淺談中國畫的留白藝術(shù)

摘 要：中國畫構(gòu)成形式中"即白當(dāng)黑"的空白虛布，在畫中處處存在著，它與作品的實(shí)互襯呼應(yīng)，相輔相成。可以說，空白的虛布，既是襯托實(shí)、顯示實(shí)的關(guān)鍵，更是造化和心靈的凝合。在此基礎(chǔ)上，中國畫的創(chuàng)作無論是線條上還是色彩上等都可以揮毫潑墨，無拘無束，運(yùn)用自如，在圖像的構(gòu)成上可以開經(jīng)自行，超曠自由。 中國畫的“留白”是繪畫的布局的規(guī)則，是中國傳統(tǒng)繪畫的一種較高的境界，講究著墨疏淡，空白廣闊，意到筆不到，自覺而不失章法，以留取空白構(gòu)造空靈韻味，意境深遠(yuǎn)，給人以美的感受。

關(guān)鍵詞：中國畫；留白藝術(shù)；以少勝多

作者簡介：王鳳鳳（1990.01-），女，山東青島人，曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院人物專業(yè)2012級在讀碩士研究生。

[中圖分類號]：J212 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-17--01

一、中國畫“計(jì)白當(dāng)黑”的構(gòu)成形式

（一）留白概述

對于“計(jì)白當(dāng)黑”審美習(xí)慣的觀念基礎(chǔ)，實(shí)在毋庸置疑，因?yàn)檫@是老子的語錄。從我國古代哲學(xué)的辯證原理來看，黑和白是對立統(tǒng)一的，沒有白，談不上黑；沒有黑，白也就無從說起，黑和白在自然界是共存共生的。因此，在中國畫中，黑和白是相互襯托，相輔相成的，正如清代戴熙《習(xí)苦齋畫絮》中曰：“畫在有筆墨處，畫之妙在無筆墨處。”因此，在中國傳統(tǒng)繪畫中，黑與白息息相關(guān)，物像的靈動靠黑白襯托，留白藝術(shù)可以使畫家在創(chuàng)造中國畫的過程中無拘無束地充分發(fā)揮自己的主觀能動性。

（二）空白與虛實(shí)的表現(xiàn)

1、虛實(shí)

中國傳統(tǒng)思想文化中自然哲學(xué)與倫理實(shí)踐的經(jīng)典之作《易經(jīng)》里面有句話，即“一陰一陽謂之道”，這是我們中國人的宇宙觀。莊子曰：‘靜與陰同德，動與陽同波（《莊子·刻意》?！边@一陰一陽形成了宇宙萬物間的節(jié)奏，我國古代就從理論和實(shí)踐上深刻揭示了事情變化的規(guī)律。中國畫“白”與“黑”的虛實(shí)交融，也離不開宇宙萬物陰陽流動的規(guī)律，也是通過萬物的節(jié)奏表現(xiàn)出來的，它們同生、同伴、同融，構(gòu)成了中國畫特有的境界表現(xiàn)手法。因此，空白在中國畫的構(gòu)圖中對于所創(chuàng)作的物象來說就是陰、陽；虛、實(shí)的關(guān)系，也可以說，恰恰是恰是由于中國畫創(chuàng)作者對空白的把握來完成中國畫的虛實(shí)交融的。

2、空白

實(shí)者，黑也，黑者，畫材也；虛者，空白也，只有知白，才能守黑。知白，必須計(jì)白當(dāng)黑。深知白處才能處理好黑處，黑從白現(xiàn)，虛從實(shí)生但虛不等于無，它是一種具體形象之外的無象之象，中國畫的空白與實(shí)同功，是實(shí)的對立，以虛為實(shí)，以虛求實(shí)。通過空白的布置，虛實(shí)相生，主動地利用虛的空間位置去承擔(dān)畫面的造型任務(wù)。

（三）留白在畫面構(gòu)圖中的地位

1、計(jì)白當(dāng)黑的表現(xiàn)

空白來自取舍，而“計(jì)白當(dāng)黑”則著重于布置，故而“計(jì)白當(dāng)黑”實(shí)際上即是布白?！坝|目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝?！?要把留白運(yùn)用的恰到好處，就得對物象加以斟酌、取舍，搭配，精心布置，悉心創(chuàng)作。布白的措置得當(dāng)，則使多而繁，繁而不亂，繁中有序。如果布置的得當(dāng)，則可以事倍功半，否則就會事半功倍，難以達(dá)到預(yù)期的效果，甚至是功虧一簣。中國畫構(gòu)圖的布白，可以實(shí)布，也可以虛布。

2、體現(xiàn)畫面之美

我國傳統(tǒng)的哲學(xué)思想對中國畫的藝術(shù)創(chuàng)作，特別是在對中國畫的處理手段上具有深遠(yuǎn)影響。中國畫的創(chuàng)作者要想全面的、藝術(shù)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和大自然的萬事萬物，就不能面面俱到，大而全，而要去粗取精，提煉生活，提煉自然，如果一味地追求大而全，畫作中的物像就不會集中表現(xiàn)物像之美。只有通過“粹”的提煉、篩選，才能更藝術(shù)、更典型的表現(xiàn)畫作中的物像，從而更具有普遍性地表現(xiàn)生活與自然之美。也正因?yàn)椤按狻比ゴ执婢男枰?，藝術(shù)表現(xiàn)中才有了“虛”。

二、中國畫中布白對畫面的影響

布白的視覺心理與形成因素是密切相關(guān)的，落實(shí)到畫面上，首先是造型問題。它的形狀經(jīng)營，是對實(shí)體造型的制約，所謂“計(jì)白當(dāng)黑”就是此理。中國畫中布白造型，是在疏密、遠(yuǎn)近、大小、粗細(xì)等這些的運(yùn)用上下工夫，如果運(yùn)用得好，造型就會恰如其分，成功的表現(xiàn)自己的意圖，否則，就會走向反面；其次，在結(jié)構(gòu)上，布白的影響也不可小視，比如黑與白、黑與黑、白與白之間的互相襯托，互相聯(lián)系和影響；再者，在層次上，空白運(yùn)筆上的深淺，層次的布置和設(shè)計(jì)；四是主次的表現(xiàn)上，空白與創(chuàng)作物像主體的主次關(guān)系等這些看起來是形式方面的東西，都對中國畫的創(chuàng)作產(chǎn)生很大的影響，也正因?yàn)槿绱?，中國畫的“?jì)白當(dāng)黑”才能成為一大藝術(shù)特色。最后，空白的造型與畫面中物象的造型一樣，與創(chuàng)作者的個性特征有很大關(guān)系，同樣的物像，不同的創(chuàng)作者由于、知識、閱歷、審美、學(xué)養(yǎng)，好惡等等的不同，對空白的理解和領(lǐng)悟各異，可以產(chǎn)生不同的“計(jì)白當(dāng)黑”形式，雖然空白運(yùn)用無意識的是在審美規(guī)律的支配下，但由于創(chuàng)作者個性化的因素，就使中國畫的創(chuàng)作具有了個性化的特質(zhì)，因而形成了中國畫簡練概括、寓意深刻的特殊風(fēng)貌。

三、總結(jié)

中國畫的“留白”是大象無形。中國畫構(gòu)成形式中“即白當(dāng)黑”的空白虛布，在畫中處處存在著，它與作品的實(shí)互襯呼映，相輔相成。中國畫的創(chuàng)作無論是線條上還是色彩上等都可以揮毫潑墨，無拘無束，運(yùn)用自如，在圖像的構(gòu)成上可以開經(jīng)自行，超曠自由。 中國畫的“留白”是繪畫的布局的規(guī)則，是中國傳統(tǒng)繪畫的一種較高的境界，講究著墨疏淡，空白廣闊，意到筆不到，自覺而不失章法，以留取空白構(gòu)造空靈韻味，意境深遠(yuǎn)，給人以美的感受。