論動(dòng)畫(huà)分鏡頭的重要性

袁 鷺 （渤海大學(xué)文理學(xué)院美術(shù)學(xué)<動(dòng)漫設(shè)計(jì)> 121000）

一、動(dòng)畫(huà)分鏡頭的作用

1.分鏡頭在漫畫(huà)創(chuàng)作中起著重要的作用，它將故事發(fā)生的順序、作者的觀察角度、事物之間的關(guān)聯(lián)和虛實(shí)關(guān)系，以及故事的節(jié)奏和情緒完美地詮釋出來(lái)，具有鏡頭般的立體感和動(dòng)感。漫畫(huà)作者或愛(ài)好者不妨試試寫(xiě)分鏡頭劇本，畫(huà)分鏡頭漫畫(huà)。

2.分鏡頭在表達(dá)漫畫(huà)中的故事情節(jié)非常有用，是藝術(shù)家通過(guò)畫(huà)面表達(dá)內(nèi)容，從而感動(dòng)觀眾的一種表現(xiàn)手段。漫畫(huà)是紙面的電影，因此在電影中體現(xiàn)的因素在漫畫(huà)中也能體現(xiàn)，如聲音、剪輯等。

3.漫畫(huà)中的聲音主要依賴直觀可見(jiàn)的擬音詞文字描繪以及各種類(lèi)型的對(duì)話框來(lái)實(shí)現(xiàn)。運(yùn)用了使不可見(jiàn)變成可見(jiàn)的構(gòu)成元素。

4.除了漫畫(huà)角色的表演，場(chǎng)景的描繪和渲染外，畫(huà)面的構(gòu)成元素主要有畫(huà)面的構(gòu)圖，景別，描繪的角度(心理)，畫(huà)面的色彩(黑白的對(duì)比以及明暗變化。

分鏡頭漫畫(huà)必須有幽默感、喜劇感，這是漫畫(huà)與生俱來(lái)的特性。要給主角搭配幽默的配角。臺(tái)詞的幽默也很講究，戲仿、混搭、無(wú)厘頭等都可以靈活運(yùn)用。

二、畫(huà)分鏡圖

分鏡圖簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)就是以圖像呈現(xiàn)的腳本。畫(huà)分鏡圖的時(shí)間靠制作日程表的不同而有長(zhǎng)有短。例如平均26分鐘動(dòng)畫(huà)的分鏡圖要花大概3個(gè)星期完成。分鏡圖不需要很正確的將人物造型畫(huà)出來(lái)，只要能讓之后的工作人員看的懂就可以了。盡管如此，分鏡圖師還是需要事先練習(xí)每一部作品人物造型和了解作品的特色才讓原畫(huà)師靠著分鏡圖正確的畫(huà)出每一集副導(dǎo)演所需的鏡頭。

分鏡圖的設(shè)計(jì)

（一）設(shè)計(jì)分鏡圖之前應(yīng)該注意的

1.想一想，哪一段文字需要畫(huà)面輔助說(shuō)明，讓讀者更了解。

2.讀一讀，故事到那兒要停下來(lái)，給讀者一個(gè)畫(huà)面，感受故事的情境。

3.哪一段文字剛好有了好點(diǎn)子，加上圖畫(huà)會(huì)更精采。

4.哪一段文字需要特殊的畫(huà)面，突顯它的重要性。

分鏡圖的設(shè)計(jì)要領(lǐng)

（二）我們要看畫(huà)面的連貫性

1.整個(gè)故事的風(fēng)格是否一致

2.前一個(gè)畫(huà)面與后一個(gè)畫(huà)面的連貫性

（三）版面的設(shè)計(jì)

1.文字的位置

2.圖畫(huà)的大小

（四）畫(huà)面的變化

1.用不同的角度呈現(xiàn)畫(huà)面

2.用夸張的手法表現(xiàn)

3.分鏡圖的票選原則

三、做故事板最需要注意的問(wèn)題

1.對(duì)劇本的畫(huà)面創(chuàng)作時(shí)需要注意細(xì)節(jié)元素，做出具有亮點(diǎn)的細(xì)節(jié)。

2.鏡頭運(yùn)動(dòng)和景別的運(yùn)用。

3.人物表演pose的創(chuàng)作。

4.各個(gè)畫(huà)面時(shí)間的控制，做到張弛有致，節(jié)奏感強(qiáng)，合理運(yùn)用影視蒙太奇的手法，避免平鋪直敘。

5.當(dāng)然，這個(gè)是最重要的：畫(huà)面能清晰的講述故事情節(jié)，了解用畫(huà)面講故事的5個(gè)手法：動(dòng)作、情緒、情節(jié)、節(jié)奏、語(yǔ)言。

四、分鏡頭內(nèi)容的創(chuàng)作

藝術(shù)來(lái)源于生活，只有貼近生活的東西才能引起人們情感上的共鳴。

比如給你一個(gè)分鏡頭劇本的一個(gè)內(nèi)容，我們可以根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)藝術(shù)底蘊(yùn)，加上適當(dāng)?shù)募傧肱c想象，能夠大概的先設(shè)置出一個(gè)場(chǎng)景。

比如內(nèi)容如下：歲月在不經(jīng)意間從身邊流過(guò)，在每一個(gè)匆忙的身影背后，父親關(guān)愛(ài)的目光越來(lái)越遠(yuǎn)，母親熟悉的話語(yǔ)，漸漸淡忘，在你身心疲憊的時(shí)候，駐足下來(lái)，讀一讀書(shū)中的溫情故事，你會(huì)有感動(dòng)的心跳。

我們則可以先設(shè)置這樣一個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)人坐在故鄉(xiāng)的小河邊沉思過(guò)去，父親、母親都是他記憶中的場(chǎng)景，一段回憶過(guò)后，這個(gè)人站起來(lái)，目眺遠(yuǎn)方，然后拿起一塊小石頭，在水面上打起一串泡泡。

動(dòng)畫(huà)劇本情節(jié)節(jié)奏包括：劇情、劇中人的情緒、鏡頭、場(chǎng)景、角色表演、畫(huà)面構(gòu)圖、人物對(duì)白、音樂(lè)的旋律、音響。

劇本在情節(jié)上主要分為簡(jiǎn)單情節(jié)線和復(fù)雜情節(jié)線。

在情節(jié)的設(shè)計(jì)上我們可以按照故事本身的發(fā)展和進(jìn)程方向設(shè)置，也可以按照時(shí)間變化來(lái)設(shè)置，或者按照節(jié)奏來(lái)設(shè)置。

總之，要想給觀眾不突兀一氣呵成的感覺(jué)，就要符合我們心里的經(jīng)驗(yàn)節(jié)奏。在節(jié)奏處理上，也要結(jié)合觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中節(jié)奏的心里經(jīng)驗(yàn)的把握。

五、分鏡頭劇本的繪制

分鏡頭劇本亦為導(dǎo)演工作臺(tái)本，輯寫(xiě)分鏡的過(guò)程，就是把文學(xué)故事改為銀幕畫(huà)面的過(guò)程。進(jìn)行分鏡頭腳本創(chuàng)作，必須掌握扎實(shí)的視聽(tīng)語(yǔ)言與創(chuàng)作基礎(chǔ)，并已形成一定的蒙太奇意識(shí)。非專業(yè)人士一般不易創(chuàng)作，其內(nèi)容基本包含場(chǎng)號(hào)，鏡號(hào)，攝法技巧，景別，畫(huà)面內(nèi)容與對(duì)話，音響，音樂(lè)，鏡頭長(zhǎng)度等。分鏡頭表格沒(méi)有強(qiáng)硬的規(guī)定，不同導(dǎo)演的寫(xiě)作風(fēng)格也不同.

主要就是導(dǎo)演把心內(nèi)的鏡頭用草圖的形式表。給大家看大家就圍繞這種感覺(jué)去編輯和制作動(dòng)畫(huà)；一方面又能對(duì)動(dòng)畫(huà)片的整體進(jìn)行把握，能有一定的了解，因?yàn)槿绻堰@些畫(huà)面一個(gè)個(gè)連起來(lái)播放就相當(dāng)與一部草級(jí)動(dòng)畫(huà)片了，若發(fā)現(xiàn)里面劇情或片子的不足便能及時(shí)更改。

我們分鏡頭劇本是導(dǎo)演的思想羽翼，有了它才可以使影片有思想，它也是影片攝制組各部門(mén)理解導(dǎo)演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，測(cè)定影片攝制成本的依據(jù)和制訂拍攝日程計(jì)劃。

在繪制分鏡頭劇本時(shí)可以自由的選擇使用分鏡頭的格式，無(wú)論選擇哪種方法格式，都要使劇本的每一個(gè)鏡頭的畫(huà)面風(fēng)格更加的簡(jiǎn)練，更加具有連貫性。同時(shí)也在劇本中寫(xiě)明動(dòng)作提示、對(duì)白、特效用法、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、時(shí)間長(zhǎng)度、音效等。

為盡可能的體現(xiàn)出導(dǎo)演獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作意向、意圖等，在繪制文字分鏡頭或者劇本的過(guò)程中，我們要用鉛筆來(lái)進(jìn)行繪制。鏡頭流暢自然，畫(huà)面形象簡(jiǎn)潔，對(duì)白，音效等標(biāo)識(shí)要明確。這樣就能創(chuàng)作出十分精致明確的分鏡頭劇本，為接下來(lái)的工作奠定基礎(chǔ)。

分鏡頭劇本不僅適用與影視動(dòng)畫(huà)片，同樣適用于影視廣告、MTV、影視欄目包裝等領(lǐng)域。它是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介，將電影劇本分切成一系列可以攝制的鏡頭，圖像化的展現(xiàn)出來(lái)，以便現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)直觀的觀察。它不僅是電影拍攝中不可或缺的環(huán)節(jié)，也是動(dòng)畫(huà)片制作中不可缺少的一部分，分鏡頭的設(shè)計(jì)直接決定了整部動(dòng)畫(huà)片的故事節(jié)奏，對(duì)動(dòng)畫(huà)片的整體風(fēng)格也有著舉足輕重的作用。

我國(guó)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)也鑄建了很多成功的動(dòng)畫(huà)形象，但都猶豫缺乏具體的規(guī)劃方案，即使是熱播了，若是沒(méi)有好的跟進(jìn)，相應(yīng)的環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問(wèn)題，動(dòng)畫(huà)形象也很難在我們心中留下深刻的印象。

綜上所述，可見(jiàn)分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)片的制作中是非常重要的，如果沒(méi)有分鏡頭的設(shè)計(jì)，我們就無(wú)法準(zhǔn)確的把握整部動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間節(jié)奏，以及角色與背景繪畫(huà)風(fēng)格的統(tǒng)一，也無(wú)法使用合適的景別以及拍攝技法來(lái)表現(xiàn)準(zhǔn)確的表達(dá)劇本中描述的信息，更沒(méi)法準(zhǔn)確制作出合適的音樂(lè)音效，以及對(duì)白，對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)片有著非常大的影響，所以分鏡頭設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)片制作中的十分重要的一部分。因此，我們?cè)谥谱鲃?dòng)畫(huà)的時(shí)候要充分利用分鏡頭，彰顯動(dòng)畫(huà)的特色。

[1]克里斯.帕特莫爾，英國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教程，上海人民美術(shù)出版社，2005.

[2]曉鷗.動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)稿[M].機(jī)械工業(yè)出版社，2005年08月

[3]陳明，CG電影生產(chǎn)流程與管理，海洋出版社，2006.11

[4]孫立.影視動(dòng)畫(huà)鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)［M］.北京：海軍出版社，2008.