關(guān)于動(dòng)畫電影《紅辣椒》的解讀

□文/胡曉華，武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士生

動(dòng)畫電影《紅辣椒》劇照

《紅辣椒》是已故導(dǎo)演今敏的遺作，《紅辣椒》它并非單純的視覺盛宴，導(dǎo)演只是運(yùn)用一種抽象化的手法表達(dá)主題。這與超現(xiàn)實(shí)主義有所類似，而超現(xiàn)實(shí)主義的理論依據(jù)便是弗洛伊德的精神分析。本文試圖通過影片中的幾個(gè)元素來解析這部動(dòng)畫電影。

一、馬戲團(tuán)

影片的開始是通過粉川在馬戲團(tuán)辦案的各種奇特經(jīng)歷，并通過帶入其它電影場(chǎng)景不斷的切換來吸引觀眾的注意。其中馬戲團(tuán)是個(gè)很有趣的開場(chǎng)，在最開始時(shí)，玩具車中出來身軀比玩具車大數(shù)倍的小丑這種現(xiàn)實(shí)生活中不可能存在的現(xiàn)象，以及很多個(gè)有著粉川警官樣貌的觀眾沖向被鎖在籠中的粉川，來交代影片中是充滿著各種天馬行空充滿想象力的情節(jié)?！都t辣椒》中寫實(shí)的動(dòng)畫風(fēng)格并配上荒誕卻神奇的劇情在一開始就吸引了觀眾的注意力。

二、粉川的夢(mèng)境

在影片前段，紅辣椒評(píng)論粉川警官的夢(mèng)境說過:“黎明的夢(mèng)境是長(zhǎng)篇的娛樂電影，深夜的夢(mèng)則是藝術(shù)短片電影”。而《紅辣椒》就是依據(jù)弗洛伊德《夢(mèng)的解析》作為理論依據(jù)的。像粉川警官在夢(mèng)中一直在查誰是殺人兇手，卻未意識(shí)到那個(gè)死者是被自己扼殺的年輕時(shí)的夢(mèng)想。粉川在夢(mèng)中一直出現(xiàn)槍殺案是夢(mèng)的凝縮;而移置則是將尋找槍殺的嫌疑人這個(gè)重要內(nèi)容隱藏在馬戲團(tuán)這個(gè)相對(duì)次要的夢(mèng)境;象征則是槍殺案中的死者其實(shí)是年輕時(shí)自己對(duì)于電影的熱愛以及與好友一起創(chuàng)作電影的理想;而再度校正也叫夢(mèng)的潤(rùn)飾，由于凝縮、移置和象征使夢(mèng)的謎底變得面目全非，而經(jīng)過再度校正使夢(mèng)中的所有元素變得有一定的次序和連貫性。所以這就解釋了為什么粉川警官的夢(mèng)中總是以馬戲團(tuán)作為開始，卻一直在查找槍擊案的兇手。

三、分身

紅辣椒在夢(mèng)中作為千葉的分身所展現(xiàn)的性格是她在現(xiàn)實(shí)生活中并未展露的部分，千葉冷峻而紅辣椒善解人意，在千葉從所長(zhǎng)的病房中走出來，面對(duì)夜色中走廊兩側(cè)玻璃中自己的影子說“夢(mèng)中的女孩總是很忙的”，而自己的影子隨即變成紅辣椒回應(yīng)，當(dāng)鏡頭從中景的千葉的視角再拉至遠(yuǎn)景時(shí)，玻璃反光中紅辣椒的影像又變成了千葉。這樣看來，紅辣椒是千葉塑造出來的形象，是千葉在夢(mèng)境中的形象與代表。而在影片中有處細(xì)節(jié):在所長(zhǎng)墜樓后，千葉博士去醫(yī)院探望所長(zhǎng)時(shí)，所長(zhǎng)提及兩年前曾治療過千葉博士的精神疾病，而千葉的回答是“我會(huì)這么轉(zhuǎn)告紅辣椒小姐的。”結(jié)合影片大概就可以理解為紅辣椒可能是千葉博士分裂出來的一個(gè)人格。在影片接近結(jié)尾處千葉與紅辣椒在夢(mèng)境中相遇，兩個(gè)人格互相質(zhì)疑對(duì)方的身份，千葉說，“紅辣椒，你可是我的分身”，紅辣椒則反問，“難道你沒想過你也是我的分身嗎?”再次可以證明這個(gè)猜測(cè)。影片中千葉對(duì)時(shí)田是又愛又恨的，一方面她欣賞時(shí)田的天才般的大腦與創(chuàng)造力，然而另一方面作為她在夢(mèng)境中的代理人紅辣椒又討厭時(shí)田如小孩般的心智和肥胖的軀體。弗洛伊德的研究表明，女性的兩種人格會(huì)因?yàn)閻矍榈某霈F(xiàn)逐漸向相反的方向互相轉(zhuǎn)換，即千葉像紅辣椒般變得善解人意，紅辣椒則會(huì)如千葉般冷峻。這一點(diǎn)在影片臨近結(jié)尾處有了答復(fù):冷峻的千葉甘愿被機(jī)器人時(shí)田吞食，活潑的紅辣椒雖不情愿，還是與千葉一起跳入時(shí)田的身體。這時(shí)，我們看到這紅辣椒與千葉從彼此觀念不合、矛盾、否定走向相互融合，一個(gè)完整的“自我”的意識(shí)開始出現(xiàn)，這似乎也可以理解為千葉真正的認(rèn)識(shí)到了真實(shí)的自己。通常在電影中分裂的人格是不會(huì)融合或共存于一個(gè)軀體內(nèi)，一個(gè)人格會(huì)占據(jù)主導(dǎo)地位并扼殺另一個(gè)人格的存在。如《美國精神病人》中克里斯蒂安貝爾所飾演的華爾街驕子，白天幽默風(fēng)趣晚上變態(tài)冷酷，最終變態(tài)冷酷的殺人狂人格吞噬了他風(fēng)趣幽默的另一種人格。在《黑天鵝》中，白天鵝純真善良的人格最終被內(nèi)心深處的陰暗面所幻化的黑天鵝所吞噬了。由此看來在《紅辣椒》中兩種人格共生共存并融為一個(gè)完整的自我，這種處理手法在電影史上十分罕見。

四、妄想

在《紅辣椒》中小山內(nèi)是軟弱無能的，追求不到千葉，又因時(shí)田的天才頭腦而產(chǎn)生自卑。在影片中紅辣椒為了躲避小山內(nèi)和理事長(zhǎng)融合變成的怪物而躲進(jìn)名畫中，在其中一幅里紅辣椒化身斯芬克斯對(duì)小山內(nèi)說過“俄狄浦斯似乎更適合你”。這一段看似只是因?yàn)榧t辣椒躲進(jìn)與俄狄甫斯相關(guān)畫中而與小內(nèi)山依據(jù)當(dāng)時(shí)的情境所產(chǎn)生的對(duì)話，但實(shí)質(zhì)卻是揭露了小內(nèi)山的俄狄甫斯情節(jié)。俄狄浦斯情節(jié)最早出現(xiàn)在弗洛伊德《夢(mèng)的解析》中，其中弗洛伊德以男孩為例來闡釋，男孩嫉恨父親擁有母親，但是發(fā)現(xiàn)自己不夠強(qiáng)大時(shí)，就會(huì)向父親學(xué)習(xí)并產(chǎn)生認(rèn)同感，慢慢的就成長(zhǎng)起來。在這個(gè)轉(zhuǎn)變過程中強(qiáng)大的父親，比懦弱的父親更容易讓孩子認(rèn)同。而小山內(nèi)正處于這個(gè)階段，因此他依附于一個(gè)強(qiáng)大的理事長(zhǎng)。在影片中，今敏將小山內(nèi)變成產(chǎn)生出兩個(gè)腦袋的怪物——一個(gè)自己的，一個(gè)理事長(zhǎng)的，這樣很好的揭示了小內(nèi)山的俄狄甫斯情節(jié)。一方面是對(duì)于自己內(nèi)心欲望的訴求，另一方面是對(duì)于理事長(zhǎng)的依附與學(xué)習(xí)共同成長(zhǎng)在一個(gè)軀體中。

五、化身

在影片中，研究所所長(zhǎng)就像是mad house的丸山正雄的化身，所長(zhǎng)相信千葉與時(shí)田，給予他們自由發(fā)揮的空間去研發(fā)DCmini，不顧理事長(zhǎng)的阻礙而保護(hù)DCmini的研發(fā)。丸山正雄是mad house動(dòng)畫公司的社長(zhǎng)，他作為今敏在動(dòng)畫事業(yè)上的父親一般照顧今敏，正是如此才有了一部部帶有“今敏特色”的動(dòng)畫片的產(chǎn)生。粉川警官與紅辣椒相約在虛擬世界見面的酒吧Radio Club中的兩個(gè)酒保，在影片后半部分中，兩位酒保牽引著粉川警官發(fā)現(xiàn)自己的夢(mèng)境其實(shí)是自己年輕時(shí)拍的實(shí)驗(yàn)電影的情節(jié)，這兩個(gè)酒保就是今敏與《紅辣椒》的原作者筒井康隆，也在影片中化身為連接現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的引領(lǐng)者?？此撇恢匾膬蓚€(gè)路人甲乙，但卻連接著現(xiàn)實(shí)與虛擬、真實(shí)與夢(mèng)境，將不可能的情景使之留存于我們的想象之中。

六、游行

在影片中曾經(jīng)不止一次的出現(xiàn)游行。日本作為一個(gè)多元化的國家，文化的融合，宗教的滲透，科技的進(jìn)步形成了當(dāng)今的日本的新風(fēng)貌。在影片中出現(xiàn)的游行得以體現(xiàn)。在所長(zhǎng)的大腦被入侵時(shí)出現(xiàn)了第一次游行，映入眼簾的便是日本各種電子產(chǎn)品的游行，日本的電子科技產(chǎn)業(yè)是最為著名的產(chǎn)業(yè)，今敏將電子產(chǎn)品安排在游行的最前面，是否可以看出導(dǎo)演將日本的現(xiàn)狀有意的交代給觀眾。其次出現(xiàn)的是公仔、日本傳統(tǒng)玩具、武士盔甲、解剖模型、自由女神、鳥居與佛像，從中可以看出日本文化與歐美的融合，歐美童話故事中的青蛙在游行中演奏著樂器，日本傳統(tǒng)玩具招財(cái)貓、kokeshi與芭比娃娃放置在一起，可以感受到日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的多元化。武士盔甲、自由女神等與后面的鳥居、佛像等安排在一起，又暗示了日本的文化融合與宗教信仰的多元化。并且導(dǎo)演用物質(zhì)產(chǎn)品來嘲諷了日本現(xiàn)實(shí)生活中存在的問題，中學(xué)女生頭部變成化妝盒，猥瑣男子頭部變成拍照手機(jī)等等。

結(jié)語

在動(dòng)畫電影中大多都是低齡化或者純真美好的關(guān)于愛情友情的“小清新”動(dòng)畫，亦或是熱血的機(jī)械世界。本片中今敏熟練運(yùn)用弗洛伊德《夢(mèng)的解析》的原理，將潛意識(shí)運(yùn)用的淋漓盡致。