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    演奏巴赫無伴奏小提琴曲《吉格舞曲》與《恰空舞曲》有感

    2014-02-25 07:03:47楊茜茜
    藝術(shù)評鑒 2014年2期
    關(guān)鍵詞:巴赫

    楊茜茜

    摘要:《吉格舞曲》與《恰空舞曲》是巴赫三首無伴奏小提琴組曲中的第二首,d小調(diào)(BWV1004)的最后兩首。本文筆者演奏《吉格舞曲》與《恰空舞曲》之后,帶來的一系列思考。文章主要從創(chuàng)作手法、曲式結(jié)構(gòu)、演奏方法、風格的把握,四個方面進行總結(jié)。

    關(guān)鍵詞:吉格舞曲 恰空舞曲 巴赫

    約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685-1750),音樂史上一名偉大的音樂家“西方音樂之父”。一位多產(chǎn)的藝術(shù)家,除了歌劇以外,巴赫創(chuàng)作了當時一切體裁的音樂作品。寫有大量的鋼琴、管風琴、康塔塔音樂作品(據(jù)不完全統(tǒng)計,此類作品有200多首)。另外,還有很多不朽的杰作,如六首勃蘭登堡協(xié)奏曲、兩部弦樂組曲、六首大提琴組曲、平均律鋼琴曲集一冊、法國組曲、英國組曲、三首奏鳴曲與三首無伴奏小提琴組曲等等。本文所分析的兩首樂曲就是來自于三首無伴奏小提琴組曲中,其中第二組d小調(diào)(BWV1004)的最后兩首。

    《吉格舞曲》、《恰空舞曲》兩首作品創(chuàng)作于1720年的克騰,這一年也是巴赫的第一任妻子去世的一年,陷入極度痛苦的他創(chuàng)作出來的音樂作品與他的其他作品一樣,在他生前都沒有被人們尊重與認可,而是在他過世60多年以后,被人們在圣彼得堡的一家奶油店發(fā)現(xiàn)。由德國著名演奏家約瑟夫·約阿西木首演并推廣,流傳至今。今天這兩首曲目甚至成為小提琴音樂會的保留曲目。

    近來,在筆者導師的悉心指導下,筆者演奏了這兩首樂曲后,獲得了很大的啟發(fā)。

    一、創(chuàng)作手法

    小提琴是以主調(diào)音樂為主的樂器,演奏的音樂大部分都是單旋律。多聲部的演奏對小提琴的演奏難度很大。而巴赫恰恰在創(chuàng)作《恰空舞曲》的時候運用了多聲部的創(chuàng)作手法,推廣了小提琴復調(diào)演奏法。這不僅需要作曲技術(shù)理論功底,更需要對小提琴演奏技術(shù)的熟悉掌握,在這首作品中,巴赫借鑒了管風琴、室內(nèi)樂的創(chuàng)作技法,在這方面充分顯露出巴赫的才能。他創(chuàng)造了一種和聲的對位織體的幻覺,通過要求演奏者同時按下幾根弦,暗示了獨立聲部之間的互動?!都裎枨吠秃盏钠渌髌芬粯右策\用了復調(diào)的寫作方法,全曲生動活潑,富有朝氣。典型的三拍子舞曲風格。在簡單的單旋律線條上隱含著多聲部的進行,可謂精妙絕倫。

    二、曲式結(jié)構(gòu)

    巴赫的組曲一般是四個樂章,而d小調(diào)第二組曲卻出其不意的設(shè)計了五個樂章,可見這一組曲在巴赫心中有著舉足輕重的位置?!都裎枨返慕Y(jié)構(gòu)采用了古二部曲式。第一部分由連續(xù)的八分音符構(gòu)成,樂句劃分不明顯,為一氣呵成的一句一段式,主題樂思單一,運用了統(tǒng)一的速度與織體,具有流暢性。調(diào)性上比較保守,第一部分由主調(diào)轉(zhuǎn)到屬調(diào),在第二部分的最后回歸主調(diào)?!肚】瘴枨肥且皇鬃冏嗲讟非慕Y(jié)構(gòu)式固定和聲進行中不斷演變而來的。主題樂思既有橫向歌唱的旋律感又有縱向和弦的豐滿感。全曲共變奏30次,規(guī)模之宏大。

    三、演奏方法

    《恰空舞曲》難度很高,在演奏方法最重要的一個問題是在和弦的進行中,如何巧妙把握主要聲部與次要聲部的力度區(qū)分。這需要演奏者具有多聲部織體的意識。演奏時盡量區(qū)分聲部進行,讓旋律具有層次感。另外,對于其他更多精湛的創(chuàng)作技法,需要我們具體問題具體分析?!都裎枨返难葑嘧钪匾氖窃诹Χ扰c音色上的區(qū)分,只有達到一定的境界才能夠更好的詮釋巴赫的音樂內(nèi)涵。正如曾經(jīng)一封來自一位旅行的音樂家對巴赫的評論?!叭绻灰蜻^分追求藝術(shù)性而使其作品中的美黯然失色,這位偉人將會受到所有國家思維欽佩。由于他是按照自己的手指來進行評判的,所以他的作品演奏起來十分困難?!雹?/p>

    四、風格的把握

    巴赫的音樂融合了許多意大利風格和法國風格。風格的把握,尤其是巴赫風格是我們經(jīng)常會提的一個問題?不同的人演奏巴赫的樂曲會有不同的風格,每個人對音樂的理解不同,對樂句的劃分與力度掌握都有所不同,因此就會有不同的演奏風格,這是小提琴演奏藝術(shù)領(lǐng)域里相當自然的問題。尤其是巴赫的《恰空舞曲》手稿沒有標明任何的速度、力度、表情記號。因此,想要正確理解他的風格不是輕而易舉的事情。

    巴赫這位音樂史上藝術(shù)的集大成者,他的音樂可以用埋葬與復活來形容,因為當時他的音樂作品是不被人接受,不被人喜歡與尊重的,而且他死后也很快被人忘記。雖然他的作品沒有被人們接受,但是他的復調(diào)思維卻完美的呈現(xiàn)給所有人。他創(chuàng)作的領(lǐng)域之寬廣,也是我們所有人值得學習的。尤其是這兩首小提琴音樂作品,流傳至今?!肚】瘴枨飞踔脸蔀閲鴥?nèi)外小提琴音樂會的保留曲目。這兩首舞曲性質(zhì)的作品,深深吸引了筆者,讓筆者增強了對巴赫研究的信心。同時,也希望有更多的人來感受巴赫藝術(shù)的真諦。

    參考文獻:

    [1]張毅.概述巴赫小提琴無伴奏奏鳴曲和組曲[J].廣東藝術(shù),2003,(04).

    [2]劉昭.巴赫和他的無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲[J].黃河之聲,1996,(01).

    [3]洛秦.主編小提琴藝術(shù)全覽[M].上海:上海音樂學院出版社,2004.

    注釋:

    ①沙伊貝主編:《音樂評論》,1737年5月14日,第338頁。endprint

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