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      映現(xiàn)與隱喻:《紅樓夢》詩詞對于形象建構(gòu)的功能解析

      2012-08-15 00:42:44謝中元佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院文學(xué)院廣東佛山528000
      名作欣賞 2012年5期
      關(guān)鍵詞:詩性隱喻紅樓夢

      ⊙謝中元[佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院文學(xué)院, 廣東 佛山 528000]

      魯迅說“自《紅樓夢》出來以后,傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了”①,《紅樓夢》把最具韻文學(xué)詩性特質(zhì)的詩詞與小說敘事文學(xué)熔于一爐,任詩意和寫實氤氳為一體。詩詞是《紅樓夢》小說的魂魄。本文擬對小說人物自作詩詞、敘述者評論詩詞之于形象建構(gòu)的功能略作探討。

      一、《紅樓夢》詩詞之于形象塑造的映現(xiàn)功能

      大觀園是詩性王國的巨型隱喻,女性化的寶玉,詩性的女子,通過詠詩、作詩、題詩、賽詩等一系列詩歌事件演繹著生命的詩意棲居。文本用詩性空間博弈專制倫理,寶玉、黛玉依靠純粹的精神愛戀抵制名利邏輯,以此為契機建構(gòu)了世俗煙火之外的純美敘事。

      首先,以客觀立場或透過人物“第三只眼”傳遞的評論詩映現(xiàn)了人物的形象內(nèi)涵。

      小說第三回寫寶玉黛玉初次見面的兩首《西江月》,正是以否定的辯證法,映射出人性的復(fù)合性。如“:無故尋愁覓恨,有時似傻如狂??v然生得好皮囊,腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù),愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張,那管世人誹謗。富貴不知樂業(yè),貧窮難耐凄涼,可憐辜負好時光,于國于家無望。天下無能第一,古今不肖無雙。寄言紈绔與膏粱,莫效此兒形狀。”此段詩詞沒有輻射出純古典的詩性意境“,癡癡傻傻”的視覺形象確為貶筆無疑。但頗具抒情張力的價值判斷已潛藏其中。賈寶玉身居于珠圍翠繞、艷婢姣童相伴的衣食享樂環(huán)境,備受寵愛,理應(yīng)毫無“愁恨”,但賈寶玉偏偏“尋愁覓恨”。其仇恨來自于骨子里的價值取向,他對賈雨村等鉆營官場之流不以為然,大罵八股文“不過餌名釣譽之階”,闊論“仕途經(jīng)濟、應(yīng)酬庶務(wù)”都是“混賬話”,將家族責(zé)任與階級訴求狠狠地予以嘲弄解構(gòu),任自己逍遙于功名利祿的游戲規(guī)則之外。掌握著話語命名權(quán)的其父賈政等貶斥寶玉“天下無能第一,古今不肖無雙”,這是倫理道德考量的自然邏輯。寶玉卻懸置“三綱五?!眰惱矸▌t,對大觀園年輕女子“昵而敬之”“、愛博而心勞”,肆意宣布“女兒是水作的骨肉,男兒是泥作的骨肉”,表征著審美無功利的美的理想。《西江月》以似嘲實贊的狡獪之筆,映現(xiàn)著賈寶玉的形象內(nèi)涵。再如第三回描述林黛玉的詞:兩彎似蹙非蹙籠煙眉,一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁,嬌襲一身之病。淚光點點,嬌喘微微,閑靜時如姣花照水,行動處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅,病比西子勝三分。全詞沒有細致勾勒其形、其態(tài),但運用比喻手法展露了“病”“、淚”、心機聰敏、體態(tài)婀娜等。該段引入意象摹擬、虛筆寫意的手法,描摹富于病態(tài)、風(fēng)流綽約的美人,攜帶著男性悲天憫人的審美視角,沒有一筆寫“美”卻又美到極致,關(guān)鍵是深入心理維度,把黛玉的鶴立雞群、孤高自傲批示無疑。

      其次,人物自作詩詞映現(xiàn)了形象個性。

      詩是大觀園療救生存大患的丹藥,諸芳成立海棠詩社,寶黛之間以詩傳情,香菱學(xué)詩,都是以詩襯人的經(jīng)典情節(jié)。黛玉的風(fēng)流別致、寶釵的含蓄渾厚、湘云的清新灑脫均有賴于詩詞的冶煉,人物自作詩詞不僅彰顯性格特點,還要契合其為人行事及身世經(jīng)歷。如薛寶釵這一典型的封建才女,她出身皇商,端莊秀麗,口不臧否人物,博學(xué)敏捷。其性格特質(zhì)與風(fēng)格完全可從《詠白海棠》勾勒“,珍重芳姿晝掩門”既是自誡,又是對他人的誡告,體現(xiàn)這位侯門千金對自己高貴身份的矜持與對封建婦德的恪守?!暗瓨O始知花更艷”兼具性格自況和審美追求的雙重功能,寶釵罕言寡語、藏愚守拙、以退為進的處世原則,處處顯示著一種自律、矜持和自信。最能深刻與寶釵達成同構(gòu)的是柳絮詞,他人柳絮詞均不脫哀怨纏綿之跡,而她卻以“好風(fēng)憑借力,送我上青云”的樂觀詞句粉碎了清心寡欲的外在形象,有一種借東風(fēng)扶搖而上的理想驅(qū)動,張揚出她潛意識里攀附上流的人生訴求。

      與寶釵的敦厚平和不同,黛玉敏感多疑,善感使性,其詩也多與此同構(gòu)。黛玉的《桃花行》就明顯流露出“曾經(jīng)離喪,作此哀音”的動因,被評為“夭亡口吻”(第七十回回評),可見“瀟湘子稿”絕不同于“蘅蕪之體”。最具詩性的《葬花辭》就極具形象映現(xiàn)功能,“一年三百六十日,風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼”,直抒父母雙亡、寄人籬下的悲情,又自視甚高,糞土功名,與整個賈府格格不入。她見證了底層婢女的苦難,以及黑暗勢力對人性的壓抑摧殘,深感世態(tài)炎涼、人情冷漠,因此以“未若錦囊收艷骨,一 凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去,強于污淖陷渠溝”一語標(biāo)識孤傲不阿的性格。

      二、《紅樓夢》詩詞與人物命運遇合的隱喻功能

      《紅樓夢》中的詩歌還被用以影射人物命運結(jié)局,這些預(yù)言、象征、暗示多顯含蓄隱約,染上讖語色彩,具有隱喻性、寓言性風(fēng)格。詩性王國“大觀園”的崩塌,詩性身體們“千紅一哭”、“萬艷同悲”的悲劇隕落,都在詩詞的騰挪翻轉(zhuǎn)中一一閃現(xiàn)。

      首先,詩詞預(yù)先隱喻小說人物結(jié)局。

      如《金陵十二釵圖冊判詞》正冊副冊十四首、《紅樓夢曲》十四首等判詞如同薄命女子命運演示的幻燈片,黛釵、元迎探惜、湘云、妙玉等諸人物結(jié)局的設(shè)定,在寶玉游太虛幻境中的詩詞中均已透露。小說用預(yù)敘手法,提前隱約透露,盡顯跌宕呼應(yīng)之美。敘事小說若實寫這些命運結(jié)局,多生坐實板結(jié)之感,無法抵達似真似幻效果,詩詞的先天優(yōu)勢,就在隱喻含蓄中充分散發(fā)出來。此類詩讖了無痕跡地預(yù)示著人物的命運走向,但又契合人物性格邏輯的延展。

      其次,回目清楚標(biāo)注為人物讖語。

      第二十回“制燈謎賈政悲讖語”呈現(xiàn)賈府眾人制作燈謎,通過詩詞暗示了除賈環(huán)外其他人未來的遭遇,“原(元)應(yīng)(迎)嘆(探)息(惜)”四姐妹即是歸宿寫照的典型。“能使妖魔膽盡摧,身如束帛氣如雷,一聲震得人方恐,回首想看已成灰”實指一響而散的爆竹,卻隱喻元春榮華富貴瞬息即逝、不幸早死的命運;“天運人功理不窮,有功無運也難逢。因何鎮(zhèn)日紛紛亂?只為陰陽數(shù)不通”用撥亂如麻的算盤暗喻迎春嫁給中山狼孫紹祖橫遭摧殘的結(jié)局;“階下兒童仰面時,清明妝點最堪宜。游絲一斷渾無力,莫向東風(fēng)怨別離”以斷線的風(fēng)箏暗示探春在清明節(jié)遠嫁不歸;“前身色相總無成,不聽菱歌聽佛經(jīng),莫道此生沉黑暗,性中自有大光明”則以謎底“佛前海燈”隱喻惜春“獨臥青燈古佛旁”的歸宿。脂評逐一點出元春之謎預(yù)示其“才得僥幸,奈壽不長”,迎春之謎預(yù)示其“不得其夫”,探春之謎乃其“遠適之鑿”,惜春之謎則其“為尼之俄”。

      再次,不是讖語但有人物讖語意味的隱喻。

      有些作品雖不如謎語意思顯豁,但亦有評點者指出其預(yù)示與照應(yīng)功能。如王希廉的回評中就指出:“菊詩十二首與《紅樓夢曲》遙遙相照,俱有各人身分?!雹冢ǖ谌嘶鼗卦u)明顯的例子還有:第六十三回寫寶玉與眾姐妹在怡紅院夜宴,抽簽為令,花簽上所刻古詩正是擎簽人命運的暗語。襲人所抽的簽題為“武陵別景”,用舊詩“桃花又見一年春”標(biāo)注,用“二度春”來隱喻襲人在賈府沒落后嫁與蔣玉菡。而薛寶釵的花簽題為“艷冠群芳”,用唐詩“拭新曲一支為賀,任是無情也動人”標(biāo)注,呈現(xiàn)她感情冷漠卻又博人好感的特點。再如《詠白海棠》把大觀園群芳諸人的思想、情趣、品格、命運顯露出來,以“芳心無力”、“縞仙羽化”喻指斷線風(fēng)箏,指正探春離親遠嫁的命運讖言;“胭脂洗出秋階影,冰雪招來露徹魂”寫寶釵與丈夫不歸,終陷冷落孤寂的結(jié)局。

      最后,兼具映現(xiàn)、隱喻作用的。

      黛玉的柳絮詞既寫本身的深切哀愁和悲憤呼聲,也有對不幸命運的朦朧預(yù)感?!胺蹓櫚谆ㄖ?,香殘燕子樓”,黛玉以曾游百花洲的西施、居住燕子樓的關(guān)盼盼等薄命女子自喻,任柳絮被東風(fēng)擺布,預(yù)感著面對絕望時的無能為力。有些詩詞雖無審美價值,但功能獨具,如第十八回寫元妃省春,命眾姐妹各題一匾一詩。迎春的“園成景備特精奇,奉命羞題額曠怡。誰信世間有此境,游來寧不暢神思?”顯得詞句拙稚,內(nèi)容空洞,枯燥重復(fù),何嘗不是她軟弱柔細、聽之任之的價值表現(xiàn),也成為透視她悲慘命運的鏡子。

      從源頭追問,曹雪芹悲天憫人、憤世嫉俗的思想在文化專制時代不可能放膽表達,而婉約、隱喻的詩詞就成為作者隱蔽表達的方式。從作者和人物身份來講,名門官宦、家族子弟都應(yīng)具有高雅品味和詩詞修養(yǎng),以詩詞代擬心聲顯得自然而然。更為關(guān)鍵的是,《紅樓夢》“由來同一夢”的人生幻滅感,與詩詞所營造出來的空靈縹緲十分匹配?!都t樓夢》輔以詩詞塑造人物,不僅與角色形象達成了自足的互證互釋關(guān)系,還通過詩讖激活情節(jié)并隱喻了的人物的命運結(jié)局,在語用學(xué)角度上提升了敘事文本的詩性品格。也可以說,《紅樓夢》詩詞達到了個性化的高度,拓展了傳統(tǒng)代擬詩詞在小說中的功能。

      ① 魯迅:《中國小說的歷史的變遷》,見《魯迅全集》(第九卷),人民文學(xué)出版社1981年版,第338頁。

      ② 朱一玄編:《紅樓夢資料匯編》,南開大學(xué)出版社1985年版,第611頁。

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