由《如果·愛(ài)》談中國(guó)歌舞片

摘 要 歌舞片是一種融歌曲、舞蹈于電影敘事的電影類(lèi)型，而中國(guó)歌舞片目前總體處在徘徊不前的境地，《如果·愛(ài)》突破了我國(guó)電影武俠片和藝術(shù)片兩個(gè)類(lèi)型，在我國(guó)電影史上具有重要開(kāi)拓意義。本文將從歌舞敘事、電影語(yǔ)言和主旨訴求上談其對(duì)中國(guó)歌舞片的啟示。

關(guān)鍵詞 《如果·愛(ài)》 中國(guó)歌舞片 歌舞敘事 電影語(yǔ)言 主旨訴求

陳可辛導(dǎo)演的《如果·愛(ài)》在第11屆金紫荊電影頒獎(jiǎng)典禮上榮膺最佳導(dǎo)演、最佳音樂(lè)、最佳女主角等7項(xiàng)大獎(jiǎng)，突破了華語(yǔ)電影武俠片和藝術(shù)片兩個(gè)類(lèi)型，在我國(guó)電影史上具有重要開(kāi)拓意義。電影融入交際舞、爵士舞、現(xiàn)代舞等舞蹈和《十字街頭》、《男人本該妒忌》、《忘了我是誰(shuí)》等歌曲，采用戲中戲結(jié)構(gòu)，講述一個(gè)女演員和兩個(gè)男人的在現(xiàn)實(shí)生活中及戲劇中與此類(lèi)似的愛(ài)情故事，整部影片在歌舞敘事、電影語(yǔ)言和主旨訴求上都對(duì)中國(guó)歌舞片有某種程度的影響和啟示。

一、歌舞敘事

導(dǎo)演多次運(yùn)用歌舞手法為下面敘事鋪陳，很多地方遙相呼應(yīng)，敘事緊湊完整。剛回國(guó)的林見(jiàn)東在路上看到街上孫納的海報(bào)，他那專注又似乎有點(diǎn)吃驚的眼神預(yù)示兩人也許會(huì)在現(xiàn)實(shí)中有某種糾葛，后來(lái)兩個(gè)主演和導(dǎo)演在記者招待會(huì)上，不斷切換的面部特寫(xiě)讓人越發(fā)覺(jué)得兩人應(yīng)該之前就認(rèn)識(shí)。戲中戲中，張揚(yáng)對(duì)著小雨深情唱道“你是誰(shuí)，忘了愛(ài)過(guò)我”，鏡頭在兩人之間不斷切換，小雨無(wú)動(dòng)于衷，而后來(lái)小雨對(duì)著張揚(yáng)唱“你是誰(shuí)，那樣看著我，在前世里還是夢(mèng)里，似曾見(jiàn)過(guò)你”時(shí)，小雨的目光里慢慢閃爍著感動(dòng)與溫情，鏡頭同樣在在兩人之間不斷切換，加上快速閃回一個(gè)與現(xiàn)在完全不同的帶點(diǎn)土氣的孫納的畫(huà)面，暗示兩人在現(xiàn)實(shí)中確實(shí)有某種糾葛，影片后來(lái)的敘述也證實(shí)了這一點(diǎn)。

電影《如果·愛(ài)》融入交際舞、爵士舞、現(xiàn)代舞、馬戲班熱舞等舞蹈和《十字街頭》、《退逼的世界》、《男人本該妒忌》、《忘了我是誰(shuí)》等歌曲，但是人物并非無(wú)緣無(wú)故就開(kāi)始唱歌跳舞，而是先把歌舞置于戲中戲的框架下，使之成為一種敘事模式不斷推進(jìn)故事情節(jié)，兩條線索不斷閃回穿插，使劇情充滿張力。孫納和林見(jiàn)東在看片室內(nèi)擁抱的畫(huà)面與戲中戲里小雨和張揚(yáng)擁抱的畫(huà)面相重疊，被全知敘事人Monty和觀眾窺視著，導(dǎo)演聶文突然闖進(jìn)，底光幾乎把聶文包圍，Monty 隨之出畫(huà)，只剩聶文一人窺視，接著鏡頭慢慢拉開(kāi)，呈現(xiàn)出聶文的仰拍鏡頭，整個(gè)畫(huà)面讓人緊張而恐怖，和《法國(guó)中尉的女人》一樣，此處也把動(dòng)作剪輯點(diǎn)當(dāng)作了一個(gè)有趣的轉(zhuǎn)場(chǎng)，鏈接了虛構(gòu)中的真實(shí)和虛構(gòu)中的虛構(gòu)，哪是虛幻哪是真實(shí)，二人已經(jīng)無(wú)法辨別。

二、電影語(yǔ)言

《如果·愛(ài)》中有很多隱喻的畫(huà)面。在影片18分鐘處導(dǎo)演聶文和孫納初次剪片回來(lái)鏡頭給了個(gè)大俯拍，接著就是仰拍表示高高在上的林見(jiàn)東在注視著他兩人，說(shuō)注視倒不如說(shuō)是在監(jiān)視，高高在上的林見(jiàn)東讓觀眾感覺(jué)到壓抑，甚至為孫納捏一把汗。輾轉(zhuǎn)難眠的林見(jiàn)東反復(fù)吃著安眠藥，近乎瘋狂地在電腦上打著“我恨你我恨你我恨你”的文字，在游泳池里肆意宣泄，接著閃回到十年前他們第一次相遇的場(chǎng)景，慢慢進(jìn)入了故事的講述。林見(jiàn)東流落后，去地下室投靠老孫，當(dāng)他打開(kāi)那扇鐵門(mén)時(shí)，鏡頭從全景跳躍為帶有縱深感的遠(yuǎn)景，鏡頭深處林見(jiàn)東渺小的幾乎化成一個(gè)點(diǎn)，前方一片黑暗，看不見(jiàn)未來(lái)，形象地表現(xiàn)了二人此時(shí)的艱難處境。

同時(shí)，導(dǎo)演非常注重用細(xì)節(jié)場(chǎng)面給觀眾以心靈的觸動(dòng)。林見(jiàn)東奔出廢舊工廠的地下室試圖尋找已經(jīng)帶著明星夢(mèng)離開(kāi)的孫納，他朝著沒(méi)有盡頭的前方跑去，鏡頭卻向后拉，使距離更加遙遠(yuǎn)，表示二人將會(huì)相距越來(lái)越遠(yuǎn)。當(dāng)好友說(shuō)“不是和我導(dǎo)演，和我”的時(shí)候，鏡頭給出林見(jiàn)東落入冰河的畫(huà)面，隨之而來(lái)的是冰面破碎的聲音，這也是他此刻內(nèi)心詫異并且落入痛苦深淵的聲音。孫納離開(kāi)林見(jiàn)東，卻被美國(guó)導(dǎo)演騙了以后，倒在漫天的大雪中，一個(gè)大俯拍鏡頭讓人震撼，任憑自己一點(diǎn)一點(diǎn)地變冷，而林見(jiàn)東一把擁住了身體和心靈同樣冰冷的孫納，他們相濡以沫、相依為命，表達(dá)得細(xì)膩?zhàn)匀?、情景交融，盡現(xiàn)沉穩(wěn)飽滿的內(nèi)在心理張力。

三、主旨訴求

導(dǎo)演用歌舞語(yǔ)言演繹了人物真實(shí)的愛(ài)情故事和華麗的夢(mèng)幻，也給觀眾很多思考：愛(ài)情究竟是否存在過(guò)？如果愛(ài)，究竟是選擇遺忘還是珍惜？占有還是放手？對(duì)于愛(ài)過(guò)又拋棄的人，是懷念還是怨恨，愛(ài)還是不愛(ài)？孫納出身貧苦，但有著遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，雖本性善良，卻為了實(shí)現(xiàn)演員夢(mèng)不顧一切、不擇手段，拋棄了初戀情人林見(jiàn)東，相繼和幾個(gè)導(dǎo)演發(fā)生關(guān)系，終于成了人人艷羨的大明星，正如《世界上最疼我的那個(gè)人去了》中說(shuō)得一樣“我們都想和過(guò)去告別，但過(guò)去并不肯放過(guò)我們?！睂O納遇見(jiàn)了自己竭力想忘記的初戀情人，并且要和現(xiàn)在的戀人以及初戀情人合拍一部戲，虛構(gòu)的故事與真實(shí)的現(xiàn)實(shí)驚人地相似，戲里戲外甚至讓人難分真假。影片最后，在經(jīng)歷了“男人本該妒忌”的憤怒與糾結(jié)之后，當(dāng)孫納伸出雙手準(zhǔn)備接住翻滾飛來(lái)的聶文時(shí)，他勸孫納放手，眼中表現(xiàn)出一種毅然和決絕，臉上掛著一絲有些怪異的微笑，他終于放棄了自己，成全了愛(ài)人。

同時(shí)，影片還表達(dá)了一種漂泊者的無(wú)依和無(wú)奈。正如老孫邊拖地邊哼的歌曲“外面的世界很精彩，外面的世界很無(wú)奈”，她懷揣青春的激情和夢(mèng)想來(lái)到一個(gè)陌生的城市，為了夢(mèng)想背叛愛(ài)情，甚至放棄尊嚴(yán)。最終得到的結(jié)論是“這個(gè)世界上最?lèi)?ài)你的，永遠(yuǎn)是你自己?！睂?dǎo)演只是對(duì)情感做了細(xì)膩、準(zhǔn)確地表達(dá)，并沒(méi)有做道德標(biāo)準(zhǔn)的評(píng)判?；孤宸蛩够f(shuō)過(guò)“每一個(gè)人的生命都值得仔細(xì)審視，都有屬于自己的秘密與夢(mèng)想。”人的存在本身就具有兩面性，一方面，是物質(zhì)生活的渴望和追求；另一方面，是內(nèi)心復(fù)雜情感的需要和補(bǔ)償。

四、結(jié)語(yǔ)

《如果愛(ài)》是一部非常優(yōu)秀的中國(guó)歌舞片，影片中的畫(huà)面、服飾、音樂(lè)等視聽(tīng)奇觀，與歌舞及劇情內(nèi)外和諧統(tǒng)一，愛(ài)情主題的細(xì)膩和視聽(tīng)感受之奢華交相輝映，用歌舞語(yǔ)言細(xì)膩委婉地表達(dá)和演繹了劇中人物的愛(ài)情與情感。電影是一門(mén)綜合的藝術(shù)，而歌舞中凝聚著一種文化的精華，借鑒陳可辛導(dǎo)演的電影《如果·愛(ài)》將歌唱、舞蹈融于電影，并與敘事很好地結(jié)合，必將有助于中國(guó)歌舞片的發(fā)展！

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