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      “傅抱石畫作真跡多是精品”

      2014-04-26 04:23:32阮富春
      文物天地 2014年1期
      關(guān)鍵詞:傅抱石忠義畫作

      張忠義先生潛心中國(guó)書畫收藏、研究30余年,對(duì)近現(xiàn)代名家書畫作品的鑒定慧眼獨(dú)具,他不僅研究書畫藝術(shù)的學(xué)術(shù)問(wèn)題,還從事創(chuàng)作,花大量的時(shí)間考察市場(chǎng),觀點(diǎn)樸實(shí)而具有實(shí)戰(zhàn)操作性,在業(yè)內(nèi)享有良好的聲譽(yù)。張先生現(xiàn)為中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)書畫委員會(huì)主任,近年來(lái)主編的《中國(guó)收藏拍賣年鑒》一書頗具實(shí)用性。

      “物我兩忘,心手相師”

      在張忠義眼里,傅抱石在中國(guó)近現(xiàn)代書畫史上具有獨(dú)特的歷史地位,其書畫成就反映了深厚的文化底蘊(yùn),功夫在畫外體現(xiàn)得尤其突出。具體可以從兩個(gè)方面來(lái)看:

      藝術(shù)理論與藝術(shù)實(shí)踐密切結(jié)合。傅抱石對(duì)美術(shù)史、繪畫史研究精深,寫作出版了多種理論著述,且在前人研究的基礎(chǔ)上有所突破,這一點(diǎn)決定了他藝術(shù)創(chuàng)作的高度——以理論來(lái)指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐,他不僅是一位畫家,更是一位理論家。

      書畫作品是用情感來(lái)創(chuàng)作的,情感因素很突出。傅抱石的感情激越,一方“往往醉后”的圖章,為后人理解他的創(chuàng)作、他的作品增添了更多感性的想像空間。不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,凡鈐“往往醉后”圖章的作品,多是精品之作。

      也正因此兩點(diǎn),張忠義指出,“傅抱石作品應(yīng)是近現(xiàn)代大家中數(shù)量最少的一位。傅抱石紀(jì)念館統(tǒng)計(jì)過(guò),約兩千件,可能干件左右收藏在博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館等文博機(jī)構(gòu),市場(chǎng)能流通的也就千件左右。”

      張忠義分析,傅抱石畫作數(shù)量少有兩方面的原因:首先是傅抱石先生對(duì)創(chuàng)作要求嚴(yán)格,從不應(yīng)付,認(rèn)為不好的作品不讓流出,這是為什么目前我們所見的傅抱石畫作真跡多是精品的原因。這與齊白石畫作的存世情況不一樣,業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為齊氏畫作約有兩三萬(wàn)件,精品僅15%左右,大量的是應(yīng)酬品,佳構(gòu)與應(yīng)酬作品之間的藝術(shù)水準(zhǔn)差距非常大,價(jià)值有天壤之別。其次是傅抱石先生的生命短暫,創(chuàng)作時(shí)間相對(duì)也短,直接影響了作品的數(shù)量。

      傅抱石從歷史的、理論的高度來(lái)研究、實(shí)踐中國(guó)繪畫,是位非常全面的書畫藝術(shù)家,繪畫題材廣泛。中國(guó)書畫史上被人們所公認(rèn)的大家,無(wú)不是承前啟后、開宗立派的人物,傅抱石在這兩個(gè)方面全做到了,新金陵畫派的代表人物就是傅抱石。

      傅抱石緣何能達(dá)到如此高的藝術(shù)成就?張忠義認(rèn)為,傅抱石與同時(shí)代的其他藝術(shù)大家既有共性的地方,也有獨(dú)具個(gè)性的方面。共性的方面可以簡(jiǎn)單總結(jié)為四個(gè)方面:

      第一是師古人、師傳統(tǒng)。這也是中國(guó)畫要求文化底蘊(yùn)、講究傳統(tǒng)的重要方面,傅抱石早期為生活所迫,刻印章達(dá)到了以假亂真的程度,臨摹了大量的前人作品;

      第二是師洋人、師友邦。傅抱石有留學(xué)日本的經(jīng)歷,既學(xué)美術(shù)史研究,同時(shí)以創(chuàng)作方面吸收了日本畫的一些技法;

      第三是師造化、師自然。傅抱石經(jīng)歷了金剛坡八年,新中國(guó)成立后在國(guó)內(nèi)及國(guó)外大量游覽、寫生,面對(duì)自然創(chuàng)作了大量的作品,這是當(dāng)時(shí)很多傳統(tǒng)中國(guó)畫家做不到的;

      第四是得心源,出新意。經(jīng)過(guò)前面三個(gè)方面的學(xué)習(xí),傅抱石最后在情感、思想方面有了自己的感悟,再將這種深刻的感悟表現(xiàn)出來(lái)、畫出來(lái),這就與其他同時(shí)代的畫家創(chuàng)作迥異。傅抱石在這幾個(gè)方面全做到了,在他62年的生命中,用他的聰明才智、充沛的情感,再加上他的勤奮、機(jī)遇,最終在繪畫上完成了一個(gè)由必然王國(guó)到自由王國(guó)的飛躍,晚年精品迭出。

      傅抱石作品所取得的藝術(shù)成就及所達(dá)到的高度,后人難以企及、難以模仿。原因就在于:

      第一、傅抱石書畫的起點(diǎn)高,是建立在對(duì)美術(shù)史、繪畫史深入研究并建立起自己學(xué)術(shù)體系基礎(chǔ)之上的繪畫。古人講,“取法乎上,僅得其中;取法乎中,僅得其下?!爆F(xiàn)在很多人甚至都不學(xué)美術(shù)史,怎么能創(chuàng)作出好畫。

      第二、傅抱石在書畫方面下的功夫深。傅抱石在經(jīng)歷的苦難中,培養(yǎng)了書畫的功底,篆刻、臨摹、寫生,都曾下過(guò)大力氣,這也是一般人難做到的。

      第三、傅抱石作品并非來(lái)源于簡(jiǎn)單的臨摹、寫生,而是“得心源”之后的自然流淌、自由自在的發(fā)揮,是創(chuàng)新。

      第四、傅抱石創(chuàng)作所付出的情感,以及他所達(dá)到的境界,也是常人難以做到的。下苦功學(xué),很多人也許能做到,但是要達(dá)到或者超越他的境界幾乎不可能。李白斗酒詩(shī)百篇,傅抱石繪畫“往往醉后”,常人酒后還有多少人能創(chuàng)作?又有幾人還能創(chuàng)作出精品來(lái)?張旭、王羲之也喜歡在酒后創(chuàng)作,傅抱石酒后創(chuàng)作達(dá)到了“物我兩忘,心手相師”,無(wú)法勝有法的境界。

      第五、傅抱石用筆用墨風(fēng)格鮮明。傅抱石用筆快,下筆力量大,同時(shí)將前人的皴法提煉合而為一,獨(dú)創(chuàng)了“破筆散鋒抱石皴”的筆墨風(fēng)格,有別于傳統(tǒng)中國(guó)畫中鋒用筆,這是傅抱石的創(chuàng)舉,中國(guó)繪畫史上前所未有。中鋒用筆是中國(guó)書畫用筆的一種方法,但不是唯一法門,傅抱石師古人而不被古人的方法拘束,對(duì)古人的方法進(jìn)行了補(bǔ)充、修正、創(chuàng)新。

      鑒定傅抱石作品,首先就要注意他的這種筆墨特性,傅抱石曾說(shuō)過(guò),“中國(guó)畫從技法角度來(lái)說(shuō),實(shí)質(zhì)上就是怎樣用筆用墨的問(wèn)題。在中國(guó),大約自11世紀(jì)始,筆墨兩個(gè)字的含意不僅是工具的名稱,而且成為中國(guó)繪畫技法的代名詞?!备当L畫技法的高難度,所體現(xiàn)的學(xué)術(shù)性、思想性、情感性是常人難以學(xué)到的,雖然現(xiàn)在也有不少人學(xué)他、仿他,學(xué)像似乎容易,但要達(dá)到他的高度,幾乎不可能。

      按照張忠義的標(biāo)準(zhǔn),傅抱石作品可分四大類:第一類是寫心的畫,如《江山如此多嬌》。第二類是寫神的畫,如《云中君與大司命》《湘君》《湘夫人》等作品,題材來(lái)自屈原的《離騷》;第三是寫意的畫,以毛主席詩(shī)詞意境為主題,當(dāng)時(shí)以毛主席詩(shī)詞意境入畫者很多,但真正畫得好、成就高者只有傅抱石、李可染等少數(shù)幾人;第四類是寫生畫,最具代表性的金剛坡時(shí)期的作品,以及新中國(guó)成立后行程數(shù)萬(wàn)里的各地寫生作品。

      傅抱石畫作行情對(duì)市場(chǎng)具引導(dǎo)性

      張忠義回憶,“內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)形成初期,傅抱石作品實(shí)際上沒有受到-爪多收藏者的重視,價(jià)格沒有齊白石、張大干作品高。但《麗人行》在1996年中國(guó)嘉德秋拍的高價(jià)成交,改變了這一格局。這張創(chuàng)作于1944年9月、1953年畫贈(zèng)郭沫若的巨幅人物畫橫幅拍得1078萬(wàn)元,是中國(guó)近現(xiàn)代書畫創(chuàng)造的第一個(gè)千萬(wàn)元紀(jì)錄。此后,傅氏作品大幅攀升,近現(xiàn)代大家精品也自此邁入千萬(wàn)元時(shí)代?!?

      此后是2003年中貿(mào)圣佳秋拍,齊白石的八開《山水冊(cè)頁(yè)》拍至1661萬(wàn)元,傅抱石的八開《毛主席詩(shī)意冊(cè)頁(yè)》也從300萬(wàn)元拍至1980萬(wàn)元。張忠義先追憶,“現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈,群情激奮,成交后很多人起立鼓掌,掌聲雷動(dòng)?!碑?dāng)時(shí)傅抱石之子傅二石在現(xiàn)場(chǎng)為收藏者講解這件冊(cè)頁(yè),認(rèn)為是其父晚年的精品之作。值得一提的是,傅抱石的這件冊(cè)頁(yè)2011年11月北京翰海再拍時(shí),成交價(jià)漲至2.3億元。

      就中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)而言,傅抱石的畫作處在最高層位,同層位的藝術(shù)家還有徐悲鴻、齊白石、李可染、張大干,他們都有自己的風(fēng)格和面貌。這五人也是藝術(shù)品億元時(shí)代的代表人物,藝術(shù)成就和價(jià)值得到了市場(chǎng)認(rèn)可,名實(shí)相符,不存在背離。作品藝術(shù)成就較高,但畫價(jià)稍遜的有陸儼少、黃賓虹、潘天壽、黃胄等人。這些近現(xiàn)代的藝術(shù)大家,也是他人難以企及和替代的。在這些人家之前,清末的海派名家任伯年、吳昌碩可謂中國(guó)近現(xiàn)代書畫的先師,對(duì)20世紀(jì)中國(guó)書畫藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的助推作用,也不容忽視。

      傅抱石作品的市場(chǎng)行情,在書畫市場(chǎng)上有著示范性的標(biāo)桿作用,市場(chǎng)表現(xiàn)清楚而真實(shí)地告訴了收藏者什么作品是好的?應(yīng)該收藏什么樣的作品?這類作品有什么價(jià)格?

      張忠義認(rèn)為,“毫不夸張地說(shuō),傅抱石與李可染作品是近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的穩(wěn)定器,表現(xiàn)了市場(chǎng)積極向上、穩(wěn)定發(fā)展的一面。長(zhǎng)期以來(lái),行情是平穩(wěn)向上的,即便在大調(diào)整期,行情也沒有出現(xiàn)過(guò)大的波動(dòng)?!?/p>

      中國(guó)書畫是中國(guó)文化最生動(dòng)的體現(xiàn),用線條、用圖畫、用詩(shī)文篆刻形象地表觀著中國(guó)幾千年的文化底蘊(yùn),傳達(dá)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的正能量。

      當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)贗品泛濫。原因就在于利之所惑,尤其是仿制名家作品的贗品,畫家名頭越大,贗品越多,利潤(rùn)越高。

      張忠義指出,“拍場(chǎng)上傅抱石畫作的仿品、贗品數(shù)量,要少于張大千、齊白石等人的仿品。仿齊白石畫作的贗品最多,相對(duì)而言,仿制難度較大的傅抱石、李可染作品的贗品略少。不容忽視的是,現(xiàn)在市場(chǎng)上也已經(jīng)出現(xiàn)了不少仿制傅抱石畫作藝術(shù)較高的作品。2013年初,香港展出一位收藏家的15件傅抱石作品,被指出全系仿品。有行家透露,已經(jīng)發(fā)展有專門針對(duì)近現(xiàn)代大家畫家的集團(tuán)化作偽的現(xiàn)象?!?/p>

      針對(duì)中國(guó)書畫作品的辨?zhèn)危瑥堉伊x總結(jié)出“四看”策略:首看畫風(fēng),看畫家個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格,拿傅抱石的畫來(lái)說(shuō),就要熟悉他的畫風(fēng)、用筆用墨的特點(diǎn)。傅抱石下筆重、運(yùn)筆快,要熟悉他的“破筆散鋒抱石皴”。他用墨濃淡相間,濃時(shí)多層積染,淡時(shí)感覺似有似無(wú),既有鮮明的對(duì)比,又能和諧共融。

      其次是看內(nèi)容。如傅抱石畫花卉、鞍馬題材的作品很少,他擅長(zhǎng)的是山水、人物畫,我們要能根據(jù)他具體作品的畫分出不同的時(shí)期來(lái),掌握每個(gè)時(shí)期畫的不同特點(diǎn)。

      第三要看材質(zhì)。傅抱石作品絹畫少,多用紙,紙的特點(diǎn)也很明顯,紙的高下、好壞隨著他的經(jīng)濟(jì)情況有所變化。1938年以前傅抱石的經(jīng)濟(jì)收入不佳,用的多是不太值錢的厚宣紙,在重慶時(shí)期他大量用的是貴州產(chǎn)的皮紙,吸水吸墨性強(qiáng),耐多次暈染。新中國(guó)成立后,傅抱石的經(jīng)濟(jì)情況好轉(zhuǎn),曾在榮寶齋買進(jìn)一批乾隆年間的宣紙和皮紙,后期創(chuàng)作的很多精品畫作多用這類紙。

      最后還要看審美。面對(duì)一幅畫時(shí),要從視角上到感覺上去靜心感受它所蘊(yùn)含的氣息,以及它所表現(xiàn)的情感。傅抱石的畫筆散神不散,他大量的作品是全神貫注、心無(wú)旁騖一氣呵成的,看多了就會(huì)有所感悟。傅抱石的畫里最突出的特點(diǎn)就是體現(xiàn)了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,他用筆用墨有時(shí)代氣息。

      此外,還有輔助的鑒定方式,如具體畫作的著錄情況,什么時(shí)間、什么著作收錄,畫家本人是否審定?畫作是否經(jīng)過(guò)展覽,什么時(shí)間、什么規(guī)格的展覽?畫作是否有收藏傳承記錄,經(jīng)過(guò)哪些人的收藏、研究。同時(shí)還要注意聽取專業(yè)研究人士的專業(yè)看法。

      總體而言,“傅抱石畫作的藝術(shù)成就與當(dāng)前的市場(chǎng)價(jià)值已經(jīng)得到了高度的統(tǒng)一,藝術(shù)價(jià)值被市場(chǎng)充分認(rèn)可,而且還會(huì)被越來(lái)越多的人所了解、理解,其畫作的未來(lái)行情仍會(huì)是一個(gè)平穩(wěn)上升的趨勢(shì)。那些流入市場(chǎng)的高仿贗品,或者那些似是而非的畫作,將會(huì)隨著收藏者認(rèn)知水平的日漸提高,逐漸被市場(chǎng)淘汰?!?/p>

      (責(zé)任編輯:阮富春)

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