探析新新聞主義在美國的形成與發(fā)展

摘 要 新新聞主義（New Journalism）是在20世紀(jì)60年代盛行的一種新聞寫作形式，百度百科認(rèn)為新新聞主義（New Journalism），一譯“新吉納主義”，是一種新聞報(bào)道形式。他最初產(chǎn)生于19世紀(jì)，但當(dāng)時(shí)并未流行，知道20世紀(jì)60年代，一批著名的新新聞主義記者的出現(xiàn)，新新聞主義才收到學(xué)者關(guān)注并且流行起來。本文旨在探析這種新式新聞寫作模式形成的背景，同時(shí)向讀者闡釋其逐漸成熟的歷程。

關(guān)鍵詞 新新聞主義 社會(huì)背景 發(fā)展

一、新新聞主義形成的社會(huì)背景

1、動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是觸發(fā)新新聞主義浪潮的根源。

新新聞主義最初產(chǎn)生于19世紀(jì)，當(dāng)時(shí)并未引起學(xué)界的主義。直到20世紀(jì)60年代，里根總統(tǒng)遇刺，整個(gè)美國社會(huì)陷入一團(tuán)糟，資本主義掩蓋之下的各種矛盾在當(dāng)時(shí)顯現(xiàn)出來，美國社會(huì)充滿了動(dòng)蕩和變革，美國的政治、社會(huì)深受影響，局面非?；靵y。在國外，美國當(dāng)局無視國內(nèi)反戰(zhàn)情緒而發(fā)動(dòng)的越南戰(zhàn)爭，不僅給越南人民帶來了沉重的災(zāi)難，美國人民也感受到了痛苦和困惑?，F(xiàn)實(shí)提供了寫作素材，紀(jì)實(shí)文學(xué)浪潮席卷美國文壇。比如杜魯門·卡波特、諾曼·梅勒、湯姆·沃爾夫、蓋伊. 塔利斯等都是當(dāng)時(shí)新新聞主義浪潮的推動(dòng)者，同時(shí)也后來新新聞主義作為一種文學(xué)思潮而收到人們的重視的奠基人。

2、受眾對審美和價(jià)值要求的必然結(jié)果。

從新聞特性融入文學(xué)創(chuàng)作來說，20世紀(jì)60年代，人們的受教育程度已明顯提高，人們已不滿足于那些虛構(gòu)的文學(xué)所帶來的精神文化享受，他們希望在精神文化的審美感受的同時(shí)，更希望從中的到有用的信息。于是，新新聞主義兼具新聞的真實(shí)性與文學(xué)的藝術(shù)性，是二者的完美結(jié)合。傳遞信息的同時(shí)，在形式山也帶給讀者一種審美享受。

3、平面媒體在自身和外部競爭環(huán)境之下尋求突破的結(jié)果。

科技突飛猛擊的發(fā)展，現(xiàn)代科技的電視早已在全國家庭普及，電視的出現(xiàn)帶給廣播的是一蹶不振，給報(bào)紙帶來的壓力也是不言而喻的。于是，報(bào)紙?jiān)趬毫χ孪氡M一切辦法來捍衛(wèi)已有的利益，不斷推陳出新，標(biāo)新立異。武漢大學(xué)樊凡單波教授在《中西新聞比較論》一書中所指出的“這種探索和創(chuàng)新是全方位的。每家報(bào)社和通訊社都在根據(jù)自身的性質(zhì)、特點(diǎn)及讀者群努力表現(xiàn)自己的特色， 每個(gè)人都在追求自己的個(gè)性創(chuàng)造。自成一體的結(jié)構(gòu)， 是西方許多記者刻意追求的目標(biāo)。’因此，可以說新新聞主義理論是產(chǎn)業(yè)競爭之下，推陳出新的結(jié)果。

二、新新聞主義理論的發(fā)展

1、卡波特和他的作品《冷血》

科波特的長篇小說《冷血》的問世創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，終在1965年問世，新新聞主義流派將其作為新新聞主義形成的標(biāo)志。《冷血》是卡波特在探索新新聞主義道路上的成功之作，他以美國中心地點(diǎn)的社會(huì)矛盾為背景，集中描寫了當(dāng)時(shí)較為突出的社會(huì)問題——犯罪問題。在《冷血》創(chuàng)作中， 卡波特引入社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、新聞學(xué)、心理學(xué)、生理學(xué)等知識， 居高臨下地審視當(dāng)代美國社會(huì)， 高屋建領(lǐng)地提出重大的社會(huì)問題， 并嫻熟地調(diào)動(dòng)文學(xué)、新聞、影視等技巧豐富自己的表現(xiàn)力， 創(chuàng)造出“不似小說勝似小說” 的新型藝術(shù)作品。為新新聞主義后期不斷成熟奠定了良好的基礎(chǔ)。

2、梅勒和他的《黑夜軍團(tuán)》

梅勒和他的《黑夜軍團(tuán)》是繼《冷血》之后，梅勒對新新聞主義發(fā)展做出的最大貢獻(xiàn)是將美學(xué)原則引入新新聞主義的創(chuàng)作之中。梅勒的作品兼具了新聞報(bào)道和文學(xué)作品之長，梅勒寫作態(tài)度嚴(yán)肅，他聲言十分注意自己的“ 美學(xué)理論和筆下人物的深度和廣度”， 強(qiáng)調(diào)挖掘“ 典型的美國事件”的巨大意義。梅勒在這里實(shí)際上提出了新新聞主義的理論綱領(lǐng)， 這無疑是屬于進(jìn)步的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理論范疇，可供我們借鑒。

3、完善中的藝術(shù)結(jié)晶。

新新聞主義作家敢創(chuàng)敢拼敢于突破就有的寫作模式，探索文學(xué)創(chuàng)作的新思路的行為，并未受到所有人的稱頌。產(chǎn)生諸多批評和非議的原因，除了批評家個(gè)人的喜好，持有政治態(tài)度等外部環(huán)境因素之外，還在于新新聞主義的確在對事實(shí)報(bào)道時(shí)對準(zhǔn)確度把握的不嚴(yán)謹(jǐn)。但新新聞主義可以說是新聞報(bào)道與文學(xué)藝術(shù)共同的衍生品。它取二者之所長，將事實(shí)轉(zhuǎn)華文文學(xué)，寓文學(xué)于事實(shí)歷史之中，他嚴(yán)謹(jǐn)公正的把握著一個(gè)度，不偏不倚，于是成就了自己。正如正如杜魯·卡波特在六十年時(shí)所預(yù)言的那樣，新新聞主義在有待開拓的文學(xué)領(lǐng)域中是最終的也是最偉大的一塊園地。而今的事實(shí)發(fā)展正是如此。

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