淺談?dòng)耙晿?gòu)圖

張德發(fā)張?zhí)煊?/p>

（1.天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)設(shè)備處 天津 300222；2.天津環(huán)球磁卡股份有限公司 天津 300202）

淺談?dòng)耙晿?gòu)圖

張德發(fā)1張?zhí)煊?

（1.天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)設(shè)備處 天津 300222；2.天津環(huán)球磁卡股份有限公司 天津 300202）

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人民生活水平日益提高，人們審美水平也在不斷提高，攝像機(jī)、照相機(jī)已進(jìn)入千家萬(wàn)戶，但大多數(shù)人缺乏專業(yè)知識(shí)，特別是在構(gòu)圖技巧上還需要學(xué)習(xí)提高。無(wú)論是攝像還是照相，都是一門(mén)實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科，既是一門(mén)技術(shù)，又是一門(mén)藝術(shù)。要在實(shí)踐中熟悉技術(shù)、欣賞藝術(shù)，提高構(gòu)圖能力和水平。

影視構(gòu)圖；攝影；攝像

影視構(gòu)圖是對(duì)信息內(nèi)容表達(dá)得好與壞、美與不美的問(wèn)題。從影視上講，它體現(xiàn)了劇作家的思想、導(dǎo)演的思想及造型元素、聲音元素等，在畫(huà)面中結(jié)合起來(lái)傳達(dá)給觀眾。從攝像角度講，要有目的性，在努力創(chuàng)作最佳畫(huà)面效果的同時(shí)還要表現(xiàn)主題。

構(gòu)圖追求內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，有人從技巧上來(lái)解釋，有人從形式上來(lái)解釋，有人從唯物主義思想來(lái)解釋，有人從唯心主義思想來(lái)解釋。筆者從創(chuàng)作思想上來(lái)解釋：它是造型藝術(shù)中的構(gòu)圖，是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品主題思想和美感效果，在一定時(shí)間里安排人和景物的關(guān)系、景物和景物之間的關(guān)系而組成完整的藝術(shù)整體，稱之為構(gòu)圖。

構(gòu)圖有三層意思：首先，要表現(xiàn)作品的主題思想，如何把畫(huà)面組織起來(lái)，用視覺(jué)因素表現(xiàn)思想。如果畫(huà)面組織得不科學(xué)，表現(xiàn)出來(lái)反而誤解了思想。這就是說(shuō)，該表現(xiàn)的畫(huà)面沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，而不該表現(xiàn)的畫(huà)面反而表現(xiàn)出來(lái)。其次，構(gòu)圖的任務(wù)是如何把個(gè)別的局部形象組成一個(gè)藝術(shù)整體，特別是攝像藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)是現(xiàn)場(chǎng)性，與畫(huà)家不一樣，畫(huà)家可以按照自己的意圖去創(chuàng)作，而影視是現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)，往往主要的東西被附近雜亂的事物掩蓋起來(lái)，那么構(gòu)圖的任務(wù)就是將這些分散的事物組成一個(gè)新的體態(tài)，這個(gè)體態(tài)是為了傳遞主題思想，所以在拍攝中要選擇角度、距離、光圈、光線、色彩等等，都是為了完整地構(gòu)圖。再次，表現(xiàn)美。形式美是藝術(shù)的要求，同時(shí)也是人們審美心理的要求，因此，構(gòu)圖要傳達(dá)美的意識(shí)。也就是說(shuō)，在組織畫(huà)面時(shí)不是隨隨便便來(lái)處理，要表現(xiàn)一種審美。

因此，構(gòu)圖是一個(gè)思維的過(guò)程，是思考、醞釀、集中和提煉加工變成一種形象反映出來(lái)，更好地將信息傳達(dá)給觀眾。例如，鄭板橋說(shuō)過(guò)眼中之竹、胸中之竹、手中之竹。這就是說(shuō)，畫(huà)竹子之前，首先要去觀察，這是一種手段，把眼中之竹子變成胸中之竹，它是醞釀、思考、集中提煉加工完成一種形象，把現(xiàn)實(shí)的形象變成思考的形象，然后在紙上表現(xiàn)出來(lái)變成手中之竹，這是一個(gè)思維的過(guò)程，而現(xiàn)實(shí)的竹子變成了藝術(shù)的竹子。

構(gòu)圖是將生活中的三維空間展示在影視畫(huà)面二維空間中，這樣就要求研究畫(huà)面多層景別。如光線的照型、鏡頭的性能、場(chǎng)面的調(diào)度、景深的調(diào)整、人物縱深的調(diào)度……都是來(lái)展示三維空間極好的手段。最佳的布局是在畫(huà)面中能準(zhǔn)確地表現(xiàn)主體，對(duì)主體的表現(xiàn)主要是通過(guò)創(chuàng)作手段完成。構(gòu)圖的目的是將一個(gè)人的思想傳遞給別人，而思想有兩個(gè)含義：（1）作品的思想，通過(guò)構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)。（2）創(chuàng)作主體的思想，通過(guò)攝像師的思想來(lái)表現(xiàn)，或贊美或反對(duì)。

要傳達(dá)好思想，首先要發(fā)現(xiàn)思想，表現(xiàn)美。美包括了思想的同時(shí)也包括了形式，美到處都有，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。這里首先是我們的發(fā)現(xiàn)力。藝術(shù)家的眼光要比我們敏銳得多，他們善于發(fā)現(xiàn)生活中的美、自然中的美，只有發(fā)現(xiàn)才能表現(xiàn)。

表現(xiàn)美，指攝像師技能、技巧全面發(fā)揮出來(lái)，對(duì)畫(huà)面思想美的表現(xiàn)，從客體來(lái)表現(xiàn)主體。

影視構(gòu)圖的任務(wù)是根據(jù)劇本內(nèi)容和要求，采用一系列造型手段，把觀眾的注意力吸引到畫(huà)面中某一被選擇的物體上來(lái)，通過(guò)電影、電視畫(huà)面的二維空間，來(lái)突破時(shí)間、空間、宏觀與微觀的限制，而得到鮮明生動(dòng)的形象。

影視構(gòu)圖的特點(diǎn)：（1）要求畫(huà)面構(gòu)圖一定要完整；（2）如畫(huà)面是運(yùn)動(dòng)的，那么畫(huà)面中的人物及畫(huà)面本身都處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)；（3）即使靜止的物體通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使它們?cè)诋?huà)面中運(yùn)動(dòng)起來(lái)；（4）任何一個(gè)影視節(jié)目中的畫(huà)面都不能單獨(dú)存在，而是整個(gè)作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)元素，要考慮到畫(huà)面與畫(huà)面之間的組接關(guān)系，從一個(gè)句子、一個(gè)段落出發(fā)求得整個(gè)節(jié)目的和諧統(tǒng)一。

一般影視構(gòu)圖有以下幾種方式：

單構(gòu)圖 是指在一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種結(jié)構(gòu)組合的形式。這種構(gòu)圖產(chǎn)生的原因有三點(diǎn)：（1）當(dāng)時(shí)只有照相，視點(diǎn)只是靜態(tài)地反映事物。（2）運(yùn)動(dòng)攝像還沒(méi)被發(fā)現(xiàn)，而當(dāng)時(shí)運(yùn)動(dòng)攝影是破壞它的重要形式，沒(méi)有被采納運(yùn)用。（3）當(dāng)時(shí)拍攝沒(méi)有導(dǎo)演，只是對(duì)發(fā)生的事情過(guò)程進(jìn)行記錄。這種構(gòu)圖只能表現(xiàn)一般的橫向運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有縱深的調(diào)動(dòng)，它是戲劇型的。但在現(xiàn)代影視中也不可缺少。其特征是：畫(huà)面多數(shù)為靜態(tài)，機(jī)位不動(dòng)，由于機(jī)位沒(méi)動(dòng)才能構(gòu)成畫(huà)面相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)。這種構(gòu)圖也可用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)，而運(yùn)動(dòng)過(guò)程不是畫(huà)面的基本結(jié)構(gòu)，只是表現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)方式的方法。這種構(gòu)圖大部分采取一種完整構(gòu)圖形式，講究畫(huà)面的次序及畫(huà)面內(nèi)部的結(jié)構(gòu)精神。

多構(gòu)圖 在一個(gè)鏡頭內(nèi)畫(huà)面連續(xù)發(fā)生或間隔發(fā)生變化，從而構(gòu)圖形式轉(zhuǎn)化成另一種構(gòu)圖形式。例如，我們拍攝全景，由于人物的縱深調(diào)度，從全景走到近景，而這種運(yùn)動(dòng)形式改變了畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，改變了人物的形態(tài)，改變了人物與背景的關(guān)系，改變了人物與人物之間的關(guān)系，從而改變了畫(huà)面結(jié)構(gòu)。其典型特征是：由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)可使畫(huà)面結(jié)構(gòu)連續(xù)發(fā)生變化，如推、拉、搖、移、升、降等，都能改變主體表現(xiàn)對(duì)象。這種構(gòu)圖給觀眾視覺(jué)的刺激是不斷變化的，又有新鮮感，但要保持畫(huà)面或劇情的連貫性，就必須對(duì)內(nèi)容進(jìn)行推敲。

完整構(gòu)圖 通過(guò)構(gòu)圖能完整地表達(dá)一個(gè)思想，從畫(huà)面結(jié)構(gòu)上來(lái)看，要求多樣化統(tǒng)一，講究和諧之美，畫(huà)面布局要完整，要有章法，主次分明。

不完整構(gòu)圖 在一個(gè)鏡頭內(nèi)畫(huà)面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)不完整，它不能傳達(dá)思想，因?yàn)樗チ似胶庑?。造成不完整?gòu)圖的因素主要是運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)是影視拍攝最基本特點(diǎn)之。由于運(yùn)動(dòng)代表了畫(huà)面的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在人物運(yùn)動(dòng)方向形成運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，從而展現(xiàn)主體、陪體、前景、背景之間的方位和空間關(guān)系。而攝像機(jī)的運(yùn)用帶來(lái)影視畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的多邊性，從畫(huà)面的空間講形成平衡，通過(guò)人的主觀聯(lián)想和心理活動(dòng)而形成一個(gè)完整的形象。從一個(gè)蒙太奇句子構(gòu)成來(lái)說(shuō)，它可以由不完整到完整。利用不完整構(gòu)圖可以提示人的心理狀態(tài)，不完整構(gòu)圖具體表現(xiàn)畫(huà)面中形象的重量失去平衡，人物的視線方向和運(yùn)動(dòng)方向違反了常規(guī)構(gòu)圖規(guī)律，常規(guī)是向心的，人物往外看是離心的，利用人物視覺(jué)方向誘導(dǎo)，從而使觀眾感到畫(huà)面內(nèi)空間和外空間必然聯(lián)系，求得視覺(jué)和心理上的平衡。

封閉式構(gòu)圖 遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，講究畫(huà)面的構(gòu)圖布局。這種構(gòu)圖往往以幾何中心樣式來(lái)組織畫(huà)面的構(gòu)圖，安排人物時(shí)往往在幾何中心之內(nèi)，但也可安排在幾何中心以外的空間位置上，但人物的視線必須是向心的，這樣可以構(gòu)成視覺(jué)上的平衡，這種構(gòu)圖結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊、均衡、穩(wěn)定。例如，電影《大閱兵》有兩種構(gòu)圖方式：一是封閉式構(gòu)圖，另一種是開(kāi)放式構(gòu)圖。封閉式構(gòu)圖指影片中的靜態(tài)畫(huà)面，如近景的線條透視、封閉的訓(xùn)練場(chǎng)、隊(duì)列嚴(yán)謹(jǐn)而中心突出。

開(kāi)放式構(gòu)圖 它是對(duì)封閉式構(gòu)圖而言的，破壞了畫(huà)面的均衡規(guī)律，往往以不完整、不均衡的構(gòu)圖形式來(lái)聯(lián)系畫(huà)面以外的空間結(jié)構(gòu)。其特點(diǎn)是：畫(huà)面中的人物在視線或運(yùn)動(dòng)物體的方向不是向心的，它往往和畫(huà)面外的空間話外音處理結(jié)合在一起，利用聲音的造型，使觀眾聯(lián)系起畫(huà)外的空間，這就是一種蒙太奇的追求，使觀眾在心理上產(chǎn)生一種真實(shí)的感受，使影視畫(huà)面有了一種新的內(nèi)涵，產(chǎn)生了一種多樣的形式，由不均衡到均衡，從不完整到完整，可以更好地傳達(dá)作品思想。

靜態(tài)構(gòu)圖 它是對(duì)影視畫(huà)面構(gòu)圖動(dòng)態(tài)而言的，而造型元素和結(jié)構(gòu)無(wú)變化的畫(huà)面形式。其特點(diǎn)是：固定機(jī)位拍攝靜態(tài)對(duì)象時(shí)，造型元素畫(huà)面結(jié)構(gòu)沒(méi)有多大的變化，當(dāng)人物有運(yùn)動(dòng)時(shí)，也不會(huì)改變畫(huà)面大的結(jié)構(gòu)。指“空間范圍”這種情況下往往是單構(gòu)圖，講究畫(huà)面的均衡及內(nèi)心力的結(jié)構(gòu)形式。靜態(tài)構(gòu)圖可以是主體，也可以是客體，客體一般是劇中的人物，可以是主觀鏡頭，主體是創(chuàng)作鏡頭。目的是讓觀眾一目了然地看清“物”的形狀、體積、左右是誰(shuí)、前后是誰(shuí)及人物的情緒變化。此方法構(gòu)圖可在畫(huà)面處理中產(chǎn)生不同效果，以靜帶動(dòng)，靜中隱藏著動(dòng)，以激起觀眾的感情反應(yīng)。

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖 指造型因素和結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫(huà)面形式。這種構(gòu)圖比較復(fù)雜，在固定的視點(diǎn)上來(lái)表現(xiàn)對(duì)象或在運(yùn)動(dòng)的視點(diǎn)上來(lái)描繪結(jié)構(gòu)。它是運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的一種形態(tài)，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖能很好地傳達(dá)人的思想和情緒。例如，我要坐兩點(diǎn)鐘的火車去上海，看表馬上就要到時(shí)間了，我就要跑著去火車站。這就是人的心理狀態(tài)，所以說(shuō)運(yùn)動(dòng)能傳達(dá)人的情緒。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖可以描繪運(yùn)動(dòng)中的人與物，是場(chǎng)面調(diào)動(dòng)的重要因素。如推、拉、搖、移、跟、升、降，每個(gè)手段都有它的特點(diǎn)，是導(dǎo)演及攝像師處理畫(huà)面的手段之一。只有正確使用，才能揭示人物和事物情節(jié)發(fā)生的過(guò)程。

在構(gòu)圖中應(yīng)注意所用設(shè)備的功能與技術(shù)指標(biāo)，才能在構(gòu)圖中發(fā)揮作用。在創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)構(gòu)思應(yīng)在時(shí)間與空間問(wèn)題上把握好，這就需要運(yùn)用各種條件化被動(dòng)為主動(dòng)，反對(duì)把內(nèi)容與形式割裂開(kāi)來(lái)，而單純追求所謂構(gòu)圖美或強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的真實(shí)性而忽略構(gòu)圖。

總之，構(gòu)圖創(chuàng)作要把握三大關(guān)系：立意、為像、格局。立意——思想的確立，是影像的確立和表現(xiàn)技巧。為像——形象的確立與立意交織在一起，把生活中的形象變成藝術(shù)中的形象。格局——構(gòu)圖的規(guī)律是布局的章法，是說(shuō)這場(chǎng)戲如何拍。選景問(wèn)題、選色問(wèn)題、服裝問(wèn)題等事先都要有設(shè)想，這就是格局。三者是一個(gè)整體，不可分割。所以，畫(huà)面構(gòu)圖要有統(tǒng)一性，應(yīng)為主題而存在，注意畫(huà)面中各種造型因素，統(tǒng)一節(jié)奏、統(tǒng)一色彩、統(tǒng)一背景。

掌握構(gòu)圖的方法與規(guī)律，合理安排被攝體，動(dòng)中求靜，靜中求動(dòng)，要根據(jù)劇情符合邏輯地圍繞“主題”分割鏡頭，這樣才能把握一個(gè)真實(shí)完美的藝術(shù)整體。

[1]姜今.銀幕與舞臺(tái)畫(huà)面構(gòu)思[M].北京：中國(guó)電影出版社，1987.

[2]（英）保羅·佩佐爾德.電視影片的攝制[M].北京：中國(guó)電影出版社，1987.

[3]（美）斯坦利·梭羅門(mén).電影的觀念[M].北京：中國(guó)電影出版社，1986.

G712

A

1672-5727（2012）05-0164-02

張德發(fā)（1958—），男，天津市人，天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)設(shè)備處實(shí)驗(yàn)師，主要從事儀器設(shè)備管理。