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    柏遼茲與《幻想交響曲》

    2012-08-15 00:42:44廣播電影電視管理干部學院太原030013
    名作欣賞 2012年5期
    關鍵詞:柏遼茲斯密交響曲

    ⊙葉 林[廣播電影電視管理干部學院, 太原 030013]

    一、傳奇的一生及傳奇的愛情故事

    法國作曲家艾克托爾·路易·柏遼茲(HectorLouisBerlioz,1803—1869)與法國浪漫主義文學大師雨果、浪漫主義畫家德拉克洛瓦并稱“法國浪漫主義三杰”?!痘孟虢豁懬肥前剡|茲一生中最重要的作品,也是音樂史上最偉大的交響樂之一。要理解柏遼茲的這部作品,不能不了解柏遼茲的感情世界。與貝多芬一樣,柏遼茲一生都被激情所控制。但與貝多芬和命運搏斗的英雄情結不同,柏遼茲一生都被狂熱的愛情所支配。

    柏遼茲生性敏感,感情強烈但又羞澀內向。十二歲那年,柏遼茲在外祖父的鄉(xiāng)間別墅邂逅了鄰居戈蒂埃夫人的侄女斯蒂爾·格蒂耶。她的一雙美麗眼睛和一雙紅色皮鞋竟使得少年柏遼茲心神蕩漾。他渴望靠近,卻又怯于開口,飽受相思的折磨。這個初戀的哀愁積淀在柏遼茲的心底,注定了他一生都為愛情而瘋狂和痛苦。

    1827年秋,柏遼茲在巴黎奧德翁劇院觀看英國劇團演出莎士比亞的《羅密歐和朱麗葉》時,一見鐘情地愛上了扮演朱麗葉的愛爾蘭女演員哈利愛特·斯密遜,柏遼茲陷入了瘋狂的戀愛。每天都去看她的演出,并給斯密遜寫了無數(shù)情書。但是一位事業(yè)上如日中天的名伶,對這樣的求愛不知見過多少,她根本就不予理睬。陷入癲狂狀態(tài)的柏遼茲不能自拔,千方百計尋找機會見到斯密遜,然而所有的努力成為泡影后,被拒絕的柏遼茲愁腸百結,焦灼得無法釋懷,連著幾天沒日沒夜地在巴黎和郊區(qū)漫無目的地游蕩,不住地流淚,困了就地躺下,也不管躺下的地方是維爾瑞夫荒蕪的田野,還是塞奧鎮(zhèn)上潤濕的草地……正是在這種情況下,柏遼茲創(chuàng)作出了《幻想交響曲》。情感的火山噴發(fā)了,交響曲像暗紅的巖漿噴涌,映襯著他那心里不見底的哀愁。也許唯有通過創(chuàng)作,柏遼茲的激情才能得到宣泄,痛苦的愛戀隨著斯密遜的回國暫時有了療救和平復的可能。

    不久,柏遼茲的好友席拉愛上了美麗的女鋼琴家加米爾·莫克,請他幫助。令人難以置信的是,沒能幫上忙的柏遼茲卻不由自主地愛上了加米爾,并得到了她的愛情。命中注定柏遼茲的每一場愛情都會一波三折,加米爾的母親默許了女兒和柏遼茲的戀情,但條件是柏遼茲必須贏得在音樂界有名的羅馬獎,用以證明自己的才華。這無疑是一個荒謬的玩笑,但是柏遼茲卻當真了。要想贏得大獎,柏遼茲就需要遠赴意大利求學,這樣就把一對戀人人為地分開了。在幾次努力之后,柏遼茲終于獲得了羅馬獎。然而不久后,他卻意外地收到了加米爾母親的來信,被告知加米爾已經(jīng)嫁給了一名知名制琴師的兒子。無情的消息像一個晴天霹靂擊碎了柏遼茲脆弱的心,他無法承受,發(fā)誓要報復對自己不忠的戀人。他買來手槍、自殺用的毒藥和女傭穿的衣服,想要巧妙偽裝,殺掉加米爾母女和自己的情敵,然后服毒自殺。未果之后,柏遼茲對這段感情竟然釋然了,他又重新回到了羅馬學習。

    保守遲滯的羅馬音樂界沒能給激進的柏遼茲帶來過多的教益。虛度兩年后,柏遼茲于1832年回到了巴黎。他將修改過的《幻想交響曲》再次上演。仿佛是命中注定,曾經(jīng)拒絕過柏遼茲的哈利愛特·斯密遜這時也在巴黎,并且聽了這場音樂會,當她知道這部偉大的作品是柏遼茲為她而做之后感動不已。這時的斯密遜在生活和事業(yè)上都處于低谷,而柏遼茲在巴黎的音樂界已然是一顆冉冉上升的新星。當他再次看到斯密遜時,心底的愛火又一次熾熱地燃燒起來,這一次他們走到了一起,不顧家庭的壓力結了婚(德國偉大詩人海涅在《巴黎簡書》中做了詳細的記載)。但二人的婚后生活并不順利,也許是因為斯密遜對生活的急劇變化沒有充足的心理準備。從舞臺明星成為一個法國窮音樂家的妻子,這個落差太大,她變得暴躁易怒,染上了酗酒的嗜好,這使原本拮據(jù)的經(jīng)濟狀況更加舉步維艱。雖然生有一個男孩,他們在結婚十年后的1842年還是分居了,但柏遼茲繼續(xù)供養(yǎng)她。十二年后斯密遜去世。1854年,柏遼茲同瑪麗·雷奇奧結婚。悲情的故事直到這時還沒有終結。1862年瑪麗也先于柏遼茲去世,到這時柏遼茲又想起了自己十二歲單戀的大他六歲的鄰家女孩——斯蒂爾·格蒂耶。柏遼茲從來就是那種為了愛情不計后果的人,他獨自一人輾轉找到了已經(jīng)移居熱那亞的斯蒂爾,真心誠意地向她求婚,可是這時候的斯蒂爾已經(jīng)是年近七旬的老婦人,哪里還有勇氣承受這份遲到的愛情?柏遼茲又孤身一人回到了巴黎,這時的他,變得更加孤獨。五年之后(1867年),柏遼茲與斯密遜唯一的兒子路易在海外死去,柏遼茲的精神徹底崩潰,他燒毀了自己的大部分手稿和收藏品,只保留了門德爾松贈送給他的指揮棒和一把帕格尼尼送給他的吉他。1869年,柏遼茲因為中風和腦溢血在巴黎去世,死后葬在蒙馬特公墓。他的身旁,是他一生中的兩個妻子的墓地。

    二、音樂與文學完美集合的鴻篇巨著

    如果說法國浪漫主義文學的精華體現(xiàn)在文學作家雨果身上,那么在音樂領域中則體現(xiàn)在作曲家柏遼茲身上。柏遼茲創(chuàng)立的標題交響曲不僅是浪漫主義音樂創(chuàng)作產物,而且使浪漫主義音樂中的文學因素得到充分體現(xiàn)?!痘孟虢豁懬芬砸魳氛Z言來抒發(fā)孤寂的心緒和空幻的奇想,用音樂的形式來體現(xiàn)詩與文學的完美結合?!痘孟虢豁懬凡粌H有大標題,還有副標題“一個藝術家生涯的插曲”,每個樂章還冠以小標題和詳盡的文字解說,如同一份戲劇說明書。這些文字不但沒有束縛我們的想象力,相反在我們欣賞這部作品時,隨著這些標題的索引,想象會更加豐富、具體。

    當時,英國作家德昆西的《一個鴉片者的自白》法譯本在巴黎出版,柏遼茲受到啟迪為交響樂寫下文字標題:“一個具有病態(tài)的敏感和豐富的想象力的青年音樂家,因失戀在絕望中吞服鴉片自殺。由于計量不足沒有死亡,而是昏昏入睡,在睡夢中出現(xiàn)了最奇異的幻想,當時他感覺感情和回憶在病態(tài)的腦海中變成了音樂的形象和樂思。他所愛的女性本身也變成了一支旋律,一個固定樂思?!备鶕?jù)這個奇特的構思,柏遼茲把自己狂烈的戀情凝鑄成“固定樂思”,用兩支富有特征的旋律,貫穿交響樂的五個樂章。

    第一樂章《夢幻與激情》(“Reveries-Passions”):柏遼茲用文字寫下了以下內容:“他起初想起在未遇到他的愛人之前,感受到了那種心靈上的痛苦,那種感情的動蕩,那種憂郁,那種無緣無故的喜悅!后來她突然勾起他那火一樣的愛情,帶著折磨人的憂慮,帶著嫉妒和愚昧,帶著溫存以及宗教安慰的愛情?!钡谝粯氛碌拈_始是寬闊的慢板的引子,木管用朦朧的音響籠罩著年輕藝術家的憂郁的內心,如加了弱音器的小提琴低吟出序奏音調,曲調選自柏遼茲年輕時創(chuàng)造的一首歌曲《艾斯泰拉》,它斷斷續(xù)續(xù)地嘆息著,悲哀的音調中可以聽出“固定樂思”的音型(即呈示部主部主題):這是一個非現(xiàn)實的幻想形象,大幅度的音程跳進和富有特征的半音動機持續(xù)上升,表現(xiàn)出作者對理想情人的渴望與熱情。副部主題與其說是主部主題的對比,不如說是它的衍展,其音調是從主部直接分離出來的。展開部是充分展示標題所示的“幻想和熱情的部分”。開始,用主部和副部主題的素材揭示了“理想情人”的形象在藝術家身上產生的心靈騷動。一個三小節(jié)的突然休止之后,木管樂器又在G大調上完整地奏出了情人主題,在光怪陸離的幻境中,仿佛又一次見到了情人形象。藝術家時而信心百倍,時而萬念俱灰。最后,雙簧管奏出一支平靜的音調,樂隊不斷地賦予緊張的力度,在力量的集聚中,爆發(fā)出強有力的再現(xiàn)部。再現(xiàn)部省略了副部,而主部主題由于大大緊縮,形象也大為改觀,原先幻想與渴望變成了不顧一切的追求與瘋狂。尾聲中出現(xiàn)的情人主題,并沒有因為主人公的熱情而變得親近、溫柔,她依然是那么遙遠,叫人難以捉摸。在交響樂的第一樂章中,管弦樂的組織還沒有超越古典作曲家貝多芬常用的范圍,

    第二樂章《舞會》(“ABall”):“在豪華、喧鬧的節(jié)日舞會上,他看見了心愛的情人?!边@個用復三部曲式構成的樂章,基本上被華麗的圓舞曲氣氛籠罩著,由于管弦樂隊加進了兩架豎琴,音樂色彩更顯光彩。甜蜜而溫柔的圓舞曲主題最早是在小提琴聲部中出現(xiàn)的:在喧嘩的舞會和華貴的人群中,年輕的藝術家還在思念著愛人。忽然,他仿佛在人群中看到了她,優(yōu)美的圓舞曲變成了“固定樂思”──情人的音調,這里,柏遼茲巧妙地改變了“固定樂思”原來的節(jié)奏與和聲,讓它與圓舞曲融為一體,接著音樂又回到圓舞曲的主題,盡管配器比原先更為堂皇,但藝術家此時已經(jīng)興味索然了。尾聲中,“固定樂思”又一次出現(xiàn),情人的形象如同時隱時現(xiàn)的幽靈尾隨著藝術家。

    第三樂章《田園一景》(“Sceneinthecountryside”):木管樂器的交替演奏就像是解說文字里那兩個牧人之間的二重奏,清新淡然,小提琴和長笛輕靈的音色為我們完整地勾勒出一幅明麗的田園圖景。這種愉悅的背后中隱藏著某種不安。果然,小提琴奏出了不安的曲調,年輕的藝術家陷入了由懷疑和癡想編織的網(wǎng)中無法自拔,他開始擔心起自己并不穩(wěn)固的愛情,這也為下一章的慘劇埋下了伏筆。

    第四章《赴刑進行曲》(“Marchtothescaffold”):長號、大鼓、鈸、定音鼓這些重型樂器在這一章一齊上陣,樂曲的表現(xiàn)力得到了極大的增強。夢見自己殺死了心上人的藝術家一步步走向刑場,定音鼓隆隆的擊打聲就像是落下的刀刃,低沉的長號和提琴壓抑著發(fā)出讓膽戰(zhàn)心驚的嗚咽,把整個氛圍渲染得陰森恐怖,進行曲的格調雖宏大,卻映照的是作曲家乃至聽眾內心巨大的空虛。

    第五樂章《女巫安息日之夢》(“DreamofaWitches Sabbath”):他發(fā)現(xiàn)自己置身于一群為前來參加他的葬禮而聚集在一起的可怖幽靈、巫師和妖魔的夜宴之中。怪異的喧囂、呻吟、狂笑和遠方的叫喊此起彼伏。情人的主導主題旋律重又出現(xiàn)了,但她已失去了高貴、矜持、端莊的性格,變成輕浮、丑陋、鄙俗、古怪的舞曲。她的來臨引起歡喜的叫囂,她混入了魔鬼的饕餮的宴會。然后是報喪的鐘聲,以及對《憤怒的日子》的粗俗模仿?!赌Ч值妮單琛放c《憤怒的日子》混合在一起?!赌Ч值妮單琛肥怯觅x格手法寫成的狂亂舞曲,用對位手法與圣歌《憤怒的日子》扯在一起,表現(xiàn)了作者對天主教的諷刺。在旋風般的狂舞中,柏遼茲使出了配器“絕技”——用提琴的弓背擊奏琴弦,來模擬骷髏舞蹈尸骨相碰的聲響。交響曲就在這群魔亂舞的景象中結束。

    三、深刻的歷史意義

    縱觀柏遼茲的一生,我們也許終于能夠明白,柏遼茲一直在尋找的不是某一個具體的愛人,而是一份單純的愛情,這是人類最質樸純真的本色顯現(xiàn),能夠讓他有如此孜孜不倦的追求的動力源自他像孩子般的內心。一部《幻想交響曲》雖然是年輕的柏遼茲二十七歲時的產物,卻包含他的愛情、他的性情、他的一生……雖然柏遼茲一生只會長笛和吉他,但這絲毫沒有影響到他在音樂史中的地位,他不僅是交響曲上第一位配器法超越貝多芬的作曲家,而且其大膽且獨立于傳統(tǒng)之外的配器,連李斯特、華格納等后生晚輩都嘆為觀止。他著作的《論配器法》更讓人尊稱他為近代管弦樂之父,柏遼茲這位大膽的音樂革新者不僅使法國音樂具有了本土元素,而且創(chuàng)造性地進行五個樂章的結構設計,每一樂章都采取非常規(guī)形式的設計,運用半自傳式標題,把精神意象神奇地轉化為聲音,機智地運用樂器法的才能,具有明顯現(xiàn)代性的音樂色調觀念;他的交響曲是充滿不可遏制的青春活力的音樂,是構思狂放的音樂,也是與生俱來的、直覺的音樂。柏遼茲雖然不是標題音樂的創(chuàng)始人,但《幻想交響曲》的誕生標志著標題音樂時代的真正到來,指明了浪漫主義標題音樂的創(chuàng)作道路,成為后來的標題交響曲和交響詩的樣板,也成就了李斯特、理查·施特勞斯等一批音樂作曲家。

    四、結束語

    在所有版本中,筆者比較偏愛英國皇家柯芬園歌劇院首席指揮與藝術指導柯林·戴維斯和美國最偉大的音樂家伯恩斯坦的版本,柯林·戴維斯不愧是公認的闡釋柏遼茲的高手,各方面都表現(xiàn)得相當?shù)轿?,不論是細部的展示,還是整體性的建構,把在前文中提到的音樂中的戲劇性、抒情性都很好地呈現(xiàn)給了聽眾,聽來放心;卡拉揚的指揮糅入個人東西比較多,筆者不是很看好。當然德、奧指揮家的指揮都有可圈可點之處。

    [1]于潤洋主編.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2003.

    [2]朱秋華.西方音樂史[M].北京:北京大學出版社,2002.

    [3][蘇]列雛克著,張洪島譯.幻想交響曲[M].北京:人民音樂出版社,1982.

    [4]師向寧.《幻想交響曲》現(xiàn)象分析[J].云南藝術學院學報,2009(1).

    [5]李永鐸.《幻想交響曲》——一個藝術家的生活片段[J].音響藝術,2007(10).

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