試從“黑色幽默”角度淺析影片《無人區(qū)》的表現(xiàn)形式

【摘 要】《無人區(qū)》是國(guó)內(nèi)首部西部公路片電影，本片注重人物的刻畫，著重挖掘人內(nèi)心的情感，劇情極具喜感，其中許多細(xì)節(jié)氣質(zhì)都與好萊塢和意大利的西部片十分吻合，繼承了經(jīng)典西部片的一些手法，也強(qiáng)調(diào)社會(huì)化的一些戲劇沖突。電影中運(yùn)用多種不同的電影手法，引人深思的臺(tái)詞，畸形離奇的人物，荒唐搞笑的畫面，從不同角度剖析影片中黑色幽默的表征，并揭示其中的深刻內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】淺析；《無人區(qū)》；黑色幽默

《無人區(qū)》的拍攝歷時(shí)四年是一部令觀眾期待萬分的作品。該片是寧浩執(zhí)導(dǎo)的國(guó)內(nèi)首部西部公路片電影，主要拍攝場(chǎng)地集中在新疆的哈密、吐魯番、克拉瑪依等地的戈壁沙漠等無人地帶。雖然影片上映至今，得到的評(píng)價(jià)褒貶不一，但是蒼涼雄渾的西部沙漠，幽默的語言，豐富的想象，縝密的邏輯和深刻的寓意，筆者仍然認(rèn)為這是一部值得探討的電影。正如導(dǎo)演寧浩所說：“我寫劇本的時(shí)候沒有那么多人性思考，就是想用黑色幽默來拍一部電影?！?/p>

“黑色幽默”作為一種美學(xué)形式，屬于喜劇范疇，但又是一種帶有悲劇色彩的變態(tài)的喜劇?！昂谏笔桥c光明與歡樂相對(duì)立的，指的是一種思想情緒方面的病態(tài)特征，即陰沉和郁悶，憂愁與痛絕望情緒，是一種客觀存在的現(xiàn)實(shí)。而“幽默”則是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的諷刺與嘲笑。當(dāng)病態(tài)的情緒與傳統(tǒng)的幽默相結(jié)合時(shí)，就反映了辛辣、悲憤和玩世不恭的情緒?！昂谏哪迸勺骷腋鶕?jù)現(xiàn)實(shí)的生活環(huán)境而創(chuàng)造出一個(gè)荒謬可怕的世界，來揭露現(xiàn)實(shí)世界的荒謬與丑惡。故此，本文擬從電影手法、臺(tái)詞、人物和畫面等層面入手來揭示影片中黑色幽默的表征。

一、手法的黑色幽默

與導(dǎo)演之前拍的電影不同的是，《無人區(qū)》將首次嘗試單線敘事。影片以男主人公潘肖開車去西部的一段旅程為背景，在路上不斷地遇到形形色色的人，從而發(fā)生一連串的離奇故事。導(dǎo)演表示：采用單線敘事結(jié)構(gòu)，要將故事講的精彩會(huì)更難一些，這也正是《無人區(qū)》最大的挑戰(zhàn)。而《無人區(qū)》會(huì)更注重人物的刻畫，著重挖掘人內(nèi)心的情感。

我們對(duì)電影中的環(huán)境進(jìn)行剖析。縱觀電影《無人區(qū)》由三個(gè)故事組成，都發(fā)生在虛擬的罪惡之城。這里，警察和暴徒已無區(qū)別，暴力摧毀一切，也保護(hù)一切。暴力，作為一種解決事情的手段，它的對(duì)立面，并不是單單持相反立場(chǎng)，而是著眼于它的解體。片里最終潘肖死去，舞女重返純真社會(huì)。導(dǎo)演讓兩小時(shí)大漠孤煙的厚重環(huán)境，化在了舞蹈教室溫暖的陽光和孩子稚嫩聲線里。人性復(fù)雜自私并不可怕，在這個(gè)肉食社會(huì)里，也許很難找到一個(gè)小惡不為、事事通達(dá)的圣人。但在認(rèn)清人性本惡后，要守住底線不為大惡，至少在復(fù)雜的環(huán)境中保持頭腦清醒，讓人性之善最終戰(zhàn)勝獸性，就是對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)。這也是片頭片尾巨大反差的畫面效果。

二、臺(tái)詞的黑色幽默

開頭部分，西北殺手對(duì)抓到他的警察談了許多條件讓他放了自己，但都遭到拒絕，當(dāng)車行駛到公路中間停下來之后，殺手說：“好人不一定有好報(bào)?！彪S后就被販鷹人駛來的車撞上，警察當(dāng)場(chǎng)被撞死。這句話同樣用在了“夜巴黎”黑店老板娘身上。潘肖在被迫付五十塊讓她“保守秘密”之后說：“你是個(gè)好人?！睆呐诵た扌Σ坏玫谋砬橹?，甚至可以看出憤怒。她為了50塊錢保密，就可以為了100塊錢出賣你的秘密，販鷹人同樣對(duì)他說“你是個(gè)聰明人。”她在看電視之際，他的車就沖進(jìn)小店和她迎面相撞。沒有過多的臺(tái)詞，但都印證了那一句“好人不一定有好報(bào)”的話。這就是黑色幽默不同于一般幽默的地方，它充滿了荒誕不經(jīng)、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包含了沉重和苦悶、眼淚和痛苦、憂郁和殘酷，又使我們對(duì)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了深刻的了解。

另外，在影片中，潘肖開始上路的時(shí)候遇到那個(gè)官司輸?shù)舻木?，警察很憤怒：“我要不是警察，我攘死你！”潘肖卻透漏出得意的神色：“可惜你是?！痹跓o人區(qū)，象征權(quán)力和規(guī)范的勢(shì)力是不存在的，警察在法庭上要講證據(jù)，在無人區(qū)卻是沒得任何人證物證。這里是典型的黑色幽默，強(qiáng)調(diào)社會(huì)環(huán)境是難以改變的，因而影片中往往流露出悲觀絕望的情緒。

三、人物的黑色幽默

黑色幽默的作品中往往塑造一些怪僻的“反英雄”人物，借他們的可笑的言行影射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)作家對(duì)社會(huì)問題的觀點(diǎn)。相比寧浩式環(huán)環(huán)相扣、連鎖反應(yīng)的情節(jié)設(shè)計(jì)，男主人公小律師潘肖就是典型的反英雄形象的塑造。作為一名律師，并非是為了伸張正義，而是為當(dāng)事人分憂解難，只要在法律的范圍之內(nèi)，即便幫助罪惡延續(xù)罪惡，那也在所不惜。他幫助的是一名販鷹人，他不關(guān)心他的當(dāng)事人是不是故意撞死警察，也不關(guān)心這場(chǎng)車禍背后的事實(shí)，一切向“錢”看齊，并且還想借此機(jī)會(huì)為自己贏來名利，在傳統(tǒng)的觀念里，這就是助紂為虐，終在無人區(qū)的荒漠中受盡磨難。影片最后舞女的逃出，便是潘肖對(duì)自己完成的救贖。

在黑色幽默的作品往往渲染一種虛幻的環(huán)境、塑造一些畸形的人物形象，而不是追求典型環(huán)境中的典型人物。在《無人區(qū)》中，西北殺手就是這樣一個(gè)人物。這就是體現(xiàn)了黑色幽默的精神，絕望的喜劇、是絞刑架下的幽默，大禍臨頭時(shí)致命一蜇的幽默。

四、畫面的黑色幽默

電影中不倫不類的“馬拉轎車”就是一幅荒誕的畫面。傻子在和舞女返回“夜巴黎”的路上，鏡頭中出現(xiàn)一匹馬拉著那輛撞得破爛不堪的紅色轎車，產(chǎn)生強(qiáng)烈荒誕感的同時(shí)也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效應(yīng)，引得觀眾大笑不止。這種直露尖刻的諷刺在黑色幽默作品中是很多，和電影《讓子彈飛》的開頭，八匹雪白的高頭大馬拖曳著兩節(jié)“豪華列車”在碎石和鐵軌上奔跑如出一轍。在這里，畫面的荒誕性是通過鏡頭敘事刻意制造出來的，正是這種痛快淋漓的諷刺使作品具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)的針對(duì)性。這一畫面荒誕不經(jīng)、充滿夢(mèng)幻的色彩。

總之，《無人區(qū)》是一部好電影。如果不是好電影的話，根本不會(huì)讓人想起以上這些東西，看似與電影無關(guān)的種種，卻因它而激發(fā)想象——關(guān)于創(chuàng)作，關(guān)于人性，關(guān)于其他。這是我們?yōu)槭裁匆措娪暗脑??！稛o人區(qū)》不是喜劇，但會(huì)讓你發(fā)笑，被它的黑色幽默感染，笑得前仰后合?！稛o人區(qū)》不是悲劇，它不會(huì)用黑暗籠罩大地，你仍能見到文明的火光。黑色幽默是一種在思想情緒上的黑色東西與幽默東西的結(jié)合：它既是幽默的，又是絕望的，在幽默中含有陰沉的情緒，在絕望中又能發(fā)出大笑。正是把理論與電影相結(jié)合，《無人區(qū)》才能引人深思，慰藉人們的心靈。

作者簡(jiǎn)介：周蓁涵（1990-），女，碩士研究生，專業(yè)方向：美學(xué)機(jī)制研究方向