藝術(shù)歌曲《孟姜女》鋼琴伴奏練習(xí)流程之我見

林若瑜

摘要：每一件藝術(shù)品都有其獨(dú)特的藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律和相應(yīng)的生產(chǎn)流程，藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏也是如此，它與獨(dú)奏一樣需要大量時(shí)間練習(xí)，但比獨(dú)奏更復(fù)雜之處就在于合作，因此這就要求我們有計(jì)劃地練習(xí)鋼琴伴奏。本文以藝術(shù)歌曲《孟姜女》為例，從伴奏者通讀全曲、練習(xí)設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲《孟姜女》 鋼琴伴奏 練習(xí)流程

一、通讀全曲

當(dāng)伴奏者拿到樂譜，首要要做的就是通讀，了解作品全貌而不是立即到琴上去彈。通讀包括了解作品創(chuàng)作背景、結(jié)構(gòu)布局。下面以藝術(shù)歌曲《孟姜女》為例，進(jìn)行分析。

（一）作品創(chuàng)作背景：孟姜女的故事，作為中國(guó)最具特色的四大民間故事之一，千百年來一直廣為流傳。由劉麟編詞、王志信根據(jù)同名江蘇民歌改編的藝術(shù)歌曲《孟姜女》是近年聲樂大賽、專業(yè)教學(xué)的常用曲目。此曲的鋼琴伴奏包含了豐富的民族民間音樂元素，具有深厚的感染力。

（二）結(jié)構(gòu)布局：藝術(shù)歌曲《孟姜女》根據(jù)“四季體”結(jié)構(gòu)和音樂“單主題板式變化”原則可分為四段：

二、 練習(xí)設(shè)計(jì)

通過以上分析，我們很清晰地看到全曲可以分為春夏秋冬四個(gè)段落，還包括尾聲、前奏、間奏在內(nèi)的幾個(gè)過渡部分，我們將前者稱為“配角”部分，后者稱為“主角”部分。因此，先將練琴順序確定為②④⑥⑧⑨①③⑤⑦， 先練習(xí)“配角”部分有利于多爭(zhēng)取時(shí)間與演唱者合作。以下結(jié)合“配角”、“主角”兩個(gè)部分的音樂形態(tài)進(jìn)行分析，分別闡述練習(xí)設(shè)計(jì)。

（一）“配角”部分的練習(xí)

A 段（春）：這部分的鋼琴伴奏織體為“哈巴涅拉”舞曲伴奏形態(tài)，為敘事性的人聲部分提供委婉而哀怨的氣氛，而在“喜盈盈”上運(yùn)用了短琶音的伴奏織體，為音樂情緒的變化添加了些許色彩。

B段（夏）：此段相對(duì)于A段而言，較為流動(dòng)?？煞譃閮蓚€(gè)層次：第一層次是第18-21小節(jié)，描述了夏夜銀河里繁星點(diǎn)點(diǎn)，牛郎織女點(diǎn)著燈籠相聚的場(chǎng)面，伴奏織體左手為流動(dòng)的分解琶音，右手為短琶音與跳躍的雙音相結(jié)合，柔和的左手似乎是溫柔的織女在訴說著相思，而右手雙音的跳音奏法描繪出星星點(diǎn)點(diǎn)與月光粼粼。第二層次是第22-27小節(jié)，描述的是孟姜女想到牛郎織女相會(huì)，而自己的杞良哥卻不知在何方的痛苦思緒。伴奏織體增加了許多休止符來造成切分的節(jié)奏效果，為孟姜女心中對(duì)丈夫何時(shí)才能歸的痛楚增加了疑問色彩。

C段（秋）：此段與B段的伴奏織體較為相似，情緒卻比前兩段更為高漲。值得一提的是第38小節(jié)，采用了震音與刮奏的伴奏音型，為進(jìn)入D段渲染了情緒。

D段（冬）：此段描繪了寒冬大雪紛飛，孟姜女從春等到冬，從秋走到年關(guān)，哭倒長(zhǎng)城八百里、萬里尋夫的場(chǎng)景和悲慘結(jié)局。伴奏音型采用傳統(tǒng)“緊拉慢唱”的形式，將音樂戲劇性與沖突性推向至高點(diǎn)。第58-59、62-63小節(jié)采用右手連續(xù)三和弦進(jìn)行，左手八度與和弦分解配合使用，為“大雪”、“北風(fēng)”這一特定的場(chǎng)景增添了寒意。第60-61、64-72小節(jié)右手為連續(xù)跑動(dòng)的十六分音符，左手為震音與分解八度和弦配合使用，為演唱者“飛”、“疾”的八拍時(shí)值增添了動(dòng)力，頗有幾分林沖“風(fēng)雪山神廟”的意境。

尾聲：此部分是全曲高潮，孟姜女似乎與命運(yùn)撕破了臉，表情術(shù)語轉(zhuǎn)為寬廣的、激情的?！翱薜归L(zhǎng)城（?。┌税倮?，只見白骨漫青山，漫青山！”歌詞用夸張的手法表現(xiàn)了觸目驚心、慘不忍睹的景象，音樂在聲樂演唱部分所表現(xiàn)的是悲痛欲絕、哭天喊地的實(shí)景描繪，而伴奏部分則運(yùn)用豐滿的織體、寬廣的音域進(jìn)行烘托。第97-103小節(jié)，也是三層次伴奏織體，右手為七和弦的六連音連續(xù)進(jìn)行，左手為八度和弦轉(zhuǎn)位，演奏者需注意用大臂演奏，貼鍵而飽滿地演奏，觸鍵后立刻放松。

（二）“主角”部分的練習(xí)

“主角”部分包括了前奏、間奏1、間奏2、間奏3。前奏用復(fù)雜的八度、和弦、分解琶音等音型為全曲設(shè)下悲劇的伏筆；間奏1可以分為兩個(gè)部分，前2小節(jié)是演唱的延續(xù)，伴奏者的右手刻畫的是柔情似水、貌美如花的妻子形象，左手的分解和弦溫柔而溫暖地展示出美好與甜蜜；后2小節(jié)斷奏的織體先現(xiàn)了下一段“流星”與“淚”的寫照，同時(shí)也暗示了孟姜女對(duì)于“牛郎織女”的愛情憧憬；間奏2情緒急轉(zhuǎn)，伴奏由大調(diào)色彩的D徵調(diào)轉(zhuǎn)為帶有小調(diào)色彩的D羽調(diào)。作者還在28小節(jié)加入f的力度，在小調(diào)的色彩上大力渲染，最后于第30小節(jié)漸慢漸弱，自然過渡到C段。間奏3則是最精彩的一段，長(zhǎng)達(dá)10小節(jié)，震音以及三連音的續(xù)進(jìn)將孟姜女在寒天大雪中前進(jìn)，步履蹣跚的形態(tài)描繪出來。

三、結(jié)語

藝術(shù)歌曲《孟姜女》集中國(guó)傳統(tǒng)民歌、曲式及音調(diào)唱腔為一體，將孟姜女哭倒長(zhǎng)城八百里的情景描繪出來。鋼琴伴奏如同鋼琴獨(dú)奏一樣，需要規(guī)劃好練琴時(shí)間，做好練習(xí)設(shè)計(jì)。除本文所論述的音樂形態(tài)外，在演奏時(shí)還應(yīng)該注意踏板觸鍵的設(shè)計(jì)與安排。

參考文獻(xiàn)：

[1]方蕓，蔡際洲著.《孟姜女》歌系的地理分布[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（02）.endprint

摘要：每一件藝術(shù)品都有其獨(dú)特的藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律和相應(yīng)的生產(chǎn)流程，藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏也是如此，它與獨(dú)奏一樣需要大量時(shí)間練習(xí)，但比獨(dú)奏更復(fù)雜之處就在于合作，因此這就要求我們有計(jì)劃地練習(xí)鋼琴伴奏。本文以藝術(shù)歌曲《孟姜女》為例，從伴奏者通讀全曲、練習(xí)設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲《孟姜女》 鋼琴伴奏 練習(xí)流程

一、通讀全曲

當(dāng)伴奏者拿到樂譜，首要要做的就是通讀，了解作品全貌而不是立即到琴上去彈。通讀包括了解作品創(chuàng)作背景、結(jié)構(gòu)布局。下面以藝術(shù)歌曲《孟姜女》為例，進(jìn)行分析。

（一）作品創(chuàng)作背景：孟姜女的故事，作為中國(guó)最具特色的四大民間故事之一，千百年來一直廣為流傳。由劉麟編詞、王志信根據(jù)同名江蘇民歌改編的藝術(shù)歌曲《孟姜女》是近年聲樂大賽、專業(yè)教學(xué)的常用曲目。此曲的鋼琴伴奏包含了豐富的民族民間音樂元素，具有深厚的感染力。

（二）結(jié)構(gòu)布局：藝術(shù)歌曲《孟姜女》根據(jù)“四季體”結(jié)構(gòu)和音樂“單主題板式變化”原則可分為四段：

二、 練習(xí)設(shè)計(jì)

通過以上分析，我們很清晰地看到全曲可以分為春夏秋冬四個(gè)段落，還包括尾聲、前奏、間奏在內(nèi)的幾個(gè)過渡部分，我們將前者稱為“配角”部分，后者稱為“主角”部分。因此，先將練琴順序確定為②④⑥⑧⑨①③⑤⑦， 先練習(xí)“配角”部分有利于多爭(zhēng)取時(shí)間與演唱者合作。以下結(jié)合“配角”、“主角”兩個(gè)部分的音樂形態(tài)進(jìn)行分析，分別闡述練習(xí)設(shè)計(jì)。

（一）“配角”部分的練習(xí)

A 段（春）：這部分的鋼琴伴奏織體為“哈巴涅拉”舞曲伴奏形態(tài)，為敘事性的人聲部分提供委婉而哀怨的氣氛，而在“喜盈盈”上運(yùn)用了短琶音的伴奏織體，為音樂情緒的變化添加了些許色彩。

B段（夏）：此段相對(duì)于A段而言，較為流動(dòng)?？煞譃閮蓚€(gè)層次：第一層次是第18-21小節(jié)，描述了夏夜銀河里繁星點(diǎn)點(diǎn)，牛郎織女點(diǎn)著燈籠相聚的場(chǎng)面，伴奏織體左手為流動(dòng)的分解琶音，右手為短琶音與跳躍的雙音相結(jié)合，柔和的左手似乎是溫柔的織女在訴說著相思，而右手雙音的跳音奏法描繪出星星點(diǎn)點(diǎn)與月光粼粼。第二層次是第22-27小節(jié)，描述的是孟姜女想到牛郎織女相會(huì)，而自己的杞良哥卻不知在何方的痛苦思緒。伴奏織體增加了許多休止符來造成切分的節(jié)奏效果，為孟姜女心中對(duì)丈夫何時(shí)才能歸的痛楚增加了疑問色彩。

C段（秋）：此段與B段的伴奏織體較為相似，情緒卻比前兩段更為高漲。值得一提的是第38小節(jié)，采用了震音與刮奏的伴奏音型，為進(jìn)入D段渲染了情緒。

D段（冬）：此段描繪了寒冬大雪紛飛，孟姜女從春等到冬，從秋走到年關(guān)，哭倒長(zhǎng)城八百里、萬里尋夫的場(chǎng)景和悲慘結(jié)局。伴奏音型采用傳統(tǒng)“緊拉慢唱”的形式，將音樂戲劇性與沖突性推向至高點(diǎn)。第58-59、62-63小節(jié)采用右手連續(xù)三和弦進(jìn)行，左手八度與和弦分解配合使用，為“大雪”、“北風(fēng)”這一特定的場(chǎng)景增添了寒意。第60-61、64-72小節(jié)右手為連續(xù)跑動(dòng)的十六分音符，左手為震音與分解八度和弦配合使用，為演唱者“飛”、“疾”的八拍時(shí)值增添了動(dòng)力，頗有幾分林沖“風(fēng)雪山神廟”的意境。

尾聲：此部分是全曲高潮，孟姜女似乎與命運(yùn)撕破了臉，表情術(shù)語轉(zhuǎn)為寬廣的、激情的。“哭倒長(zhǎng)城（?。┌税倮铮灰姲坠锹嗌?，漫青山！”歌詞用夸張的手法表現(xiàn)了觸目驚心、慘不忍睹的景象，音樂在聲樂演唱部分所表現(xiàn)的是悲痛欲絕、哭天喊地的實(shí)景描繪，而伴奏部分則運(yùn)用豐滿的織體、寬廣的音域進(jìn)行烘托。第97-103小節(jié)，也是三層次伴奏織體，右手為七和弦的六連音連續(xù)進(jìn)行，左手為八度和弦轉(zhuǎn)位，演奏者需注意用大臂演奏，貼鍵而飽滿地演奏，觸鍵后立刻放松。

（二）“主角”部分的練習(xí)

“主角”部分包括了前奏、間奏1、間奏2、間奏3。前奏用復(fù)雜的八度、和弦、分解琶音等音型為全曲設(shè)下悲劇的伏筆；間奏1可以分為兩個(gè)部分，前2小節(jié)是演唱的延續(xù)，伴奏者的右手刻畫的是柔情似水、貌美如花的妻子形象，左手的分解和弦溫柔而溫暖地展示出美好與甜蜜；后2小節(jié)斷奏的織體先現(xiàn)了下一段“流星”與“淚”的寫照，同時(shí)也暗示了孟姜女對(duì)于“牛郎織女”的愛情憧憬；間奏2情緒急轉(zhuǎn)，伴奏由大調(diào)色彩的D徵調(diào)轉(zhuǎn)為帶有小調(diào)色彩的D羽調(diào)。作者還在28小節(jié)加入f的力度，在小調(diào)的色彩上大力渲染，最后于第30小節(jié)漸慢漸弱，自然過渡到C段。間奏3則是最精彩的一段，長(zhǎng)達(dá)10小節(jié)，震音以及三連音的續(xù)進(jìn)將孟姜女在寒天大雪中前進(jìn)，步履蹣跚的形態(tài)描繪出來。

三、結(jié)語

藝術(shù)歌曲《孟姜女》集中國(guó)傳統(tǒng)民歌、曲式及音調(diào)唱腔為一體，將孟姜女哭倒長(zhǎng)城八百里的情景描繪出來。鋼琴伴奏如同鋼琴獨(dú)奏一樣，需要規(guī)劃好練琴時(shí)間，做好練習(xí)設(shè)計(jì)。除本文所論述的音樂形態(tài)外，在演奏時(shí)還應(yīng)該注意踏板觸鍵的設(shè)計(jì)與安排。

參考文獻(xiàn)：

[1]方蕓，蔡際洲著.《孟姜女》歌系的地理分布[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（02）.endprint

摘要：每一件藝術(shù)品都有其獨(dú)特的藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律和相應(yīng)的生產(chǎn)流程，藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏也是如此，它與獨(dú)奏一樣需要大量時(shí)間練習(xí)，但比獨(dú)奏更復(fù)雜之處就在于合作，因此這就要求我們有計(jì)劃地練習(xí)鋼琴伴奏。本文以藝術(shù)歌曲《孟姜女》為例，從伴奏者通讀全曲、練習(xí)設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲《孟姜女》 鋼琴伴奏 練習(xí)流程

一、通讀全曲

當(dāng)伴奏者拿到樂譜，首要要做的就是通讀，了解作品全貌而不是立即到琴上去彈。通讀包括了解作品創(chuàng)作背景、結(jié)構(gòu)布局。下面以藝術(shù)歌曲《孟姜女》為例，進(jìn)行分析。

（一）作品創(chuàng)作背景：孟姜女的故事，作為中國(guó)最具特色的四大民間故事之一，千百年來一直廣為流傳。由劉麟編詞、王志信根據(jù)同名江蘇民歌改編的藝術(shù)歌曲《孟姜女》是近年聲樂大賽、專業(yè)教學(xué)的常用曲目。此曲的鋼琴伴奏包含了豐富的民族民間音樂元素，具有深厚的感染力。

（二）結(jié)構(gòu)布局：藝術(shù)歌曲《孟姜女》根據(jù)“四季體”結(jié)構(gòu)和音樂“單主題板式變化”原則可分為四段：

二、 練習(xí)設(shè)計(jì)

通過以上分析，我們很清晰地看到全曲可以分為春夏秋冬四個(gè)段落，還包括尾聲、前奏、間奏在內(nèi)的幾個(gè)過渡部分，我們將前者稱為“配角”部分，后者稱為“主角”部分。因此，先將練琴順序確定為②④⑥⑧⑨①③⑤⑦， 先練習(xí)“配角”部分有利于多爭(zhēng)取時(shí)間與演唱者合作。以下結(jié)合“配角”、“主角”兩個(gè)部分的音樂形態(tài)進(jìn)行分析，分別闡述練習(xí)設(shè)計(jì)。

（一）“配角”部分的練習(xí)

A 段（春）：這部分的鋼琴伴奏織體為“哈巴涅拉”舞曲伴奏形態(tài)，為敘事性的人聲部分提供委婉而哀怨的氣氛，而在“喜盈盈”上運(yùn)用了短琶音的伴奏織體，為音樂情緒的變化添加了些許色彩。

B段（夏）：此段相對(duì)于A段而言，較為流動(dòng)?？煞譃閮蓚€(gè)層次：第一層次是第18-21小節(jié)，描述了夏夜銀河里繁星點(diǎn)點(diǎn)，牛郎織女點(diǎn)著燈籠相聚的場(chǎng)面，伴奏織體左手為流動(dòng)的分解琶音，右手為短琶音與跳躍的雙音相結(jié)合，柔和的左手似乎是溫柔的織女在訴說著相思，而右手雙音的跳音奏法描繪出星星點(diǎn)點(diǎn)與月光粼粼。第二層次是第22-27小節(jié)，描述的是孟姜女想到牛郎織女相會(huì)，而自己的杞良哥卻不知在何方的痛苦思緒。伴奏織體增加了許多休止符來造成切分的節(jié)奏效果，為孟姜女心中對(duì)丈夫何時(shí)才能歸的痛楚增加了疑問色彩。

C段（秋）：此段與B段的伴奏織體較為相似，情緒卻比前兩段更為高漲。值得一提的是第38小節(jié)，采用了震音與刮奏的伴奏音型，為進(jìn)入D段渲染了情緒。

D段（冬）：此段描繪了寒冬大雪紛飛，孟姜女從春等到冬，從秋走到年關(guān)，哭倒長(zhǎng)城八百里、萬里尋夫的場(chǎng)景和悲慘結(jié)局。伴奏音型采用傳統(tǒng)“緊拉慢唱”的形式，將音樂戲劇性與沖突性推向至高點(diǎn)。第58-59、62-63小節(jié)采用右手連續(xù)三和弦進(jìn)行，左手八度與和弦分解配合使用，為“大雪”、“北風(fēng)”這一特定的場(chǎng)景增添了寒意。第60-61、64-72小節(jié)右手為連續(xù)跑動(dòng)的十六分音符，左手為震音與分解八度和弦配合使用，為演唱者“飛”、“疾”的八拍時(shí)值增添了動(dòng)力，頗有幾分林沖“風(fēng)雪山神廟”的意境。

尾聲：此部分是全曲高潮，孟姜女似乎與命運(yùn)撕破了臉，表情術(shù)語轉(zhuǎn)為寬廣的、激情的?！翱薜归L(zhǎng)城（?。┌税倮?，只見白骨漫青山，漫青山！”歌詞用夸張的手法表現(xiàn)了觸目驚心、慘不忍睹的景象，音樂在聲樂演唱部分所表現(xiàn)的是悲痛欲絕、哭天喊地的實(shí)景描繪，而伴奏部分則運(yùn)用豐滿的織體、寬廣的音域進(jìn)行烘托。第97-103小節(jié)，也是三層次伴奏織體，右手為七和弦的六連音連續(xù)進(jìn)行，左手為八度和弦轉(zhuǎn)位，演奏者需注意用大臂演奏，貼鍵而飽滿地演奏，觸鍵后立刻放松。

（二）“主角”部分的練習(xí)

“主角”部分包括了前奏、間奏1、間奏2、間奏3。前奏用復(fù)雜的八度、和弦、分解琶音等音型為全曲設(shè)下悲劇的伏筆；間奏1可以分為兩個(gè)部分，前2小節(jié)是演唱的延續(xù)，伴奏者的右手刻畫的是柔情似水、貌美如花的妻子形象，左手的分解和弦溫柔而溫暖地展示出美好與甜蜜；后2小節(jié)斷奏的織體先現(xiàn)了下一段“流星”與“淚”的寫照，同時(shí)也暗示了孟姜女對(duì)于“牛郎織女”的愛情憧憬；間奏2情緒急轉(zhuǎn)，伴奏由大調(diào)色彩的D徵調(diào)轉(zhuǎn)為帶有小調(diào)色彩的D羽調(diào)。作者還在28小節(jié)加入f的力度，在小調(diào)的色彩上大力渲染，最后于第30小節(jié)漸慢漸弱，自然過渡到C段。間奏3則是最精彩的一段，長(zhǎng)達(dá)10小節(jié)，震音以及三連音的續(xù)進(jìn)將孟姜女在寒天大雪中前進(jìn)，步履蹣跚的形態(tài)描繪出來。

三、結(jié)語

藝術(shù)歌曲《孟姜女》集中國(guó)傳統(tǒng)民歌、曲式及音調(diào)唱腔為一體，將孟姜女哭倒長(zhǎng)城八百里的情景描繪出來。鋼琴伴奏如同鋼琴獨(dú)奏一樣，需要規(guī)劃好練琴時(shí)間，做好練習(xí)設(shè)計(jì)。除本文所論述的音樂形態(tài)外，在演奏時(shí)還應(yīng)該注意踏板觸鍵的設(shè)計(jì)與安排。

參考文獻(xiàn)：

[1]方蕓，蔡際洲著.《孟姜女》歌系的地理分布[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（02）.endprint