明麗絢爛微觀天趣

胡陽(yáng)

摘 要：任伯年作為海派畫(huà)家中承前啟后的巨擘，在人物、花鳥(niǎo)、山水畫(huà)創(chuàng)作方面都取得了突出成就，其中尤以人物和花鳥(niǎo)為甚。任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作前期學(xué)習(xí)任熊、任薰，上溯陳洪綬，遠(yuǎn)追宋人雙勾設(shè)色，后期師法徐渭、陳淳、八大山人、石濤、華嵒及揚(yáng)州畫(huà)派。進(jìn)入創(chuàng)作成熟期后，他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)明快活潑、靈動(dòng)自然。本文著重研究任伯年成熟期的花鳥(niǎo)畫(huà)，明確其藝術(shù)風(fēng)格及繪畫(huà)理念。

關(guān)鍵詞：任伯年；花鳥(niǎo)畫(huà)；海派；藝術(shù)成熟期

清末畫(huà)壇整體籠罩在四王遺風(fēng)之下，一味的模仿、單一強(qiáng)調(diào)筆墨的重要性，使得整個(gè)畫(huà)壇呈現(xiàn)出一派頹廢之勢(shì)。揚(yáng)州畫(huà)派的崛起，為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)注入生機(jī)，但隨著揚(yáng)州地區(qū)經(jīng)濟(jì)地位的改變，揚(yáng)州畫(huà)派也逐漸衰落。而上海，由于成為五口通商重鎮(zhèn)之一，其經(jīng)濟(jì)地位驟然改變，與之而來(lái)的是文化的繁榮。在這種情況下，許多畫(huà)家前往上海謀生，進(jìn)而使得上海成為中國(guó)近代史上的文化重鎮(zhèn)，形成了蔚為壯觀的海上畫(huà)派。海派畫(huà)家具有強(qiáng)烈的革新精神，他們一方面重視筆墨傳統(tǒng)，另一方面由于面對(duì)上海新興的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，考慮到購(gòu)買(mǎi)者的需求，從而從審美情趣出發(fā)進(jìn)行藝術(shù)革新，以求表達(dá)時(shí)代精神，對(duì)中國(guó)畫(huà)壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這其中，任伯年是海派畫(huà)家中承前啟后的巨擘，是最為著名的海派畫(huà)家之一。本文主要論述任伯年藝術(shù)成熟期的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，探究其藝術(shù)風(fēng)格及繪畫(huà)理念。

一、任伯年藝術(shù)成熟期花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)貌

任伯年去世時(shí)年僅56歲，一般是多數(shù)畫(huà)家取得繪畫(huà)進(jìn)步、技藝提升的階段，但任伯年在此之前已經(jīng)取得了高度的成就，這不能不說(shuō)他在繪畫(huà)方面具有極強(qiáng)的天才。任伯年的花鳥(niǎo)、人物及山水有著明顯的前后兩個(gè)分期。就花鳥(niǎo)畫(huà)而言，前期作品主要以工筆為主，受到任熊、任薰影響，后上溯陳洪綬，遠(yuǎn)追宋人雙鉤填彩。這一時(shí)期，任伯年的繪畫(huà)精工細(xì)致，色彩艷麗，造型具有裝飾意味，初具成熟期繪畫(huà)的風(fēng)格。進(jìn)入成熟期，任伯年主攻沒(méi)骨小寫(xiě)意及大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，同時(shí)增強(qiáng)了繪畫(huà)中“寫(xiě)”的意味，不論是從技法、構(gòu)圖、設(shè)色、題材各方面，都顯示出了革新精神，對(duì)后世畫(huà)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

任伯年成熟期的繪畫(huà)風(fēng)貌，概括來(lái)說(shuō)主要有以下幾點(diǎn)。第一、筆墨和設(shè)色方面。色彩的靈活運(yùn)用是任伯年繪畫(huà)的重要特點(diǎn)之一。任伯年能夠大膽運(yùn)用各種顏色，但畫(huà)面又和諧統(tǒng)一、明麗絢爛，雖融入了民間藝術(shù)的特色，但又不失高雅古拙的意味。其次，任伯年的用色不在于染，而是以色代墨，用寫(xiě)的筆法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。他以書(shū)法筆意入畫(huà)，用筆奔逸多姿，初看清新自然，但又極具古拙老辣之感。任伯年還善于運(yùn)用水和粉，在顏色未干之際，采用撞水、撞粉，使得畫(huà)面更加絢爛多姿，呈現(xiàn)出通透玲瓏的效果。

第二、形象塑造方面。任伯年的造型能力之強(qiáng)，同時(shí)期的畫(huà)家很少能夠與之相比，這可能得益于早年學(xué)習(xí)肖像畫(huà)，后又受西方繪畫(huà)影響的經(jīng)歷。任伯年早期師承任熊、任薰，后又上追陳洪綬，因此在形象刻畫(huà)上融入了裝飾性和變形的意趣。至成熟期后，在沒(méi)骨小寫(xiě)意及大寫(xiě)意畫(huà)作中，他往往寥寥數(shù)筆，寫(xiě)盡禽鳥(niǎo)、花卉的生動(dòng)之姿。任伯年對(duì)物象的刻畫(huà)不是肆意想象得來(lái)，而是以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，因此所刻畫(huà)的對(duì)象雖有裝飾趣味，但不失真實(shí)感，反而意趣盎然。尤其是對(duì)禽鳥(niǎo)眼睛的刻畫(huà)，使得禽鳥(niǎo)極具生機(jī)活力，這與畫(huà)家經(jīng)常留戀于禽鳥(niǎo)店，認(rèn)真觀察不無(wú)關(guān)系。

第三、畫(huà)面構(gòu)圖方面。任伯年成熟期花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖也是其繪畫(huà)的出彩之處。中國(guó)畫(huà)講求虛實(shí)安排、疏密得當(dāng)，這在任伯年的繪畫(huà)中得到了精彩體現(xiàn)。他的一些立軸大尺幅作品，繁簡(jiǎn)安排得當(dāng)，尤其善于安排畫(huà)面的空白之處，將虛實(shí)放在同樣重要的地位，從而主次分明，對(duì)比強(qiáng)烈。畫(huà)面中的繁密處不是雜亂無(wú)章，而是主從分明，有主干，有分支，繁而不亂。禽鳥(niǎo)的點(diǎn)綴，既是畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)，又使得畫(huà)面靈動(dòng)多姿。他的花鳥(niǎo)畫(huà)在構(gòu)圖上受華嵒影響，但是與華嵒冷峻清遠(yuǎn)的風(fēng)格相比，任伯年增添了清新雅逸、妙趣橫生的意味。有的作品中，構(gòu)圖以險(xiǎn)取勝，又能做到整體上的穩(wěn)妥之態(tài)。有的作品用枝干、山石將畫(huà)面分為幾個(gè)部分，再穿插點(diǎn)綴繁花和禽鳥(niǎo)以增強(qiáng)畫(huà)面的靈動(dòng)和跳躍感。

二、任伯年藝術(shù)成熟期的繪畫(huà)理念

任伯年在繪畫(huà)生涯中始終貫徹一個(gè)“寫(xiě)”字，這也正是中國(guó)畫(huà)用筆方面的準(zhǔn)則。任伯年曾說(shuō)：“作畫(huà)如頤，差足當(dāng)一‘寫(xiě)字?！?清王學(xué)浩在《習(xí)苦齋畫(huà)絮》中曾說(shuō)：“王耕煙云：有人問(wèn)如何是士夫畫(huà)？曰：只一寫(xiě)字盡之。此語(yǔ)最中肯綮，字要寫(xiě)不要描，畫(huà)亦如此。”文人畫(huà)的興起，使書(shū)法入畫(huà)、書(shū)畫(huà)同源的理念深入人心，任伯年早年雖受到民間繪畫(huà)的影響，但后來(lái)跟隨任熊、任薰學(xué)習(xí)，對(duì)明清諸家的繪畫(huà)心摹手追，從而深刻認(rèn)識(shí)到“寫(xiě)”在繪畫(huà)創(chuàng)作中的重要性。他雖用色艷麗，但絕無(wú)描摹之態(tài)，都是用筆寫(xiě)出。任伯年在指點(diǎn)吳昌碩作畫(huà)時(shí)，便建議他“以篆寫(xiě)花，草書(shū)作干，變化貫通，不難得其奧訣也?！睂?duì)徐渭、陳淳、石濤、華嵒等人作品的深入研究，也使得任伯年認(rèn)識(shí)到以書(shū)法入畫(huà)來(lái)刻畫(huà)對(duì)象的重要性。

任伯年在繪畫(huà)中也非常注重寫(xiě)生。清末畫(huà)壇，畫(huà)家多數(shù)不注重師造化，一味臨摹，畫(huà)壇一派頹勢(shì)。而與此相反，任伯年非常注重寫(xiě)生，他高超的寫(xiě)生能力，讓他能夠得心應(yīng)手的駕馭各種題材。早年跟隨父親學(xué)習(xí)肖像畫(huà)，以及受到過(guò)西方繪畫(huà)的影響，讓他認(rèn)識(shí)到從現(xiàn)實(shí)生活中汲取素材、獲得靈感的重要性，由此也使得他的作品獲得了感染人心的力量。

三、結(jié)論

縱觀任伯年的繪畫(huà)生涯，他的藝術(shù)造詣對(duì)海派繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，為中國(guó)繪畫(huà)的革新做出了重要貢獻(xiàn)。他將民間美術(shù)的特點(diǎn)融入到文人繪畫(huà)中，明麗絢爛的用色、喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，從而奠定了海派繪畫(huà)藝術(shù)的基調(diào)。而另一方面，任伯年又轉(zhuǎn)益多師，廣泛汲取筆墨營(yíng)養(yǎng)，從而營(yíng)造出繪畫(huà)中的文人氣息。誠(chéng)然，由于早年經(jīng)歷和常年賣(mài)畫(huà)為生，任伯年的文化修養(yǎng)不夠深厚，使得其作品缺乏深沉內(nèi)斂的格調(diào)，但不能否認(rèn)，任伯年的繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)帶來(lái)了勃勃生機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王小紅 著. 海派巨擘——任伯年[M]. 福州：海峽文藝出版社，2002.