從連環(huán)畫高手到當(dāng)代寫意畫名家

林陽

當(dāng)我翻閱著承載了孫恩道先生傾注近10年心血積累而成的讓人賞心悅目的畫冊打樣時，不免為之動容。和他相識相知幾十年的經(jīng)歷如煙云浮現(xiàn)眼前。我應(yīng)該為他寫些什么，來祝賀他在中國寫意畫方面取得的成就。

一

我和孫恩道相識大約在1972年的冬天。我從咸寧去武漢探望父親林鍇。父親因他在書畫創(chuàng)作方面的成就和影響被武漢軍區(qū)政治部從咸寧五·七干校聘請到軍區(qū)創(chuàng)作班，輔導(dǎo)部隊美術(shù)骨干的創(chuàng)作和為部隊培養(yǎng)美術(shù)人才。孫先生那時還是一個入伍不久的新兵，也被調(diào)到武漢軍區(qū)美術(shù)創(chuàng)作組搞創(chuàng)作。父親帶著我到部隊食堂吃過飯。在食堂是我和孫恩道第一次相見，彼此都沒留下多少印象。

但孫恩道對我父親記憶深刻。他在我父親的指導(dǎo)下創(chuàng)作的工筆畫《媽媽夸我干得好》參加了全國年畫展覽并被河南人民出版社出版發(fā)行；他創(chuàng)作的連環(huán)畫《官渡之戰(zhàn)》參加全軍展覽并被《解放軍畫報》選登。

孫恩道在我父親的指導(dǎo)下取得了一系列的成績，1975年便被武漢軍區(qū)《戰(zhàn)斗報》社選調(diào)為美術(shù)編輯，成為一名專業(yè)的美術(shù)工作者。

孫恩道每當(dāng)說起那段經(jīng)歷總是動情地說林鍇是他終身的老師，林鍇所傳授的創(chuàng)作法則和創(chuàng)作經(jīng)驗使他終身受用不盡。

我和孫先生相知是在1990年前后。當(dāng)時我在中國連環(huán)畫出版社任總編輯助理。孫先生在湖北美術(shù)出版社任副社長，主抓連環(huán)畫的編輯和出版工作。我們既是出版界同行，也是編輯和作者的關(guān)系。那時他為中國連環(huán)畫出版社創(chuàng)作過不少工筆插圖和連環(huán)畫作品，是出版界公認(rèn)的連環(huán)畫高手。

在我的印象中，孫先生是一位樸實(shí)、忠厚但又不乏智慧的連環(huán)畫編輯和連環(huán)畫家。他的創(chuàng)作和他的為人一樣，認(rèn)真、誠實(shí)而又不乏睿智。當(dāng)時他所編輯的連環(huán)畫圖書和創(chuàng)作的連環(huán)畫作品經(jīng)常獲得國家級的榮譽(yù)。

二

孫恩道由武漢軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到湖北美術(shù)出版社工作的前10年，由一個連環(huán)畫編輯做到負(fù)責(zé)全面工作的出版社社長。他的工作經(jīng)歷在他的藝術(shù)創(chuàng)作過程中起著非常重要的作用。

一是開闊了他的胸襟。清人高秉在《指頭畫說》中談到蘇東坡的胸襟：“筆墨之事，天姿篤、學(xué)力深，而胸襟又要闊大。東坡《渡海詩》云‘九死南荒吾不悔，茲游奇絕冠平生。居此胸襟而足其才智，技必過人。” 孫先生10年間從一個編輯提升為社長，除了他工作努力而取得的成績外，其業(yè)務(wù)水平和開闊的胸襟也是重要的因素。當(dāng)了社長后，面對繁雜的事務(wù)和復(fù)雜的人事關(guān)系以及在一定形勢下社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的矛盾、計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型、繪畫業(yè)務(wù)水平提高和工作質(zhì)量提高等諸多的復(fù)雜關(guān)系，他都能以開闊的胸襟去從容面對。在他任社長期間，出版社社會效益和經(jīng)濟(jì)效益迅速提升。他的繪畫作品也多次參加全國美術(shù)展覽并獲獎。

二是進(jìn)一步加強(qiáng)了他的學(xué)力。孫恩道雖然很年輕時就從事美術(shù)專業(yè)工作，但他在上大學(xué)時卻選擇了中文專業(yè)。這就使他的知識積累有了國文素養(yǎng)。在出版社社長的崗位上，責(zé)任要求他必須有政治家的素養(yǎng)、經(jīng)濟(jì)家的頭腦，從而形成了他的雜學(xué)特質(zhì)。這種雜學(xué)對一個有建樹的藝術(shù)家來說，是決定其成就大小的重要因素。從這本集子所收錄的作品來看，其社會內(nèi)容表現(xiàn)的豐富程度，對生活題材抓取的敏銳程度，以及對主題挖掘的深刻程度，從中都可以感受到作者知識積累的豐厚。

三是編輯出版工作使他更注重廣大讀者的需求和愛好。圖書編輯出版的責(zé)任就是向社會提供讀者喜聞樂見的、積極健康的、實(shí)惠有用的、豐富深刻的讀物。這種責(zé)任感在他的繪畫作品中也有展現(xiàn)。他不追求所謂的終極表現(xiàn)，不追求狂、怪、野狐禪之類。他追求的是一種文質(zhì)彬彬的氣質(zhì)，追求賞心悅目的視覺效果，最終形成了大眾雅俗共賞的藝術(shù)形式。

三

孫恩道先生在剛知天命之年卸社長任做了專業(yè)畫家，并到中國美術(shù)學(xué)院中國人物畫研究生班進(jìn)行深造。盡管此時他已被選舉為湖北美術(shù)家協(xié)會副主席，但他不為世俗所限，低下頭來老老實(shí)實(shí)地做學(xué)生，做學(xué)問。

在古代中國畫發(fā)展的長河中，寫意人物畫并不是主流畫種。宋代的寫真精神使人物畫、山水畫、花鳥畫以極其工整的形式達(dá)到了高峰，其間出現(xiàn)了一位天才的寫意人物畫家梁楷，他以簡潔抒情的筆墨在人物畫領(lǐng)域別開生面，成為中國寫意人物畫鼻祖。

宋代是藝術(shù)高度發(fā)達(dá)繁榮的時代；也是繪畫由“寫真”轉(zhuǎn)向“寫意”的重要時期。從韓琦“觀畫之術(shù)，唯逼真而已，得真之全者絕也，得多者上也，非真即下矣”，到蘇軾“論畫以形似，見與兒童鄰”，即可見繪畫觀念的轉(zhuǎn)變。但這種轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)在山水、花鳥畫方面，人物畫因其實(shí)用功用和轉(zhuǎn)變的高難度未能充分體現(xiàn)。

中國古代人物畫僅限于“描”，先賢們創(chuàng)造了豐富的“十八描”法。明末的陳老蓮，清末的任伯年是宋之后出現(xiàn)的最為杰出的人物畫家。盡管任伯年因受西畫影響已注重了色彩和塊面在畫面上的應(yīng)用，但總體來看，他們還是以描法為主要的造型手段。

宋代文人畫強(qiáng)調(diào)的寫意精神中的“寫”至元、明時演化為“書法入畫”，線條的書法質(zhì)量成為衡量繪畫質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)。這個標(biāo)準(zhǔn)左右了中國古代畫壇幾百年。

近代以降，西畫東漸，給中國寫意人物畫注入了勃勃生機(jī)：蔣兆和以素描、結(jié)構(gòu)入畫，開創(chuàng)了一代學(xué)風(fēng)；黃胄以速寫用筆入畫而別開生面；方增先繼承傳統(tǒng)，卻將中國傳統(tǒng)花鳥畫的表現(xiàn)方法用于表現(xiàn)人物。他們以大量的優(yōu)秀作品昭示著繼承者的創(chuàng)新精神。

孫恩道選擇了傳統(tǒng)的路子。他全面地研究了中國人物畫發(fā)展的軌跡。注重吸取當(dāng)代浙派寫意人物畫家的表現(xiàn)方法。并吸取中國古典山水畫、花鳥畫的筆墨精神，結(jié)合自己長期鍛煉而來的線描功力和素描造型能力，形成了他自己獨(dú)特的風(fēng)貌，在當(dāng)今中國寫意人物畫界獨(dú)樹一幟。

四

從連環(huán)畫高手到當(dāng)代寫意人物畫名家，從出版界管理者到藝術(shù)界名人，這是一條有過艱辛有過彷徨的探索之路。孫恩道以老黃牛俯首苦干的勁頭和倔驢般的秉性咬緊牙關(guān)走了過來。

他的繪畫用線承繼了二王的秀勁生動，又滲透著魏碑的方正沉著，行筆快慢結(jié)合，頓挫有致，富有節(jié)奏性和韻律感；用墨瀟灑自如，暈化自然，水墨淋漓，變化多端。粗細(xì)、濃淡、干濕、冷暖、輕重、疾徐、疏密、虛實(shí)、順逆、倒正、大小、曲直等等一切既對立而又統(tǒng)一的傳統(tǒng)哲學(xué)因素，在孫恩道的作品中都得以和諧體現(xiàn)。所以說，他的作品是“真”中國畫。