語言的聲音美
——莫言長篇小說《檀香刑》的語言藝術(shù)研究*

孫進芳,江 南

(江蘇師范大學 文學院,江蘇 徐州 221116)

莫言是中國當代文壇上舉足輕重的作家,他秉持“作為百姓的寫作”的口號,致力于民間性的創(chuàng)作,為讀者打造出了一個名為高密東北鄉(xiāng)的小說世界。在這片廣袤的文化土壤中，他憑借天馬行空的想象,發(fā)揮個人的主觀感覺,融匯豐富的人生體驗,用狂放恣肆的小說語言向讀者傾訴著他的情感世界,帶給讀者靈魂的震動,從內(nèi)心發(fā)出情感的共鳴。長篇小說《檀香刑》的問世,是莫言“民間性小說實踐”[1]271大邁步的一部長篇力作,也是作家語言風格不斷突破、銳意求新后的一部“聲音”小說,而作家莫言把這種彌漫著民間氣息的小說創(chuàng)作稱為“大踏步撤退”,不僅宣示了他積極向民間文學靠攏的寫作態(tài)度,也是他“在書寫語言上營造自己強悍的風格”[1]261、對小說語言的創(chuàng)新所進行的又一大膽嘗試。

《檀香刑》這部小說，讓人們看到了莫言從張狂恣肆的語言變異中冷靜下來,從陌生化的感覺世界里沉穩(wěn)下來,轉(zhuǎn)而重視語言的聲音藝術(shù)。這部小說用莫言自己的話來說,他在“完全用一種我認為的民間戲劇語言來寫,特別注意語言的音節(jié),注意到可朗讀性,注意到文字的聲音”[1]108。所以讀者在閱讀的過程中，總能輕易地享受到各種音節(jié)在有節(jié)奏感地律動,聽到各種富有表現(xiàn)力的聲音。

一、詞句的整齊鋪排構(gòu)造語言的聲音藝術(shù)

聞一多曾提出詩歌藝術(shù)的建筑美,即整齊美,他認為:“中國藝術(shù)最大的一個特質(zhì)是均齊,而這個特質(zhì)在其建筑與詩中尤為顯著。中國底這兩種藝術(shù)底美可說是均齊的美——即中國式的美?！盵2]175而漢語語言的整齊均衡主要表現(xiàn)在音節(jié)和句式的齊整對應(yīng),由此帶來語感的流暢,讀起來瑯瑯上口,很有節(jié)奏感和韻律感。

(一) 整齊的四字格句式構(gòu)造語句的節(jié)奏韻律

對于長篇小說《檀香刑》的創(chuàng)作,莫言汲取了民間口頭說唱、歌詠的藝術(shù)表達方式。因此,縱觀全文,音節(jié)的對應(yīng)連貫、語感的和諧流暢十分突出。在描寫人物時,莫言喜歡選擇一系列的四字格詞語,營造出了排比的氣勢,不僅帶給讀者視覺上的沖突,產(chǎn)生整飭勻整的美感,也使詞句表達更有節(jié)奏感,人物形象躍然紙上,讓讀者在視覺和聽覺的享受中突出強化了語言背后的作者情感,帶給讀者巨大的震動。

例1 當今皇上太后,順應(yīng)潮流,勵精圖治。愛民如子,體恤下情。猶如陽光,普照萬物。大樹小樹,均沾光澤。爾心胸狹窄,小肚雞腸。墨守成規(guī),少見多怪。

例2 夫人她鳳冠霞帔穿戴齊整,一紙遺書放在身旁。上寫著:皇都陷落,國家敗亡。異族人侵,裂土分疆。世受皇恩,浩浩蕩蕩。不敢茍活,獵狗牛羊。忠臣殉國,烈婦殉夫。千秋萬代,溢美流芳。妄身先行,盼君跟上。嗚呼哀哉,黯然神傷。

例3 只見他對著后邊一招手,俺公爹提著浸透了香油的檀木橛子,小甲扛著浸飽了豆油的棗木大槌,一高一矮,一胖一瘦,一陰一陽,一瘋一傻,來到了黑豬身旁。

例1是袁世凱對皇上太后的稱頌以及對錢丁的責怪。莫言故意采用了四字格的句式進行表達,并且兩個短句組合成一種表達,在視覺上的嚴謹有序,制造整飭均衡的美感,讀起來也更有節(jié)奏感。“順應(yīng)潮流、勵精圖治、愛民如子、體恤下情”,這些都是成語的連貫鋪排,但是“猶如陽光、普照萬物、大樹小樹、均沾光澤”則顯然是作者為了搭配形式上的整齊勻稱、語感的和諧流暢而故意為之。這些四字格句式在語義表達上簡潔流暢,交相呼應(yīng),對袁世凱的阿諛奉承、清朝統(tǒng)治的腐朽無能進行了尖銳的嘲諷。同樣,例2帶給讀者最大沖擊的就是四字格形式的句式表達,結(jié)構(gòu)整齊均衡,在流暢的節(jié)奏感中呈現(xiàn)出嚴謹有序的審美。語感的流暢,也加深了讀者對人物內(nèi)心哀痛的情感共鳴。例3中，作者莫言把詞性相同,詞義相對的形容詞性詞語用“一……一……”的形式,連續(xù)四次疊用,視覺上嚴謹工整,語調(diào)起伏不一,讀起來更順口。吳禮權(quán)曾說:“聲調(diào)的變化能產(chǎn)生抑揚頓挫的音樂美感效果?！盵3]208“高”“矮”“胖”“瘦”“陰”“陽”“瘋”“傻”,在聲調(diào)上是“平、仄、仄、仄、平、平、平、仄”配合“一”的變調(diào),在語感上和諧流暢,錯落有致,帶給讀者聽覺上的樂感，同時也把趙氏父子的外貌特征、動作行為的滑稽可憎以及媚娘內(nèi)心的憎恨都鮮明地呈現(xiàn)在讀者眼前。

(二) 嚴整的短句構(gòu)造出語感上的節(jié)奏韻律

在小說《檀香刑》中,語感和諧的長句往往都是由句式相同、表達一致的短句組成,這些語義連貫的短句,視覺上整齊一致,勻稱均整,讀起來鏗鏘悅耳,富有節(jié)奏感和韻律感,增強了敘事的生動性。

例4 唱那些帝王將相,扮那些才子佳人,騙那些癡男怨女,賺那些大錢小錢,吃那些死貓爛狗,喝那些白酒黃酒,吃飽了喝足了,去找你那些狐朋狗友,爬冷墻頭,睡熱炕頭,享你的大福小福,度你的神仙歲月……

例5 看著它們把你的爺爺一口撕開衣裳,兩口啃掉皮肉,三口吃掉五臟,四口就把骨頭嚼了。

例6 但你畢竟是俺爹,沒有天就沒有地,沒有蛋就沒有雞,沒有情就沒有戲,沒有你就沒有俺,衣服破了可以換,但爹只有一個沒法換。(分句)

例4中，莫言用一系列單音節(jié)動詞“唱、扮、騙、賺、吃、喝”組成結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)膭淤e搭配,字數(shù)一致,形式嚴謹有序,整齊勻整,內(nèi)容上相互對應(yīng),逐層遞進,充滿了節(jié)奏感,語感順暢,猶如奔流的潮水,不可斷絕,讀起來更加鏗鏘悅耳,把媚娘對親爹孫丙鼓動暴亂行為的不理解以及內(nèi)心的復雜情感生動地呈現(xiàn)在讀者眼前,既有怒其不爭的惱怒,也有對其性命的擔心。例5是對野狗吞食趙甲父親的描寫,作者利用結(jié)構(gòu)一致的分句,不斷變化的數(shù)量短語,增強了表達的緊張度和語感上的節(jié)奏感,把野狗的饑餓、兇殘生動地刻畫出來。例6中，作者采用類比的手法,通過結(jié)構(gòu)相同、語義相似的四個短句,并借助“換”的重復表達,使整個長句讀起來和諧流暢,充滿節(jié)奏感,把媚娘對親爹不可割舍的情感展現(xiàn)在讀者面前,推進了文章的展開,為下文媚娘不放棄地營救孫丙做了一定的鋪墊。

此外,小說中還存在特殊的如音符般跳動的短句,比如：“那血排泄了一會兒就漸漸地斷了流,一大滴,一大滴,一大滴地,珍重地,沉重地,一大滴,一大滴,珍重地,沉重地……是天龍的眼淚啊,是?！边@段話中“一大滴”、“珍重地”、“沉重地”等,作者莫言卻通過短語(詞語)的平行反復,把作狀語成分的短語(詞語)排列成小分句的形式,造成短暫的停頓,對血的滴落進行了慢節(jié)奏的描寫。且基本上都是三字格的描寫形式,形式上整齊勻整,而音節(jié)上的規(guī)整,使語句表達富有音樂般的節(jié)奏感,把情感的表達推進高潮,把場面的血腥悲壯渲染開來。

二、音節(jié)的巧妙安排構(gòu)造語言的聲音藝術(shù)

莫言曾說過:“構(gòu)思、創(chuàng)作這這部小說的最早起因,也是因為聲音?！盵4]414而其中一種聲音就是高密一帶的地方戲——貓腔,所以小說中穿插著大量貓腔唱詞,許多描寫語言都很有韻律,“為了適合廣場化的、用耳朵的閱讀,我有意地大量使用了韻文”[4]418。此外,他還有意地借助其他的修辭手段,加強了小說語言的可朗誦性和旋律感。

(一) 押韻、頂真構(gòu)成語音層面的節(jié)奏韻律

作者莫言在注重押韻的同時,結(jié)合頂真的修辭手法，加強了語言的節(jié)奏感,使得韻律的流動更加和諧流暢。

例7 好好好,鄉(xiāng)親們莫煩惱～～惱惱惱,奸賊們仔細著～～看看看,眾子弟掲竿起～～去去去,去扒那火車道～～死死死,死得好～～火火火,火燒起來了～～了了了,還沒了～～要要要,要公道～～

例8 狗追它,它快跑,跑到南坡啃青草。什么草,酥油草,吃得飽,吃得好,吃多了,長肥膘,再回來,俺的胸膛里盛不了。

例7中的“好”“惱”“道”“了”“要”押“ao”韻,同時，作者利用重疊和頂真的修辭手法，加強了語言的和諧流暢,使小說語言節(jié)奏更加鮮明,讀起來韻律十足,并在婉轉(zhuǎn)流動的曲調(diào)中，真摯情感自然流露,引起讀者強烈的共鳴。例8中，“跑”“草”“飽”“好”“膘”“了”也是押“ao”韻,前一句作者同時借助頂真的修辭手法,增強了音節(jié)的復沓律動感,讀起來更順暢和諧；后一句,作者進行了短句押韻,有意進行多次、短暫的停頓,且前幾個分句間音節(jié)數(shù)相同,字數(shù)的平行齊整使得語感更加順暢,后一句較長且押韻,在聽覺上制造了流暢律動中走向高潮的節(jié)奏感。

(二) 音節(jié)的回環(huán)起伏構(gòu)成語音層面節(jié)奏韻律

王力先生曾指出語言形式有三美,而回環(huán)的美就是其中之一。回環(huán)，其實質(zhì)就是語句的循環(huán)往復。在小說《檀香刑》中,莫言通過字詞的回環(huán)、聲調(diào)的起伏以及有技巧的停頓，使小說語言富有音樂美感。

例9 她臉上的笑容是玫瑰花瓣,層層瓣瓣瓣瓣層層地往外擴張著。

例10 校場的周圍站著一些大兵,木樁子,大兵,木樁子。

例9中，作者使用了“AABB”式的疊音格式,且“層層瓣瓣”是平仄聲調(diào),通過回環(huán)反復,加強了聽覺上的韻律感,并且這種對媚娘笑容的別致描寫,也把媚娘見到情人的甜蜜愉悅心情生動地刻畫出來。例10中，作者采用回環(huán)的手法,兩個名詞“大兵”“木樁子”的平行反復排列,聲調(diào)上是仄平、仄平平調(diào),平仄相間,語氣連貫,聽起來有如鼓點的律動起伏,具有很強的節(jié)奏感,把對孫丙施行檀香刑的盛大場面用簡潔的筆觸鋪展開來。

此外,小說中還有一些語句,句式結(jié)構(gòu)整齊,語義連貫,音節(jié)押韻,語感上更具節(jié)奏感和韻律感。例如:“一杯辣酒灌下去,心中感到很舒服;兩杯熱酒灌下去,腦袋頓時暈乎乎；三杯濁酒灌下去,長嘆一聲淚如雨。”作者通過數(shù)量上的遞增來傳情達意,句式整齊,字數(shù)一致,字詞的反復,帶來語感上的和諧流暢,“去”“服”“乎”“雨”押“u”韻,增強了表達上的韻律感,把此時錢丁內(nèi)心的愁苦更真切地展現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

作為一部“聲音”小說,貓腔的聲音隨著人物的出場和道白，成為壓倒一切的主題腔調(diào),使小說語言充滿了節(jié)奏感和韻律感。而對自然聲音的特殊描寫則是為了配合貓腔的旋律,刺激著讀者的聽覺感官,推動小說情節(jié)描寫的更加豐富。長篇小說《檀香刑》是又一部標志著莫言在文學創(chuàng)作道路上取得新的突破的小說,從這部小說里,讀者能看到莫言開始從魔幻色彩濃厚的想象世界走向傳統(tǒng)現(xiàn)實、從色彩濃烈的感覺意象到注重文字的聲音藝術(shù)的改變。本文主要從語言的音節(jié)藝術(shù)層面具體探究《檀香刑》這部小說的聲音世界和語言藝術(shù),為莫言的語言風格研究提供了有益的參考。

參考文獻:

[1] 莫言.莫言對話新錄[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2012.

[2] 朱光潛.朱光潛美學文集:第2卷[M].上海:上海文藝出版社,1984.

[3] 吳禮權(quán).語言策略秀[M].上海:上海文化出版社,2008.

[4] 莫言.檀香刑[M].上海:上海文藝出版社,2012.