音樂的靜態(tài)形式與動態(tài)形象的結(jié)合

姜濤

摘 要：《我愛你中國》這首藝術(shù)歌曲傳唱已久，給人們留下深刻的印象，關(guān)于曲中詞、曲、伴奏的結(jié)合乃至完美至極，至今仍在許許多多的角落里能夠傾聽到這首歌曲，鑒于此，筆者擬從分析的角度來觀察這首作品的細節(jié)性處理，已達到對這首作品的學(xué)習(xí)與借鑒。深層次剖析這部作品的內(nèi)涵之所在。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景；歌詞特色；曲式結(jié)構(gòu)；和聲；伴奏織體

中圖分類號：J609.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）01-0242-02

這首歌的歌詞采用我國傳統(tǒng)詞律“賦比興”的寫作手法，詠嘆結(jié)合，字句質(zhì)樸簡練。運用疊句、排比等手法，對祖國的春苗秋果、森林山川、田園莊稼等景色作了形象的描繪和細膩的刻畫，借景抒情，完美的表達了海外赤子對祖國的滿腔熾熱和真摯的愛國主義情感。該曲主要以“e”為韻，主要運用呼應(yīng)式。該曲中的詞的寫作頗具特色，具有和曲調(diào)完美契合的一致性，第一句是上聲，第二句下聲，第三句下聲，到了第四句變?yōu)樯下?，與曲調(diào)結(jié)合十分融洽，具有起承轉(zhuǎn)合的美感，與曲調(diào)達到水乳交融、天人合一的效果。

一、關(guān)于此曲中結(jié)構(gòu)形態(tài)與旋律曲調(diào)分析

該曲是一個三段體式的歌曲，前面運用了引子材料，結(jié)尾時加入了尾聲。屬于結(jié)構(gòu)較完整的典型的三段式結(jié)構(gòu)。此曲的簡單結(jié)構(gòu)圖示如下：

引子（Int8+8）+{A（a2+b2+c2+d2）+B（e2+f2+g4）+A*（a2+b2+h4）}+尾聲Coda9

通過以上圖示我們可以看出，該曲結(jié)構(gòu)較為完整，句法多為方整性句法，此曲開頭引子為16小節(jié)，有兩部分材料構(gòu)成，前八小節(jié)主要是感情陳述，這部分部分節(jié)奏較自由，氣息寬廣，音調(diào)明亮、高亢，旋律起伏跌宕，把人們引入百靈鳥凌空俯瞰大地而引吭高歌的藝術(shù)境界。為全曲奠定基調(diào)，第二部分主要是對主題部分做前奏，為主體部分的出現(xiàn)做節(jié)奏及調(diào)性上的準備。引子明顯的分為兩部分材料，第一部分與第二部分用圓括號間隔開來。引子中第一部分中主要采用寬廣、高亢性音調(diào)，旋律主要在高音區(qū)流動，音區(qū)跨度相對較大，旋律起伏較為明顯。屬音與主音之間的進行占據(jù)了大部分，主要為抒情性的，迸發(fā)性陳述。到第二部分材料時音調(diào)明顯緩和，節(jié)奏開始明晰，旋律性增強，音區(qū)主要在中音區(qū)流動，為主體部分的人聲進入做準備。

第二部分主體部分，該部分為一個完整的三段式結(jié)構(gòu)，為ABA形式的三段式，在這部分中，再現(xiàn)時采用了變化再現(xiàn)，主要在再現(xiàn)中的最后一句變?yōu)榱司C合性句法，起到了終止性的效果。

首段是一個四句式樂段，各句為兩小節(jié)，起承轉(zhuǎn)合式句法，與歌詞緊密契合。

我們可以清晰的看到該段的句法特色，結(jié)構(gòu)方整，采用等分型句法，該段中節(jié)奏較舒緩，旋律層層遞進，既委婉、深沉而又不是內(nèi)在的魅力，鋪展了一幅祖國大好河山的壯麗畫卷，使“我愛你，中國”的主題思想不斷深化。充分展示了祖國大好河山的美好與向往。

此段中由于抒情的因素所在，其中旋律中運用了大小調(diào)式交替，第一句為大調(diào)式終止在屬音上，第二句則轉(zhuǎn)為了其關(guān)系小調(diào)a小調(diào)的屬音做終止，并且該句內(nèi)運用了小調(diào)式的特性進行，e-a音的屬到主做離調(diào)進行。第三句內(nèi)則運用了這兩個調(diào)式的融合，終止在屬和弦的五音上，造成到終止時的傾向性。該處的借用調(diào)式的方法起到了完美的效果，這也是先進大多數(shù)作品中運用并且值得我們借鑒的，大調(diào)式的運用起到了明朗抒懷的效果，而小調(diào)式的運用則起到了內(nèi)秀的色彩。

中段運用綜合性句法，分為三句，前兩句各為2小節(jié)，第三句為四小節(jié)材料構(gòu)成，作為全曲的高潮點。該段中的旋律采用層層遞進式處理，感情逐步上升，最后推向全曲高潮，例如該段第一句的低音5——高音5、第二句的1——6、第三句的1——1，旋律的非嚴格模進造成情感氣氛的逐步上升，級進式上行在這一部分中的最后一句運用較為具有特色?！?5 67 66 712”簡化為“456712”的級進進行為感情在高潮處的迸發(fā)做預(yù)備。

該曲的再現(xiàn)段也是由一個綜合句法的樂段組成，前兩句再現(xiàn)首段的第一、二樂句，第三句對前面材料總結(jié)引向終止并密接下一段材料。該段起到對前面的高潮緩沖并且對前面的樂思進行回味再現(xiàn)與變化的作用。

該段材料主要運用首段的材料發(fā)展，并在首段基礎(chǔ)上進行變化，三連音在全曲中運用較為頻繁，映射心中激蕩不安帶有哭訴性質(zhì)的情緒。展示對祖國美好的向往與熱愛。最后進入全曲的尾聲結(jié)束部分。

尾聲部分運用前面的材料做發(fā)展。該部分也是由綜合性樂句構(gòu)成，分為三句。第一、二句經(jīng)過兩個襯詞“啊”的抒發(fā)，把情緒引向歌曲的最高潮。末尾句“我的母親，我的祖國”在高音區(qū)結(jié)束，傾瀉出海外兒女對祖國滿腔熾烈的愛國主義情感。曲調(diào)起伏迂回，節(jié)奏自由悠長、與第一部分相呼應(yīng)。

該曲的結(jié)構(gòu)曲調(diào)委婉悠長，感情氣氛濃厚，與歌詞的結(jié)合極為完美，不愧為我國一首長期傳唱不衰的不朽的經(jīng)典作品，歌曲中詞的情真意切，淳樸濃郁。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠長，起伏跌宕，完美的把海外赤子的熱愛祖國、贊美祖國的愛國之情表達的淋漓盡致。

二、關(guān)于曲中和聲運用的分析

該曲中的和聲運用較為傳統(tǒng)，沒有出現(xiàn)過多的新用法。多以傳統(tǒng)的功能性進行為主。

引子中，和弦開始就是以屬七和弦到一級的上行跳進解決出現(xiàn)，造成緊張高亢的上行進行音調(diào)，第二小節(jié)為一級和弦，在這一塊主題音樂中，和聲基本上都保持在一級和弦與屬七和弦之內(nèi)，突出主調(diào)因素，鞏固調(diào)性。

引子中第二部分作為引出主題的材料中，和聲流動性較大，開始強調(diào)音樂中的音響效果性。

通過上圖我們可以看出，上例第一小節(jié)為一級和弦，第二小節(jié)則運用屬和弦到升高三音的六級和弦（相當(dāng)于二級的屬和弦），造成一種新穎音色的插入對比效果以及到下一小節(jié)的傾向性，第三小節(jié)運用二級和弦，第四小節(jié)運用一級和弦進入下一小節(jié)的屬七和弦，再解決至升高三音的三級和弦（相當(dāng)于六級和弦的屬和弦），進入二級到屬七最后解決到一級和弦。endprint

縱觀引子中的和聲運用，I-VI（V/II）-II-I-V7-III（V/VI）-II-V7-I.既有新奇的音響特色，有運用了嚴謹?shù)暮吐曔M行。其和弦序進基本上都保持在主-屬-主的框架之內(nèi)。其中的升高三音的VI級和III級和弦的運用比較能起到音色對比的效果，還起到了增加傾向性與音調(diào)游離的作用。用最單純的手段表現(xiàn)出較完美的音樂。

中段和聲運用比較單一，基本上沒有出現(xiàn)變和弦之類的用法。只有在樂曲竟如高潮時，和弦運用了一個重屬和弦解決到屬七和弦的進行。解決到下一段再現(xiàn)時的主和弦。

尾聲材料中和聲運用較為多樣，生不中運用了大量的和弦外音，在最后結(jié)束高潮部分，和弦運用較具有特色。

第一小節(jié)運用聲部的反向進行造成力度的上升，推動高潮。第二小節(jié)運用二級和弦，到第三小節(jié)首先進行到V7/III，然后到屬七和弦，最后做完全終止解決到一級。

通過以上分析我們可以清晰的了解到這首作品中的和聲運用，以傳統(tǒng)的功能性進行為主，但不失音響效果的完美與色彩性。全曲的和聲音響極為豐滿，與旋律密切配合。為全曲核心思維表現(xiàn)注入了活力。深刻的表現(xiàn)了海外赤子對祖國的思念熱愛之情。

三、對作品中鋼琴伴奏織體聲部的分析

一部創(chuàng)作成功的歌曲，其刻意譜寫的鋼琴伴奏（包括作曲家創(chuàng)作的即興伴奏），往往加深了整個歌曲的藝術(shù)感染力。它并不單單是一種音樂背景，更是整個音樂結(jié)構(gòu)中不可分割的有機結(jié)合體。作曲家或是在創(chuàng)作一開始就把鋼琴伴奏作為歌曲整體構(gòu)思的一部分來考慮，或是在基本確定了某歌曲的性質(zhì)、風(fēng)格、調(diào)性、結(jié)構(gòu)、主題、旋律與和聲等要素之后，根據(jù)歌曲形象及思想感情的變化、樂曲背景與和聲運動的需要來考慮鋼琴伴奏的織體，如本作品中模擬自然界的流水潺潺、鳥鳴聲聲、雪花飄飄……借景抒情，來烘托歌曲的特定意境。這種精心構(gòu)思之后譜寫的鋼琴伴奏與整個歌曲有機地結(jié)合為一體，緊密配合著歌曲的進行，并隨著歌曲的陳述、展開與再現(xiàn)不斷豐富及變化，同時又有其自身的邏輯布局?？陀^剖析作曲家對鋼琴伴奏使用的創(chuàng)作手法，可以深入地了解作曲家的創(chuàng)作意圖及其伴奏的功用，從而使伴奏者對歌曲的理解更透徹，伴奏中表達也更準確。此曲中，鋼琴聲部的重要作用是不言而喻的，對于作品的表現(xiàn)起著至關(guān)重要、舉足輕重的作用，在這部作品中，鋼琴織體聲部的編配也是極具特色的，非常值得我們?nèi)ソ梃b與學(xué)習(xí)。

（一）引子部分的鋼琴編配

該部分的主題主要是高亢性音調(diào)，鋼琴織體聲部主要采用柱式和弦加華彩性音型構(gòu)成，第一小節(jié)一、二兩拍運用屬七到主的注釋和弦形式，力度為f，在和弦上方有重音力度標(biāo)記，做輝煌的開題，接以三、四兩拍運用由低音區(qū)向高音區(qū)的琶音華彩音型，作為情景式的映襯。第二小節(jié)中上方聲部是主和弦的震音，而低聲部則是柱式和弦式的琶音，為全曲的基調(diào)氛圍營造了良好的開始。這種用法貫穿了整個引子部分，引子的第二部分運用手法較為豐富，這一部分主要起到前奏的作用，其中主要運用高聲部加入旋律，而在低聲部用柱式和弦，在中聲區(qū)也加入了柱式和弦的襯托，以造成聲部的飽滿，免去了聲部之間空洞的感覺。長音處也運用了琶音做華彩音型的用法。

（二）主體部分的鋼琴編配

該部分中鋼琴聲部一改引子中的特色，分為兩個基本部分，抒情部分和高潮部分或者是旋律部分或者無旋律部分。抒情部分主題鋼琴聲部主要采用和弦的分解形式，其中加入了主旋律的因素，表現(xiàn)內(nèi)心對祖國的贊美之情。

高潮部分或者說是無旋律部分開始加入變化，樂句中高聲部中省略了主旋律，而是在其中低聲部加入了主旋律，高聲部做連續(xù)的和弦分解，造成流水潺潺不斷的音響效果，并且開始把主題向高潮逐層遞進。

樂曲到達高潮處，聲部加入較為多樣，柱式和弦為主，在其中插入了琶音音型。

再現(xiàn)部分的主題基本與開始主題音型一致，只是低聲部中的音型由原來的分解音型轉(zhuǎn)化為了半分解音型，猶如水波蕩漾的畫面。

（三）尾聲中的鋼琴編配

在這一部分中，鋼琴聲部主要采用引子中的編配特色。由于此處也主要是抒情高亢性的音調(diào)，所以在這一部分中，柱式和弦的運用也是非常廣泛，并且在其中還加入了柱式和弦的反向進行，極大的推動了樂曲的高潮與力度。其中既有旋律的加入，又有無旋律的部分，原來的琶音聲部改為雙手的重疊式琶音。

綜合全曲來看，這首作品中都是一部偉大的作品，是一首經(jīng)得起考驗、傳唱不衰的不朽名作。

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（責(zé)任編輯 姜黎梅）endprint