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選文1

熒屏的“暴政”

□金元浦

人類為他的每一次發(fā)明與進步而歡欣鼓舞，受益無窮，也必然為此而慘遭罹難，甚至付出沉重的代價。這是人類進步的悖論，也是人類生存的兩難。比如電視。

電視無疑是20世紀以來最偉大的科技成果，是我們最值得自豪的文明之花。在今日的電視傳播中，視覺的同步性，強化了人們感性的直覺效應(yīng)和即刻反應(yīng)；畫面的真實性，縮短了人與世界的距離；九州方圓，匯于一瞬；萬方樂奏，聚于一屏；觀眾由此而獲得一種參與感、行動感；高度集中的不間斷的信息量的吸納與“播撒”，使我們獲得了置身當代世界文化之中的存在的自主性，身游萬仞，精騖八極，我們跟著鏡頭走遍三山五岳，“世界真奇妙”。而長期的大規(guī)模的標準化電視文化產(chǎn)品的消費，已使人類形成一種當代文化的固有模式與文化參與的常規(guī)慣例。的確，“熒屏連著我和你”，電視組織了我們的生活，電視成了人們一日也不可或缺的文化之符。人們常聽見報刊休刊，減版或?？?，電視不行，我們無法想象今天的“新聞聯(lián)播”會改播、停播或遲播。如果那樣，一定是第三次世界大戰(zhàn)打到家門口了。

今日電視何其風光，何其顯赫！簡直是輝光四射，溢金流彩！

然而，電視也是后工業(yè)時代最大的“暴君”，最具法力的魔頭。電視無所不在，它幾乎占有了你的所有閑暇，它壟斷了你的夜晚，也壟斷了你有限的白天。它在不知不覺中耗干了你的生命。孩子們離不開電視，那是他們樂趣和知識的源泉，是他們最親密的朋友；老年人依賴電視，那是他們生活中最重要的日程，是晚年生活最真實的伴侶，不看電視又做什么呢？中年人覺得必須打開電視，工作歸來，你得了解你面前的這個世界正在發(fā)生什么，“新聞聯(lián)播”必須看，“東方時空”必須看，“焦點訪談”必須看，“股票投資”必須看，經(jīng)濟節(jié)目必須看，進口大片應(yīng)當看，綜藝節(jié)目也應(yīng)當看……必須看應(yīng)當看的東西太多了，《宰相劉羅鍋》能不看嗎？《水滸傳》能不看嗎？即使是那些又臭又長的“裹腳布”電視劇，“食之無味，棄之可惜”，像雞肋，誰讓你一不小心看了開頭，被吊著胃口，掛起來，放不下？

電視不僅壟斷了你的時間，也壟斷了你的空間。你不是足不出戶便通曉天下大事嗎？你用不著再辛苦勞頓，跋山涉水，你所擁有的天下就在熒屏里。你本來擁有山水、自然、生命的活力與情趣，在電視的威儀前，這一切都無形地“流失”了。你本來是個體育愛好者，愛好者的本義是喜歡自己去踢

球，去游泳，去沖刺，現(xiàn)在你成了屏前“君子”，動口動眼不動手，甚至動口也不必，只需動眼。實踐的欲望被剝奪了，你成了一個球迷，追隨的樂趣替代了直接游戲的樂趣。電視代你去打球，電視代你去唱歌，甚至代你去“思索”，電視里有主持人，他替代你去分析去思考，然后把結(jié)論告訴你?，F(xiàn)代人懶得去想，精神也需要保姆，因為電視都告訴你了。

電視的“暴政”在于，它不應(yīng)也不可能成為一切公眾知識、社會傳播、人類科學與藝術(shù)（如詩與哲學等）的唯一通道。它當然也是人類的一種語言，但它必須放棄它的“霸權(quán)”意識。否則我擔心，常用漢字是不是會越用越少，人類的表達能力是不是會越來越蒼白，就像新加坡人講漢語，講得很好，但很簡單。

（選自“文化發(fā)展論壇”2005年4月28日，有刪改）

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1.文章開頭說“人類為他的每一次發(fā)明與進步而歡欣鼓舞，受益無窮，也必然為此而慘遭罹難，甚至付出沉重的代價”，如何理解這句話的內(nèi)涵。請舉例加以說明。

答：

2.文章為什么說電視也是后工業(yè)時代最大的

“暴君”？請分條加以說明。

答：

3.簡要分析第三自然段在文中起什么作用。

答：

選文2

“缺劇本”不是影視業(yè)焦慮癥的病根

□韓浩月

“現(xiàn)在影視圈不缺錢，也不缺導演，缺的是好的題材和劇本”，來自某影視公司總裁的這句話，正在越來越多地被影視業(yè)人士重復。這句話表面上是對題材與劇本求之若渴，但卻傳遞出了很多信息。

去年有媒體曾報道，電影“同題”狀況嚴重，累計有5位“關(guān)云長”、4個“孫悟空”、3條“白蛇”、3桌“鴻門宴”或立項、或開拍、或公映，這恰是影視圈缺題材的最好證明。若不是創(chuàng)新乏力，何以題材如此扎堆兒？要知道，題材撞車對電影投資人來講是大忌。拍攝“同題”電影，有趁熱圈錢的考慮，也有無米下鍋的無奈吧。

影視業(yè)所展現(xiàn)的表面繁榮，的確帶火了劇本創(chuàng)作。在劇本創(chuàng)作領(lǐng)域，大腕編劇的身價已達30萬元一集，由于“錢景”看好，這個領(lǐng)域也槍手云集。一些編劇新秀，因為創(chuàng)作出一兩部收視率狂漲的作品，也旋即被抬到一流編劇的位置，但真正堪稱“好劇本”的，卻少之又少。近日，在上海舉行的“中國電視劇上海排行榜頒獎禮暨2012電視劇制播年會”上，最大獎項“國產(chǎn)電視劇品質(zhì)獎”空缺，主辦方對此給出的解釋就是，“今年品質(zhì)獎空缺，是因為去年國產(chǎn)劇沒有一部是很有品質(zhì)的”。

去年有不少熱播劇與話題劇，其中不乏口碑不錯的，但一句“沒有一部是很有品質(zhì)的”，從根本上否定了編劇們的功勞。這樣的否定，對于那些在中國影視劇工業(yè)發(fā)展初期流了滿頭汗的編劇而言，有些不公平；但從批評的角度看，這樣的否定也是在提出一種高標準和高要求。

什么是“好劇本”，前段時間來中國的好萊塢編劇導師麥基曾說過這樣一段話，“我們都熱切地想要理解我們的生存處境，夢想著超脫于生活中的苦難，并盡可能深刻地去生活”。他對“好劇本”的定義是，要帶來雙重快樂，一重快樂是來自于作品自身的，而另一重快樂則是來自于作品對于觀眾的啟迪，幫助觀眾去發(fā)現(xiàn)、體驗生活中的快樂。

對照麥基的觀點，很容易發(fā)現(xiàn)當下中國影視劇本的不足。在作品本身的歡樂程度方面，這些影視劇的確給觀眾提供了足夠多的笑料，可以幫助觀眾打發(fā)時間，但在啟迪觀眾、帶領(lǐng)觀眾深入生活方面，這些影視劇的確欠缺得太多。作為娛樂產(chǎn)品，影視劇的首要功能當然是為觀眾提供娛樂，但不能僅僅止步于此。所以，好的編劇應(yīng)該在為觀眾制造足夠娛樂的前提下，巧妙地賦予劇本以生命力，讓作品能穿透娛樂的表面，給予觀眾更長久一些的回味。

但“缺劇本”絕不是讓影視圈焦慮的唯一原因，“缺劇本”也不是影視業(yè)罕見優(yōu)質(zhì)作品的根本問題。如果把影視作品良莠不齊，且以莠為主的原因歸罪于“缺劇本”，這有推卸責任的嫌疑。影視業(yè)這幾年熱錢涌動，新的制作公司如雨后春筍，這是一個被“錢”左右走向的行業(yè)，因此在電影進入資本的時代，投資人必須要具備一定的電影審美水平，要求所投資作品盡快得到商業(yè)回報的愿望可以理解，但更要從長遠考慮，踏踏實實把每一部作品拍好，不要透支市場熱情，以劣質(zhì)作品換取短期利益，這樣于自身于觀眾于產(chǎn)業(yè)而言都無好處。

劇本劇本，一劇之本。好的劇本，會讓觀眾忽略導演以及演員的發(fā)揮失常，從文本上讓觀眾產(chǎn)生由衷的欣賞；而差的劇本，即便使用最有影響力的導演和最有號召力的演員，一樣改變不了作品爛片（?。┑拿\。鑒于這幾年的影視創(chuàng)作所帶來的流俗化慣性，對好劇本的期待不應(yīng)太高。什么時候影視業(yè)的泡沫有所消散，才是好劇本、好作品的出頭之日。

（選自《中國青年報 》2012年2月14日）

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1.簡要分析第一自然段在文中起什么作用。

答：

2.中國的影視劇本有哪些不足？

答：

3.文章第七自然段說“‘缺劇本’絕不是讓影視圈焦慮的唯一原因”，造成影視圈焦慮的原因還有哪些？

答：

4.文章第二自然段說“電影‘同題’狀況嚴重”，“同題”不僅存在于電影，電視劇中“同題”狀況也很嚴重。請你舉出兩個例子，并加以說明。

答：

選文3

鄉(xiāng)村電影

□王新有

記憶的屏幕上最鮮活的畫面莫過于兒時看電影，那份嘈雜，那份熱鬧，那份激越的氛圍，不亞于今天的人們觀看明星演唱會。雖然，年代已經(jīng)久遠了，但回想起來仍歷歷在目。

鄉(xiāng)村電影是當時唯一能夠帶給人們愉快的一種精神享受，也是一種文化傳播方式。每隔一個月，公社放映隊才來村子放一場電影。

當一輛馬拉的架子車載著兩個大木箱，慢慢蠕動在野草遮身的彎曲山道上時，插在車轅上寫有“放映隊”的那面鮮艷的小旗子，在微風吹拂下緩緩展開，沿途耕作的人們，便停下手中的活計，目光齊刷刷地射向那里。直到架子車被山丘禿嶺遮蔽，人們才收藏起目光思忖著，今晚電影會在哪個村子上映。放映隊一進村，全村的孩子聞訊趕來，圍前堵后前呼后擁，像迎接貴客一樣，一直陪送到隊長家，主動卸下車上的箱子皮線和喇叭。大人干活不在家，靈性點的孩子便給放映員讓座，生火燒水泡茶，儼然成了家里的主人。急躁的孩子不等放映員言傳，早把裝影布的帆布包背到大場，吆喝伙伴們用四根繩子拉展在場邊的白楊樹中間，把影布綁好。他們知道過一會兒，電影里的人物就會在這兩棵樹之間跑來跑去。

西山頂上夕陽露出緋紅的笑臉，漫長難熬的白天終于在隊長的哨聲中結(jié)束了。人們肩扛鋤頭鐵锨邊拍粘在身上的塵土，邊用手擦著額頭的細汗，拖著慵懶困乏的身子，一溜一串從小徑上說說笑笑往家里趕。孩子們老早站在大門口，用急切的目光，眺望著父母的身影，“媽，快點做飯，今晚有電影”。濃濃的夜幕從遙遠的天邊，揮舞起了沉重的霧幔，漸漸遮住了屋頂上裊裊升騰的炊煙，蓋住了農(nóng)家小院。月亮在東山露臉了，銀幕亮了，大喇叭里響起了嘹亮的歌聲，孩子們早搶占好位置了，坐在搬來的土坯、石塊或自家的小木凳上，擠擠挨挨的一片，望望銀幕，瞧瞧放映機是否轉(zhuǎn)動，揚起脖子瞅瞅父母。孩子們周圍站滿了大人，同村的，外村的，熟識的，陌生的湊到一塊嘮著家常。待電影開演，一切聲音戛然而止，千百雙大大小小的眼睛盯著銀幕，仿佛世界猛然間凝固了。

一個鄉(xiāng)村孩子，一個平常夜晚，一場電影，一切都那樣美好。如今，鄉(xiāng)村電影離我們遙遠了，家家有了彩電，人們窩在家里，隨時都可以安靜地看自己喜歡的電影。而遠去的鄉(xiāng)村電影，卻在我腦海中留下了美好的印象。

（選自《甘肅農(nóng)民報》2011年7月19 日，有刪改）

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1.文章第一自然段回顧兒時看電影的心情，在文中有什么作用？

答：

2.鄉(xiāng)村電影給作者留下了哪些美好的印象？請分條歸納。

答：

3.文章第四自然段描寫了鄉(xiāng)村放電影時的熱鬧場景，作者用了哪些表現(xiàn)手法？

答：

4.文章最后說“如今，鄉(xiāng)村電影離我們遙遠了，家家有了彩電，人們窩在家里，隨時都可以安靜地看自己喜歡的電影”，這句話包含著作者哪些復雜的感情？

答：