文學(xué)寫作的蓄勢藝術(shù)

左慧青

（山西大同大學(xué)文學(xué)院，山西大同 037009）

蓄勢是一種寫作技法，在文學(xué)寫作中占有重要的地位。什么是蓄勢，文學(xué)寫作運(yùn)用蓄勢有什么藝術(shù)效果，如何運(yùn)用蓄勢，詩歌、散文與小說、戲劇的蓄勢有何不同，散文的蓄勢有哪些具體形式，運(yùn)用蓄勢需要注意什么，本文就這些問題做一些初步的探討。

一、蓄勢技法

關(guān)于蓄勢這一寫作技法，文章家多有論述。簡要地說，就是指作者在行文中有意識地將自己的感情控制住，以增強(qiáng)情勢的發(fā)展，使文章形成有“氣”有“勢”的審美效果。作者先通過紆徐委婉，曲折有致的描述，在文章內(nèi)容逐步推進(jìn)、深化的過程中，積貯起一種內(nèi)在的情感力量，這就是“蓄”?！皠荨笔乔閯荩乔楦性谧髌分邪l(fā)展的勢頭和方向，或者是情節(jié)的急轉(zhuǎn)。蓄勢一般是由兩部分構(gòu)成的。第一部分是積蓄階段，力求力量之足；第二部分是噴發(fā)階段，或者是情節(jié)上的急轉(zhuǎn)，力求氣勢之壯，或出人意料?！靶睢钡囊粋€根本原則是為了“勢”的發(fā)。有蓄才有發(fā)，欲發(fā)須得蓄，只有蓄得足，才能發(fā)得暢。蓄是發(fā)的準(zhǔn)備和鋪墊，發(fā)是蓄的目的與結(jié)果，因而蓄與發(fā)就構(gòu)成了蓄勢這一技法的既對立又統(tǒng)一的多個側(cè)面。文章的控縱之妙，頓挫之氣，應(yīng)該說與蓄與發(fā)處理得是否得當(dāng)有直接的關(guān)系。一般來講，積蓄階段主要是以敘述和描寫為主，筆調(diào)較為舒緩、平穩(wěn)，具有一定的長度；噴發(fā)階段往往是議論式的抒情和直抒胸臆相結(jié)合，形成急促、高昂的情勢，作者的思想感情表達(dá)得淋漓盡致，讀者深受感染。蓄勢技法為什么會有這種效果？從心理學(xué)的角度來看，人的各種情感“都可以有強(qiáng)——弱的等級變化”，[1]而這種等級變化和運(yùn)動中的任何事物一樣，總有一個發(fā)展演進(jìn)的過程。作者為了有力地表達(dá)自己的感情，就需要恰當(dāng)適宜地描述這一感情發(fā)展的過程。從讀者的角度講，欣賞作品有一個感情由弱到強(qiáng)的接受過程。從本質(zhì)上說，蓄勢技法符合了寫讀雙方情感活動的規(guī)律。

二、詩歌和散文的蓄勢

詩歌和散文是以抒寫真情實(shí)感而具有其獨(dú)特性。要將感情抒發(fā)得強(qiáng)烈有力，善于運(yùn)用蓄勢是一種重要而有效的藝術(shù)手段。

詩歌一般是直抒胸臆的，但在敘事性的詩歌中也有蓄勢的運(yùn)用。北宋詞人柳永就非常善于運(yùn)用蓄勢來抒情。在他的《夜半樂》一詞中，抒寫了一位駕舟到南方的游子思?xì)w之情?！坝巫铀?xì)w”是一個老話題，如果單用抒情的語言填滿《夜半樂》這首144個字的長調(diào)，沒有多少話可說，就算勉強(qiáng)敷衍成篇，也是一定使人覺得空洞可厭。但柳永用了三分之二的篇幅放在旅途景色的描繪上，以景染情，層層蓄勢。開頭三句“凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚”。寫一位游子在寒冬中乘舟南行，用了“乘興”二字，暗示出他還沒有感到離鄉(xiāng)背井的苦處。下面八句“渡萬壑千巖，越溪深處，怒濤漸息，樵風(fēng)乍起。更聞商旅相呼，片帆高舉，泛畫鷁，翩翩過南浦?！蓖ㄟ^景色的變換，寫他已走過了一大段旅程。以下是細(xì)致的描寫?！巴芯旗烽W閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女。避行客，含羞笑相語?！边@么一大段遠(yuǎn)近景色的描寫完全是在蓄勢，暗帶出游子旅途的艱辛和在異鄉(xiāng)孤獨(dú)的情感。最后在岸上冬陽下一群浣紗少女愉快的笑聲中一下引發(fā)了這位游子埋在心底的思家之情，發(fā)出了“到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐”的嘆息和“歲晚歸期阻”的感慨。這種以鋪敘來蓄勢的寫作藝術(shù)，使“思?xì)w”感情抒發(fā)得自然細(xì)膩，呈現(xiàn)出了一種凄清的藝術(shù)美。這種散文化的詩歌，是詩與散文的有機(jī)結(jié)合。

蓄勢藝術(shù)在散文中的運(yùn)用最為突出。著名的當(dāng)代散文家楊朔在《荔枝蜜》中就運(yùn)用了蓄勢的技法。作者從幼時被蜜蜂所蟄起筆，娓娓道來，寫出了自己對蜜蜂從不喜歡到動情，到去看看，到關(guān)切詢問，到心頭一顫的情感發(fā)展變化的過程。而這一敘述的過程，正是作者蓄勢的過程，隨著委婉的筆觸，作者將自己的情感一層層加厚，由淡轉(zhuǎn)濃。當(dāng)寫到“心頭一顫”時，文章的情感已具備了很大的力量與動勢。文章至此，加快了節(jié)奏，作者以熾熱、高昂的抒情筆調(diào)和撲面的氣勢，熱烈地謳歌了不求索取，只知奉獻(xiàn)的小蜜蜂和具有蜜蜂一樣品格的廣大勞動人民，淋漓盡致地表達(dá)了作者的敬佩之情。

蓄勢的作用不僅能加強(qiáng)散文的抒情力量，也是組織文章結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。清人但明倫在《但評<聊齋志異>》中說：“文矢矯變化……只是一蓄字訣?！钭衷E與轉(zhuǎn)筆相類，而實(shí)不同……蓄者統(tǒng)篇之法也?！獯艘辉E，為文可免平庸、直率、生硬、軟弱之病?！盵2]“蓄者統(tǒng)篇之法也”，就是在文章的表述過程中，都要以蓄勢為中心。散文的材料是經(jīng)過感情融化過的材料，材料的安排要服從抒情的需要，為了抒情又服從蓄勢的需要，各種表現(xiàn)手法的運(yùn)用也都是為蓄勢服務(wù)的。在散文寫作中運(yùn)用好蓄勢的藝術(shù)，可以使文章避免結(jié)構(gòu)上的“平庸、直率、生硬、軟弱”的毛病?？梢允刮恼律㈤_去，活起來，產(chǎn)生一種氣勢上的律動美。

三、小說和戲劇的蓄勢

在小說和戲劇的創(chuàng)作中，運(yùn)用蓄勢的技法能使故事情節(jié)跌宕有致，波瀾起伏，情勢以一種隱蔽的方式進(jìn)行，收到“出乎意外”而又“合乎情理”的藝術(shù)效果。

清代袁枚的小說《賣蒜叟》就運(yùn)用了蓄勢藝術(shù)。小說通過對賣蒜叟與當(dāng)?shù)匾晃混乓淞Φ臈疃喙任涞木蕯⑹?，既展示了賣蒜叟高超的武功，更揭示出天外有天，應(yīng)時刻保持謙虛精神的處世之道。小說寫的是賣蒜叟，但開頭出場的卻是楊二相公，作者從正面和側(cè)面多方面渲染楊二相公力大無比，精于“拳勇”，為賣蒜叟的出場做好了鋪墊。賣蒜叟是一個“龍鐘傴僂，咳嗽不絕聲”的老人。而這樣一個老人竟對楊二相公的拳勇“旁觀而揶揄之”，表現(xiàn)出藐視的神情。接著是兩人的正面語言交鋒，在楊二相公的恐嚇和怒罵下，賣蒜叟表示愿“以一死成君之名”。面對楊二相公的鐵拳，賣蒜叟送命當(dāng)是情理之事，但轉(zhuǎn)折性的一幕是楊二相公被夾在賣蒜老人的腹中“堅(jiān)不可出”。最后楊二相公“雙膝跪地”叩頭求饒。結(jié)果是出人意料，細(xì)想又在情理之中。這篇小說雖然短小，但運(yùn)用了蓄勢技法，使故事波瀾起伏，引人入勝，并揭示出了深刻的人生哲理。

戲劇故事情節(jié)從發(fā)展到高潮講求一種戲劇性的“爆發(fā)”，因而常用蓄勢處理矛盾沖突。這類戲劇與短篇小說相似。

四、詩歌、散文和小說、戲劇蓄勢的不同

詩歌、散文和小說、戲劇的蓄勢有同也有不同，不同的地方主要表現(xiàn)在以下幾方面。

從運(yùn)用范圍看，蓄勢在小說和戲劇中常用于局部，尤其是在中長篇小說和多幕劇中更是如此，常見于微型小說中。而散文則一般是用于全篇，可以說散文的蓄勢是一種布局謀篇、結(jié)構(gòu)全文的依據(jù)。

從運(yùn)用的目的看，蓄勢在小說、戲劇中主要用于情節(jié)的設(shè)置與安排上，將人物性格的發(fā)展和事件的矛盾沖突以隱蔽的方式進(jìn)行，最后突然使之激化，出現(xiàn)意外的結(jié)局。也就是人們通常說的“蓄勢于前，急轉(zhuǎn)于后”，構(gòu)成情節(jié)上的曲折，產(chǎn)生戲劇性的效果。而散文的蓄勢則是為了造成感情的積蓄與凝聚，噴涌與渲泄。

從“勢”的內(nèi)容上看，散文中的勢與小說、戲劇中的勢也是不同的。小說、戲劇中的勢，是一種由矛盾沖突所形成的情節(jié)發(fā)展的趨向。散文中的勢是抒情者在一定條件下的感情狀態(tài)和發(fā)展方向在文章中的表現(xiàn)。

五、蓄勢的表現(xiàn)形式

蓄勢技法在散文寫作中的具體形式是多種多樣的，歸納起來常見的有四種。

直線遞進(jìn)式。即作者的蓄勢主要是沿一條直線朝一個方向步步推進(jìn)，層層加高的?！独笾γ邸分械男顒菔且乐鴮π∶鄯涞牟幌矚g——贊美這一感情變化的直線與方向展開的，作者的感情變化呈現(xiàn)出層層遞進(jìn)的態(tài)勢。

多方鋪墊式。即作者從各個不同側(cè)面進(jìn)行敘寫、描繪、渲染、鋪墊，以達(dá)到蓄勢的目的。魏巍的《依依惜別的深情》就是這樣蓄勢的。作者為了把中朝兩國人民在血與火中凝成的戰(zhàn)斗情誼寫足，分別從四個方面加以鋪敘。先寫志愿軍戰(zhàn)士對朝鮮人民軍惜別的幾個場面，再寫朝鮮人民對志愿軍戰(zhàn)士留戀的幾個情景，最后，作者以酣暢的筆墨盡力渲染送行場面，描繪出一幅雄渾壯烈的“淚雨送行圖”。經(jīng)過這樣多方面的渲染和鋪墊，中朝人民依依惜別之情在文章中一步一步地濃厚起來，情越蓄越足，文章的氣勢越來越大，作者的感情也在文章的結(jié)尾處盡情地傾瀉出來。

盤旋跳躍式。這是一種更為隱蔽而又巧妙的蓄勢方法。從表面上看，作者敘寫的內(nèi)容是天南海北，東拉西扯，跳躍性很大。文章的情勢在作者看似漫不經(jīng)心的敘述中，暗中盤旋上升，在文章的結(jié)尾，經(jīng)作者點(diǎn)化，使全文貫通一氣，收到很好的表情效果。以魯迅的《阿長與〈山海經(jīng)〉》為例，作者表達(dá)的是他對童年的保姆媽媽的親切真誠的懷念之情。文章記敘了對長媽媽的一些零碎的記憶，字里行間充滿了懷念的情感。文章到最后，作者發(fā)出了“仁厚黑暗的地母啊，愿在你的懷里永安她的靈魂！”深情的呼喊。作者的情感就是在這些零碎的材料中跳躍著，起伏著，盤旋上升著。

由反入正式。即作者是從所要表現(xiàn)的主旨的相反方面入手，通過一定的敘述描寫，再由反而正，轉(zhuǎn)折到文章的題旨，使文章在對照、映襯、抑揚(yáng)中形成氣勢。試看劉白羽的散文《日出》，作者謳歌的是對社會主義的新中國的熱愛之情，以自己親眼看到，親身沐浴的一場壯麗輝煌的日出景象作為抒情的焦點(diǎn)。文中寫的是日出，然而落筆卻宕得很遠(yuǎn)，先從落日寫起，又細(xì)致地記述了作者在印度的科摩林海角因大霧，在黃山因大雨而錯過了看日出的好機(jī)會，這是從日出相反的內(nèi)容著筆的，作者寫到黃山“只聽了一夜風(fēng)聲雨聲，至于日出當(dāng)然沒有看成”時，文勢沉到了最低點(diǎn)，然而這也是由反入正的交接點(diǎn)。隨后筆鋒一轉(zhuǎn)，以高昂的筆調(diào)，細(xì)致的筆墨寫出了在萬仞高空之上，從飛機(jī)里看到日出的壯麗景象，使文章氣勢大振，抒情推向高潮，“這個光彩奪目的黎明，正是新中國瑰麗的景象”，情感抒發(fā)的自然、熱烈、雄壯。這種由反入正的蓄勢技法，能造成文章結(jié)構(gòu)的起伏跌宕，造成文勢的大起大落，適宜表達(dá)奔放的情感。

六、運(yùn)用蓄勢技法需要注意的地方

蓄勢技法具體形式很多，關(guān)鍵在一個“蓄”字，在如何“蓄”上求匠心，求變化。運(yùn)用蓄勢需要注意以下幾個方面。

首先，要以意用法，隨物賦形。做到所用的蓄勢形式與所表現(xiàn)的內(nèi)容自然地結(jié)合在一起，防止為了“蓄”而用自己設(shè)計的框架去框所寫的內(nèi)容，以致使人感到文章生硬做作。一般說，以意用法是使用一切寫作技法都應(yīng)遵循的原則，但對蓄勢來講，更為重要。有人對此注意不夠，作品內(nèi)容有雕琢之痕，嬌柔之態(tài)，影響了文章的表情效果。

其次，要掌握好蓄勢的“火候”。這包括兩個方面的含義：一方面是不能蓄未足就匆匆開閘放水。有些作品之所以給人抒情空洞的感覺，沒有真情實(shí)感是原因之一，但有了真情實(shí)感卻沒有經(jīng)過一定的積蓄就“提前”大抒其情，“火候”不到，也是一個原因。另一方面是不能久蓄而不發(fā)，過了“火候”，致使氣泄。這就需要作者掌握好“火候”。行文將情勢蓄足即找“引發(fā)口”。我們講寫文章要善于運(yùn)用“閑筆”，如果從蓄勢的角度看，“閑筆”即是“引發(fā)口”、“導(dǎo)火線”。

第三，運(yùn)用蓄勢要注意抒情者的感情狀態(tài)。人的感情狀態(tài)不同，抒情的方法也不一樣，不一定都用蓄勢。在一定的情境下，有的人感情表現(xiàn)為低沉憂郁，這樣的感情宜用蓄勢之法；有的人因喜悅而歡呼跳躍，情不可耐，這種情感的表達(dá)雖然也有一個過程，但不宜用過多的蓄勢。應(yīng)該是因情而用蓄勢，蓄勢是感情發(fā)展的必然趨勢。應(yīng)該因人而用蓄勢，看人的氣質(zhì)、心境。一個基本的要求是蓄勢的效果使文章表現(xiàn)出自然、輕松、活潑的情調(diào)。

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