電視法治新聞的敘事模式分析

吳玉玲

【摘要】電視法治新聞以突發(fā)性、沖突性、矛盾性較強(qiáng)的題材為主，電視新聞制作人員在新聞敘事中基本形成了相對(duì)穩(wěn)定的敘事模式。本文通過(guò)對(duì)文本的觀察分析，就其基本的情節(jié)功能、懸疑節(jié)點(diǎn)設(shè)置以及個(gè)體化框架和歸因模式進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】電視法治新聞；敘事模式；歸因

電視作為當(dāng)今社會(huì)的重要媒介，其敘事功能越來(lái)越受到人們的關(guān)注。從新聞故事的講述到廣告對(duì)有關(guān)產(chǎn)品的故事描述，從音樂電視歌詞情節(jié)的展現(xiàn)到電視劇對(duì)人生故事的傾情演繹，“故事”不僅是各種電視節(jié)目著力表現(xiàn)的內(nèi)容，更被視作是電視節(jié)目創(chuàng)作的不二法寶和市場(chǎng)化攻城略地的有效手段。在包括時(shí)政、經(jīng)濟(jì)、文娛和體育等在內(nèi)的電視新聞節(jié)目中，電視法治新聞?dòng)捎谑录旧砭哂休^強(qiáng)的沖突性、戲劇性，“故事化”更成為其首選的敘事方式。那么，電視法治新聞?wù)f的是哪些故事，它們又都是怎么進(jìn)行敘述的呢？

電視法治新聞報(bào)道的固化模式

根據(jù)敘事學(xué)理論，敘事模式是先于故事而存在的。每一個(gè)新的故事敘述，總是在追尋著前一個(gè)故事的模式。電視法治新聞以突發(fā)性、沖突性、矛盾性和破壞性較強(qiáng)的題材為主，其制作人員在新聞敘事中也基本形成了相對(duì)穩(wěn)定的敘事模式。

根據(jù)觀察，筆者發(fā)現(xiàn)在有關(guān)刑事案件的報(bào)道中，電視法治新聞欄目的報(bào)道切入以偵查抓捕階段居多。其中原因，首先是因?yàn)樾侣剤?bào)道講究時(shí)效性，等案件進(jìn)入審判階段，往往需要較長(zhǎng)的時(shí)間，而媒體都有在最短時(shí)間進(jìn)行報(bào)道的天然沖動(dòng)。其次，案件消息主要來(lái)自警方，只有警方才能提供案發(fā)、偵辦進(jìn)展和緝捕等重要信息；其他消息有賴于記者到現(xiàn)場(chǎng)采訪嫌疑人、受害人或其他目擊證人，但均不如采訪警方來(lái)得方便有效。新聞來(lái)源對(duì)警方的高度依賴，易使警方成為新聞主導(dǎo)者，報(bào)道思路自然也會(huì)遵循警方對(duì)破案過(guò)程的講解。再次，警方如何從案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)尋找蛛絲馬跡，如何與犯罪分子斗智斗勇，直至最后破案，整個(gè)案件的偵破也是一個(gè)不斷解謎的過(guò)程和完整的故事，對(duì)觀眾來(lái)講非常具有吸引力。同時(shí)，這種偵破的過(guò)程也是正義與邪惡較量的過(guò)程。因此，從案件偵破的角度、逐步展現(xiàn)案件偵破的過(guò)程，也就成為電視法治新聞報(bào)道的主流敘事模式。

通過(guò)大量閱讀電視法治新聞欄目的電視法治新聞報(bào)道文本，筆者歸納總結(jié)了其敘事模式中的十種情節(jié)功能以及每種情節(jié)功能下的多種表現(xiàn)，具體情況如表1。

檢視電視法治新聞報(bào)道模式，我們發(fā)現(xiàn)，其敘事文本中的人物如文學(xué)作品一樣，一般分為兩類，一類是主體，即正面人物——警方；一類是反主體，即反面人物——犯罪嫌疑人。他們構(gòu)成了二元對(duì)立的中心線索，也就是敘事文本的主要框架，并始終處于對(duì)立沖突之中?？梢哉f(shuō)，在電視法治新聞報(bào)道中，主線就是警方偵破案件、抓獲嫌疑人的過(guò)程，也是警方所代表的正義與嫌疑人所代表的邪惡對(duì)抗較量的過(guò)程。這種二元對(duì)立的敘述模式，最能體現(xiàn)戲劇效果，也最容易激起觀眾的期待和興奮。

但是，作為新聞節(jié)目的犯罪報(bào)道，借助文學(xué)敘事的敘事模式，把追捕嫌疑人的過(guò)程展示作為追求，難免會(huì)混淆新聞與娛樂的界限，從而難以提供關(guān)于犯罪的社會(huì)深度意涵。同時(shí)，從警方偵破的角度來(lái)報(bào)道犯罪案件，媒體的主體性地位也被警方所替代。因?yàn)檫@種偵破模式所形成的敘事邏輯，通常在案犯被抓捕之后就基本結(jié)束，后續(xù)的司法審判大都不受重視，因此，雖然表面上社會(huì)恢復(fù)了平靜，但由司法進(jìn)行的社會(huì)秩序修補(bǔ)恢復(fù)功能卻未能體現(xiàn)，這使得罪與罰的懲戒功能或多或少受到了影響。更為重要的是，這種對(duì)結(jié)果理解的兩極分化的報(bào)道方式，也容易導(dǎo)致互相排斥的范疇的建立。作為一種簡(jiǎn)約化、模式化的處理方式，二元對(duì)立缺乏灰色地帶，容易使復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)被極端的對(duì)抗所取代，也容易使法治的意義被所謂的精彩的偵破故事所消解。

電視法治新聞報(bào)道的懸疑追求

德國(guó)學(xué)者卡爾·斯泰克爾提出，一般意義上的懸念是一種對(duì)于“是什么”和“會(huì)發(fā)生什么”的求知欲望，它可以使觀眾始終處于一種興奮、期待的狀態(tài)。［1］在電視法治新聞報(bào)道中，由于犯罪、災(zāi)害事故等題材本身具有驚險(xiǎn)、矛盾、沖突、反常等特點(diǎn)，因此懸念自然成為其敘事的最佳切入點(diǎn)。筆者通過(guò)對(duì)大量故意殺人案件文本的閱讀和分析，基本尋找到其中的懸念設(shè)置規(guī)律，具體懸疑節(jié)點(diǎn)如表2。

在以上案件的敘事中，筆者發(fā)現(xiàn)節(jié)目一般會(huì)把最重要的懸念——“犯罪嫌疑人是誰(shuí)”、“為什么犯罪”作為最關(guān)鍵的信息扣押，并將其設(shè)置為最吸引人的懸念延宕到最后公布。中間的懸念基本圍繞線索分析，按圈定嫌疑人范圍、確定嫌疑人、尋找嫌疑人、抓捕嫌疑人的順序展開，最后再揭開謎底，并由嫌疑人自述犯罪原因，從而形成一個(gè)完整的偵探模式。當(dāng)然，有些案件因?yàn)閷ふ蚁右扇诉^(guò)程曲折，也會(huì)把犯罪動(dòng)機(jī)前置設(shè)疑（一般是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)勘查就基本能做出判斷的搶劫錢財(cái)、強(qiáng)奸等動(dòng)機(jī)），而把找到犯罪嫌疑人作為最大的懸念放在最后進(jìn)行揭示，充分調(diào)動(dòng)了觀眾對(duì)到底是誰(shuí)制造了系列案件的好奇心，使觀眾在不斷的期待中完成了敘事的接受。

從以上分析來(lái)看，我們發(fā)現(xiàn)，電視法治新聞中的不少節(jié)目所注重的并不是敘事的結(jié)果，它所注重的是案件偵破的過(guò)程、故事表達(dá)的吸引力和節(jié)目的可視效果。節(jié)目留給有見解的評(píng)論或?qū)＜业姆治龅目臻g并不多，對(duì)法治法理的闡述往往退居其后，甚至完全被遺忘，以至于節(jié)目展現(xiàn)的事件雖然懸念叢生，令人眼花繚亂、心驚肉跳，卻無(wú)實(shí)質(zhì)意義，與我們電視法治新聞應(yīng)有的價(jià)值追求相差甚遠(yuǎn)。

電視法治新聞報(bào)道的個(gè)體化歸因

考察電視法治新聞，我們發(fā)現(xiàn)個(gè)體化敘事基本成為電視法治新聞的主流模式，即電視法治新聞通常是由一個(gè)一個(gè)的案件組成的，每一個(gè)新聞單元基本上都是對(duì)一個(gè)單獨(dú)的案件的報(bào)道。那么在對(duì)每一個(gè)案件的報(bào)道當(dāng)中，法治新聞的報(bào)道取向是從個(gè)體到個(gè)體，還是從個(gè)體尋源到社會(huì)，這也是探究電視法治新聞報(bào)道價(jià)值及其法治意蘊(yùn)的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。

但筆者發(fā)現(xiàn)，節(jié)目對(duì)犯罪案件的歸因中，基本都被建構(gòu)在一個(gè)個(gè)體主義的框架中。絕大多數(shù)的報(bào)道傳達(dá)的都是個(gè)人異常的信息，犯罪人員的犯罪活動(dòng)也常被描述為“沖動(dòng)的、孤獨(dú)的、行為不端的、缺乏理性的、類似于野獸的、富有攻擊性和暴力性”等所有暗中指向犯罪者具有的非自助自控的心理狀態(tài)以及不能與社會(huì)融洽相處的性格特征，而機(jī)構(gòu)、組織、政府、社會(huì)等都與犯罪無(wú)關(guān)。在《法治在線》節(jié)目中，我們不斷地看到類似的個(gè)案展示和歸因：

《被劫之后》：講述的是一個(gè)名叫丁亮的年輕人持刀在女教師李建華家進(jìn)行搶劫，刺傷女教師后又及時(shí)悔過(guò)，被女教師原諒的故事。在分析丁亮搶劫的原因時(shí)，節(jié)目首先引用丁亮小姨的介紹：不愛說(shuō)話……性格挺內(nèi)向的……做出這樣的事和他封閉的性格有關(guān)……而這種性格又來(lái)源于他不和諧的家庭環(huán)境。最后主持人介紹丁亮最終被判十年刑期時(shí)點(diǎn)評(píng)說(shuō)，“是他為自己的無(wú)知和沖動(dòng)付出的代價(jià)”。

《致命的初戀》：講述的是出身貧寒但學(xué)業(yè)驕人的大學(xué)生因?yàn)槌鯌俚拇煺圻M(jìn)行搶劫報(bào)復(fù)的故事。主持人點(diǎn)評(píng)：在面對(duì)挫折與傷害時(shí)，（犯罪嫌疑人）卻缺乏最基本的自救能力，雖然學(xué)業(yè)驕人，但在情智上則是個(gè)十足的低能兒。我們?cè)跒榘?guó)感到痛心和惋惜時(shí)，也希望更多的年輕人在面對(duì)挫折時(shí)能引以為戒。

《湖北隨州八人命案追蹤》：一起特大連環(huán)殺人案。主持人點(diǎn)評(píng)：回想起2004年震驚全國(guó)的馬加爵案，以及2006年陜西的邱興華案，再到熊振林殺人案，雖然他們的殺人動(dòng)機(jī)不同，但在性格上他們幾乎有著一致的缺陷，那就是性格孤僻、心胸狹窄、報(bào)復(fù)心強(qiáng)。

如果說(shuō)“故事化無(wú)異于一個(gè)溫暖的陷阱”，那么“個(gè)體化有如障目的樹葉”。當(dāng)媒體不斷以故事形式講述新聞事件時(shí)，當(dāng)觀點(diǎn)、事件一個(gè)個(gè)進(jìn)行獨(dú)立的個(gè)體演繹時(shí)，當(dāng)人們把問(wèn)題或沖突都?xì)w咎于新聞中的問(wèn)題人物，而不是去進(jìn)一步查找造成這些問(wèn)題的社會(huì)、政治或經(jīng)濟(jì)等原因時(shí)，其中的必然性因素就會(huì)被偶然所代替。這不僅會(huì)削弱事件或問(wèn)題的普遍意義，也容易導(dǎo)致人們對(duì)于事件關(guān)系的把握，總是停留在一個(gè)可以預(yù)見的個(gè)體框架內(nèi)，結(jié)論自然會(huì)流于簡(jiǎn)單甚至片面。

國(guó)外的一項(xiàng)研究表明，最為嚴(yán)重的犯罪類型之一——系列殺人案之所以發(fā)生，不應(yīng)僅僅解釋為個(gè)人因素使然，那種將“暴力”崇尚為“適當(dāng)?shù)摹凶訚h式的對(duì)挫折的反映”的文化觀念也是其中的重要原因之一。［2］因此，要真正探究和預(yù)防犯罪，對(duì)犯罪動(dòng)因的解釋僅停留在個(gè)人層面肯定是不夠的，對(duì)政治、文化、社會(huì)心理和人性等方面進(jìn)行更深入全面的分析才是根本之道。

（本文為北京市屬高等學(xué)校人才強(qiáng)教深化計(jì)劃——中青年骨干教師培養(yǎng)項(xiàng)目成果之一，項(xiàng)目編號(hào)：PHR20110885）

參考文獻(xiàn)：

［1］聶欣如.電影懸念的產(chǎn)生［J］.世界電影，2004（5）.

［2］伊馮·朱克斯.傳媒與犯罪［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2008：55.

（作者為北京工商大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院新聞系副教授）

編校：董方曉