瀟湘云起,洞庭波涌

北京的嚴(yán)寒并沒有阻擋人們對(duì)藝術(shù)的熱情，2011年12月22日，由中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院、湖南三創(chuàng)集團(tuán)主辦的“瀟湘云起——當(dāng)代湖南中青年書法50人晉京展”在北京中國(guó)書法院展覽館舉行，展出了50余位湖南中青年書法家的118件代表作品，這些書法作品碑帖兼容，地域風(fēng)貌特征明顯，富有時(shí)代氣息，從一個(gè)側(cè)面生動(dòng)展現(xiàn)了湖南當(dāng)代中青年書法家的創(chuàng)作風(fēng)貌和較高藝術(shù)水準(zhǔn)。展覽吸引了近千名觀眾，平時(shí)很少出席社會(huì)活動(dòng)的書法界領(lǐng)軍人物王鏞、劉正成、石開等先生也蒞臨現(xiàn)場(chǎng)，表達(dá)出對(duì)湖南中青年作者的關(guān)注與垂愛。在展廳現(xiàn)場(chǎng)還舉行了座談會(huì)，王鏞、劉正成、石開、葉培貴、張培元、劉彥湖等諸先生都發(fā)表了對(duì)湖南中青年書法的看法，中國(guó)書法院院長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院教授王鏞先生評(píng)論說，近年來，湖南中青年書法家群體異軍突起，“在南北交融、多元砥礪的時(shí)代格局中探尋書法藝術(shù)的真諦，表現(xiàn)出樸華交輝、奇異浪漫的地域特色?！?/p>

這是一個(gè)由冷柏青等幾個(gè)年輕人組織策劃的純民間性活動(dòng)，參展作者的遴選不是職位和社會(huì)地位的高低，而是以藝術(shù)水準(zhǔn)為唯一標(biāo)準(zhǔn)，故此次展覽的50多位作者基本代表了湖南中青年的最高水平?；顒?dòng)經(jīng)費(fèi)由大家分頭找企業(yè)拉贊助，拉不到贊助，大家AA制，此次如此，以前與北京、四川、江蘇、浙江、河南辦聯(lián)展也是如此。湖南中青年作者與書法先進(jìn)省市連續(xù)地辦聯(lián)展，此次又辦如此大規(guī)模的晉京展，而且純粹為民間行為，放眼全國(guó)，惟有湖南一家耳！

湖南中青年書法作者為何能如此齊心團(tuán)結(jié)，一呼百應(yīng)？這得從湖南的現(xiàn)狀說起。

從古代的歐陽詢、懷素、何紹基到近代的曾熙、齊白石，應(yīng)該說，湖南的書法也曾有過輝煌的時(shí)期；但到當(dāng)代，由于社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的制約，湖南書法僅居全國(guó)中游水平，且缺乏在全國(guó)較有影響的大家，這已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。權(quán)威的缺失，有它不利的一面，也有有利的一面。不利在于，沒有權(quán)威，沒有了具有影響力的前輩們的引導(dǎo)，多了盲目性，走彎路是必不可少的，由于先天性的缺乏營(yíng)養(yǎng)，在書法的道路上發(fā)展必然要付出更艱苦的努力；有利在于，沒有了權(quán)威條條框框的束縛，一是少了門戶之見，二是在縱向上使目光投向更深邃更直接的傳統(tǒng)，在橫向上借鑒省外先進(jìn)的書法理念，少了被動(dòng)性，多了主動(dòng)性，起點(diǎn)更高，視野更廣，而當(dāng)代傳媒的發(fā)達(dá)也為此創(chuàng)造了有利條件。因此，只要喜歡的，都毫無禁忌地拿來為我所用，雖然精華與糟粕俱存，在外省市要挨老先生板子，在湖南，只要喜歡，年輕人照樣自得其樂，并沒有人來強(qiáng)加干涉，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的主動(dòng)性、開放性，這也是湖南近期書法兼收并蓄、融南北風(fēng)格于一體的特征賴以形成的前提。

談起湖南的書法，不得不提到1999年在長(zhǎng)沙舉辦的“‘有=冇’湖南首屆青年書法展”。這注定是一個(gè)無法進(jìn)入到官方書法史的展覽，但它對(duì)湖南書法后來的巨大影響卻正逐漸顯現(xiàn)出來。展覽的標(biāo)題到現(xiàn)在還相當(dāng)雷人，不是年輕人，取不出這樣的標(biāo)題，也辦不成這樣的展覽。當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙有一個(gè)后來在現(xiàn)代書法界非常有名的書法團(tuán)體——“墨第一組”，岳陽的“永和書社”也剛成立，兩家想一起在長(zhǎng)沙搞一個(gè)聯(lián)展。隨著計(jì)劃一步步實(shí)施，影響的增大，想加入展覽的人越來越多，最后辦成了囊括了當(dāng)時(shí)湖南最為活躍的青年書法家的首屆青年書法展，有傳統(tǒng)的，有現(xiàn)代的，還有裝置作品，大家如初生牛犢，玩得不亦樂乎，懷揣著純真的藝術(shù)夢(mèng)想。這是湖南青年書法家自發(fā)聯(lián)動(dòng)的第一次民間活動(dòng)，此前，湖南年輕的書法人各自為政，如散兵游勇，此后，湖南的青年書法家才擺脫了單打獨(dú)斗的局面，聯(lián)絡(luò)在一起，才有了后來的一系列在全國(guó)有影響的活動(dòng)，才有了湖南青年書法家群體的崛起。今天的“果”源于十幾年前種下的“因”。

總體說來，湖南書法呈現(xiàn)出下面一些特點(diǎn)：

一、書法群體涌現(xiàn)

上世紀(jì)九十年代中后期，在全國(guó)范圍來講，民間書法社團(tuán)的建立還是一件新鮮事，很多地方的書法愛好者眼里的書法組織還只是當(dāng)?shù)氐臅覅f(xié)會(huì)，很少有人去嘗試建立自己的小社團(tuán)，雖然在改革開放后的頭幾年，在一些發(fā)達(dá)地區(qū)有小團(tuán)體的出現(xiàn)，也大都是當(dāng)?shù)貢鴧f(xié)的雛形，而非嚴(yán)格意義上的民間社團(tuán)。但在湖南，這種現(xiàn)象有了改變，出現(xiàn)了幾個(gè)較為著名的小社團(tuán)，早期的如以王徽為首的“南楚印社”，以劉澤榮為首的“洞庭印社”，長(zhǎng)沙的“墨第一組”，岳陽的“永和書社”等。南楚印社與洞庭印社的成立，大概是受西泠印社的影響，當(dāng)然也是以篆刻為主的，不過這些人也均善書法，因此也可以說是書法社團(tuán)。這些團(tuán)體均出版有自己的報(bào)刊，經(jīng)常發(fā)表自己的作品和文論，進(jìn)行交流與學(xué)習(xí)。而作為純粹意義上的書法民間社團(tuán)則是由長(zhǎng)沙的墨第一組開始的。

墨第一組由長(zhǎng)沙的幾個(gè)青年書法愛好者組成，當(dāng)時(shí)的社名叫“墨第一組”，一個(gè)非?，F(xiàn)代的名字，他們的成員大都是剛剛從湖南師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)畢業(yè)不久的學(xué)生，思想活躍，有形式構(gòu)成的基礎(chǔ)，把一些美術(shù)的理念與手段運(yùn)用到書法創(chuàng)作中來，并舉行了作品展。由于形式新穎，方法獨(dú)特，很快就在湖南省內(nèi)產(chǎn)生了較大的影響。與此同時(shí)，岳陽的永和書社也成立了，并舉辦了永和書社的第一次展覽——“永和七子”書法展。從那以后，民間社團(tuán)就如雨后春筍般涌現(xiàn)。較著名的有以冷柏青、劉曉斌為首的衡陽雁陣部落，以田紹登為首的常德清荷書社等等。至于不太著名的小社團(tuán)就不知道有多少了。

這些社團(tuán)最大的特點(diǎn)就是出人才，講團(tuán)結(jié)?？v觀這些社團(tuán)，在出人才方面就令很多半官方的書協(xié)組織汗顏。墨第一組大都出身于美術(shù)專業(yè)，把美術(shù)的理念引進(jìn)書法，因此，在現(xiàn)代書法的創(chuàng)作領(lǐng)域有一定的建樹，如吳志立、胡偉等的現(xiàn)代書法作品。雁陣部落在冷柏青的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)出了如陳東旭、廖理邦等一批八〇后的青年才俊。清荷書社，在這些年更是扎扎實(shí)實(shí)做事，穩(wěn)步提高自己的書法水平，近幾年涌現(xiàn)出來的周少劍在國(guó)展中收獲頗多，延續(xù)了常德自張錫良以來在國(guó)展中的雄風(fēng)。筆者所屬的永和書社也是人才輩出，崔向君、王翔和王祥北，先后在國(guó)展中獲獎(jiǎng)，特別是崔向君，連續(xù)兩次在國(guó)展中獲得大獎(jiǎng)，這也是湖南書壇的驕傲。另外，永和書社的開拓進(jìn)取精神更是令人敬佩，在這個(gè)社團(tuán)的十八個(gè)成員中，目前已經(jīng)產(chǎn)生了兩個(gè)博士，三個(gè)碩士，還有十個(gè)北京各院校與研究機(jī)構(gòu)的研究生課程班的進(jìn)修生，粗略算來，沒有走出來進(jìn)修的永和人寥寥無幾。從2002年崔向君、肖文飛北上央美進(jìn)修開始，拉開了永和人北上京城的序幕。肖文飛博士畢業(yè)后任職于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院，任學(xué)術(shù)部主任；王祥北碩士畢業(yè)后任職于榮寶齋出版社；魏廣君碩士畢業(yè)后任職于中國(guó)國(guó)家畫院；晏曉斐也即將碩士畢業(yè)；朱友舟碩士畢業(yè)后留在了南京藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)正在攻讀博士學(xué)位。短短十年的時(shí)間，變化是巨大的。

講團(tuán)結(jié)，也是這些社團(tuán)的特點(diǎn)之一。在這些社團(tuán)中，沒有官方協(xié)會(huì)的陋習(xí)，沒有論資排輩的流弊，每個(gè)人在社團(tuán)中的地位都是平等的，社團(tuán)的事務(wù)也是大家共同完成。最難能可貴的是，沒有所謂的社長(zhǎng)之類的頭銜，完全民主化，讓每一個(gè)成員都承擔(dān)起社團(tuán)的日常工作，輪流來承擔(dān)具體的事務(wù)。

二、思路開闊，取法多樣

很多人都認(rèn)為，湖南的書法特點(diǎn)應(yīng)該像歷史上那些秦簡(jiǎn)、楚簡(jiǎn)、漢簡(jiǎn)一樣，保持浪漫而詭異的書寫特點(diǎn)，這種想法當(dāng)然是可以理解的，誰讓湖南這塊大地上出土了那么多的竹簡(jiǎn)木牘呢？然而，大家想過沒有，這種竹簡(jiǎn)木牘就只是湖南這塊土地的特產(chǎn)嗎？湖南人就一定要保持這種書法風(fēng)格嗎？答案當(dāng)然是否定的，湖南人當(dāng)然不一定就要按照這種風(fēng)格走下去，因?yàn)?，這種風(fēng)格即便只是湖南所特有，那也離我們太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)，我們對(duì)它們了解得太少太少，可以說在我們太久的社會(huì)生活中，這種風(fēng)格對(duì)我們的影響幾乎不存在了，因而和它們之間已有了不可銜接的鴻溝。但是，這種遺風(fēng)卻一直在三湘四水間流淌，在洞庭煙雨中飄揚(yáng)，在衡岳雪峰之巔飛翔。因此，湖南這片神奇的土地上，不僅保持了浪漫主義情懷，并且將這種浪漫主義情懷擴(kuò)展到了每一個(gè)角落，我們的書法取法更加寬泛了，胸懷更闊大了，迎接和面對(duì)著的是連續(xù)兩次在國(guó)展中獲得大獎(jiǎng)，這也是湖南書壇的驕傲。另外，永和書社的開拓進(jìn)取精神更是令人敬佩，在這個(gè)社團(tuán)的十八個(gè)成員中，目前已經(jīng)產(chǎn)生了兩個(gè)博士，三個(gè)碩士，還有十個(gè)北京各院校與研究機(jī)構(gòu)的研究生課程班的進(jìn)修生，粗略算來，沒有走出來進(jìn)修的永和人寥寥無幾。從2002年崔向君、肖文飛北上央美進(jìn)修開始，拉開了永和人北上京城的序幕。肖文飛博士畢業(yè)后任職于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院，任學(xué)術(shù)部主任；王祥北碩士畢業(yè)后任職于榮寶齋出版社；魏廣君碩士畢業(yè)后任職于中國(guó)國(guó)家畫院；晏曉斐也即將碩士畢業(yè)；朱友舟碩士畢業(yè)后留在了南京藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)正在攻讀博士學(xué)位。短短十年的時(shí)間，變化是巨大的。

講團(tuán)結(jié)，也是這些社團(tuán)的特點(diǎn)之一。在這些社團(tuán)中，沒有官方協(xié)會(huì)的陋習(xí)，沒有論資排輩的流弊，每個(gè)人在社團(tuán)中的地位都是平等的，社團(tuán)的事務(wù)也是大家共同完成。最難能可貴的是，沒有所謂的社長(zhǎng)之類的頭銜，完全民主化，讓每一個(gè)成員都承擔(dān)起社團(tuán)的日常工作，輪流來承擔(dān)具體的事務(wù)。

二、思路開闊，取法多樣

很多人都認(rèn)為，湖南的書法特點(diǎn)應(yīng)該像歷史上那些秦簡(jiǎn)、楚簡(jiǎn)、漢簡(jiǎn)一樣，保持浪漫而詭異的書寫特點(diǎn)，這種想法當(dāng)然是可以理解的，誰讓湖南這塊大地上出土了那么多的竹簡(jiǎn)木牘呢？然而，大家想過沒有，這種竹簡(jiǎn)木牘就只是湖南這塊土地的特產(chǎn)嗎？湖南人就一定要保持這種書法風(fēng)格嗎？答案當(dāng)然是否定的，湖南人當(dāng)然不一定就要按照這種風(fēng)格走下去，因?yàn)?，這種風(fēng)格即便只是湖南所特有，那也離我們太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)，我們對(duì)它們了解得太少太少，可以說在我們太久的社會(huì)生活中，這種風(fēng)格對(duì)我們的影響幾乎不存在了，因而和它們之間已有了不可銜接的鴻溝。但是，這種遺風(fēng)卻一直在三湘四水間流淌，在洞庭煙雨中飄揚(yáng)，在衡岳雪峰之巔飛翔。因此，湖南這片神奇的土地上，不僅保持了浪漫主義情懷，并且將這種浪漫主義情懷擴(kuò)展到了每一個(gè)角落，我們的書法取法更加寬泛了，胸懷更闊大了，迎接和面對(duì)著的是來自四面八方的風(fēng)格與面貌。

應(yīng)該說當(dāng)今的湖南中青年的總體風(fēng)格是沒有風(fēng)格，用文雅的說法是風(fēng)格多樣，面貌豐富，取法廣泛。所謂無風(fēng)格之風(fēng)格，就是風(fēng)格。在全國(guó)書壇中，有些兄弟省份的特點(diǎn)非常明顯，比如四川，比如江蘇，比如浙江，風(fēng)格各異，特點(diǎn)突出。關(guān)鍵點(diǎn)是這些省份都有在全國(guó)書壇中舉足輕重的領(lǐng)軍人物。而湖南本土到目前為止，還沒有這樣的人物出現(xiàn)，這是有點(diǎn)尷尬的，但這種局面卻不一定就是壞事，這種局面的存在，還反而會(huì)讓人突破某種局限，求得更大的發(fā)展。這給湖南的中青年書法家們一方面敲響了警鐘，一方面提供了機(jī)會(huì)，可以突破湖南這個(gè)局部而面向更廣闊的大地，從而提升整個(gè)湖南的書法水平?？梢哉f，這也是歷史給了我們一個(gè)機(jī)會(huì)。這一點(diǎn)，現(xiàn)在做得很好，風(fēng)格的多樣性在湖南中青年書法的體現(xiàn)就是最好的說明。

從整體來看，目前湖南中青年書法受所謂的流行書風(fēng)的影響較大，尤其是在比較活躍的幾個(gè)人身上表現(xiàn)得較為明顯，如胡紫桂、崔向君、袁紹明、冷柏青、劉桂成等。前些年舉辦的流行書風(fēng)、印風(fēng)征評(píng)展中，獲獎(jiǎng)?wù)吆暇陀?位之多，其中4人還來自同一個(gè)團(tuán)體——永和書社，這在國(guó)展中是絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)的情況。這些活躍分子又影響了周圍一大批興趣相近者，各個(gè)民間社團(tuán)中就有這種現(xiàn)象體現(xiàn)，這是可喜的現(xiàn)象，也是可怕的現(xiàn)象，處理得好將功莫大焉，而處理得不好，就會(huì)走向另一種平庸，既不能推出新的干將，也不能形成廣泛的影響。

現(xiàn)在的湖南書壇可以看成是全國(guó)書壇的一個(gè)縮影，各種風(fēng)格和流派都能在三湘大地找到身影。無論是中國(guó)書協(xié)引導(dǎo)下的展覽體，還是所謂的流行書風(fēng)引導(dǎo)的流行體，還是所謂堅(jiān)守傳統(tǒng)的保守體，抑或是主張主題先行的學(xué)院派，甚至是以書法為元素的現(xiàn)代水墨藝術(shù)，都能找到忠誠(chéng)的追隨者。其中幾個(gè)人物還能在各自的領(lǐng)域掀起旋風(fēng)，也是讓全國(guó)書壇震驚的。

三、重鎮(zhèn)迭起，各具特色

縱觀湖南各地的書法狀況，可以清楚地發(fā)現(xiàn)，中青年在各地書法事業(yè)中所處的地位，他們引領(lǐng)了書法前進(jìn)的腳步。新時(shí)期以來，雖然在地域上湖南書法的發(fā)展不是很平衡，有的地區(qū)走在前面，有的地區(qū)較為落后，但是，總體看來，發(fā)展是歷史的大趨勢(shì)，而在這種發(fā)展進(jìn)步中，中青年書法家的努力是重要的因素，并在他們的努力之下形成了湖南書法的一個(gè)個(gè)重鎮(zhèn)。

湖南中、北部地區(qū)，由于比較富裕，書法基礎(chǔ)比較好，傳統(tǒng)比較扎實(shí)。因此，在改革開放后的三十年間，一直走在其他地區(qū)的前面，起到了引導(dǎo)湖南書法發(fā)展的作用。

首先說長(zhǎng)沙，作為省會(huì)，全省政治、文化、經(jīng)濟(jì)的中心，有先天的優(yōu)勢(shì)，照道理這個(gè)城市的書法狀況自然要好于別的城市，可以說長(zhǎng)沙是湖南書法的重鎮(zhèn)之重鎮(zhèn)，早年的書法大家們都集中在這里，如周昭怡、史穆、虞立夫等?，F(xiàn)在老一代的顏家龍、張錫良等也都薈萃于此，同時(shí)也聚集了一批來自本省各地的中青年書法家，如湖南師大來自岳陽的陳文明，省文化廳來自郴州的倪文華，鐵路來自衡陽的劉曉斌，湖南美術(shù)出版社來自張家界的胡紫桂，省書畫院來自常德的袁紹明，湖南師范大學(xué)來自常德的田紹登，還有省書協(xié)的陳曦明，以及長(zhǎng)沙本土?xí)易T秉炎、劉一平、周群藝、李礪、文佐、胡偉，本土篆刻家羅光磊、王勇等。

長(zhǎng)沙雖然地位重要，但是，最先能讓全國(guó)書壇震驚的卻不是這個(gè)城市，而是地處洞庭湖西岸的常德。當(dāng)時(shí)，在以張弓老先生為首的常德書壇，潛心書法學(xué)習(xí)，很快就產(chǎn)生了張錫良這樣接連在國(guó)展中獲獎(jiǎng)的作者。在他們的影響下，常德書壇更加活躍了，不久，田紹登和袁紹明就走入了書法人的視線。這些成績(jī)的取得，被當(dāng)時(shí)稱之為“桃源現(xiàn)象”，在全國(guó)影響較大，《中國(guó)書法》雜志還開辟專欄進(jìn)行報(bào)道，是當(dāng)時(shí)全國(guó)為數(shù)不多的幾個(gè)現(xiàn)象之一。雖然之后又沉寂了十幾年，但今天，在張錫良先生的影響下，常德書壇又涌現(xiàn)了以周少劍為代表的一群年輕書法人。

岳陽原本在湖南書壇的地位非?？亢?，雖然有岳陽樓和洞庭湖這樣深厚的文化底蘊(yùn)，但終究不如長(zhǎng)沙等城市，但自從永和書社成立以后，這種局面得到了改變，躋身入湖南書法重鎮(zhèn)的行列?，F(xiàn)在，雖然有幾位永和書社的成員離開了岳陽，扎根在了北京等地，但仍然有幾個(gè)堅(jiān)守在這里，如崔向君、王翔、王偉、文雨浪等。除永和書社外，岳陽還有一個(gè)民間社團(tuán)比較活躍，叫藝舟雙輯，徐馳就是其中堅(jiān)力量。

湘潭這個(gè)歷史悠久的城市，在上世紀(jì)末期與常德一樣影響較大，書法與篆刻都能影響到全國(guó)書壇，尤其是篆刻，王集與王徽是當(dāng)時(shí)篆刻界的佼佼者。周平、王奇志的書法也面貌突出。2000年以來，伍劍的書法多次在國(guó)展中獲獎(jiǎng)入展，是湘潭書法的新氣象。

衡陽的書法從改革開放以來，就是湖南書法的重鎮(zhèn)之一，現(xiàn)在的冷柏青、彭育龍、楚石可以說是中青年書法家的代表。

株洲的書法，近些年來也進(jìn)步不少，湯樹林、蔣冰、葉劍平等是其中的代表人物。

永州書法群英薈萃，羅峰林、鄒武生、唐朝暉、姜玉波、歐陽維忠等續(xù)寫著永州書法的輝煌。

郴州書法沒有像別的地區(qū)那樣突出，但近些年來張金生、劉桂成、劉小平等把郴州書法搞得風(fēng)生水起。

益陽在盛景華的帶領(lǐng)下，也涌現(xiàn)了一批青年好手，如石印文、夏碧波、李瑩波、鐘全昌等，在桃花江水的滋潤(rùn)下，散發(fā)著迷人的芳香。

在湖南所有的書法重鎮(zhèn)中，特別值得隆重介紹的是婁底，這個(gè)湖南最中部的城市，只是個(gè)新興的地級(jí)市，不大，人口也不多，但是文化傳統(tǒng)非常深厚，以漣源為依托，構(gòu)筑起了自己較為扎實(shí)的文化傳統(tǒng)。這里的書法以傳統(tǒng)為主，似乎是一片遠(yuǎn)離當(dāng)今社會(huì)的世外桃源，絲毫不為外界書法風(fēng)格的變化而改變自己的取法原則，長(zhǎng)期保持著平雅清和的書法風(fēng)格。尤其在魏華政、鄢福初的帶領(lǐng)下，近些年來取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步?？瑫谶@里得到了大家的極力推崇，許多人都是憑借著楷書躋身國(guó)展的，曾經(jīng)掀起過一股婁底旋風(fēng)。代表人物有：李哲、羅華斌、賀子文、彭再生、易俊等。

除開這些以地域?yàn)榻绲臅ㄖ劓?zhèn)以外，還有一些以社會(huì)團(tuán)體為單位的書法重鎮(zhèn)，民間團(tuán)體就不多說了，上面所舉的幾大團(tuán)體都是這樣的書法重鎮(zhèn)。另外，湖南省書法家協(xié)會(huì)下屬的幾個(gè)專業(yè)委員會(huì)和湖南省青年書法家協(xié)會(huì)都是這樣的重鎮(zhèn)。在各專業(yè)委員會(huì)中，創(chuàng)作委員會(huì)最為活躍，胡紫桂、崔向君、冷柏青三駕馬車并駕齊驅(qū)，帶領(lǐng)著這個(gè)委員會(huì)四處活動(dòng)，掀起一股股熱潮。近幾年來，他們接連與北京、四川、江蘇、山東、河南等省市的青年書法家舉辦了聯(lián)展，既走出去，也請(qǐng)進(jìn)來，把湖南的整體水平提升了一個(gè)檔次，也讓更多的湖南中青年書法家很快得到書壇的認(rèn)可。湖南省青年書協(xié)也不甘落后，聯(lián)合兄弟省市的青年書協(xié)舉辦了多次聯(lián)展，進(jìn)行交流，如與江蘇、浙江等這樣的書法大省聯(lián)合舉辦了多次交流展，對(duì)本省書法的提高起到了積極的推動(dòng)作用，功不可沒。

四、放眼世界，不拘一格

湖南書法人，從來沒有把自己局限在一個(gè)較小的范圍內(nèi)，而是把目光投放到整個(gè)書法界。我們知道，歐陽詢、懷素等都是把自己置身全國(guó)的書法家，他們的目光放得很遠(yuǎn)。這種風(fēng)格自然也帶給了湖南的書法家們。

目前，來自湖南的李鐸先生，一直保持著旺盛的影響力。而在年輕人當(dāng)中，向省外突圍已經(jīng)是自己最理想的選擇了，這種突圍的方式有多種多樣，向外求學(xué)就是其中最為重要的方式。湖南的中青年書法家大都有走出去學(xué)習(xí)進(jìn)修的經(jīng)歷，很多人都進(jìn)入了高等學(xué)府進(jìn)行研究生的學(xué)歷教育，并取得了博士、碩士等學(xué)位，成為有實(shí)力的書法研究與創(chuàng)作人才。這些人有的選擇回到了湖南，如中南大學(xué)的羅紅勝，長(zhǎng)沙理工大學(xué)的李正庚，還有大批人則完全突圍了出來，留在了省外，如肖文飛、王祥北、朱友舟、梁治國(guó)等，另外還有吳慧平、楊揚(yáng)、晏曉斐、彭再生、向彬、元國(guó)霞、胡吉連等等一大批書法博士、碩士們。

還有的跟隨著打工者的腳步，走入另外一個(gè)相對(duì)發(fā)展的城市，貢獻(xiàn)著自己的聰明和努力。這些人主要集中在經(jīng)濟(jì)、文化比較發(fā)達(dá)的地區(qū)，如北京、上海、廣州、深圳等，而以北京與深圳居多。我們知道，中國(guó)書法網(wǎng)就是由一個(gè)湖南的書法青年在深圳開辦的，這個(gè)年輕人的名字叫傅志偉。當(dāng)然，這種形式的突破還有很多，他只是其中的典型人物之一。

還有的像李鐸先生一樣從軍營(yíng)走出來的湖南籍書法人，中青年代表人物為龍開勝、周劍初、彭利銘等。在書法界有一段佳話，即北京書法家協(xié)會(huì)的副主席中，就有兩名為湖南人，這是很有意思的。

五、教育先行，后輩突出

說起湖南的書法，教育是不可或缺的環(huán)節(jié)。湖南省書協(xié)在全國(guó)書壇率先成立了少兒書法教育委員會(huì)，為推廣書法教育做出了較大的貢獻(xiàn)。當(dāng)然，在這個(gè)委員會(huì)成立之前，許多青年書法家都已投身于少兒書法教育事業(yè)中。對(duì)書法高考的培訓(xùn)，近些年來，也是收獲頗多，為高校的書法專業(yè)輸送了大量的人才。其中，部分學(xué)生已經(jīng)畢業(yè)，并回到了省內(nèi)，有的則繼續(xù)投身到書法教育事業(yè)中來。在湖南的各大高校中，目前也有部分高校開設(shè)了書法專業(yè)，如中南大學(xué)、湖南師范大學(xué)的書法碩士教育，湖南第一師范、湖南人文科技學(xué)院的書法專業(yè)教育，都為湖南書法的持續(xù)發(fā)展起到了重要的作用，為湖南的書法事業(yè)培養(yǎng)了大批人才。