從作品《得廣廈千間—致萬(wàn)安》看中國(guó)新媒體聲音裝置藝術(shù)

【摘 要】本文旨在通過(guò)對(duì)《得廣廈千間—致萬(wàn)安》的研習(xí)、分析，來(lái)進(jìn)一步探討我國(guó)該領(lǐng)域作品創(chuàng)作的特征特點(diǎn)，以期獲得一個(gè)對(duì)我國(guó)當(dāng)代電子音樂(lè)領(lǐng)域新媒體聲音裝置藝術(shù)脈絡(luò)較為清晰的認(rèn)識(shí)，從而更好的在今后進(jìn)行該領(lǐng)域的創(chuàng)作和研究。

【關(guān)鍵詞】新媒體 裝置藝術(shù) 電子音樂(lè) 聲音裝置

聲音裝置藝術(shù)是以聲音作為呈現(xiàn)主體的裝置藝術(shù)，隨著電子音樂(lè)創(chuàng)作的不斷發(fā)展和進(jìn)步，以及現(xiàn)代音樂(lè)形式和體裁的愈發(fā)寬泛，“音樂(lè)”與“聲音”的概念已漸趨融合，其界限在21世紀(jì)的音樂(lè)領(lǐng)域尤其是電子音樂(lè)領(lǐng)域中逐漸模糊，音樂(lè)創(chuàng)作語(yǔ)匯的元素再不僅僅是傳統(tǒng)音樂(lè)觀念中的樂(lè)音范疇，例如在電子音樂(lè)領(lǐng)域中，語(yǔ)言聲、噪聲、各種抽象化的電子音色等等同樣可以作為構(gòu)成音樂(lè)作品的“音符”。因此，今天的新媒體聲音裝置藝術(shù)作品在某種層面而言，可以理解為以電子音樂(lè)為呈現(xiàn)主體的新媒體裝置作品。

如今是科技飛速發(fā)展時(shí)代，同樣也是音樂(lè)與科技交叉、互補(bǔ)的時(shí)代。各國(guó)作曲家在找尋新的創(chuàng)作形式和方向的過(guò)程中，不約而同地將注意力集中在新媒體領(lǐng)域。他們依托高度發(fā)展的技術(shù)平臺(tái)，結(jié)合其他學(xué)科領(lǐng)域的技術(shù)與成果，尋求電子音樂(lè)形式的創(chuàng)新和多元化，由此，新媒體聲音裝置藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。同時(shí)在這種大環(huán)境下，媒體的融合與互動(dòng)也成為該學(xué)科領(lǐng)域不得不關(guān)注的一個(gè)新課題。

一、作品《得廣廈千間—致萬(wàn)安》背景簡(jiǎn)介

《得廣廈千間—致萬(wàn)安》是一首室內(nèi)新媒體聲音裝置藝術(shù)作品，由四川音樂(lè)學(xué)院青年作曲家白小墨老師創(chuàng)作，此作品委約創(chuàng)作于2012年3月，后應(yīng)北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)（MUSICACOUSTICA-BEIJING）組委會(huì)邀請(qǐng)于2012年10月24日北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)期間在中央音樂(lè)學(xué)院階梯教室展演。

二、創(chuàng)作分析

“位于成都市以南25公里的萬(wàn)安鎮(zhèn)即將發(fā)生的變革也許意味著矛盾、欺騙、沮喪、喜悅、覆滅、重生……小鎮(zhèn)變革的陣痛，將擾動(dòng)這塊小小土地的所有。鄰居街坊，白酒頭肉，鳥(niǎo)鳴花香，紅土綠樹(shù)，總會(huì)湮沒(méi)在挖掘機(jī)作業(yè)的轟鳴之中。萬(wàn)安不再，只得廣廈千間?！?/p>

在作者的題引中，我們不難看出，創(chuàng)作初衷起源于作者對(duì)中國(guó)當(dāng)今某種社會(huì)現(xiàn)象的關(guān)注，隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，在高頻率的改革步調(diào)中自然而然地伴隨著某些難以避免的社會(huì)隱患，引起作者深深的擔(dān)憂。作品將小鎮(zhèn)的音景還原為可被觀察的具體對(duì)象，通過(guò)4個(gè)音箱與谷粒碰撞所發(fā)出的模擬拆遷的音響將陣痛量化為可被感知的物理能量，從而讓觀者在其中去感受那一份支離破碎，或是茫然失措。

這首聲音裝置作品更多地強(qiáng)調(diào)了裝置的音響，音響的主體并非屬于我們?nèi)粘Ｉ钪卸炷茉數(shù)膫鹘y(tǒng)音響范疇，而音響的傳遞更不是傳統(tǒng)意義上通過(guò)音頻數(shù)字信號(hào)在音箱中的還原，而是通過(guò)裝置中谷物與音箱的物理碰撞發(fā)聲的，這種模式不同于常規(guī)電子音樂(lè)作品的“數(shù)字--模擬”模式，我們或許可以將之定義為“現(xiàn)場(chǎng)模擬”模式的演奏，即通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)谷粒與音箱的碰撞所發(fā)出的“模擬”聲音來(lái)演奏。

我們可以將4個(gè)音箱與不同谷物碰撞所發(fā)出的不同音色和音響頻段看作為4個(gè)音樂(lè)聲部，在7-10分鐘的演奏時(shí)長(zhǎng)中，可根據(jù)演奏音響的密度、音量、聲部數(shù)量概括為3個(gè)段落：從起始部分的低音量、低音頻密度到中間部分音量的逐漸加大、音響密度的加劇、音樂(lè)聲部的疊加，再到尾聲部分音響的漸隱與回歸。

三、技術(shù)分析

裝置的制作過(guò)程如下：四只音箱面朝上水平置于特制的展臺(tái)（設(shè)備柜）上，每只音箱紙盆表面放置綠豆、紅豆、大米、黑米等糧作物。由計(jì)算機(jī)通過(guò)音序軟件在4只音箱中循環(huán)播放預(yù)置的時(shí)長(zhǎng)為7分鐘的4聲道聲音設(shè)計(jì)，不同的預(yù)制聲音頻率、音量會(huì)引發(fā)綠豆、紅豆、大米、黑米等谷粒在各自所在的音箱紙盆上跳動(dòng)，新的四聲部聲音由此產(chǎn)生。

圖1 圖2

值得一提的是前文提到過(guò)的“現(xiàn)場(chǎng)模擬”音響模式，4個(gè)聲道中音頻的數(shù)字信號(hào)最終并沒(méi)有通過(guò)音箱的模擬振動(dòng)來(lái)演奏音樂(lè)，而只是用來(lái)負(fù)責(zé)為谷粒與紙盆兩個(gè)“樂(lè)器”演奏提供動(dòng)力，可以說(shuō)這種新穎的演奏方式是整首作品聲音設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中的一大亮點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)的藝術(shù)大地上，新媒體聲音裝置藝術(shù)相對(duì)于漫長(zhǎng)的音樂(lè)發(fā)展史而言還是一個(gè)新興的藝術(shù)形式，但這種藝術(shù)形式的獨(dú)特魅力深深觸動(dòng)了筆者，衷心希望本文的研究能夠?yàn)橹袊?guó)新媒體聲音裝置藝術(shù)的發(fā)展添磚加瓦，為今后中國(guó)新媒體聲音裝置藝術(shù)的研究和創(chuàng)作盡一份綿薄之力。

參考文獻(xiàn)：

[1]許鵬：《新媒體藝術(shù)論》，高等教育出版社，2006年版

[2]李四達(dá)：《互動(dòng)裝置藝術(shù)的交互模式研究》，《藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論）》，2011年第8期

[3]Julie H. Reiss. From Margin to Center： The Spaces of Installation Art. Massachusetts， United States： The MIT Press， 2001.

作者簡(jiǎn)介：

姜超遷，浙江傳媒學(xué)院音樂(lè)學(xué)院作曲及電子音樂(lè)作曲專業(yè)教師；中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員；浙江省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員；先后多次擔(dān)任東方歌舞團(tuán)、武警文工團(tuán)等文藝團(tuán)體以及中國(guó)唱片公司、精點(diǎn)藍(lán)影視傳媒、水晶石影視傳媒等多家著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)的音樂(lè)創(chuàng)作和制作工作。2008年起至今，長(zhǎng)期擔(dān)任中央電視臺(tái)大量晚會(huì)音樂(lè)及傳媒音樂(lè)的創(chuàng)編和監(jiān)制工作。