說，利益驅使中，又確乎不只是個傳說。寫法亦真亦幻，通篇情趣盎然。

李國平：是一篇直逼現(xiàn)實的作品?？少F的是作者在“拆遷”這一社會熱點題材層面上，敘寫現(xiàn)實沖突的同時，又開拓了小說的深度，逼近的是人的心靈世界和價值取向以及人的生存意義。

張學昕：這是對網(wǎng)絡虛擬空間的戲仿。玉涵樓的存在就像一個傳說，林紅的高樓就是建在那個虛無的傳說之上。范小青作為一個上世紀五十年代出生的作家，她對當下現(xiàn)實的書寫令人敬佩，這與當下熱衷于歷史、玄幻、穿越等寫作形成對照。小說的語言吸納了部分網(wǎng)絡用語，這讓歷史與虛無結合成一種縹緲的意境，而結尾的不可靠敘事則更加劇了這種迷茫的意味。同時，范小青也將對傳統(tǒng)與歷史的思考與迷惑揉進了她的這座虛無的高樓之中，歷史與網(wǎng)絡一樣，它們都存在于人們的想象里。

張新穎：輕松諧謔的敘述，指向當下令人無法輕松的現(xiàn)實癥候。

張燕玲：范小青一反自然平實的筆觸，換上輕松甚至有些詼諧的敘述，精心架構了一個關于房地產亦真亦假的故事，隱喻當下社會沉重的現(xiàn)實存在和虛無的精神癥候。小說結構紋理緊密，頗具生活質感和審美力度。

孟繁華：多年來，范小青一直堅持城市文學寫作，她對城市在當下的遭遇和世道人心的變化有獨到的觀察。玉涵樓不是一座樓，它是古人留給后人的一份遺產。但有人要在玉涵樓遺址上建造最高的樓房。小說對當下大拆遷、大建造之世風多有諷喻。那沒有出路的“迷宮”恰是當下思想迷亂的寫照。

洪治綱：這是一篇充滿反諷力量的小說。它以商品房開發(fā)為背景，以城市拆遷為主線，圍繞著文化古跡玉涵樓的存亡問題，底層干部與上層權力、官商利益與經濟目標、欲望滿足與人情倫理，不斷地形成種種內在的沖撞。令人意味深長的是，開發(fā)商林紅仿佛一個強迫癥患者，而江秋華則是一個迫害癥意念的實踐者和執(zhí)行者，它們似乎隱喻了這個時代的逐利者已失去自我控制的能力。

胡殷紅：這是一部著眼現(xiàn)實，有根基、有生活的現(xiàn)實主義力作。作者的描寫舉重若輕，把擠壓得不堪重負的社會現(xiàn)實，用豁達的生活態(tài)度、風趣戲謔的敘述表達出來。它告訴讀者萬丈的高樓需要平地起，每個個體都需要腳踏實地地生活和工作。

賀紹?。悍缎∏嗍且晃滑F(xiàn)實感非常強的作家，小說帶有較強的批判性，并轉化為一種荒誕感，在其筆下，我們的現(xiàn)實充滿了荒誕性，而這種荒誕性正是現(xiàn)實問題的癥結。小說仿佛是一座始終繞不出來的迷宮，真真假假，真假難辨，迷失到后來，竟發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實中的高樓并不是平地起的。這不是荒誕又是什么？

謝魯渤：以房地產業(yè)為隱喻構筑的“迷宮”式小說，通篇的圈套與陷阱，撲朔迷離的現(xiàn)實指向，人物與故事的設置疏密有致，文風樸實、厚重。

9票

《憤怒的小鳥》

《人民文學》2012年第6期 作者：余一鳴

李國平：小說正面切入教育問題，正面切入現(xiàn)實生活，傳導出的不僅是教育的憂思，也是時代的憂思、人性的憂思。小說的成功得益于作者的身份和體驗。這樣正面強攻的寫法，更有難度，更體現(xiàn)了作者的功力。

何志云：父輩的愛恨情仇，子女的“新新人類”，彼此糾纏中活畫出價值觀迷失的世界一角，且直抵人心深處。

張學昕：這是少年的游戲世界，但教育的扭曲也將它異化，因此，它產生出殘害生命的力量。少年們?yōu)橛螒虼髴?zhàn)的順利進展，而劫持了小女孩鄭婷婷，當他們以暴力將這鮮花一樣的生命摧折時，我們無法不感到一陣驚悚的顫栗。簡單的邪惡原本就來自成人的世界，余一鳴將駭人聽聞的殘忍與悲哀融在了這少年的世界里，這本身就是一種殘忍的行為，不過若不如此，便難以使麻木的人們感到這世界異化的恐怖。這不是少年題材的小說，而是揭露人性丑惡與社會扭曲的力作。

孟繁華：余一鳴一改他以往書寫江湖和民間的風格和題材，轉向了他從業(yè)的教育領域。教育的問題已經引起了全民的關注，教育黑洞、腐敗、制度等成了最受詬病的問題之一。但是，當下教育最大的癥結或病灶究竟在哪里，顯然不是作家有能力或義務全部回答的。但是，關注了這個領域的問題，就是作家參與公共事務的一種方式。小說深刻地揭示了新媒體尤其是網(wǎng)絡與青少年的關系，“憤怒的游戲”遠不只是游戲，它的后果也是我們未知的與魔共舞。生動的人物和多變的情節(jié)一直是余一鳴小說的特點，它復雜、豐富又好看。

邵燕君：小說交織著兩條線索，一是網(wǎng)絡游戲所建構的虛擬“王國”對中學生世界觀所造成的負面影響，二是現(xiàn)實中商品化的人際關系。雖是一虛一實，但殊途同歸，它們共享著相同的邏輯。其現(xiàn)實意義顯而易見，網(wǎng)絡游戲的暴力化和其對人們權力欲望的虛擬滿足，使沉溺其中的中學生無法分清現(xiàn)實世界與虛擬空間的界限，最終釀成悲劇。另一方面，作為網(wǎng)絡游戲的摹本的現(xiàn)實世界同樣殘酷，以至于現(xiàn)實中的失敗要到虛擬世界中去發(fā)泄。小說結構張力十足，字里行間蘊含著一股爆發(fā)力。作者對教育工作和當下中學生生活的熟悉，也使小說具有了扎實的經驗基礎。

洪治綱：這篇小說以犀利的筆觸，展示了虛擬世界給現(xiàn)代教育帶來的巨大顛覆，也為新一代人建構起一座精神廢都。金圣木瘋狂地沉迷于網(wǎng)絡游戲世界，完全無法認同成人社會里的世俗交流，常常以極為漠然的姿態(tài)對待周圍的一切人事，甚至認為“我講的道理不是你們的道理，我和你們不是一個人類”。這兩個“人類”的距離，已經漸行漸遠，甚至遙不可及。

胡殷紅：作品以“ACG文化”數(shù)字化為背景，講述了90后在動畫、漫畫、游戲環(huán)繞中的生活以及他們的精神狀態(tài)、行為方式、思維方式。面對學校、家長、社會的生硬排斥，小說家給作品設定了悲劇的結尾。留給讀者、社會深刻的思考，體現(xiàn)了作者對中國教育和如何培養(yǎng)下一代的責任感和深深的憂慮。

賀紹?。河嘁圾Q很善于從很日常的細節(jié)里發(fā)現(xiàn)機巧。《憤怒的小鳥》是一款非常流行的網(wǎng)絡游戲，孩子們將其親切地稱為“怒鳥”，因為孩子們在其中找到了自己的世界。余一鳴才是一只真正的憤怒的小鳥，在他的客觀描述中蘊含著他的“憤怒”，表達了他對教育的憂思和對孩子未來的關切。

謝魯渤：數(shù)字化背景下的“90后”一代與家庭、學校及主流社會相互隔膜導致的精神災難，對虛擬世界與現(xiàn)實世界的展示相得益彰。

8票

《蓮露》

《長江文藝》2013年第5期 作者：陳謙

李國平：《蓮露》書寫的是更多隱秘的精神世界，可以稱之為心理小說。從身體療救到心理療救，作品傳達出的是倫理和精神主題。由于作者的文化身份，《蓮露》的寫作，可以視作小說寫作空間的開辟，而面對人性、人的心理的解剖，更見深度。

吳秀明：以心理醫(yī)生眼光展開對一位遭受性侵的女性移民的心理分析，救贖之中隱含了對傳統(tǒng)文化性倫理觀念的清理與反思。

張新穎：透過人的命運，窺探人性隱秘的活動。

張燕玲：透過心理醫(yī)生的視角，呈現(xiàn)了患者蓮露命運的無奈。不動聲色的筆觸漸次探尋到人物隱秘的深處，那造成蓮露命運錯落，直至消失的一次次裂變的人性瞬間，暗流的人性幽微，散發(fā)出迷宮般的氣息，使小說頗具命運感并引人入勝。

邵燕君：小說以心理醫(yī)生的視角，多層次地展現(xiàn)蓮露一生命運的無奈。曲徑通幽，筆法精微，對人心理的剖析極具功力。小說敘述引人，散發(fā)出迷人的氣息。

洪治綱：銳利的童年創(chuàng)傷、沉重的成長記憶、復雜的親情糾葛，構成了主人公內心深處難以言說的精神重壓。當她帶著這種心靈的重負，試圖在異域文化中尋找療救的方式，結果卻再一次遭遇各種心理的傷痛。作者以此揭示了現(xiàn)代人無處不在的心理隱疾，滲透了創(chuàng)作主體深切的體恤情懷。

賀紹?。宏愔t的小說都有一種精神診斷的效果，作者就像是一名心理醫(yī)生，對人的精神病態(tài)極為敏感，她以心理醫(yī)生的眼光來審視她所寫的人物和事件?！渡徛丁诽匾庠O置了一個心理醫(yī)生的角色，我們不妨把這個心理醫(yī)生角色視為作家本人。心理醫(yī)生的視角不僅具有一種隱喻性，而且也非常吻合作者的身份，因為作者本人曾經獲得過作為美國臨床心理醫(yī)師的友人耐心而專業(yè)的幫助，這使她在塑造心理醫(yī)生這個人物時有了更真切的感受，從而將心理醫(yī)生的隱喻性變得活靈活現(xiàn)，由此通過一個亂倫的故事來追究精神的深奧。

謝魯渤：從心理醫(yī)師的角度剖視一個背負沉重精神壓力的女人的生命走向，揭示其情路坎坷、不知所終之命運的歷史文化背景及人性因素，跌宕曲折，脈絡清晰，厚實，富有空間感。

8票

《猹》

《人民文學》2013年第7期 作者：陳河

任芙康：一部別致的域外生活圖。不同的生活習慣，不同的人際規(guī)矩，不同的社會制度，衍生出不同的生存麻煩。煩惱中不失溫情，足以證明人的良善，終究是維系自然生態(tài)平衡的良方。

李國平：《猹》亦可以視作一篇打開敘事空間的小說。寫人和動物關系的小說很多，但多著眼于難離難棄的情感關系。《猹》卻選擇了另外的視角，寫人和動物的沖突，以及在對待動物問題上隱匿背后的文化沖突。作品在更高的生態(tài)詩學的視域里，形象地闡釋了人和自然的關系，人的存在情境，人的文明程度。

吳秀明：以西方文明為參照的人與動物的沖突，選題獨特而又富有時代感。

張燕玲：小說將“我”與浣熊之間為爭奪家園而起的拉鋸戰(zhàn)，娓娓道來?？v容還是反抗，在波瀾不驚的故事背后是浣熊的性情，以及兩種不同文化理念的深層沖突、文化隱憂和真切反思，令人重新認識了人與動物相偕的邊界問題。

邵燕君：這是一篇非常獨特的小說，小說的主人公與其說是那個敘事的“我”，不如說是那頭大浣熊。小說將浣熊的性情以及“我”與浣熊沖突的經歷款款道來，不動聲色但卻引人入勝?！拔摇钡募冶讳叫苋肭郑拔摇毕仁请[忍，后來忍無可忍，開始反擊，最終“我”以“虐待動物罪”遭到起訴，在這一故事的背后是作者對人與動物關系的重新認識。動物保護的原則不容挑戰(zhàn)，這毫無疑問是正確的，但也使人類面對動物入侵時，陷入縱容還是反抗的悖論。小說促使讀者思考人與動物和平相處的邊界問題。

洪治綱：這篇小說通過人與浣熊之間不斷對峙、斗智斗勇的漫長過程，不僅生動地展示了人與自然之間相互依存的微妙關系，也精妙地演繹了東西方文化之間的觀念碰撞，包括對自然的尊重、理解和呵護，對人類自身欲望的控制與約束。從這種人獸沖突的事件中，作者成功地詮釋了文明的維度與價值。

胡殷紅：陳河的《猹》關注人與大自然或動物之間的關系，幾近寫實地敘述他在加拿大生活時，浣熊闖入他家，他為了人與熊彼此不受傷害，又能將熊請出家門的有趣故事。這篇作品的深意觸及的是生態(tài)問題。

賀紹?。宏惡拥摹垛分v述的是他在加拿大的生活，浣熊闖入他的居所，他需要“合法”地將浣熊趕出去，于是便與浣熊斗智斗勇，人與動物的關系在考驗現(xiàn)代性的應變能力。這是一篇觸及到了生態(tài)問題核心的小說，展開了一個嶄新的小說敘述空間。同時也反襯出國內在生態(tài)文學上的拙劣和矯情，當我們被動物敘述的偽浪漫和偽象征折磨得夠苦的時候，讀到這樣一篇書寫動物的小說時，就像吸到了一股新鮮的空氣般清爽。

8票

《貼身人》

《收獲》2012年第6期 作者：王手

任芙康：司機侍候領導的故事。題材雖常見，但作者塑造的“下人”形象，與眾不同，文與武、雅與俗的功夫無一不精。作者繞來繞去地寫，將讀者牢牢扣住。最后的結果是無結果，表明這個世界不奇怪，上上下下的人都成“精”了。

吳秀明：審視官場及其人性的“第三只眼睛”，描寫洞幽燭微，栩栩如生。

張學昕：王手的《貼身人》會使人想起契訶夫的小說。契訶夫有一個杰出的本領，他能隨意將身邊發(fā)生的事寫成小說，而且意味深長。這種本領似乎也在王手的身上顯示出來。《貼身人》也許是一幅漫畫，但它夸張的線條里卻有非常細微的真實刻描。教育局長的司機處處揣摩他的領導的心思已達到病態(tài)的程度，其虔誠令人驚訝，但在這近乎荒誕的取悅上司的畫面里，我們看到了一個小人物可憐的悲哀。這是一幅有力地表現(xiàn)等級關系異化的象征圖。

張新穎：對人性幽暗的揭示有現(xiàn)實生活的依據(jù)。

洪治綱：小說以一種貌似輕松的語調，敘述了一個局長司機的復雜心境。他渴望擁有一個永久性的工作，為此崔子節(jié)特別留意領導的“瑕疵”，希望藉此作為把柄，留住自己的工作。于是，司機崔子節(jié)發(fā)現(xiàn)，局長的“五十肩”，她的“不對稱”，她的“偏頭痛”，她的“聞香失態(tài)”，她的“酒后駕車”，她的“蒼井空U盤”，她的“省城男朋友”……在信任的關系里，崔子節(jié)似乎正在摧毀人格的大廈。

胡殷紅：小說是寫一個小車司機和領導之間微妙的關系，從人性的深處挖掘身份低微者的心理感受，以及看似地位高尚的領導同樣低微的心思。小說對人物細微心態(tài)的描述展示了作者對人性的剖析深度。

賀紹?。和跏稚朴趶娜宋镪P系的微妙處發(fā)現(xiàn)曖昧和隱晦，直接進入到人性的幽暗之處?！顿N身人》就是這樣一篇小說。一個懷著自卑心態(tài)的司機在服侍領導的同時，如何發(fā)現(xiàn)和利用領導的瑕疵。

謝魯渤：女領導的貼身男司機，一個私欲膨脹者的心理及行為所揭示的生存哲學。作者像是處理此類題材的老手，源自生活的人物與故事，信手拈來，細節(jié)豐實。

8票

《你可以讓百合生長》

《人民文學》2012年第5期 作者：鄧一光

李國平：這篇小說靈動、鮮活，字里行間跳躍著時代的生活氣息，卻又有著復線結構。它有著濃重的底層底色，書寫的是關于成長和希望的故事，在作者筆下，殘酷的現(xiàn)實和溫暖的希望共生共長，升騰起的是自尊的復活和心靈的飛翔。

張學昕：小說雖在情節(jié)上有刻意制造悲劇的痕跡，但它借此而流淌出的情感卻是真實的。少女的不幸來自其殘敗的家庭，她因此對智障的哥哥、吸毒的父親、無能的母親心生怨恨。但樂觀而熱心的樂師左漸將的出現(xiàn)漸漸將她憤激的硬殼融化，并發(fā)現(xiàn)了少女智障的哥哥隱蔽的音樂天才。但在少女獲得國際合唱大賽指揮冠軍的時候，左漸將卻突然患病將亡。鄧一光關注的是城市外來務工子女心靈的生長，這雖是當下的一個熱門話題，但達到如此深度的書寫卻也寥寥無幾。

張燕玲：以喜寫悲，以笑寫淚，機智的語言，敘述了外來務工子女蘭小柯在音樂教師左漸將的精神之泉灌溉下，如野百合般漸次綻放，催生了問題少女的成長。這曲人類相愛與相守的愛之歌，一如《放牛班的春天》的內核與節(jié)奏，頗具詩性。

孟繁華：鄧一光是一個深懷理想主義情懷的作家，他塑造出左漸將這樣的理想人物并不出人所料。在我看來，當理想主義一統(tǒng)天下的時代，理想主義應該死亡；當理想主義被當作怪物的時代，理想主義必須復活并光大。沒有理想的人不值得談論，沒有理想的民族沒有未來。因此在今天的小說創(chuàng)作格局中，它是一部昭示或點燃理想和愛的小說，因此它才顯得格外重要并值得我們珍視。

洪治綱：這是一個由被戒毒的父親、不斷失業(yè)的母親、智障的哥哥和一個桀驁不馴的少女所組成的家庭，一個愛被懸置、責任空缺、只剩下怨懟四處蔓延的畸形家庭。在這個家庭里，少女“我”一方面肩負著全家生活的重擔，另一方面又從不放棄歌唱。所幸的是，一個叫左漸將的老師終于將這對兄妹的音樂奇才完美地釋放出來，同時也將他們從無望的生活中拯救出來。小說在一種玩世不恭的語調中，反襯了現(xiàn)實的堅硬和銳利，也傳達了藝術的柔軟與強大。

胡殷紅：小說的核心是想表達人與人的平等觀念，作者用溫婉的筆調書寫深刻的思想。他從怎樣看待“問題孩子”著筆，以左漸將的教育方式告訴讀者，只有觀念上的平等，才能達到心靈的平等，既有教育意義，又非常勵志。

賀紹?。盒≌f的基調是溫柔的，但在溫柔的后面又藏著作者堅硬的力量。這種堅硬的力量是針對著社會歧視而出擊的。鄧一光要告訴我們的是，千萬不要以歧視的眼光來對待像蘭小柯這樣的問題孩子，他塑造了一位充滿愛心的音樂義工左漸將。左漸將的偉大之處就在于他從來不認為自己高人一等，他把愛看成是一種平等的交流，他以這種態(tài)度與蘭小柯交往，一直對外界充滿敵視、對歧視充滿敏感的蘭小柯也正是被左漸將的平等態(tài)度所打動，她才會以真情與愛心回報左漸將。這篇小說的故事情節(jié)并沒有什么特別新異之處，從左漸將來說像是一篇教育小說，從蘭小柯來說又像是一篇勵志小說。但是，無論是教育小說也好，還是勵志小說也好，當鄧一光加入進平等的觀念以后，一切都變得煥然一新。

謝魯渤：叛逆青春與多舛人生的短兵相接。音樂的力量化解沖突，開發(fā)潛能，升華靈魂。人物個性鮮明，敘事淋漓酣暢，整體如一氣呵成。

7票

《手語者》

《人民文學》2013年第1期 作者：蔣峰

何志云：兩代人的愛情與真情，枝蔓般曲折的情節(jié)（包括殺人與越獄），但是崇高與美一路支撐著作品，照亮了人物——連同作者與讀者的人生。

張新穎：有出人意料的東西，給人震撼。

張燕玲：青春的疼痛和成長，在蔣峰流麗的敘述、俏皮生動的對話、精準的心理刻畫中，啞巴繼父和譚欣的傳奇人生，漸漸成為一個有關“信仰和夢想”的故事。同時，也成功塑造了一個有著深刻父愛、質樸堅執(zhí)的個性化的繼父形象。

洪治綱：這是一篇堅硬、粗糲卻不乏溫情的小說。未曾見面的生父、瘋子母親、聾啞繼父、曾經做過三陪的繼母，在這種家庭中成長起來的許佳明，盡管考入了清華大學，但親情倫理的嚴重缺位，注定他無法從容地面對這個世界。由是，無論是對待善良的繼父、坦誠的女友，還是對待友好的警察、朋友，他都無法正常地傳遞自己的情感，并陷入某種愛恨交織的迷惘中。他試圖通過極端的方式維護自尊，然而最終他發(fā)現(xiàn)自尊從未被人踐踏過。

胡殷紅：這是篇好看的小說，情節(jié)設置波瀾起伏，語言冷峻卻不失幽默，痛苦包裹著愛和希望。繼父于勒是一個讓人印象深刻的人物形象。雖然作品描寫的是“罪犯”，但作為人，作者為他創(chuàng)造了信仰與夢想。

賀紹?。菏Y峰是一位對于敘述技巧特別有感悟的作家，在“80后”群體中尤顯突出。手語者也是一個非常成功的人物形象。

謝魯渤：一個無法用語言向社會不公抗爭的啞巴令人震撼的慘烈經歷，主人公本身似不具典型性，但由其引發(fā)的人物事件均不失為現(xiàn)實生活的立此存照，質地堅實，語言生動，交織著生命的裂變和痛感。

7票

《在塵風入念的世界里》

《花城》2012年第2期 作者：曉航

任芙康：表面看，小說給讀者一個虛幻的天地，其實這個世界相當真實。即或表面的喜怒哀樂不可思議，但人們的思維方式、行為方式及行為目的，無不出之有據(jù)。當“塵風入念”，主觀世界的變革欲，會讓客觀世界涂抹出斑斕的色彩。

吳秀明：奇特夸張背后是對人類生命永恒的哲學思考，構思脫俗大膽。

張新穎：小說勇敢而敏銳地觸碰了當代生活的倫理內核：在物化的世界里，當每個人的哀傷、夢想、愛慕都已變得無從自主，變成生的捆綁和無中生有的笑談，我們要如何確信內心的真實？又要如何回應他人的目光？小說結尾回向內心，究竟是困境的出路，抑或更深的困境？

孟繁華：小說講述了一個人造悼念世界的故事，哀思與悲傷是唯一的主題，而快樂卻被認為是有悖倫理的。悼念之島的確熱鬧過一陣子，追新逐潮是時下普遍心態(tài)，但隨著各種問題的到來，悼念之島失敗了，追潮的人們海水般地退去。小說類似一個科幻的故事，它探討了既與世俗世界又與觀念世界有關的問題。奇異的想象是小說最值得稱道的方面，它延續(xù)了曉航一貫的創(chuàng)作風格，同時又另辟蹊徑別有洞天。

邵燕君：曉航在這篇小說中創(chuàng)造了一個封閉的“悼念世界”。這個以悼念時的悲傷和崇高為基礎的世界壓抑了普通人的感性需求，導致島內人民不得不以感性欲望反抗那些冷冰冰的理念，同時遵循“快樂原則”的“外部世界”又在暗中進行顛覆，最終這個悼念世界崩潰了。讀者可以將這個烏托邦的失敗看作是某種類型的社會不可持續(xù)的政治寓言?！暗磕钍澜纭苯⒑蠛芸煜萑肽康呐c手段之間的悖論，因而無法應對現(xiàn)實中人們對“快樂”的追求。當然，小說也顯示了“外部世界”的感官享受遵循的是資本的邏輯。小說通過一個虛擬世界的坍塌提出了一個感性欲望與理性原則、道德與商業(yè)應該如何平衡的現(xiàn)實問題。

洪治綱：這是一篇充滿形而上之思的小說。快樂是短暫的，而悲傷是永恒的。面對這一真實的生存境況，作者通過創(chuàng)意性的想象，構筑了一座悼念之島，讓人們沉思生命，質詢生活。然而，一群又一群游客接踵而來，卻僅僅是為了尋歡。神圣被世俗褻瀆，形而上被形而下解構?；蛟S，這就是作者所要反諷的目標。

謝魯渤：所謂悼念之島的短暫歡樂和永恒悲傷，一個不乏現(xiàn)實觀照的荒誕故事，以想象力見長的獨辟蹊徑之作。

6票

《第二人》

《花城》2012年第1期 作者：王威廉

任芙康：弱肉強食的故事，令人難以置信。但作者的虛構，完全吻合生活的邏輯。尤其對尾聲的好奇，叫人欲罷不能。貌似怪誕的種種情節(jié)，恰是社會生存法則的條條注腳。

吳秀明：鬼臉與權力，揭示了人性的另一種恐怖，奇特的題材和富有力度的描寫。

張燕玲：以“人臉”與“鬼臉”在現(xiàn)實的非常道，詭異而深刻地揭示了扭曲的世道以及這個世道中人的扭曲心理，顯示了年輕作者將先鋒形式與現(xiàn)實生活的融匯才能，以及獨有的別開生面的小說異質。

邵燕君：小說與其說是在演繹一個抽象的形而上命題，不如說是直指扭曲的世道以及這個世道中人的畸形心理。作者顛倒了常識，卻揭示了真相：人的“鬼臉”一面才是真正的自我?！叭四槨睙o用無能，而“鬼臉”的恐怖和威懾感卻能帶來權力和財富，這顯然是現(xiàn)實的寓言。小說無意中顯示了中國土豪獲得財富的非正常手段以及希望得到承認的心態(tài)；而面對“成功”的誘惑，人們認可了“鬼臉”的邏輯，并用“人臉”與之交易?！肮砟槨敝涫澜绾腿说囊庾R的背后，是現(xiàn)實中的金錢奴隸制。

胡殷紅：這不是直接再現(xiàn)生活、反映社會現(xiàn)實的問題小說，而是作家將自己內心和思想用文學表達的純粹的小說。

賀紹?。盒≌f展現(xiàn)了年輕一代作家的虛構能力和想象的無拘束，是將自己對于社會和人生的思考轉化為文學想象的結果。讀這樣的小說，讀者想必是不會去與現(xiàn)實生活“對號入座”的，而是盡情地游走在作家虛構的文學世界里。這個虛構的世界帶給我們的思索和啟迪絲毫不會比現(xiàn)實世界帶給我們的少。小說中有著耐人尋味的隱喻，隱喻中有著深邃的內涵。

6票

《無家別》

《中國作家》2013年第8期 作者：計文君

李國平：這個時代為成功者立傳者很多，為失敗者書寫者則少，往往，在失敗者的命運中包含著更多的時代內容?！稛o家別》就是這樣一個故事，它將成功或失敗放在價值的天平上衡量，發(fā)出了復雜的慨嘆。

張學昕：小說描寫了中國知識分子卑微的生存狀態(tài)，即使是北京某著名學府的博士，依然無法改變出身貧苦的境況，依然受到各種羞辱與尷尬。這其間的社會問題是復雜的，既有社會的經濟因素，也有這一群體自身的特殊心理因素。于是，杜甫的《無家別》就成了當代部分知識分子的讖語，而計文君的小說則似更有傾向于精神層面隱喻的意味。最后，“賤子因陣敗，歸來尋舊蹊”，但鄉(xiāng)間的舊居已面臨著城市擴張的拆遷命運，“我”的再次離開將注定是“無家可別”。

張燕玲：強大的生活壓力，迫使心懷暖意的史彥博士一步步陷入人生荒誕的泥潭，成為現(xiàn)實的“多余人”，冰冷詭異而無家可歸的孤獨無助，在作者感性豐盈、古意綿長的筆觸下，一地蒼涼。

孟繁華：《無家別》特有的含義賦予了小說鮮明的中國文化印記，既是象征也是隱喻；但在情節(jié)和人物的構造上，又極具當下性。這是計文君小說的一大特征。無論是師生、同事還是愛情、婚姻、家事，都被史彥處理得一塌糊涂。對人生、對學術不再抱有任何希望和幻想的史彥，真真是無路可走無家可別。小說總體上還是落難公子遇佳人的古典敘事模式，結局則是現(xiàn)代文學常見的對主人公無奈的“放逐”。但是，在這樣一個并不“先鋒”的結構和貌似“寫實”的敘事里，計文君卻以“大寫意”和極端化的方式，道出了當今青年知識分子的生存和精神處境。

邵燕君：小說關注的是當下一些知識分子的心靈困境問題。小說中的主人公博士畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)不論在事業(yè)，還是家庭生活上，自己都成了一個“多余人”。他渾渾噩噩的精神狀態(tài)和懦弱無能的性格，使其一敗涂地，這一悲劇的造成既有個人原因，同樣也是社會環(huán)境使然。工作、婚姻的潰敗，老家的被拆遷，使這位來自鄉(xiāng)村的知識分子無法找到自己的精神家園，靈魂無處安放，終于成了無家可歸之人。計文君對知識分子心理的把握準確到位，敘述細膩綿密；她滿懷古典情懷，寫出了這個時代中“失敗”知識分子的心靈史。

謝魯渤：天地之大無一處安頓身心的惶惑，時代失敗者尷尬而難堪的四處碰壁，故事飽滿，情感飽滿，語言飽滿。

5票

《暗殺劉青山張子善》

《北京文學》2013年第4期 作者：李唯

李國平：李唯是一個辨識度較高的作家，這是一篇可讀性很強的小說。它的文學意義是多重的，有對權力和文化的批判、歷史和現(xiàn)實的思考，恐怕更有價值的是作者的敘事智慧和對歷史事件的想象解構。

何志云：把國民黨特務50年代初暗殺劉青山張子善的過程寫得跌宕起伏、風生水起，以反諷的角度，揭示共產黨干部走向墮落的根源。

張學昕：小說借助語言的生動而讓塵封的歷史復蘇了鮮活的生命。特務劉婉香是一個騸豬的粗大漢子，但他有一個女人名字。這是李唯式的幽默，從語言到情節(jié)，整部小說都散發(fā)著類似的出人意料的閱讀樂趣。但在漫畫式的對歷史的夸張敘事里，卻也揉進了作者對世事的鮮明的批判與解嘲式的譏諷。李唯擅長人物的刻畫，其傳神的筆力在當代重要作家行列亦可占有一席地位。

張燕玲：以一個國民黨潛伏特務受命暗殺劉、張的過程為線索，諧謔而辛辣的筆觸，穿梭于歷史檔案和文學想象之間，既展現(xiàn)出對權力與文化、歷史與現(xiàn)實的雙重反思，也是對時下虛假而模式化的諜戰(zhàn)文藝的質疑。頗具敘事鋒芒和敘事智慧。

邵燕君：這是李唯最新一部反腐題材作品，語言詼諧，情節(jié)跌宕，人物粗糲，看似傳奇和怪誕的敘述背后滿是反諷和冷嘲。小說在歷史檔案和文學想象之間穿梭，它對腐敗的心理過程尤其是對導致腐敗的體制原因的文學化呈現(xiàn)，足以使每一個關注現(xiàn)實政治的讀者深思。讓一個“農民特務”去暗殺中共高官，不僅改寫了當前諜戰(zhàn)作品的固定模式，而且有著強烈的現(xiàn)實寓意。李唯還原了建國后社會分化的現(xiàn)實，這一官僚化和理性化的現(xiàn)代性進程既有合理性，又內含了深刻的悖論。在這個意義上，小說具有歷史與現(xiàn)實的雙重意義。

5票

《在肉上》

《江南》2012年第6期 作者：東君

何志云：小城市青年夫婦的猥瑣生活?！霸谌馍稀钡氖菬o聊無望，是肉欲墮落，還是精神在左沖右突尋找出路？仁者見仁智者見智中拓展了作品的內涵。

孟繁華：“在肉上”，既是馮國平的職業(yè)，也是其家庭生活的寫照。馮國平彷徨于肉聯(lián)廠的工作與女友之間，最終選擇了女友，婚后沉溺于性愛并喜歡上了SM。趁妻子醉酒時“強奸”了她，以此宣泄曾經的屈辱與苦悶。馮國平再次趁妻子醉酒之際欲故伎重演時，卻被妻子捅了刀子。小說極為荒誕，卻從一個方面表達了夫妻家庭地位關系和試圖顛覆的潛意識。

洪治綱：這是一篇饒有意味的小說。它似乎是在探討本能欲望、虐戀刺激、夫妻之道、性別騷擾等諸多問題，但本質上卻是在展示一群躁動不安的形而下的靈魂，一個精神近乎麻木的生存群體。無論在馮國平與林晨夕的夫妻生活中，還是在他們各自的同事圈或朋友圈，全部的興奮點總是聚焦在肉體上，小說也由此呈現(xiàn)了我們這個極不安分的時代，以及異常失序的現(xiàn)實。

賀紹?。嘿谷鐤|君慣有的小說構思，要在精神的清潔性上做文章。看似充滿肉欲的標題，夫妻間荒誕的性關系，都會讓人聯(lián)想到社會現(xiàn)實的種種不正常。小說中有一句話：“莊子以為，‘道就在卑賤之處。從卑賤的、別人不太經意的地方往往能發(fā)現(xiàn)大道來?！边@其實就是東君想要通過小說達到的目的。

謝魯渤：一對現(xiàn)實夫婦的性事記錄，沒有靈魂的肉體夢游，恣肆，詭異，甚至恐怖，看似荒誕，亦可謂以家寓國，“肉”之外所設諸多伏筆，足見社會形態(tài)及人心亂象。

5票

《異香》

《當代》2013年第1期 作者：孫頻

任芙康：深山老林，破產艷遇。男青年與女青年，老婦人與啞巴兒子，用各自的方式，“訴說”人世間的心得。表面看處處牽強，但有山野間真實的浪漫作為底色，因之散發(fā)出珍稀的“異香”。

李國平：這篇小說敘述語言細膩溫潤，氛圍營造自然，心理描寫亦見功力，而“異香”構成了作品的核心意象。作品通過異香的尋找，展開的是對現(xiàn)代功利生活的批判，對寧靜和諧生活的向往，對回歸質樸生命方式的禮贊。

吳秀明：旅途奇遇，寓古樸簡潔敘事于某種深邃的人生哲理之中。

張學昕：《異香》是一部真正的小說，這樣說指的是它情節(jié)上的懸念疊生。《異香》又是一支山歌，這樣說指的是它從頭至尾都透著詩意與恍惚。更使人驚異的是，《異香》在古典的傳奇之中又揉進了現(xiàn)代主義的色澤。它的文字清新干凈，卻有直抵事物細微特征的強勁。孫頻有力地觸碰到了現(xiàn)代人心底那柔軟的一個點，于是，當我們在聽到那白發(fā)蒼老的婦人講述她怎樣將自己丈夫的尸體做成異香的標本而伴她時，我們無法不流出酣暢的感動的淚水。

張燕玲：故事高手孫頻繼續(xù)她連環(huán)套的敘事，現(xiàn)代人的孤獨隔膜與山民生死不離兩兩相照，在富有隱喻的異香中漸次剝開故事隱秘的憂傷和內核。情境渲染奇異而濃烈，小說氣質凜冽而奇崛。

5票

《春天》

《收獲》2013年第1期 作者：阿乙

何志云：春天——一個年輕、善良、因愛而幾近瘋狂的姑娘；我——一個被情欲裹挾、虛偽而怯懦的中年男人。春天以死亡戳穿了包裹她的全部謊言，揭示了真相：謀殺。

孟繁華：這部作品貌似偵探小說，但作者要寫的是一個無家可歸、孤立無援小人物形象。這個名叫“春天”的女孩，從小父母離異，她失去了可以獲得安全感的家。這個世界每天都在建造房子，到處都是房子，但沒有一間和她有關。春天只能經常以寄人籬下的方式度日，她甚至不得不卑躬屈膝。春天死了。春天怎么死的其實不重要，重要的是我們看到了春天這樣游走于社會邊緣的人物。作者的悲憫情懷一覽無余。

邵燕君：小說首先值得關注的是它的敘事方法和結構安排等形式上的創(chuàng)新，作者以結果倒追原因，如同在解析一個犯罪案例那樣將小說主人公的死亡原因追索出來。其次是對絕境中的愛欲的呈現(xiàn)，對愛的追求，或者說對被愛的期待，決絕，扭曲，歇斯底里。小說中那個感情不斷受到傷害的“瘋癲”女子，在現(xiàn)實世界不斷沉淪，但在精神層面卻渴望得到救贖，然而最終卻被愛的表象所殺害。小說節(jié)奏明快，語言略帶痛感，封閉、神秘和非理性的情感世界上演著愛欲與死亡的戲劇。

洪治綱：這篇小說延續(xù)了作者一貫襲用的刑案框架，努力還原一位叫春天的女孩的短暫人生，并通過這個還原的過程，凸顯當下現(xiàn)實秩序中普通人的生存境況及情感遭遇。圍繞著春天的死亡，她的離異的父母、三個糾纏不清的異性、光怪陸離的夜總會……以這樣或那些的方式交織在一起，卻無法形成一張有關春天的、清晰的人生路線圖。它表明了時代的混亂、情感的混亂和觀念的混亂，最終構成了一個混亂的人生。

胡殷紅：小說的寫作方式和思考模式與作者以往的創(chuàng)作有所不同 ，他似乎在做一種嘗試，顯然這種嘗試是成功的。他在敘事中有意經緯分明地處理沉重與輕松、冷峻與溫暖。他的《春天》是一個令人思考的春天。

4票

《中山裝》

《十月》2013年第3期 作者：尤鳳偉

李國平：是一篇現(xiàn)實感很強的小說，也是一篇道德感很強的小說。小說通過老將軍后代回鄉(xiāng)的經歷，演繹了頗有傳奇味道又有人性內容的故事，作品將現(xiàn)實和歷史打通的時候，完成的批判意味更加濃重。

吳秀明：歷史與現(xiàn)實交融，針砭時弊中不忘給人以信心，屬于陽光式官場敘事一路。

張學昕：小說描繪的是當下上層社會的群體像，當年的革命將軍的后代們都過起了聲色犬馬的生活。但一次回鄉(xiāng)的經歷使將軍的兒子孟軍接觸到了大地才有的簡單的氣息。一位自稱是將軍留在鄉(xiāng)間的“農民兒子”讓孟軍如臨大敵，他們準備接受各種敲詐與索取的結局，但農民孟培仁只求要一件“父親”穿過的中山裝與他母親合葬。這簡單的“索取”讓上層社會的孟軍們失落而感傷，這是純樸與良善對金錢與權勢的委屈的還擊，它讓我們隱隱地聽到了尤鳳偉心底那憤激的喟嘆。

謝魯渤：在早已遠離中山裝的當下，以其作為中國精神的重要象征，敲擊當下社會的畸形世態(tài)及人心，揭示堅守和傳承者的悲涼現(xiàn)狀。

3票

《塘村概略》

《收獲》2012年第4期 作者：曹寇

吳秀明：圍繞一樁命案展開對各色人等的調查，看似松散的結構，卻為我們呈現(xiàn)了當下中國農村的百態(tài)人生。

張燕玲：這篇小說猶如野生植物，氣質野氣橫生。以調查一起“老農群毆女大學畢業(yè)生致死案”為主干線索，狀寫了小城鎮(zhèn)中國的當下現(xiàn)實。故事脈絡清晰，文字風格粗硬，顯示了作者別具一格的敘述能力。

邵燕君：曹寇這篇小說的故事依然發(fā)生在小鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村，文字風格同樣的堅硬粗野，但敘事方式卻在嘗試變化。小說取材于一則新聞報道：一名女大學生因長相丑陋、顯得窮酸而被小鎮(zhèn)農民當作人販子群毆致死。作者通過對這一事件的重新演繹，刻畫了一系列鄉(xiāng)村人物，可以說，這一人物群像構成了一組“群氓列傳”。小說的敘述異常冷漠，其呈現(xiàn)的“底層人物”的精神狀態(tài)也是粗俗乃至“野蠻”的，小說雖然具有一定的現(xiàn)實性，但作者對這個故事的講述卻處處透露著荒誕色彩。

3票

《一號命令》

《收獲》2012年第5期 作者：葉兆言

任芙康：以“一號命令”作由頭，著墨一位身份“復雜”的軍人生平。起起伏伏，生生死死，實則寫出一部過往歲月的編年史。其資料翔實，情感飽滿，為同類題材作品所少見。

張學昕：《一號命令》寫的是歷史，但歷史永遠只是當下的一個象征。葉兆言非常善于將他的人物安置在歷史的時空中去演繹他們虛構的傳奇人生，所以他的小說總有一個好看的故事。趙文麟與沈介眉的愛情草蛇灰線地在亂世之中勾出了人生的無常，而時間則是這曲折的畫面最好的管家，它越久而越能讓人看見它滄桑的意境。小說的結尾，卻是非歷史化的，那是一幅鮮活的觸及人性深處之復雜與微妙的印象派畫作，可能它才是葉兆言真正的興趣所在。

張新穎：以特殊時期人的荒唐而苦難的遭遇，揭開塵封的歷史一頁。這段歷史中作祟的幽靈，或許不僅在記憶里，還在當下世界里游蕩。敘述克制、冷靜、蘊藏憂思。

3票

《上海不是灘》

《江南》2013年第6期 作者：陳倉

任芙康：外地人到上海淘金，鄉(xiāng)下人到城里謀生，常常水土不服，往往枝節(jié)旁生。寫實的表象下，幻象重重。但寓言似的故事，乃眾生相的真實寫照。

何志云：貌似游戲的筆觸，亦莊亦諧的行文，描繪某媒體荒誕的嘴臉與神情。然而作為底色，彌漫在字里行間的世相卻十分真實。對上海的感受與調侃，不僅是北方的，更是鄉(xiāng)下的。

謝魯渤：莫名其妙的緋聞，貌似荒誕的鬧劇，一個作為人才引進的外鄉(xiāng)人立足上海的故事，世俗偏見之余的視點，接地氣，通人性，有意味。

2票

《繁枝》

《人民文學》2012年第10期 作者：陳謙

孟繁華：《繁枝》誠如發(fā)表時主編在卷首語中的評述：“關乎族親血脈、成長、愛和隱痛，中篇小說《繁枝》，正如題目所示，鋪敘著繁復的層面，也探尋著清晰的線索。必然和蹊蹺、愛的擁有和愛的傷害，都繞不過成長史中繁枝般的元素，它們或浸染或裂變在幾代人、不同國度的生活里，可能秉持常態(tài)也可能生長異果。對故事的節(jié)奏、人物的命運與性格，需要專注閱讀和耐心揣摩，才更能體察出真髓妙處”。小說攝人心魄的情節(jié)也許不那么重要，重要的是作家要表達的愛情的無常與無奈。

胡殷紅：這是一篇邏輯性很強，結構嚴謹又充滿懸疑，但決不乏情感表達的作品。作品從回憶傷痛落筆，講述親情、血緣、愛情在社會生活、家庭生活中呈現(xiàn)的悲劇故事，每個人物形象都有血有肉、栩栩如生。

2票

《李杜的憧憬》

《上海文學》2012年第1期 作者：李鐵

任芙康：人物的憧憬，皆極其正面，在時下社會，已屬鳳毛麟角。但現(xiàn)實殘酷，美好的向往，往往止于想象，甚而向反方向轉化。此種無奈，由社會體系及其制約下的世風帶來。小說語言干干凈凈，人物形象過目不忘。

孟繁華：李鐵是當下中國幾乎唯一堅持以工廠生活作為書寫對象的作家。他是真正的中國工人階級的作家和代言人。這部作品仍然是工廠題材，李鐵寫出了當下工廠生活的復雜性，同時也寫出了李杜敢于擔當?shù)墓と穗A級不變的本色。

2票

《黑嘴驢駒的眼睛》

《民族文學》漢文版2012年第8期 作者：穆泰力甫·賽普拉艾則孜 翻譯：蘇永成

吳秀明：打通人驢兩個世界，驢眼看人性的詼諧敘述，讓人忍俊不禁。

張學昕：小說明顯模仿了夏目漱石《我是貓》的敘述視角，同時也能看到古羅馬作家阿普列尤斯《金驢記》的某些痕跡。但這仍不影響我們對它的欣賞。因為，即使我們讀過這兩部世界名作，我們同樣會為這部小說的生動與傳神而吸引。它通過黑嘴驢駒的眼睛而讓我們看到了現(xiàn)代人心的虛偽，在各種面具的后面，他們猙獰無比。最后，黑嘴驢駒因看到多年前笑面人與它的驢母親交媾的場景而羞愧奔跑致死。人的丑陋使黑嘴驢駒寧愿死去化成無知的騾子，也不愿再能聽懂人的世界。

1票

《滴血一劍》

《長江文藝》2013年第4期 作者：曹軍慶

何志云：“品學兼優(yōu)”的孩子出走，對父母猶如“滴血一劍”；而劍鋒所向，是網(wǎng)絡游戲背后全社會圍繞教育的價值迷失。

0票

《續(xù)西廂》

《香港文學》2012年1月號 作者：也斯

（作品排名按得票多少為序、審讀委成員按姓氏筆畫為序）