琵琶曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》的比較研究

侯珊珊 （燕山大學(xué)12級(jí)研究生 066000）

琵琶名曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》是我國(guó)傳統(tǒng)琵琶樂(lè)曲中具有獨(dú)特代表性的作品，在這兩首作品中幾乎包含了所有的琵琶武曲技法，同時(shí)又是從不同側(cè)重點(diǎn)和立場(chǎng)出發(fā)來(lái)描繪了同一歷史題材的姊妹篇，有著旺盛的藝術(shù)生命力。本文中通過(guò)對(duì)李廷松版演奏譜的《十面埋伏》與《霸王卸甲》的作品分析，旨在研究同一流派下對(duì)作品中人物形象塑造、音樂(lè)發(fā)展手段、演奏技巧、結(jié)構(gòu)劃分與重點(diǎn)段落的異同，力求進(jìn)一步比較這兩部作品在藝術(shù)表現(xiàn)上的不同，從而使琵琶演奏者能夠在理解和演奏上更好地把握這兩曲的差異。

一、作品背景簡(jiǎn)介

公元前206年秦王朝滅亡后，以項(xiàng)羽和劉邦為首形成的兩大政治集團(tuán)為了爭(zhēng)奪農(nóng)民起義的勝利果實(shí)，在四年的時(shí)間里戰(zhàn)斗百余場(chǎng)，劉邦屢次戰(zhàn)敗。公元前205至203年，楚漢兩軍在成皋進(jìn)行了一次決戰(zhàn)。由于戰(zhàn)略決策失誤，楚軍逐漸喪失主動(dòng)權(quán)，雙方形勢(shì)發(fā)生逆轉(zhuǎn)。項(xiàng)羽和劉邦以鴻溝為界議和互不侵犯，項(xiàng)羽引兵東撤的同時(shí)劉邦卻撕毀協(xié)議，率軍實(shí)施戰(zhàn)略追擊。公元前202年劉邦親率主力軍隊(duì)在垓下將十萬(wàn)楚軍團(tuán)團(tuán)圍住，各路軍分成十隊(duì)在四面埋伏連環(huán)接應(yīng)，同時(shí)本部軍向楚軍發(fā)動(dòng)挑釁性進(jìn)攻，項(xiàng)羽幾次突圍沖殺均被伏兵截?fù)舳?，劉邦又采用四面楚歌之?jì)最終導(dǎo)致楚軍軍心渙散。項(xiàng)羽的寵妃虞姬在絕境中自刎而死。其后項(xiàng)羽率領(lǐng)部下八百精銳騎兵乘夜突圍，次日天明漢軍命令騎將帶領(lǐng)五千騎兵追擊。項(xiàng)羽途中迷失方向很快被騎兵追上，且戰(zhàn)且退到達(dá)烏江后自感無(wú)顏面對(duì)江東父老最后自刎于烏江邊。劉邦乘勝追擊很快平定江南建立了漢朝一統(tǒng)天下。劉邦與項(xiàng)羽之爭(zhēng)最終以劉邦的徹底勝利和項(xiàng)羽的全軍覆滅而載入歷史史冊(cè)。

二、人物簡(jiǎn)介與比較

1.劉邦簡(jiǎn)介

劉邦(前256年-前195年)，字季，漢族，沛郡豐邑中陽(yáng)里（今江蘇豐縣）人，中國(guó)歷史上杰出的政治家、戰(zhàn)略家、卓越軍事家和指揮家。出身平民階級(jí)，秦朝時(shí)曾擔(dān)任泗水亭長(zhǎng)，起兵于沛（今江蘇沛縣），人稱沛公。大澤鄉(xiāng)起義后，劉邦在楚故地沛縣響應(yīng)成為秦末農(nóng)民起義軍主要領(lǐng)袖之一，秦之后被封為漢王，后在楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)中用四面楚歌之計(jì)打敗西楚霸王項(xiàng)羽，成為漢朝皇帝，廟號(hào)高祖。

2.項(xiàng)羽簡(jiǎn)介

項(xiàng)羽（前232年-前202年），名籍，字羽，漢族，下相（今江蘇宿遷）人，中國(guó)古代杰出的軍事家，中國(guó)軍事思想“勇戰(zhàn)派”代表人物，中國(guó)史上最強(qiáng)武將，是力能扛鼎氣壓萬(wàn)夫的蓋世豪杰。大澤鄉(xiāng)起義不久，項(xiàng)羽在會(huì)稽郡斬殺郡守后崛起，舉兵反秦，威震海內(nèi)。秦滅亡后自立為西楚霸王，權(quán)同皇帝，后在楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)中為漢王劉邦所敗，在烏江自刎而死。

3.性格比較

劉邦任人唯賢，不拘小節(jié)，在謀略上不如張良，內(nèi)政上不如蕭何，軍事上不如韓信，卻能使這些一流的人才為己所用，所以最終成就帝業(yè)；項(xiàng)羽能征善戰(zhàn)，勇冠三軍，但過(guò)于迷戀自己的武力，不注意培養(yǎng)和任用各方面的人才。項(xiàng)羽固然戰(zhàn)無(wú)不勝，但終究分身乏術(shù)，所以導(dǎo)致了最終的失意敗北。

三、作品《十面埋伏》與《霸王卸甲》的比較分析

1.《十面埋伏》分析

在段落上，李廷松版《十面埋伏》共分為十三段，分別是列營(yíng)、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項(xiàng)王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭(zhēng)功、得勝回營(yíng)。

在音域與定弦上，最低音A到最高音a2，音域是三個(gè)八度。定弦為傳統(tǒng)的D調(diào)琵琶定弦方式，音區(qū)明亮，富有戰(zhàn)斗性。

主要演奏技法上，以顆粒性極強(qiáng)的“點(diǎn)”的技巧貫穿全曲，多次使用“掃”“拂”“輪帶拂”“扣輪”等技法；全曲總是用“絞弦”“煞音”等特殊指法來(lái)模仿戰(zhàn)爭(zhēng)中的各種聲音，形象生動(dòng)的表現(xiàn)了戰(zhàn)斗場(chǎng)面。

在音樂(lè)發(fā)展手段上，全曲各段通過(guò)不同主題的發(fā)展，對(duì)應(yīng)其標(biāo)題運(yùn)用不同的琵琶演奏技巧來(lái)模仿戰(zhàn)爭(zhēng)中的各種聲音與場(chǎng)面，形成音樂(lè)材料與發(fā)展上面的強(qiáng)烈對(duì)比，寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)。

在結(jié)構(gòu)劃分上分為三個(gè)部分，戰(zhàn)前準(zhǔn)備是一到五段，從全曲的引子開(kāi)始，節(jié)奏自由，富于變化，在演奏上運(yùn)用了琵琶獨(dú)特的掃弦技巧，以振奮人心的模擬鼓聲的節(jié)奏性音型開(kāi)始，音色嘹亮高亢，預(yù)示著戰(zhàn)果的輝煌。戰(zhàn)斗場(chǎng)面六到八段為本曲重點(diǎn)段落，用多種模擬音色的指法技巧，將戰(zhàn)場(chǎng)上短兵相接，戰(zhàn)馬嘶吼，戰(zhàn)鼓激烈的浩大聲勢(shì)描繪的形象生動(dòng)，表現(xiàn)出了漢軍的勇猛進(jìn)攻和戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯激烈瘋狂，給人以形象逼真的聯(lián)想，推動(dòng)全曲達(dá)到高潮。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局中九到十三段表現(xiàn)將士們得勝回營(yíng)的凱旋場(chǎng)面，以勝利之師的戰(zhàn)果輝煌落下帷幕。

2.《霸王卸甲》分析

在段落上，李廷松版《霸王卸甲》共分為十六段，分別是營(yíng)鼓、升帳、點(diǎn)將（一）、整隊(duì)、點(diǎn)將（二）、出陣（一）、出陣（二）、接戰(zhàn)、垓下酣戰(zhàn)、楚歌、別姬、鼓角甲聲、出圍、追兵、逐騎、眾軍歸里。

在音域與定弦上，最低音A到最高音a2，音域是三個(gè)八度。定弦為傳統(tǒng)的D調(diào)琵琶定弦方式的基礎(chǔ)上把三弦調(diào)低小三度，強(qiáng)調(diào)羽音，在低音區(qū)開(kāi)始，更加渲染了悲劇的氣氛。

主要演奏技法上，全曲是“點(diǎn)”與“線”的技法結(jié)合。開(kāi)始就使用特殊的“下出輪”指法，然后由“輪雙”到“半輪雙”再到武曲中獨(dú)具代表性的“掃弦”穿插著大指起板的“輪指”“挑輪”和左手的“絞三弦”等技法。

在音樂(lè)發(fā)展手段上，通過(guò)核心旋律即同一主題的反復(fù)和變奏來(lái)刻畫(huà)不同音樂(lè)形象與場(chǎng)景，通過(guò)改變主題的演奏技法、音樂(lè)進(jìn)行的速度和節(jié)奏的變換來(lái)形成內(nèi)容上的強(qiáng)烈對(duì)比，寫(xiě)意性強(qiáng)。

在結(jié)構(gòu)劃分上分為三個(gè)部分，戰(zhàn)前準(zhǔn)備是一到七段，一開(kāi)始“營(yíng)鼓”在低音區(qū)奏出，用緩慢自由的節(jié)奏慢起漸快，朦朧的鼓聲和斷斷續(xù)續(xù)的號(hào)角聲預(yù)示著悲劇命運(yùn)的來(lái)臨和戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，同時(shí)為項(xiàng)王的敗北埋下了伏筆。戰(zhàn)斗場(chǎng)景這一部分包括“接戰(zhàn)”和“垓下激戰(zhàn)”這兩個(gè)段落，篇幅短小且是和“點(diǎn)將”同一主題旋律的變奏，描繪了垓下之戰(zhàn)的氣勢(shì)和戰(zhàn)斗的具體場(chǎng)景。這部分是全曲的高潮卻不是重點(diǎn)，從項(xiàng)羽的角度來(lái)說(shuō)垓下之戰(zhàn)很快以失敗告終，這點(diǎn)在樂(lè)曲開(kāi)頭已有暗示。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局以“楚歌”和“別姬”為中心，這兩段是樂(lè)曲重點(diǎn)段落，在“追兵”等幾段中樂(lè)曲使用了“垓下之戰(zhàn)”的材料，以加花變奏，同一旋律的不同指法和緊湊的節(jié)奏表現(xiàn)了突圍和漢軍追逐的緊張氣氛，使樂(lè)曲再次出現(xiàn)了一個(gè)緊張度，形成第二次高潮，前后形成對(duì)比。

3.兩曲異同比較

相同點(diǎn)：首先，這兩首作品都是我國(guó)民族樂(lè)器著名的傳統(tǒng)琵琶大套武曲；其次，兩曲皆取材于公元前202年楚漢之爭(zhēng)這一歷史事件，以垓下之戰(zhàn)為承托載體；再次，兩曲都具有我國(guó)傳統(tǒng)戲曲與章回小說(shuō)按故事情節(jié)發(fā)展的陳述方式特點(diǎn)，標(biāo)題性強(qiáng)；最后，兩曲結(jié)構(gòu)都分為三部分，即戰(zhàn)前準(zhǔn)備、戰(zhàn)斗場(chǎng)景和戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果。

不同點(diǎn)：首先，立意側(cè)重點(diǎn)不同，《十面埋伏》側(cè)重描寫(xiě)劉邦得勝之師的雄偉英姿；《霸王卸甲》描繪的是楚霸王項(xiàng)羽的英雄氣概。其次，在定弦上的不同，《十面埋伏》全曲基調(diào)高亢，音色明亮，富有戰(zhàn)斗性，用特殊指法來(lái)模仿戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，生動(dòng)激烈；《霸王卸甲》在定弦上三弦調(diào)低小三度，在聽(tīng)覺(jué)上使全曲具有了小調(diào)暗淡的色彩，渲染了悲劇的氣氛。再次，是主要演奏技法的不同，《十面埋伏》以顆粒性極強(qiáng)的“點(diǎn)”的技巧貫穿全曲；《霸王卸甲》全曲是“點(diǎn)”與“線”的技法結(jié)合。然后，是在音樂(lè)發(fā)展手段上的不同，《十面埋伏》在序部就把激烈緊張的的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景渲染出來(lái)，而《霸王卸甲》則是通過(guò)同一旋律的不同變奏來(lái)把項(xiàng)羽的威武英姿和細(xì)膩的內(nèi)心刻畫(huà)的淋漓盡致。最后，在重點(diǎn)段落上，《十面埋伏》重點(diǎn)段落在于戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，把千年以前的浩大戰(zhàn)場(chǎng)生動(dòng)的浮現(xiàn)在了我們眼前；《霸王卸甲》的重點(diǎn)段落則是重在刻畫(huà)項(xiàng)羽矛盾糾結(jié)的內(nèi)心，形象的把虞姬死后項(xiàng)羽心灰意冷、斗志消沉的畫(huà)面再現(xiàn)出來(lái)，感人肺腑。

通過(guò)上述對(duì)《十面埋伏》與《霸王卸甲》的深入分析與對(duì)比，使我們大家了解到了同一題材的作品，通過(guò)不同的立意和側(cè)重點(diǎn)所能表現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。雖已歷經(jīng)兩千多年的風(fēng)霜，可垓下之戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上的激烈場(chǎng)面和楚霸王項(xiàng)羽豐富的英雄悲劇氣概仍能通過(guò)這兩首作品展現(xiàn)在我們的眼前。

[1]袁靜芳.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)簡(jiǎn)明教程.上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007：157-159.

[2]陳艷.十面埋伏與霸王卸甲.美與時(shí)代，2008（8）:58-59.

[3]楊燕.琵琶曲十面埋伏與霸王卸甲的比較.淮海工學(xué)院報(bào)，2010（9）:47-49.