取諸懷抱得天真

崔志強(qiáng)（主持人）：據(jù)我所知，在將近一年的時(shí)間里，徐海每天都在刻印，并且每天都有新作品在網(wǎng)上發(fā)表，其中不乏精彩之作?，F(xiàn)在徐海的印譜已經(jīng)出爐，借此機(jī)會(huì)，好久不見(jiàn)面的朋友也都聚在一起。研討會(huì)就正式開(kāi)始，首先我們先讓作者說(shuō)兩句。

徐海：這個(gè)研討會(huì)的召開(kāi)有兩個(gè)原因，第一，是想借這個(gè)機(jī)會(huì)讓大家聚聚，今天能同這么多專業(yè)人士一起交流溝通，是一次很好的彼此學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，我覺(jué)得這個(gè)意義比出一本印譜的意義更大。第二，我人生的第一本印譜是十年前出的，現(xiàn)在又一個(gè)十年過(guò)去了，這期間，我對(duì)印章的感受又增多了，有一種爆發(fā)的沖動(dòng)，所以拿出108方印，匯成上下兩卷，就是這本《海棠芳館印存》。這本印存透露出了我的很多想法，當(dāng)然這些想法也未必成熟或完善，只是我的一些探索和嘗試。我先說(shuō)這么多，接下來(lái)希望大家暢所欲言。

李剛田：中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)講究模糊，比如一首古詩(shī)，每個(gè)人對(duì)此的解釋都不同，在心中所呈現(xiàn)的美的畫面也不同。同樣，如果把制印的原過(guò)程一步步地呈現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于欣賞者而言，就會(huì)把對(duì)藝術(shù)的詮釋定格下來(lái)，把人們的想象力控制住，也就沒(méi)有任何懸念可言了。但是對(duì)于教學(xué)而言是很有好處的，學(xué)生需要看到一步步的分解以至于可以很快掌握藝術(shù)創(chuàng)作的方法。

我從這本印譜里面看到了很多新的東西，有很多巧思是經(jīng)過(guò)徐海嘔心瀝血反復(fù)推敲醞釀而成的，也許由于我們看不到所以就理解不到。讀徐海的印譜有以下幾點(diǎn)，首先就是這本印譜中的作品所透露出來(lái)的天馬行空的藝術(shù)構(gòu)思及獨(dú)來(lái)獨(dú)往的藝術(shù)品味。這句話包含兩層含義，第一，這需要作者有一種非常聰明、非常智慧的天分在其中發(fā)揮作用，這種天分是不可強(qiáng)求的，也是讓我敬佩的地方，有天分，有積累，再加之徐海對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特感悟，后天的努力用功，才能成就于此。徐海長(zhǎng)期在美院學(xué)習(xí)，在了解多個(gè)藝術(shù)門類并將其之間相互打通之后，他找到了一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)是只可意會(huì)不可言傳的。天馬行空、獨(dú)來(lái)獨(dú)往就是不可臨摹，不可當(dāng)范本，只可欣賞。

第二，就是徐海的分寸把握得很好。如果講傳統(tǒng)與創(chuàng)新，或者說(shuō)是共性與個(gè)性，那么徐海更偏向于創(chuàng)新，偏向于個(gè)性，但是他沒(méi)有走到極端。他在把握二者之間的平衡時(shí)偏向于新，這樣一個(gè)定位是他把握好“度”的結(jié)果?！岸取钡陌盐詹粌H是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的理解，也是一種創(chuàng)作能力的體現(xiàn)，推而廣之也是一種做人的道理。人這一輩子所要面對(duì)的問(wèn)題，也就是對(duì)“度”的把握的問(wèn)題，藝術(shù)也是這樣，我覺(jué)得徐海做的恰到好處?！岸取币前盐詹缓?，就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，要么很平庸，無(wú)任何新意可言，要么很狂怪，以至于大家很難理解。

第三，就是我看了徐海的書法，尤其是行書，有很大的突破，它有一種厚重感蘊(yùn)含其中，這在印章中也得以體現(xiàn)。這種厚重不僅是一種質(zhì)量的厚重，也是一種是審美感覺(jué)的厚重。徐海的作品雖新貌層出，但他骨子里還是有傳統(tǒng)文化的傳承的，也正因如此，他的作品才顯得不單薄。值得強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)就是徐海在用刀用筆之間有很多用心經(jīng)營(yíng)的細(xì)節(jié)是很耐于品讀的。這并不是因?yàn)樽髌沸问叫路f，帶有很多現(xiàn)代設(shè)計(jì)性，而在于他用刀的感覺(jué)：刀刀生花；用筆的感覺(jué)：筆勢(shì)連綿。印不是造出來(lái)的而是刻出來(lái)的，用刀有細(xì)節(jié)，有細(xì)節(jié)就耐于品讀，由于徐海能把握住形式設(shè)計(jì)和刀筆自然之間的銜接關(guān)系，所以他的作品既有外在的現(xiàn)代感，又有內(nèi)在的傳統(tǒng)積淀。

劉少剛：徐海的書法篆刻我以前也學(xué)習(xí)過(guò)，我對(duì)他刻的章寫的字還是非常欣賞的。在創(chuàng)新和傳統(tǒng)當(dāng)中，像李老師說(shuō)的一樣，徐海的“度”把握得很好。當(dāng)今有些創(chuàng)新的作品，我是看不懂，但是徐海的東西我還是可以看懂的，因?yàn)樗膭?chuàng)新是有根基的，我可以從他的作品中看出他有傳統(tǒng)的東西，靈動(dòng)的東西，他的聰明勁。他的印存名為《海棠芳館印存》，一開(kāi)始我不知道“海棠芳館”是什么意思，后來(lái)知道是徐海的名字、他女兒的名字和他太太的名字，各取一字而成，這就很像明清人的齋館號(hào)，很文雅。還有徐海刻的印章，無(wú)論是形式還是章法，都有一些很妙的處理。

今天我們看到的是徐海的篆刻集，最近我還看到了他的書法，提高非常大。他過(guò)去就有很多創(chuàng)新的想法，有很多有靈性的東西流露出來(lái)。傳統(tǒng)書法很講究技巧，過(guò)去對(duì)此不是特別重視。最近徐海的書法，若按照傳統(tǒng)書法的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，我覺(jué)得達(dá)到了相當(dāng)高的水平，我看了以后非常喜歡。

王鏞：先說(shuō)一點(diǎn)，徐海從上本科就在美院，我們已經(jīng)很熟了。剛才剛田也說(shuō)了，徐海的“度”把握得較好，我覺(jué)得這是有原因的。徐?，F(xiàn)在走的是比較狂放的，比較追求奇險(xiǎn)的一路。一開(kāi)始他并不是這樣，以前他和頓立夫先生學(xué)，所以他刻比較工穩(wěn)一路印的能力很強(qiáng)，比如印存上卷第85頁(yè)上的“持山作壽”這枚印。但是徐?？痰倪@種印和其他專門刻這種印的人還是不一樣。從印面的原物照片上就可以看出，他刻的印并不是一味地追求平正工穩(wěn)，他下刀非常果斷，有一刀下去刻鑿而出的效果。其實(shí)，對(duì)這種工穩(wěn)的東西的把握和他后來(lái)刻狂放的東西關(guān)系很大，這反映出作者的能力很強(qiáng)。我所說(shuō)的能力是指事物的兩個(gè)方面。比如齊白石，他畫的大寫意，但是他的工筆草蟲所達(dá)到的那種精致程度也不是一般人能達(dá)到的。一個(gè)人如果能同時(shí)占有這兩個(gè)極端，那么他的創(chuàng)造能力就會(huì)很強(qiáng)。有的人只擅長(zhǎng)畫大幅的，小的畫不好，有的人畫小的好，畫大的根本把握不住，這反映的就是一個(gè)人的能力全面的問(wèn)題了。能粗能細(xì)，能大能小，能收能放，在這方面徐海給我的印象很深刻，他工整的印章并不是死板的，不是慢修出來(lái)的，是真正刻出來(lái)的。

石開(kāi)：徐海是我們大家有目共睹的才華橫溢的刻手。我們刻的印，印面拿出來(lái)要有與眾不同的地方。最初拿到齊白石的印章，不管是白文還是朱文，只要看到他的印面，就可以判斷出真假，因?yàn)榧俚淖龅貌坏轿弧｝R白石用刀非常潑辣的，這與他是木匠出身有很大關(guān)系，所以他用刀要比常人狠得多，穩(wěn)得多，也準(zhǔn)得多，他的印章中包含非常明顯的信息，呈現(xiàn)出令人難以企及的高度，有很多道理可尋。以前，看到吳讓之印章感覺(jué)很工整，但看到原石后才發(fā)現(xiàn)他當(dāng)時(shí)刻印的狀態(tài)是那么的漫不經(jīng)心，但是用刀卻極其到位，稍微多一點(diǎn)或少一點(diǎn)就會(huì)完全失態(tài)，他的印章自己會(huì)說(shuō)話，也正因如此，吳讓之很自信，有時(shí)候他甚至連邊款都不刻，這種自信讓我們佩服得很服服帖貼。

《海棠芳館印存》中的第一方印“海棠芳館”，我認(rèn)為很好。由于他用刀的角度統(tǒng)一，每一刀的坡度都一樣，打上印泥之后，多個(gè)坡度合起來(lái)就會(huì)因受印泥油量的影響而反光，徐海的這方印達(dá)到了高手的水準(zhǔn)，也說(shuō)明他學(xué)到了古人的手藝，也許我們真的需要刻個(gè)五六百方印才能達(dá)到這樣的效果。如果徐海所用的印石能再好些那就更完美了。

徐海是個(gè)聰明人，他在篆字造型方面的能力很突出，他的篆字在“正”的方面很感動(dòng)我。他的篆字造型有一個(gè)特點(diǎn)，就是“漫畫式”的，把篆字的標(biāo)準(zhǔn)體漫畫化，把字的原形加以夸張和變化，我想徐?？梢园迅嗟摹胺锹嬍健钡男蜗蟊┞督o大家看。比如徐悲鴻畫馬，他在精確把握形神的基礎(chǔ)上再用寫意的方式表現(xiàn)，他是把真實(shí)寫意化，當(dāng)然這個(gè)要求要稍微高些。如果徐?？梢园选靶旌！倍值脑螌懗鰜?lái)，并在此基礎(chǔ)上形成自己的體系，到那時(shí)就真的可以和齊白石、吳昌碩平起平坐了。

陳國(guó)斌：早些年，我向徐海請(qǐng)教他當(dāng)年如何學(xué)頓立夫。當(dāng)時(shí)他刻頓立夫早年的章，稿也沒(méi)打，隨手就刻，并且印面的線條是兩面光潔，沒(méi)有修，可見(jiàn)徐海是非常有功底的。我想起上周在燕守谷那邊看到的古印，由于鑿刻的原因，邊上會(huì)有一些毛刺，毛刺的銳利感會(huì)有不太舒服的感覺(jué)，但是我個(gè)人還是比較偏愛(ài)的，因?yàn)橛袝r(shí)候它會(huì)使印面顯得生動(dòng)。徐海在用刀和用筆方面處理得非常好，有些連接的地方或是過(guò)渡的地方，需要溫潤(rùn)的，細(xì)膩的表現(xiàn)，他也做得很到位。閱讀徐海的印章，我們也可以看出他是如何理解傳統(tǒng)的。

我覺(jué)得篆刻是需要藝術(shù)家去閱讀的，閱讀它的歷史，閱讀與之相關(guān)的古代文獻(xiàn)，特別是在當(dāng)下，需要我們花時(shí)間去重新解讀。臨印首先要讀懂，眼光要高，否則就會(huì)掉入虎穴。我喜歡看真貨，看原石，因?yàn)榇蛴〕鰜?lái)的印多少是會(huì)走樣的。傳統(tǒng)的東西到了明清流派時(shí)就趨于個(gè)性化了，因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)刀筆的關(guān)系，對(duì)篆字的結(jié)體和印面的關(guān)系總是按照個(gè)人的審美和對(duì)傳統(tǒng)理解的深度去完成的。很多人以為齊白石是粗放的，其實(shí)不然。他用刀非常干凈，不過(guò)頭，這種度的把握和他的書法、繪畫是一致的。我看他寫的篆書對(duì)聯(lián)都帶有隸書的韻味，方筆總是帶有圓潤(rùn)的感覺(jué)。吳讓之刻印用刀雖然非常薄，但線條味道很溫潤(rùn)。

徐海用刀很犀利，方整的和才情的東西很明顯。徐海對(duì)于單刀的運(yùn)用是有獨(dú)特的見(jiàn)解的，他的單刀有偏鋒有中鋒，但多為偏鋒，偏鋒比較容易走險(xiǎn)，容易存在我剛才說(shuō)的毛刺比較多的問(wèn)題，但這可能也是他的大風(fēng)格。王鏞先生在這本印譜的序言中有一句話，“再得一分蘊(yùn)藉，則解人必有以知之矣”，我本人理解這句話，其實(shí)就是說(shuō)的這一點(diǎn)。

李強(qiáng)：我經(jīng)常關(guān)注徐海的微博，徐海是每日一刻，每天都有新作品。其實(shí)十年前，河北教育出版社出版那套印譜的時(shí)候，就已經(jīng)在當(dāng)代印壇引起了巨大反響。在我看來(lái)，徐海的印譜，其中最引人注目的，最令人難忘的就是他的刀法，這種刀法應(yīng)該是前無(wú)古人的。對(duì)于刻印的人來(lái)說(shuō)，我們都會(huì)追求大氣的格局，大氣的格調(diào)，讓線條爽快起來(lái)，厚重起來(lái)，但厚重的同時(shí)又容易帶來(lái)荒率，這是一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的問(wèn)題。我仔細(xì)看徐海的這本新印譜，他刻的線條有些并不是一次就完成的，可能是十幾次來(lái)回反復(fù)的鑿或削，采用的是比較復(fù)雜的刻法，但即使如此，也沒(méi)有影響到線條的凝練和生動(dòng)。這么獨(dú)特的刀法，再與靈動(dòng)的篆書結(jié)合，別開(kāi)生面。這種感覺(jué)在無(wú)形之中又會(huì)影響著我們，影響著我們“小刀會(huì)”的朋友，甚至影響著全國(guó)印壇的青年學(xué)子。應(yīng)該說(shuō)徐海的出現(xiàn)對(duì)于當(dāng)代的印壇和印風(fēng)都產(chǎn)生了很大的影響。他這次只拿出了108方印章，只是冰山一角而已。他并不講究石料的好壞，而是看作品的效果。所以每次看他的作品都是讓人激動(dòng)難忘，我覺(jué)得讓人激動(dòng)的作品，讓人難忘的作品才是好作品。每次他搞活動(dòng)，我們都非常期待，徐海的未來(lái)是美好的，因?yàn)樗奶旆?、資歷和現(xiàn)在的位置等等因素，他是集無(wú)限恩寵于一身，最后還是希望徐海多多保重身體。

我們“小刀會(huì)”還有一個(gè)朋友叫董國(guó)強(qiáng)今天來(lái)不了，他委托我發(fā)言?！靶〉稌?huì)”成立已經(jīng)20年了，這20年承載了我們之間珍貴的友誼，難忘的情義。我覺(jué)得，以徐海的天稟和勤奮，身為和他同時(shí)代的印人，都應(yīng)該有一種悲哀，不過(guò)，有了徐海這個(gè)榜樣，我們也會(huì)繼續(xù)努力的。

徐海：從第一本印譜到現(xiàn)在也大概有10年了，這十年當(dāng)中，在篆刻上，我認(rèn)為還是沒(méi)有刻太多成規(guī)模的印，主要精力還是投入在畫畫和寫字上了。這幾年隨著不斷地學(xué)習(xí)，不斷地積累，我覺(jué)得自己對(duì)字形的感受比以前多了，也豐富了。

我覺(jué)得“篆刻”這兩個(gè)字，主要在于“篆”，在這里提一點(diǎn)，“篆”不等同于“轉(zhuǎn)”，二者完全是兩個(gè)概念，不可混為一談，“刻”是起輔助作用的，當(dāng)然各種刻法都可以接受。 “篆”是創(chuàng)作者對(duì)字形的理解，經(jīng)過(guò)作者的理解、提煉、加工，篆字就被賦予了作者的情感，呈現(xiàn)出帶有作者審美取向的造型表現(xiàn)。經(jīng)過(guò)處理的比較好的篆字，再配以好的刀法，或者說(shuō)是恰到好處的刀法，也就比較完美了。這本《海棠芳館印存》中有70%左右的印章都是在這個(gè)暑假完成的。我還記得，當(dāng)時(shí)工作室的桌子上堆的全是文字類的工具書，我每天翻閱大量的資料，找字，找詞，特別要說(shuō)明的是，在找詞上我下了很大的功夫。

我有一個(gè)齋館號(hào)，已經(jīng)用了十多年了，是河北的韓羽先生給起的，名為“半步齋”。意思是在創(chuàng)新方面不要領(lǐng)先別人太多，否則會(huì)不合時(shí)宜，這也一直是我的一個(gè)小追求，無(wú)論是寫字還是畫畫都是這樣。

因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)字形的認(rèn)識(shí)理解會(huì)隨著時(shí)間的推移，隨著積累的增加而不同，現(xiàn)在再看第一本印譜，確實(shí)有些地方略顯幼稚，但是我總認(rèn)為，不退步就已經(jīng)很好了，我們不求進(jìn)步，但求不退步。

燕守谷：我覺(jué)得徐海的創(chuàng)作看上去非常放松、非常自由，但又不失精致，他的那種精致很感動(dòng)我，但是這個(gè)精致，和王福庵又有不同，因?yàn)閮蓚€(gè)人的注入點(diǎn)不同。第一是情感的注入不同，第二是在追求輕松自由方面的不同。我們通過(guò)“篆刻”這種藝術(shù)形式來(lái)表述我們的情緒，有時(shí)看到令人激動(dòng)的東西卻表現(xiàn)不出來(lái)，但徐海卻可以，這是他的才情，他的天分。在章法上，比如說(shuō)文字內(nèi)容和章法的反差對(duì)比，這種感動(dòng)也是有的。在我們這個(gè)年齡段，我們要有開(kāi)一代風(fēng)氣的創(chuàng)作狀態(tài)。徐海的字體風(fēng)格，從秦漢印章到明清流派，再到我們所處的時(shí)代的大師的優(yōu)長(zhǎng)，他都可以容納，可以說(shuō)容納了各種精華。徐海在書法和繪畫上也取得了有目共睹的成績(jī)，甚至這幾年，他在書法和繪畫上的創(chuàng)作要多于篆刻，又因他在美院教學(xué)，所以在篆刻創(chuàng)作上不一定那么連續(xù)。雖然他的創(chuàng)作可能由于種種原因而沒(méi)有持久的連續(xù)性，但是他的思考沒(méi)有間斷，這是很重要的，所以我覺(jué)得徐海的作品還是處在比較領(lǐng)先的地位的。如果徐海把更多的精力和創(chuàng)作放在篆刻上，可能他自己設(shè)想的作品會(huì)來(lái)的更快一些。

楊濤：徐海兄確實(shí)是我們這代人的驕傲，我早就聽(tīng)說(shuō)他是一日一印，“日日新”。以前我也看過(guò)他的一些作品，但今天是更系統(tǒng)地看，確實(shí)感到很震撼。他的那方“完伯易孺借山館，牧父無(wú)悶破荷亭”的印中所提到的六個(gè)人，一定是他自己特別喜歡的。另外，我覺(jué)得可以把這六個(gè)人分成兩類，一類是技法型的，一類是情緒型的，而徐海卻把這兩種類型融合在了一起，就像剛田老師說(shuō)的，他的“度”把握得特別好。

還有幾點(diǎn)也可以看出徐海的天資與能力。第一是他能把持重老辣與靈動(dòng)溫潤(rùn)對(duì)立的二者融合得很好；第二是他能將狂放與精制相融合。有時(shí)候看他刻印非常地痛快，并且某些精致的東西又把握得非常到位，這個(gè)是很難的，有些人也許在痛快之時(shí)就完全不顧細(xì)節(jié)了；第三是在結(jié)字上。他能把荒誕的因素和理性的因素同時(shí)運(yùn)用自如。從他的印面可以看出，其中有些結(jié)字可能非常荒誕，但是在空間和線條的處理上又非常理性。我覺(jué)得能做到這些是非常難的。

我還有一個(gè)最大的感受就是這十年之中，徐海的風(fēng)格越來(lái)越統(tǒng)一了，也形成了自己的體系，仿佛看到一個(gè)大師正向我們走來(lái)。

王藝：我覺(jué)得一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該具備以下幾個(gè)特點(diǎn)。第一是對(duì)人生有自己的哲學(xué)思考，這樣才能達(dá)到“技乎于道”；第二是要有創(chuàng)造性的表達(dá)方式，達(dá)到一定的藝術(shù)水準(zhǔn)；第三是必須長(zhǎng)壽。因?yàn)閷?duì)于中國(guó)的書法繪畫而言，是需要時(shí)間慢慢“悟”的，所以會(huì)有“人書俱老”、“老道”或者“老辣”這些詞；第四是要有故事，故事要圍繞著以上的東西展開(kāi)，徐海就是有故事的人，所以今后他也一定會(huì)成為一個(gè)大家。

了解徐海的故事，我們可以從他的印文里面解讀，《海棠芳館印存》中的大部分印文是徐海自己對(duì)人生的哲學(xué)思辨，是他從自己的生活歷練和感悟中提純概括的，包含著他獨(dú)特的審美價(jià)值觀和審美情趣。這本印存中的詞語(yǔ)都特別好，徐海通過(guò)篆刻這種藝術(shù)形式賦予這些簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)以生命、節(jié)奏和色彩，有的是禪意的，有的是諧趣的，有的是冷峻的，有的是張狂的。這些因素與印材、布局、刀法結(jié)合，重構(gòu)了篆刻新的形象并賦予了篆刻全新的生命力，使技與道能夠完美結(jié)合，使人生和藝術(shù)相互運(yùn)成。

我感覺(jué)徐海的篆刻是從經(jīng)營(yíng)五法入手，意到筆到，提刀便來(lái)，正如蘇軾所說(shuō)，“我書欲造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求”，他基于印材的特點(diǎn)，隨性而為，所以徐海的印總是有種跑偏了又回到正道上的感覺(jué)。因?yàn)樗鲂乱庥诜ǘ戎?，寄妙理于豪放之外，他有這種控制能力，所以才能造自然之性，成造化之中。他在篆刻上的控制力還得益于他在書法、繪畫上的功底，徐海的字寫得很狂，不管是零星的字頭，還是丈二的巨幅，任情自信，一筆就能掃盡天下書壇之俗氣。粗一看是光怪陸離，仔細(xì)琢磨，筆筆都有來(lái)頭。他的畫是盤山覆水，以散散淡淡各執(zhí)其事的思路出場(chǎng)，以相生相讓和諧統(tǒng)一的格局收官，我覺(jué)得這種出場(chǎng)和收官很有下圍棋的陣勢(shì)。

徐海的書法、篆刻的成就，除了得益于師出名門，早年啟蒙于頓立夫先生，現(xiàn)在有王鏞先生的言傳身教外，更得益于他自己的勤奮好學(xué)，還得益于他的性格。徐海為人豪放粗獷，笑也笑得，哭也哭得，罵也罵得。如今徐海行走在學(xué)院與坊間，既是學(xué)院派，又在社會(huì)上的藝術(shù)圈子里有一定的地位，瀟瀟灑灑，坦坦蕩蕩，何等超脫張狂，真正是一個(gè)大膽的筆墨刀刻者。

陳大陽(yáng)：我今天是抱著探新奇的心態(tài)來(lái)的，看看徐海又有什么新招。這么多年了，徐海終于爆發(fā)了。其實(shí)對(duì)于一般人而言，傳統(tǒng)書畫篆刻的審美門檻還是比較高的。比如看徐海的印，大家說(shuō)狂怪也好，說(shuō)工穩(wěn)也好，都是在沒(méi)有任何前提的情況下，只是看圖樣而得來(lái)的感受。其實(shí)我們欣賞他的好或壞，就像石開(kāi)老師說(shuō)的，大家心里都有一個(gè)原形，無(wú)論他搞得多古怪，我們都可以轉(zhuǎn)換成自己心中設(shè)定的原形，看它合不合適，欣賞也就是體現(xiàn)在這個(gè)地方。在此基礎(chǔ)上，再看它能偏到什么程度，偏得是否有邏輯。中國(guó)篆刻藝術(shù)從漢代到現(xiàn)在這么多年，到底有多少人可以看得懂？能不能看懂是和實(shí)用有很大關(guān)系的，現(xiàn)在篆刻基本上已經(jīng)脫離了實(shí)用這一功能了。徐海曾有一方“木工石匠之室”的印章，我覺(jué)得現(xiàn)在大家就缺一個(gè)“匠”字，我說(shuō)的匠不是匠氣的匠，而是作為工匠的匠，就是看手頭的功夫怎么樣，手上的勁兒怎么樣，因?yàn)檫@種活不是一個(gè)病夫能干得了的。一刀下去，力度要合適，用過(guò)的話就刻過(guò)了，這個(gè)章也就廢了，若用不到的話就太孱弱了。近幾年，大家老說(shuō)傳統(tǒng)和創(chuàng)新等兩分法的東西，在我看來(lái)沒(méi)有必要這么分。中國(guó)古代就講究一個(gè)“化”字，消化吸收之后才能運(yùn)成，若只通過(guò)折磨石頭，折磨紙，折磨筆來(lái)追求某種藝術(shù)效果，就是元?dú)獠蛔愕谋憩F(xiàn)。徐海用刀很好，很鋒利，刀刀到位，其實(shí)這就是元?dú)馐愕捏w現(xiàn)。

我個(gè)人是比較喜歡相對(duì)隨意一點(diǎn)的東西?？葱旌？逃?，表面上很荒誕，但其實(shí)里面有很多道理。我也特別喜歡偶然性的東西，一刀過(guò)去，崩出來(lái)的效果就自然搭成了一個(gè)形。古人講“七分篆，三分刻”，那三分多為偶發(fā)性的東西，往往也是引人入勝的東西。看徐海的印，發(fā)現(xiàn)他總喜歡搞一些工穩(wěn)的東西，但仔細(xì)看，他刀下的屬于工穩(wěn)一路的東西其實(shí)是故意做不工穩(wěn)。中國(guó)有一個(gè)特別奇怪的傳統(tǒng)，就是作為藝術(shù)家一定要活得長(zhǎng)，因?yàn)楹芏鄸|西要經(jīng)過(guò)很多年的消化、發(fā)酵才能體悟得到。

傅春蘅：徐海的書畫印已自成體系，《海棠芳館印存》中的印章只是徐海眾多印章中的一部分而已，更狂放的還沒(méi)有放在里面。我覺(jué)得像“海棠芳館”這一路底氣十足的印就屬于徐海的根，雖然他有很多很放甚至很怪的東西。徐海的構(gòu)思很巧妙，很大膽，比如說(shuō)，盡管印石本身已經(jīng)是長(zhǎng)方形的，但他還要豎向地去夸張字形，這種感覺(jué)就很別具一格。在徐海這個(gè)年齡段，能夠把很多大家的長(zhǎng)處吸收進(jìn)來(lái)，并且是有見(jiàn)地地吸收，兼收并蓄，這是很可貴的。從徐海的印譜里可以看到很多名家的影子，給人很舒服的感覺(jué)。特別是刻有六位大師名字的那方印，我覺(jué)得在北京真的找不出第二個(gè)能夠刻出這種味道的，就像很多人也刻齊白石味道的東西，但是特別死板，靈動(dòng)盡失。

印刷的質(zhì)量我覺(jué)得也是一流的，做到這種程度確實(shí)不容易，印刷的紙張，顏色都是很考究的。

蔡大禮：前面幾位先生說(shuō)得都非常好。早就聽(tīng)說(shuō)徐海又要出一本印譜，一直很期待，今天總算見(jiàn)到廬山真面目了。我有兩點(diǎn)感受比較深刻，一個(gè)是巧，一個(gè)是拙。我覺(jué)得徐海的印始終帶著一種拙氣，這種拙不是簡(jiǎn)單的拙，由于他在技法上的積累，他的拙顯得更有厚重感。今天這本印譜，我發(fā)現(xiàn)他對(duì)印面的處理帶有很多巧思，有很多細(xì)節(jié)值得推敲，技法和過(guò)去也有很多不一樣的地方。

從構(gòu)圖來(lái)看，印面總體的感覺(jué)是比較松馳比較自然的。我本人更喜歡略小一點(diǎn)的印，當(dāng)然大印很精彩，我是覺(jué)得尺寸稍微小一點(diǎn)的印，精彩的程度會(huì)更突出。

我覺(jué)得一個(gè)篆刻家的成功更多的還要看他篆書的功底，經(jīng)過(guò)多年的積累，徐海的篆書已經(jīng)形成了他自己獨(dú)特的風(fēng)格，篆法獨(dú)到性的體現(xiàn)是徐海篆刻成功的關(guān)鍵。這本印譜里面反映出徐海有很多種刻法，有很精細(xì)很工穩(wěn)的，有很粗放很荒率的，把這些因素統(tǒng)一起來(lái)的東西就是篆書，他通過(guò)對(duì)篆書的處理使這些因素變成了一種統(tǒng)一的個(gè)性化的東西，而且很多篆書是帶有他鮮明的個(gè)人符號(hào)的。對(duì)處理字形有鮮明的獨(dú)到的見(jiàn)解是好的篆刻家必須具備的條件。

另外，從線條來(lái)看，在徐海的印里面，“寫”的意思很明顯，雖然是刀刻，但是始終沒(méi)有脫離筆意，如果脫離了筆意，印面就容易顯得火爆，當(dāng)然有個(gè)別的作品還是顯得稍微尖刻了些。其實(shí)，從齊白石的作品里我們也可以看到，齊白石有些印章很好，但是有些印也讓人感覺(jué)鋒芒畢露，比較刺激，火爆太過(guò)了。但是齊白石用的印泥可能比我們通常用的印泥稍微稀一點(diǎn)，這就對(duì)他的這種風(fēng)格的印章起到了調(diào)沖的作用，這個(gè)可以作為我們?cè)诳踢@類印的時(shí)候所采用的技術(shù)。

徐海有一個(gè)習(xí)慣很好，他經(jīng)常寫印稿，看到什么一有所領(lǐng)悟馬上就寫，這種積攢的過(guò)程是必須的，這樣到創(chuàng)作時(shí)才能游刃有余，隨時(shí)拿出來(lái)就可以用，所以這本印譜也是徐海經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積累而得以爆發(fā)的結(jié)果。應(yīng)該說(shuō)我很久都沒(méi)有看到徐海這樣大批量的作品了，我感覺(jué)這本印集應(yīng)該是一個(gè)總結(jié)性的東西。

張羽翔：在當(dāng)代寫意印風(fēng)的潮流中徐海是集大成者。他的這種寫意印風(fēng)把各種路數(shù)，各種方法都涉獵到了，并且“度”把握得特別好，換句話說(shuō)，就是徐海的綜合能力和消化能力很強(qiáng)。在大家都涉獵到的基礎(chǔ)上，如果能比別人處理得更好是很不容易的。

徐海的基礎(chǔ)很扎實(shí)，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是在傳統(tǒng)的篆刻以及教學(xué)方式方面的基礎(chǔ)，二是在形式構(gòu)成方面的基礎(chǔ)。在現(xiàn)當(dāng)代，追求“尚意”印風(fēng)書風(fēng)的人很多，但是能把握好“度”的人卻很少。若基礎(chǔ)不好，就容易受到風(fēng)格、抒情等表面因素的影響。我認(rèn)為在近當(dāng)代寫意這一脈中，徐海的作品都可以為寫意印風(fēng)立法了，他的法統(tǒng)很強(qiáng)，無(wú)非是采取的方式很隨意，但實(shí)際上，這種隨意和荒率不是無(wú)緣由的，它所包含的法理很清楚。法理清楚，就說(shuō)明作者在抒情的過(guò)程中，在快速創(chuàng)作的過(guò)程中，調(diào)節(jié)法理的能力特別強(qiáng)。在我們這些同齡人里面，我覺(jué)得徐海的天分最高。

莫武：無(wú)論是書法，繪畫還是篆刻，都要按照定法來(lái)做，就定法而言，勢(shì)又是其中最重要的。就篆刻而言，用刀是刀刀相生，運(yùn)轉(zhuǎn)連綿，表現(xiàn)出各種各樣的形態(tài)。蘇東坡給黃庭堅(jiān)草書題跋中有一句話為“以平等觀作欹側(cè)字”說(shuō)得很好，就是能夠把各種各樣的元素，各種各樣的形態(tài)融合起來(lái)而整體又不失調(diào)，這是很厲害的，不管局部有多荒率，但整體是連貫的，統(tǒng)一的，和諧的，當(dāng)然這也是需要?dú)v練的。

李勝洪：剛才聽(tīng)了很多內(nèi)行的話，我得說(shuō)說(shuō)外行的話。徐海是一個(gè)非常聰明的人，對(duì)于他的書法和繪畫，大家也都有認(rèn)識(shí)，從這樣一種書畫印三位一體的架式的構(gòu)建本身就可以看出徐海的聰明，從古到今，凡是想成為大師的，書畫印都有所及，這三位是一體的，是相輔相成的，是互相補(bǔ)充借鑒的。

看了這本印譜之后我眼前一亮，因?yàn)橛泻芏嗟漠嬅媸俏覜](méi)有想到的，還有他的造型能力也讓我很吃驚。他的篆書有功力，有出處，運(yùn)用到印面上，這種造型和變化就達(dá)到了一種極致。在印面的處理上，包括疏密，章法等的構(gòu)成，可以很明顯的看出他是跟隨著傳統(tǒng)一路走來(lái)的。另外，在中央美院這樣的平臺(tái)上，他可能更多的是參考到了或是受到了平面構(gòu)成甚至是立體構(gòu)成的影響，所以他會(huì)很有意識(shí)的去營(yíng)造一些視覺(jué)的重點(diǎn)。他有一些印很平正，很傳統(tǒng)，比如古璽，但大部分的印還是屬于大刀闊斧、痛快淋漓的寫意印風(fēng)，甚至是大寫意印風(fēng)，這和他的書法，和他的性格有關(guān)。他通過(guò)篆刻，把他自己內(nèi)在的審美追求通過(guò)技法的支持在印面上得到了很好的體現(xiàn)，在這方面他走到了極致。徐海的膽子很大，所謂“藝高人大膽”，也許有些地方刻的有些出格，但仔細(xì)想想又有何不可呢？徐海有一方印就是“有何不可”，他還是非常聰明的。徐海不斷地學(xué)習(xí)和探索，他把最基本的東西沉淀下來(lái)，慢慢形成了自己的風(fēng)格。他的繪畫也是如此，這幾年他的畫面語(yǔ)言越來(lái)越清晰，越來(lái)越有自己的個(gè)性，這是非常好的。

除了印面之外，還有他的邊款也很有意思。他和一般的印人不一樣，有很多印人可以說(shuō)是匠氣很重，刻邊款十年不變，刻100個(gè)章也不變，只是把邊款作為一個(gè)文字記載而已。徐海的邊款有很大的不同，大家可以去慢慢體味。

徐海這么一路走過(guò)來(lái)，其中也有很多艱辛，也走了很多彎路。徐海的印章、書法、繪畫，都已形成了大模樣，這個(gè)非常難得。我覺(jué)得他走的是險(xiǎn)絕一路的風(fēng)格，繼續(xù)往前走，到了一定的時(shí)候，看能不能找到另一面的東西，比如說(shuō)有些地方能不能含蓄一些，或者說(shuō)是險(xiǎn)中求穩(wěn)，穩(wěn)中求新，這樣就能更進(jìn)一步。我們期盼著徐海創(chuàng)造下一個(gè)輝煌。

崔志強(qiáng)：在書法院上課，我介紹最多的三個(gè)人就是王鏞、徐海、陳國(guó)斌。書法院那邊江浙滬等南方人居多，他們經(jīng)常會(huì)覺(jué)得寫意這類東西很簡(jiǎn)單，那些學(xué)傳統(tǒng)的人也對(duì)寫意書風(fēng)的人不屑一顧，那是因?yàn)樗麄儧](méi)有深入研究，其實(shí)應(yīng)該看到他們背后下的功夫，做的功課。如果要刻成陳巨來(lái)那路風(fēng)格的可能不會(huì)太容易，但是與寫意書風(fēng)相比又顯得容易些。這里面有很多巧妙的構(gòu)思，需要統(tǒng)觀才能悟到。有人寫字寫了一輩子也沒(méi)寫到位，是因?yàn)樗揪蜎](méi)理解。徐海在我們這批人里是出類拔萃的。我覺(jué)得不要簡(jiǎn)單地只看到他粗放的一面，也要看到他精細(xì)的一面。如果徐海再回來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)，把稍微毛躁點(diǎn)的東西再收一點(diǎn)，也許就會(huì)高明很多。

葉輝：我是做書畫市場(chǎng)研究的，這幾年，徐海是最受市場(chǎng)關(guān)注的書法家之一。市場(chǎng)的眼光是最毒的，比如現(xiàn)在的二級(jí)市場(chǎng)，如畫廊、收藏家等，他們的追捧反過(guò)來(lái)也會(huì)影響藝術(shù)家的定位。現(xiàn)在的收藏者越來(lái)越理性，他們也看到了徐海潛在的前景是光明的。在這里提一個(gè)小意見(jiàn)，希望徐海以后刻印還是多用好石頭。

徐海：首先感謝王鏞老師這么多年的教導(dǎo)，感謝王鏞老師為這本印譜題簽作序。還要感謝黃群，感謝諸位老師百忙之中的光臨，給我提出了很多寶貴意見(jiàn)，感謝今天到來(lái)的所有朋友。