王時(shí)敏繪畫(huà)作品的市場(chǎng)價(jià)值

呂友者

清代著名學(xué)者陳田在《明詩(shī)紀(jì)事鈔》中，對(duì)王時(shí)敏在“四王”中的地位及影響做了如此精辟的論述：

清初被譽(yù)為畫(huà)壇領(lǐng)袖的王時(shí)敏，其筆墨特征及師古而形成的新風(fēng)格直接影響了他的后輩，即王鑒、王翚、王原祁等人。其傳世作品有《仿山樵山水圖》、《層巒疊嶂圖》、《秋山圖》、《雅宜山齋圖》等。除了作品本身技藝外，個(gè)人的地位與貢獻(xiàn)也決定了其繪畫(huà)作品的價(jià)值。無(wú)論是在古代亦或是當(dāng)今的藝術(shù)市場(chǎng)中，王時(shí)敏書(shū)畫(huà)的價(jià)格都表現(xiàn)出強(qiáng)勁的增長(zhǎng)勢(shì)頭，成為收藏家們不可多得的珍品。

藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)

王時(shí)敏可謂是董其昌最忠實(shí)的追隨者，繪畫(huà)受董其昌的影響最深，且很好地繼承了董的藝術(shù)思想。由于董氏對(duì)元四家中的黃公望最為推崇，王時(shí)敏因此也對(duì)黃公望（字子久）頂禮膜拜。在其七十三歲《仿子久山水》中曾說(shuō)：

仲夏偶憩田廬，雨窗多暇，漫爾點(diǎn)染，意亦欲仿子久，口能言而筆不隨，曾未得其腳汗氣，正米老所謂慚惶殺人也。

王氏追元軼宋，為黃公望所囿，這便是他在繪畫(huà)上的旨趣，也是他特有的藝術(shù)風(fēng)格。

筆墨蒼潤(rùn)松秀、渾厚清逸的王時(shí)敏。唯丘壑少變化，多模擬之作，其畫(huà)在清代影響極大，并開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的“婁東派”。那么作為四王之首的王時(shí)敏，與其它三王畫(huà)家的畫(huà)法和關(guān)系又是如何的呢？

王鑒與王時(shí)敏同鄉(xiāng)，并以子侄輩相稱。他與年長(zhǎng)六歲的王時(shí)敏相交，謙居其之后，在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇并重，時(shí)稱“二王”。王鑒早年作品受王時(shí)敏影響頗深。中年作品則離開(kāi)宋元而自成一家。相比王時(shí)敏，王鑒的不同之處在于不太拘于黃公望，面稍廣，且多重筆法，在元代畫(huà)家中尤傾心于重墨法的吳鎮(zhèn)。所以他的畫(huà)比起王時(shí)敏松秀蒼莽的畫(huà)格來(lái)更顯得潤(rùn)澤華滋，作品帶有明秀溫潤(rùn)的特色。加上其善于烘染，擅長(zhǎng)將濃淡墨積疊，且畫(huà)面大都用圓潤(rùn)的禿毫濕筆打點(diǎn)，筆墨融洽，故具有厚實(shí)沉雄的風(fēng)格特征。如從《仿梅道人山水圖》之作可以看出，其用筆與王時(shí)敏虛靈筆法還是有區(qū)別。

四王中另一畫(huà)家王翚，青年時(shí)代即被王鑒收為弟子，并傳授董其昌畫(huà)格。之后又接受王時(shí)敏的指點(diǎn)，諳熟了文人士大夫的審美需要，是二人最得意的門(mén)生。他在王時(shí)敏家時(shí)臨遍了秘藏的宋元名跡，領(lǐng)悟了古賢創(chuàng)作方法和筆墨精髓。39歲時(shí)所作《溪山紅樹(shù)圖》雖取法于王蒙，但用筆與構(gòu)思已出王蒙規(guī)格之外。

此外，孩提時(shí)代就受其祖父王時(shí)敏教授的王原祁，偶作山水貼于齋壁，竟被王時(shí)敏誤為己作，并斷言：是子必出我右。于是便抽空給他講解六法的要領(lǐng)，還親手繪制《仿宋元名家山水冊(cè)》供他摹習(xí)和研究。王原祁早年作品比較松秀，其秀潤(rùn)處略近于王時(shí)敏。51歲時(shí)創(chuàng)作的《山水冊(cè)》中還留有一些痕跡，但以后便走向成熟。

由此看來(lái)，王時(shí)敏的筆墨語(yǔ)言對(duì)其他三王有不小的影響。引領(lǐng)著王翚、王鑒和王原祁等對(duì)黃公望乃至宋元、南宗派繪畫(huà)的筆墨語(yǔ)言進(jìn)行研習(xí)，形成各自的筆墨語(yǔ)言特征，發(fā)展了筆墨美，不愧為“畫(huà)苑領(lǐng)袖”。然而，相比他們，作為四王之首的王時(shí)敏一生中卻留下了大量的仿古之作。注重畫(huà)面構(gòu)成的規(guī)范化，始終體現(xiàn)出一種“十日畫(huà)一山，五日畫(huà)一水”的悠閑心態(tài)。這種平和的畫(huà)面特點(diǎn)在于對(duì)傳統(tǒng)技法的摹擬，但也并非完全的刻意泥古，而是通過(guò)臨摹摸索，將古代大師的筆墨風(fēng)格進(jìn)行打散與重組，再加以有趣的經(jīng)營(yíng)，形成個(gè)人獨(dú)特的面貌。其畫(huà)面更為溫潤(rùn)而具有骨力。

在古代市場(chǎng)中的價(jià)值

王時(shí)敏的地位成就及書(shū)畫(huà)特點(diǎn)，決定了其作品在藝術(shù)市場(chǎng)中的起伏宕蕩。但他的作品價(jià)值最終還是會(huì)隨著時(shí)間的流逝，而逐漸被人們發(fā)現(xiàn)和認(rèn)可。

事實(shí)上，在清朝早期的康熙年間及乾隆時(shí)期，王時(shí)敏書(shū)畫(huà)價(jià)格并不高，甚至比一般的在世畫(huà)家還要低。高士奇《江村書(shū)畫(huà)目》所著錄作品的價(jià)格中，我們可以了解清初繪畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格的一般水平。價(jià)值高昂的仍然是宋元名家，真跡可達(dá)到數(shù)百兩，如高士奇以600兩購(gòu)入《富春山居圖卷》；王原祁也曾以500兩的價(jià)錢(qián)買(mǎi)得李成《山陰泛雪圖》。質(zhì)量一般的作品，包括明四家的價(jià)格一般也都維持在數(shù)十兩。而對(duì)于王時(shí)敏及其弟子的書(shū)畫(huà)作品的具體價(jià)格，我們可以通過(guò)以下事跡略窺一二。

名列“婁東十子”的王時(shí)敏二兒子王撰曾將家藏名公尺牘六冊(cè)、王翚仿北苑山水一卷，以及其父王時(shí)敏手跡一卷共三件作品為抵押，當(dāng)時(shí)的質(zhì)銀卻才6兩，即使當(dāng)鋪總是盡量壓低價(jià)格，但也足以說(shuō)明二王當(dāng)日畫(huà)價(jià)之低廉。惲壽平的生活則更為艱難，他屢嘆知音難求，可知欣賞收購(gòu)其畫(huà)之人實(shí)在是少數(shù)。究其原因，或許是因?yàn)榘ㄍ鯐r(shí)敏在內(nèi)的四王書(shū)畫(huà)價(jià)值尚未被大眾所認(rèn)識(shí)。同時(shí)也是由于當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)異常激烈的競(jìng)爭(zhēng)所造成。如身在南京畫(huà)壇的龔賢，1669年題《程正揆山水冊(cè)》就指出：“今日畫(huà)家以江南盛，江南十四郡以首郡（南京）為盛，郡中著名者且數(shù)十輩，但能吮筆者奚舍千人?！?/p>

至乾隆末年和嘉慶時(shí)，即使在四王影響最為集中的婁東本地，王時(shí)敏書(shū)畫(huà)的價(jià)格也還是未超過(guò)100兩。對(duì)此我們通過(guò)另一則史料來(lái)進(jìn)一步驗(yàn)證。如《江村書(shū)畫(huà)目》著錄了王翚的《千巖競(jìng)秀圖》與《樂(lè)志論圖》兩件長(zhǎng)卷，其時(shí)市場(chǎng)均只值4兩。這一價(jià)格的可靠性也在王翚本人的書(shū)信往來(lái)中得到證明。《清暉閣贈(zèng)貽尺牘》所載嘉定張?jiān)普轮峦趿毿胖幸?兩為資求得王翚畫(huà)軸一件。而休寧陳維垓去信表示以銀6兩為潤(rùn)資托王翚作畫(huà)兩幅。另外，王時(shí)敏曾在1666年向其子抱怨道，說(shuō)備受他提攜的王翚競(jìng)不肯接受以八兩銀子的價(jià)格作五件山水手卷。王翚的不滿其實(shí)完全可以理解。不管怎么說(shuō)，均價(jià)一點(diǎn)六兩相對(duì)其市場(chǎng)價(jià)三至四兩來(lái)說(shuō)要少了一半。這也看出其書(shū)畫(huà)作品在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)行情。王翚作為四王之一，其書(shū)畫(huà)價(jià)格與王時(shí)敏應(yīng)該相差不大，因此可以略窺他此時(shí)的價(jià)格情況。

王原祁也不例外。乾隆六十年，北京一位藏家想要出售王原祁畫(huà)軸，大概在京城找不到合適的買(mǎi)主，于是拿到外地寄售，誰(shuí)知只賣(mài)了21兩左右的價(jià)錢(qián)，實(shí)在看不出其書(shū)畫(huà)在市場(chǎng)上的受寵。這一價(jià)格甚至比不上市場(chǎng)一般的畫(huà)家，如年長(zhǎng)王翚十歲的前明逸民徐仿《致公萊書(shū)》標(biāo)明其一件冊(cè)頁(yè)的價(jià)格：此冊(cè)必要精金十二金，仆畫(huà)從不索虛價(jià)也。由此可知，即使與在世的其他畫(huà)家相比，四王價(jià)格也并不據(jù)多少優(yōu)勢(shì)。

不僅如此，《清稗類鈔》也記載了一條趣聞，可以看出乾隆時(shí)四王的市場(chǎng)狀況：

乾隆時(shí)，傅文忠公恒以椒房貴寵，盛極一時(shí)，會(huì)大小金川告平，高宗親為賜壽，朝野上下?tīng)?zhēng)相債問(wèn)，文忠不欲耗海內(nèi)財(cái)力，乃告左右曰：凡以四王、吳、惲?xí)?huà)饋我者受之，他則否。時(shí)去四王、吳惲之世僅百數(shù)十年，尚不甚寶貴也。斯語(yǔ)一出，而四王吳惲?xí)?huà)為之一空。

這反映了其時(shí)四王并不為大家所看重，在價(jià)格方面也并不十分昂貴。

在嘉慶道光年間，在江南地區(qū)，四王價(jià)格甚至更為低廉。元畫(huà)價(jià)格尤其是元四家高高在上，黃公望最高價(jià)格可以達(dá)到800兩。吳門(mén)四家的價(jià)格也較高，仇英可賣(mài)到500兩的高價(jià)。而見(jiàn)諸記載的王時(shí)敏的畫(huà)價(jià)則均未超過(guò)30兩。

然至咸豐同治年間，王時(shí)敏等“四王吳惲”的書(shū)畫(huà)價(jià)格卻驟然上升，甚至達(dá)到千金的瘋狂程度。這令鑒藏家李芝陔不得不感嘆道：“明時(shí)書(shū)畫(huà)，索值尚廉，故收藏家多。今三王吳惲精品卷冊(cè)巨跡，有至千金者，窮措大何與多錢(qián)賈爭(zhēng)勝耶”。四王市場(chǎng)價(jià)甚至超過(guò)了元四家的作品。當(dāng)時(shí)的收藏大家葉德輝也已敏感地察覺(jué)出這一現(xiàn)象，吃驚不已：四王一幅之值乃十倍宋元，著實(shí)讓人對(duì)晚清時(shí)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)感到不可思議。同樣，作為鑒藏家的梁章矩也觀察到了這種現(xiàn)象，他在《退庵所藏金石書(shū)畫(huà)跋》中寫(xiě)道：“吳中石谷畫(huà)跡聲價(jià)已高。”

由于人們對(duì)四王作品的喜好，引發(fā)了市場(chǎng)對(duì)四王之作的購(gòu)買(mǎi)熱潮。因此流通在市場(chǎng)上的四王作品數(shù)量劇增。通過(guò)翁同龢的日記，我們可以發(fā)現(xiàn)在同治年間，每天出入琉璃廠的翁氏所見(jiàn)到的繪畫(huà)作品中，四王竟占半數(shù)的比重。雖然不知其中真贗如何，但至少可說(shuō)明了市場(chǎng)還是以四王為主流。以致王原祁的《竹溪松嶺》與《九日適成》兩幅畫(huà)竟讓景其?；ㄈチ?00兩白銀，完全可以跟宋元名跡一決高下了。景氏其時(shí)新任閣學(xué)不久，內(nèi)閣學(xué)士雖為從二品的高官，盡管如此，500兩至少占其年度進(jìn)項(xiàng)的八分之一。可知晚清咸豐同治以來(lái)四王的價(jià)值重新被發(fā)現(xiàn)，其畫(huà)價(jià)在市場(chǎng)中飆升，成為這時(shí)期鑒藏圈一道引人注目的現(xiàn)象。至此，四王繪畫(huà)作品迎來(lái)了市場(chǎng)真正鼎盛的時(shí)代。

除四王外，就連惲壽平（號(hào)南田）也一下子火了。市場(chǎng)上的書(shū)畫(huà)作品成倍地上漲，并出現(xiàn)大量的偽作。達(dá)到“書(shū)因畫(huà)并稱，不獨(dú)重也。今寫(xiě)生家，大半皆冒南田，南田畫(huà)，得可值數(shù)十金矣”的程度。

至光緒年間，四王畫(huà)價(jià)又進(jìn)一步提升，堪稱黃金時(shí)代。這一點(diǎn)可從《天咫偶聞》中驗(yàn)證：

近來(lái)廠肆之習(xí)，凡物之時(shí)愈近者，直愈昂。如四王吳惲之畫(huà)，每幅直皆三五百金，卷冊(cè)有至千金者，古人帷“元季四家”之畫(huà)。尚有此直，若明之文、沈、仇、唐，每幀數(shù)十金，卷冊(cè)百余金。宋之馬、夏視此，董、巨稍昂，亦僅視“四王”而已。

當(dāng)今的市場(chǎng)表現(xiàn)

進(jìn)入民國(guó)時(shí)期，隨著古董書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展完善，四王的書(shū)畫(huà)價(jià)格漸趨平穩(wěn)。但由于王時(shí)敏在新文化運(yùn)動(dòng)中受到強(qiáng)烈批評(píng)，導(dǎo)致其作品價(jià)格在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)處于被低估的狀態(tài)。至二十世紀(jì)八十年代中期，紐約佳士得曾推出了王時(shí)敏的一把《仿黃公望山水》成扇，以0.41萬(wàn)美元成交；1989年他的《仿黃子久山水》被也紐約佳士得拍至3.3萬(wàn)美元。此后的相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，王時(shí)敏的作品價(jià)位大多在數(shù)十萬(wàn)到數(shù)百萬(wàn)元之間。

新世紀(jì)的到來(lái)，隨著藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的火爆，“四王”的作品在市場(chǎng)上受到了藏家的極大關(guān)注，其作品出現(xiàn)很大的漲幅。2001年王時(shí)敏《隸書(shū)》被上海敬華拍至50.6萬(wàn)元；同年，南京舉辦的“藝蘭齋”首屆中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)上，其《富春江山居圖》被以高達(dá)590萬(wàn)元成交，創(chuàng)下王氏作品的新高；2005年王時(shí)敏與吳歷合作的《夏山圖》，受到眾多收藏家的追捧，最后拍出了880萬(wàn)元。至2007年，他與張學(xué)曾、惲向等合作的《山水合卷》以1320萬(wàn)元的成功易主，成為西泠印社春拍會(huì)古代作品專場(chǎng)的“標(biāo)王”，終于突破了千萬(wàn)元的大關(guān)。到2011年，中貿(mào)圣佳推出的王時(shí)敏《仿各家山水冊(cè)》十開(kāi)，更是以1.2075億元的天價(jià)成交，真可謂水漲船高。

王時(shí)敏的價(jià)格如此，那么其他三王又是如何？我們可以通過(guò)對(duì)四王之中其他畫(huà)家市場(chǎng)行情的分析和比較，來(lái)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)王時(shí)敏作品的市場(chǎng)價(jià)值。

王翚的畫(huà)歷來(lái)是市場(chǎng)上的搶手貨，一直頗受海內(nèi)外藏家的青睞。如《太白觀泉圖》手卷在1990年紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)上以7萬(wàn)多美元成交；1992年其力作《北山圖》手卷在紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)上以40萬(wàn)美元成交，創(chuàng)王氏作品新高。近些年來(lái)，隨著內(nèi)地古書(shū)畫(huà)收藏?zé)岬呐d起，王翚的作品頗受市場(chǎng)的青睞，一般作品動(dòng)輒數(shù)十萬(wàn)元，大幅精品成交價(jià)格常常在百萬(wàn)元以上。2001年，北京翰海拍賣(mài)會(huì)上推出其《溪山行旅圖》以599.5萬(wàn)元成交；2002年他的《唐人詩(shī)意圖》在中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上以755萬(wàn)元成交。此后其作品繼續(xù)保持強(qiáng)勢(shì)。2006年《荷莊清夏圖》在中貿(mào)圣佳拍出了891萬(wàn)元；2010年，王翚贈(zèng)給管棆的《吳山積雪圖》最終以3696萬(wàn)成交。2011年秋拍，他的《唐人詩(shī)意圖》則創(chuàng)造了1.265億元的高價(jià)。

然而，相比而言，王鑒的作品在市場(chǎng)上只能算一般。1996年他的《煙嵐萬(wàn)態(tài)圖》被翰海拍至37.4萬(wàn)元；2000年他的《仿巨然清溪待渡圖》在香港佳士得以109萬(wàn)元成交；2001年他的力作《煙嵐萬(wàn)態(tài)圖》再次被翰海推出，結(jié)果被拍至165萬(wàn)元。至2004年，其《仿古山水十開(kāi)冊(cè)頁(yè)》在嘉德拍賣(mài)會(huì)上以1265萬(wàn)元拍出，創(chuàng)王氏作品最高價(jià)。2010年春拍，王鑒的《仿古山水冊(cè)》最終以4592萬(wàn)元被買(mǎi)家?jiàn)Z得。

王原祁擅長(zhǎng)山水，筆墨功底深厚，其作品亦深受藏家的喜歡。2001年其《山水》被翰海以45.l萬(wàn)元成交；2002在中貿(mào)圣佳春拍中，其力作《仿宋元山水十開(kāi)冊(cè)》以180萬(wàn)元起價(jià)，經(jīng)過(guò)十二輪激烈競(jìng)拍，最終以253萬(wàn)被徐邦達(dá)購(gòu)入。此畫(huà)又在2010年出現(xiàn)，結(jié)果拍出了2420萬(wàn)元的高價(jià)，創(chuàng)造了個(gè)人最高價(jià)。