淺論伊貢·席勒的繪畫(huà)語(yǔ)言

蒲金芮

摘要：20世紀(jì)初期，奧匈帝國(guó)日漸衰微，濃郁的末世氛圍環(huán)繞，同時(shí)弗洛伊德在精神分析學(xué)領(lǐng)域的思想在藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大共鳴，形成了探求生、死及生命意義的象征主義藝術(shù)思潮。

關(guān)鍵詞：席勒? ?繪畫(huà)語(yǔ)言? ?欲望

中圖分類(lèi)號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）04-0041-02

20世紀(jì)初期，奧匈帝國(guó)日漸衰微。宮廷矯飾的禮節(jié)、社會(huì)高呼的道德和底層人民生活的舉步維艱形成鮮明反差，濃郁的末世氛圍環(huán)繞。同時(shí)弗洛伊德在精神分析學(xué)領(lǐng)域開(kāi)啟先河，把對(duì)人類(lèi)的潛意識(shí)和無(wú)意識(shí)這一前所未聞的人類(lèi)精神領(lǐng)域推向了一個(gè)高峰。弗洛伊德的思想在藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大共鳴，形成了探求性、生、死及生命意義的象征主義思潮，使繪畫(huà)拋棄傳統(tǒng)的理性元素，在描述對(duì)象的時(shí)候不再是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)事物，而是表現(xiàn)內(nèi)心，把直覺(jué)看作是認(rèn)識(shí)世界唯一的方法。對(duì)此奧地利的霍爾曼·巴爾在《表現(xiàn)主義》一書(shū)中有精妙的闡述：“人從他的靈魂深處發(fā)出尖叫，整個(gè)時(shí)代變成了一聲奇異的、刺耳的呼嚎。藝術(shù)也進(jìn)入深沉的黑暗，為求救而尖叫，為靈魂而尖叫。那就是表現(xiàn)主義”。

作為19世紀(jì)末表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者，席勒從一開(kāi)始就帶有強(qiáng)烈的主體表現(xiàn)欲。被死亡陰影籠罩的家庭境況對(duì)其創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。正如他自己所說(shuō)：“我一直忍受著命運(yùn)的不公，沒(méi)有父親，體弱多病，從小我就知道嘶吼將在地獄里受苦，這恐怖籠罩著一生”。直接導(dǎo)致他成年后的抑郁和自戀。與母親的隔閡又導(dǎo)致了溝通的缺失，無(wú)處傾訴的情感只能通過(guò)繪畫(huà)來(lái)抒發(fā)。席勒的畫(huà)作表現(xiàn)力極強(qiáng)，將他對(duì)人性的深深厭惡感宣泄到人像畫(huà)扭曲變形的肢體中，神經(jīng)質(zhì)的細(xì)瘦冷酷的線條塑造的是籠罩著死亡威脅的驚恐形象。

一、席勒造型中的象征元素

（一）關(guān)于性的象征元素

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到的主要影響之一就是日本的浮世繪。這種影響不光是造型、構(gòu)圖、技法、線條的運(yùn)用上的，甚至觀念上。席勒作品中的人有著大膽的姿勢(shì)，模特的眼睛也總是顯出絲絲游離，似乎在看向畫(huà)外某處。席勒的模特總是帶著一些相似之處，大多體態(tài)瘦削，筋骨畢現(xiàn)，席勒在描畫(huà)時(shí)也偏愛(ài)很深的黑色眼影、紅色的嘴唇。

他著意表達(dá)人物神經(jīng)質(zhì)的狀態(tài)，他們的隨意、疲憊、無(wú)助、不安又無(wú)畏傳染一種情緒，一種很尖銳很無(wú)奈、很直白、很原始的情緒。他畫(huà)的人體，經(jīng)過(guò)抽象加工，褪去了具體的身份背景歷史因素等，呈現(xiàn)為本質(zhì)的人類(lèi)。在這里性成了傳遞的媒介，既不是出發(fā)點(diǎn)，更不是終點(diǎn)。他將自己內(nèi)心深處的對(duì)生的不屑和對(duì)死亡的顫栗傾注在對(duì)人物的塑造上，如同席勒對(duì)生命和藝術(shù)的態(tài)度，激情四溢卻又萎靡不振。

（二）關(guān)于手勢(shì)的象征元素

他偏愛(ài)描繪社會(huì)底層的人物，多是烏黑堅(jiān)硬的頭發(fā)、清晰可見(jiàn)的人體骨骼、令人費(fèi)解的動(dòng)作，這些都是席勒的個(gè)性語(yǔ)言。這些富有象征性的動(dòng)作表情，一直吸引著人們的目光，為了深入了解學(xué)習(xí)潛意識(shí)和肢體動(dòng)作的關(guān)系，他還到瘋?cè)嗽喝パ芯烤癫∪说纳駪B(tài)和動(dòng)作，其鉆研程度可見(jiàn)一斑。

二、席勒造型中的線條

（一）線條的特點(diǎn)

畫(huà)家所用的線條凝練而堅(jiān)挺，這些棱角分明，粗獷冷硬的線條使得畫(huà)面中飽滿的軀體，柔軟的衣物也脫離了現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，顯露出奇異的帶有神經(jīng)質(zhì)的色彩。支離的線條像是被一點(diǎn)點(diǎn)拆除的建筑，殘?jiān)珨啾?，滿目瘡疾。

席勒強(qiáng)調(diào)形象清晰的外輪廓，以線條交代基本的形體，平涂的形狀大小各異的色塊被巧妙地拼接在一起。

（二）關(guān)于線條的變化發(fā)展

在1914-1918年的作品里，席勒扭曲激昂的風(fēng)格慢慢沉穩(wěn)下來(lái)，柔和的曲線開(kāi)始逐漸取代剛硬的直線。藝術(shù)事業(yè)的小有所成使生活趨于平靜。于是在《穿藍(lán)襯衣的自畫(huà)像》中，席勒雖然一如既往地塑造了僵硬的人物姿態(tài)，作品中人物的頭頸向胸部靠近，和肩部己形成直角，左臂垂直向緊貼身體，右前臂向前抬起，手指手腕都在用力，擺出了一種極其不自然的動(dòng)態(tài)。但人物己褪去了以往的痛苦之色，眼皮微微下合，一副自在閑適的模樣。這可能是因?yàn)楫?huà)家的內(nèi)心己擺脫了紐倫巴赫事件的陰影。

在1918年事業(yè)高峰期，作品的表現(xiàn)手法又有了新的轉(zhuǎn)變，和過(guò)去相比，畫(huà)中的那份憂郁不安已經(jīng)消失。在造型和用色方面也變得更加柔和，富于感性的表現(xiàn)主義手法取代了狂放的筆觸，一個(gè)新的風(fēng)格隱約可見(jiàn)。作品在造型上也有了分量感、肉感，不像早期的瘦骨嶙峋。但是作品中的人物仍有鮮明席勒風(fēng)格，可以反映出席勒這一時(shí)期平和滿足的心態(tài)。

三、席勒造型中的色彩

（一）色彩的非寫(xiě)實(shí)性

席勒會(huì)在作品勾畫(huà)完成后為其上色。各種各樣意想不到的顏色組合，要么純粹刺目的高純度撞色 ，要么是在深褐色中步步緊逼的那一筆筆的提白，把席勒的作品引入了令人壓抑的怪圈里。紅、黃、黑是他這個(gè)時(shí)期作品中最偏愛(ài)的色彩。非寫(xiě)實(shí)性的色彩，寓于深刻象征性的同時(shí)服務(wù)于從克里姆特處繼承的裝飾性，將裝飾的美感和現(xiàn)實(shí)的真實(shí)完美雜糅在一起。

（二）色彩的象征性

席勒作品的色彩以暖色和深色為主，空無(wú)虛幻的背景裹挾著激蕩搖晃的形體，晦澀的生褐色上一個(gè)個(gè)跳動(dòng)不安的高亮度純色刺激著人們的脈搏。席勒早期的著色技術(shù)：用黃褐色顏料輕輕掃過(guò)人體的大概位置，再用不透明的紅色和綠色顏料進(jìn)一步渲染，在關(guān)鍵部位如嘴唇和臀部提前預(yù)估，處理為高亮效果。

四、席勒造型中的構(gòu)圖

受東方藝術(shù)的影響，常常有意打破人物的完整性和平衡。如《真相得以揭示》中，對(duì)角線構(gòu)圖形式的巧妙運(yùn)用，兩人的身體向后傾倒的同時(shí)，運(yùn)用右邊的兩只手臂使畫(huà)面的構(gòu)圖更加穩(wěn)定。有時(shí)候，戲劇性地將人體布置于畫(huà)面一側(cè)，畫(huà)面背景有時(shí)留白，似乎畫(huà)作沒(méi)有完成。但是這正是他自己獨(dú)特的風(fēng)格。他畫(huà)幅上似乎被截?cái)嗟闹w和留白給觀者更多視覺(jué)空間，形成獨(dú)特的效果，讓具象的繪畫(huà)變得更加有裝飾趣味。

五、關(guān)于自畫(huà)像

不安和自戀是這樣和諧的貫穿了他的一生。通過(guò)與鏡子的對(duì)話完成對(duì)另一個(gè)自己、對(duì)童年、對(duì)過(guò)去的審視。然而對(duì)他來(lái)說(shuō)只能導(dǎo)致自己一次又一次在周而復(fù)始的痛苦中沉淪。席勒潛意識(shí)里的自省與不確定，導(dǎo)致了他使用夸張的表現(xiàn)手法表達(dá)自己的內(nèi)在沖突，這種矛盾讓席勒陷入無(wú)休止的問(wèn)答當(dāng)中。

這帶有癲狂、蒼白、扭曲、瘋狂色彩的自畫(huà)像，姿勢(shì)夸張、表情怪異，完全改變了自畫(huà)像記錄日常生活或自我美化的范疇，使本我和畫(huà)中所呈現(xiàn)的異化自我之間產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，這時(shí)自畫(huà)像的造型反倒取代外在的自我成為了真正的自己。

時(shí)代的萎靡和童年籠罩的陰影，通過(guò)繪畫(huà)形式再現(xiàn)。使他的藝術(shù)風(fēng)格沉浸在頹廢恐懼的氛圍中。他的情感是低沉、是頹廢、是扭曲、是反叛、是瘋狂、從而達(dá)到最終的釋放。

席勒身上所具備的糾結(jié)的多重的性格也在了畫(huà)作上有著充分的展現(xiàn)。線條支愣著刺入眼簾，讓人生痛。不抒情，不溫和，只有咄咄逼人。相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)的細(xì)膩描繪，這些線條顯得簡(jiǎn)單、粗糙，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的主觀性，想從藝術(shù)里取得暖意的人，溫良脆弱的人，想來(lái)不太喜歡他。但這也是他的無(wú)畏之處。

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