視覺元素在木版畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)及運(yùn)用

徐慧

摘 要：在木版畫創(chuàng)作中點(diǎn)、線、面等這些視覺元素是將自然物象轉(zhuǎn)換成畫面的原始媒介，它們之間所構(gòu)成的集合是構(gòu)成畫面的根本所在。如何體現(xiàn)及運(yùn)用好這些視覺元素是一個(gè)非常重要的問題。在創(chuàng)作的過程中應(yīng)該盡量避免對(duì)原始自然物象的摹寫復(fù)制，從自然物象中發(fā)現(xiàn)且重新構(gòu)造這些元素，從而真正體現(xiàn)它們?cè)诋嬅嬷写嬖诘囊饬x。

關(guān)鍵詞：視覺元素；轉(zhuǎn)換；構(gòu)圖；提煉

木版畫創(chuàng)作是創(chuàng)作者以自然空間物象作為視覺體驗(yàn)的基礎(chǔ)，通過對(duì)點(diǎn)、線、面等視覺元素的組織和運(yùn)用并加以灌注主觀的思想情感，將自然空間中的物象轉(zhuǎn)換成平面的圖像，再轉(zhuǎn)繪在木版上經(jīng)過制版、印刷變成版畫作品的一個(gè)過程。點(diǎn)、線、面等這些視覺元素不僅是將自然物象轉(zhuǎn)換成畫面的原始媒介，更是創(chuàng)作者思想情感轉(zhuǎn)換為畫面最終視覺效果、實(shí)現(xiàn)具體個(gè)人表達(dá)的橋梁。在木版畫創(chuàng)作中如何體現(xiàn)及運(yùn)用好點(diǎn)、線、面這些視覺元素是一個(gè)非常重要的問題。

1 視覺元素在畫面中的存在意義

點(diǎn)、線、面等這些元素在畫面中既是獨(dú)立又是相互依賴而存在的?？刀ㄋ够f：“就外在的概念而言，每一根獨(dú)立的線或繪畫的形就是一種元素，就內(nèi)在的概念而言，元素不是形本身，而是活躍在其中的內(nèi)在張力?！边@里我所理解的這種內(nèi)在張力其實(shí)就是元素之間的關(guān)系，這些元素是不可能單獨(dú)孤立存在于畫面的。例如，用筆在一張白紙上畫一塊顏色，我們無法對(duì)這塊顏色的明度、純度、冷暖變化進(jìn)行判斷，只有在旁邊再畫上一筆顏色才有答案。這些元素所具有的準(zhǔn)確力量或重要性是相關(guān)的，自身與其他元素之間的對(duì)比以及他們之間的相互作用也是相關(guān)的。畫面中它們中的任何一個(gè)元素的改變都是對(duì)整體的一種重新運(yùn)用。在將自然物象轉(zhuǎn)換到畫面的過程中，通過自然物象所引發(fā)出的，將自然界中所關(guān)照的對(duì)象的形體、光影與色彩轉(zhuǎn)換成不同形狀與色階的元素集合是構(gòu)成畫面的根本所在。這些元素之間所構(gòu)成的集合是畫面的實(shí)質(zhì)，正是這些集合才使得畫面的內(nèi)容變得具體化。

2 構(gòu)圖是視覺元素體現(xiàn)到畫面上的總要

在創(chuàng)作開始畫稿的過程中，創(chuàng)作者在畫面上按著空間把視覺元素組織起來，在有限的平面上對(duì)所表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫面的特定結(jié)構(gòu)，完成視覺元素的轉(zhuǎn)換，而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖就必定涉及畫面的構(gòu)圖問題。在《辭?！分?，構(gòu)圖是指“藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間內(nèi)安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體?！痹谥袊鴤鹘y(tǒng)繪畫中將其稱為“章法”或“布局”。中國傳統(tǒng)繪畫中有“展紙作畫章法第一”的說法，因此構(gòu)圖是畫面的總要（就是概要、綱要的意思）。畫面構(gòu)圖同寫文章一樣，要做到有章有法，有主有次，相互呼應(yīng)，虛實(shí)對(duì)比，藏露隱現(xiàn)，繁簡適中，疏密無間等構(gòu)圖規(guī)律?；艨四嵊泻芏嗍掷L作品，如“游泳池”系列中的《更大水花》；畫面中空無一人，水花的形態(tài)和環(huán)境平直的線條形成強(qiáng)烈的對(duì)比；他舍棄了傳統(tǒng)繪畫觀念中強(qiáng)調(diào)明暗追求立體感的效果；運(yùn)用平面化的點(diǎn)、線、面等視覺元素將物象平面化，這種手法有點(diǎn)類似版畫中的平面處理，注重物象之間的重疊來表現(xiàn)平面化的層次空間感。這種類似版畫平面處理的構(gòu)圖法給我們提供了一定的啟發(fā)。我們應(yīng)該明確，在木版畫創(chuàng)作開始，畫稿在取得整體形式感完美和諧統(tǒng)一的同時(shí)，更要服從于木版畫創(chuàng)作表現(xiàn)的要求。

3 視覺元素在畫面中的體現(xiàn)及運(yùn)用

在木版畫中點(diǎn)不是與紙上手繪一樣，能用觸的方式得到。而是用深槽突出輪廓，點(diǎn)的周圍必須全部鏟掉才能使點(diǎn)凸顯出來。油墨滾印在版面上，用這種方式使點(diǎn)沾上油墨，然后再輕輕地印壓，讓紙保持平貼在版面上，小點(diǎn)不在版內(nèi)的凹陷處，而是在紙上留下了它內(nèi)在的力量。點(diǎn)在木版畫中的運(yùn)用非常多，通過不同刀與木的接觸，可以形成許多不同形狀與大小的點(diǎn)，刀的運(yùn)用為點(diǎn)的表現(xiàn)力發(fā)展提供了更多不同的可能性。在手繪中很多大小不同的點(diǎn)能夠輕而易舉地獲得。而在木版畫中，則相反。最細(xì)小的白點(diǎn)可以毫不費(fèi)力的用刀或鋼針獲取，但要想獲取一個(gè)小黑點(diǎn)，卻是要花費(fèi)大量的神力。點(diǎn)通常是和其他元素的綜合運(yùn)用。通過不同大小、不同密度的組合排列重復(fù)可以使版面產(chǎn)生一種微妙的灰色變化。版畫家康寧先生的很多黑白木刻作品中強(qiáng)勁的物象形體不是依靠簡單生硬的輪廓線來造型，而是通過具有動(dòng)態(tài)和光感的點(diǎn)、線來塑造的。畫面中的點(diǎn)既是形，又是光，是畫家情感的自然流露。在套色木刻中點(diǎn)的運(yùn)用在畫面中更起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。點(diǎn)通過多版之間的疊加呈現(xiàn)出豐富的層次感，使畫面在細(xì)節(jié)上更加的耐人尋味。版畫家張廣慧先生的套色木刻作品《洗發(fā)的人之十一》，從整體上看，畫家運(yùn)用了大量的點(diǎn)、線、面來構(gòu)成畫面。點(diǎn)、線、面的穿插覆蓋形成了畫面豐富的層次。將局部放大，可以看出畫家通過多版之間的疊加讓畫面中用圓口刀刻出的點(diǎn)中也透露出豐富的層次變化。

在木版畫中，線更是具有生命力和表現(xiàn)力的元素。它的產(chǎn)生往往跟刀法的運(yùn)用緊密相關(guān)，線的變化最終靠刀法來完成。刀法如同筆法，線的變化應(yīng)該不只限于陰刻法的黑底白線或是陽刻法的白底黑線。不同的運(yùn)刀不同的施力都會(huì)產(chǎn)生更多不同效果的線條。木版畫中的線是一種運(yùn)動(dòng)著的力量的顯現(xiàn)，任何一條延續(xù)的線條都可以呈現(xiàn)出物體運(yùn)動(dòng)的路線并且體現(xiàn)生命活動(dòng)的典型特征。同時(shí)，線在畫面中還具有三種不同的作用：為畫面的整體構(gòu)成服務(wù)，線的組織及所構(gòu)成的形式結(jié)構(gòu)對(duì)畫面的效果有一定的影響；為造型服務(wù)，圍繞著形體結(jié)構(gòu)關(guān)系而存在；為表達(dá)畫家的個(gè)性語言化風(fēng)格而存在；這三種不同作用的線在畫面上相互作用相互補(bǔ)充最終完美的構(gòu)成畫面。我們從蒙克的黑白木刻作品《面朝左的自畫像》中均可以感受到為畫面的整體構(gòu)成服務(wù)的線、為造型服務(wù)的線及表現(xiàn)個(gè)性語言的線。畫家運(yùn)用極富個(gè)性的木刻語言準(zhǔn)確生動(dòng)地表達(dá)了個(gè)人造型，同時(shí)完成了畫面豐滿嚴(yán)密的構(gòu)成秩序。

作品中所表現(xiàn)的形狀不僅僅是依靠于它們的輪廓，從某種程度上來說還取決于其色的表達(dá)。對(duì)不同的色彩人都會(huì)產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)。形與色在套色木刻中的運(yùn)用是最為突出的。套色木刻中的形與色是通過多版之間重疊這種方式來所實(shí)現(xiàn)的。套色木刻中的色是要把現(xiàn)實(shí)中的豐富色彩概括成非常簡潔的色彩關(guān)系?？梢話仐墝?duì)象固有色的表現(xiàn)手段，可以撇開色彩在明暗中的那種復(fù)雜的變化和環(huán)境色的影響，可以根據(jù)畫面內(nèi)容需要選擇對(duì)象本質(zhì)特點(diǎn)的幾個(gè)色彩予以表達(dá)。油印套色木刻應(yīng)強(qiáng)調(diào)色彩語言，不做提煉概括與對(duì)比的色彩配置是難以達(dá)到預(yù)想效果的。色彩對(duì)比的不同也會(huì)帶來畫面色彩效果感受的不同。如補(bǔ)色的對(duì)比強(qiáng)烈而鮮明；同類色的對(duì)比優(yōu)雅、穩(wěn)定；單一色的對(duì)比樸素、沉穩(wěn)；多色對(duì)比絢麗、華貴等。合理運(yùn)用色彩對(duì)比有助于更好地進(jìn)行創(chuàng)作。

4 結(jié)論

木版畫創(chuàng)作過程中，點(diǎn)、線、面等視覺元素應(yīng)該是作為要素意義存在于畫面中而非手段。在創(chuàng)作的過程中，我們不再關(guān)注點(diǎn)、線、面等視覺元素本身，而是要把握這些元素所意味的內(nèi)容且體會(huì)它們內(nèi)在的象征意味。塞尚曾說：“按照自然畫畫，并不意味著摹寫下客體，而是實(shí)現(xiàn)色彩的印象。人們不須再現(xiàn)自然，而是代表自然。”因此，在創(chuàng)作中應(yīng)該盡量避免對(duì)原始自然物象的摹寫復(fù)制，調(diào)動(dòng)一切的認(rèn)知意識(shí)并灌注一定的思想情感，從自然物象中發(fā)現(xiàn)且重新構(gòu)造這些視覺元素，才能真正體現(xiàn)它們?cè)诋嬅嬷写嬖诘囊饬x。

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