嚴(yán)歌苓新移民小說敘事的人稱機(jī)制和敘述視角探討

摘 要：嚴(yán)歌苓作為新移民文學(xué)的重要領(lǐng)軍任務(wù)，其作品不僅受到國內(nèi)人民的深切喜愛，并且在海外也具有很高的聲譽(yù)。嚴(yán)歌苓作品不僅具有開闊的創(chuàng)作視野，并且其創(chuàng)作主題也比較豐富，在是故事情節(jié)敘述中，多采用第一人稱和第三人稱展開敘述，并且其敘述模式也相對靈活，是中外文學(xué)發(fā)展中研究和關(guān)注的重點(diǎn)。本文將在對于嚴(yán)歌苓及其小說作品進(jìn)行分析介紹的基礎(chǔ)上，對于嚴(yán)歌苓新移民小說敘事的人稱機(jī)制和敘述視角進(jìn)行分析研討，以促進(jìn)對于嚴(yán)歌苓小說的研究發(fā)展。

關(guān)鍵詞：嚴(yán)歌苓；新移民小說；人稱機(jī)制；敘述視角；作品風(fēng)格；研究分析

作者簡介：左榮 ，女，1975年1月生，籍貫：河南省漯河市，民族：漢，職稱：講師，學(xué)歷：本科，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、戲劇影視文學(xué)，工作單位：漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-17-0-02

嚴(yán)歌苓作為新移民文學(xué)作家的重要代表，其作品不管是在作品人物的身份構(gòu)建或者是作品題材的內(nèi)容拓展，甚至是作品的敘事方式以及文化視野上，都明顯的體現(xiàn)出了中西方思想文化的融合，她注重通過精神分析進(jìn)行人心理的探測，同時以移民視角實(shí)現(xiàn)文化差異的觀照，在堅(jiān)持中國傳統(tǒng)文化思想同時，也注意對國外作品形象與思維角度的吸取，正是在這種環(huán)境條件下，嚴(yán)歌苓小說作品形成了與同時代中國大陸本土文學(xué)作品之間的不同思想和風(fēng)貌差異。在作品敘事上，嚴(yán)歌苓主要以第一人稱和第三人稱作為作品敘事的人稱機(jī)制，同時，在使用第一人稱展開作品內(nèi)容的敘述過程中，主要是以回顧性或者是體驗(yàn)性的視角進(jìn)行故事情節(jié)的展開敘述，而在使用第三人稱作為故事敘述與情節(jié)開展的主要人稱機(jī)制中，其敘述的視角則更為廣闊，這也是嚴(yán)歌苓小說作品的重要特色。

一、嚴(yán)歌苓及其新移民小說分析

嚴(yán)歌苓作為一位美國新移民作家，同時也是新移民文學(xué)作品的重要代表和領(lǐng)軍人物。嚴(yán)歌苓小說作品在進(jìn)行人物身份構(gòu)建或者題材拓展，以及進(jìn)行故事情節(jié)展開敘述和文化思想的情感表達(dá)中，都非常明顯的體現(xiàn)出了對于中西方文化以及思想的整合和融會，這也是新移民小說的典型特征。新移民小說在進(jìn)行類型劃分中主要是針對上世紀(jì)六七十年代的臺灣老移民提出的，它主要是指上世紀(jì)八九十年代從中國大陸移居到海外的那部分移民群體，因此，新移民文學(xué)也是新移民群體從國內(nèi)到海外雙重生活經(jīng)歷的一種文學(xué)寫照。在現(xiàn)代文學(xué)的研究發(fā)展中，新移民文學(xué)之所以受重視不僅與新移民作家在作品創(chuàng)作中展現(xiàn)出來的雙重文化特征以及文化優(yōu)勢有著直接的關(guān)系，更是因?yàn)樾乱泼裎膶W(xué)作品中敘述技巧和敘述主題的獨(dú)特性?，F(xiàn)代文學(xué)發(fā)展中，在進(jìn)行小說作品的研究中認(rèn)為敘述視角是小說作品較為復(fù)雜的根本性問題，也就是說小說研究中對于敘述視角的研究是關(guān)鍵和中心。通常情況下，在小說作品的創(chuàng)作中，敘述視角被認(rèn)為是敘述過程進(jìn)行事物感知或者是觀察的角度，結(jié)合觀察者進(jìn)行觀察的位置不同，可以分為內(nèi)部視角和外部視角兩種。其中，內(nèi)部視角包括固定式人物有限視角、變換式人物有限視角、多重式人物有限視角和以第一人稱敘述為主的體驗(yàn)式視角；而外部視角則包括全知視角和選擇性全知視角、攝像式視角、以第一人稱為主的回顧性視角和旁觀視角等，通常情況下，小說中的敘述視角通常也是小說作者進(jìn)行敘事開展的策略，而作者在進(jìn)行小說故事情節(jié)展開過程中，進(jìn)行敘事使用的人稱機(jī)制又可以分為第一人稱機(jī)制和第二人稱機(jī)制、第三人稱機(jī)制等三種不同的人稱機(jī)制，結(jié)合當(dāng)前小說作品中的人稱機(jī)制應(yīng)用情況，主要以第一人稱與第三人稱的敘述開展為主。

二、嚴(yán)歌苓新移民小說敘事的人稱機(jī)制與敘述視角分析

嚴(yán)歌苓作為新移民文學(xué)中的重要代表，其小說作品在國內(nèi)外都具有深遠(yuǎn)的影響，這主要得益于嚴(yán)歌苓本身的生活與創(chuàng)作經(jīng)歷中，就是經(jīng)歷了從留學(xué)到移民、創(chuàng)作的過程，并且其創(chuàng)作作品不僅擁有較強(qiáng)的實(shí)力，并且還具有較強(qiáng)的敘事創(chuàng)新力度，在新移民文學(xué)中具有鮮明的特色和代表。在嚴(yán)歌苓創(chuàng)作的眾多新移民小說作品中，《少女小漁》作為她的成名作，在她的創(chuàng)作經(jīng)歷中具有非常重要的地位和作用。此外，她還進(jìn)行了《扶?！?、《白蛇》、《誰家有女初長成》、《小姨多鶴》、《金陵十三釵》等眾多優(yōu)秀小說作品的創(chuàng)作，而在嚴(yán)歌苓創(chuàng)作的這些優(yōu)秀的新移民小說作品中，從敘事的人稱機(jī)制方面來看，主要以第一人稱和第三人稱的敘述應(yīng)用為主，小說作品的敘述視角則根據(jù)小說敘事人稱機(jī)制不同，也存在著一定的區(qū)別，其中，以第一人稱敘述為主敘事開展主要是從第一人稱機(jī)制出發(fā)通過回顧性視角和體驗(yàn)性視角交替應(yīng)用的方式展開文章內(nèi)容敘述，而第三人稱機(jī)制為主的敘事開展在方式策略上則相對靈活，其敘事視角不僅包含有內(nèi)部視角敘述策略同時還包含有外部視角敘述策略的應(yīng)用。

1、第一人稱的回顧性和體驗(yàn)性敘事視角交替應(yīng)用分析

在嚴(yán)歌苓的新移民小說作品中，以第一人稱敘述為主的回顧性和體驗(yàn)性敘述視角交替應(yīng)用，是其作品創(chuàng)作中的一個重要特色。嚴(yán)歌苓作品創(chuàng)作過程中，由于其創(chuàng)作視野的開闊性和創(chuàng)作目的的各各不相同等特征，使她的創(chuàng)作作品具有靈活多變的敘述視角與人稱機(jī)制，在新移民小說作品中具有突出的代表性。

在嚴(yán)歌苓創(chuàng)作的眾多新移民小說作品中，除了《扶?！吩跀⑹逻^程中采用的是第二人稱和第一人稱、第三人稱三種人稱機(jī)制交錯使用的敘述方法外，其他小說作品主要以第一人稱和第三人稱為主進(jìn)行敘述開展。而在以第一人稱為主的敘事中，作者進(jìn)行故事情節(jié)的敘述開展則可以從回顧性和體驗(yàn)性兩種敘述視角展開情節(jié)的敘述。其中，在以第一人稱為主的回顧性敘述中，第一人稱人物往往處于回顧往事的范圍以外，因此，這種第一人稱的回顧性視角屬于外部視角的敘述視角范圍之內(nèi)。而另一種以第一人稱為主的體驗(yàn)性敘述視角，在故事情節(jié)敘述開展過程中，主要是以正在體驗(yàn)的角度進(jìn)行故事情節(jié)的鋪展，這種敘述視角往往將第一人稱人物放置在故事情節(jié)以內(nèi)，因此該敘述視角屬于內(nèi)部敘述視角。比如，在嚴(yán)歌苓的中篇小說《也是亞當(dāng)，也是夏娃》中，作者對于故事情節(jié)的敘述開展就是以第一人稱為主，在敘事過程中通過回顧性視角和體驗(yàn)性視角的交替應(yīng)用，對于第一人稱人物所經(jīng)歷的故事、情節(jié)進(jìn)行一一敘述和鋪展，最終完成了整篇作品的創(chuàng)作。其中，在兩種敘述視角交替應(yīng)用過程中，以第一人稱為主的回顧性視角是整個作品的常規(guī)敘述視角，而體驗(yàn)式視角在整個作品中主要是一種修辭手段，使整個作品的戲劇性和懸念性更加突出。

2、以第三人稱為主的內(nèi)外視角融合應(yīng)用分析

在嚴(yán)歌苓的新移民小說中，小說題材豐富、范圍比較廣以及小說敘事策略的靈活多變是其作品的突出特色。比如，在嚴(yán)歌苓的《小姨多鶴》以及《一個女人的史詩》、《白蛇》等作品的敘述開展中，就是以第三人稱的敘述開展為主，與上文以第一人稱的敘述方式不同，第三人稱為主的敘述開展中，由于敘述人稱本身具有突出的“非人格性”，在實(shí)際中屬于看不見、摸不著的對象，因此進(jìn)行故事情節(jié)敘述開展過程中，能夠在敘述者和被敘述者之間進(jìn)行靈活轉(zhuǎn)換，從而使得以第三人稱為主的小說敘述中，敘事方式與敘述策略具有較為突出的靈活多邊形，敘事過程中既可以借助人物的外部視角開展敘事，也可以從人物內(nèi)心出發(fā)進(jìn)行敘述鋪展。比如，在《小姨多鶴》和《天浴》等作品的敘事開展中，就是以全知視角進(jìn)行情節(jié)敘述的。

三、結(jié)束語

總之，嚴(yán)歌苓作為新移民文學(xué)的重要代表人物，對于嚴(yán)歌苓新移民小說的敘事人稱機(jī)制和敘述視角的研究，有利于實(shí)現(xiàn)新移民小說敘事技巧和方法策略的研究探析，具有積極作用和價值意義。

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