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    力能除鼠耗終是讀書人

    2012-02-27 09:12:08劉會(huì)孫敬
    藝術(shù)科技 2012年6期
    關(guān)鍵詞:清代繪畫

    劉會(huì) 孫敬

    摘要:試析繪畫史中的鐘馗作品,人物形象千奇百怪,繪畫風(fēng)格異彩紛呈,在這些璀璨豐富的鐘馗畫中,有一類文馗形象獨(dú)樹一幟。這些作品中鐘馗已不再是傳說中面目丑陋的捉鬼之神,不再擁有捉鬼啖鬼的兇惡之氣,反而更像是飽讀詩書的文人學(xué)士,富有文質(zhì)彬彬的儒雅氣質(zhì)。尤其是在文人畫盛行風(fēng)靡的清代,文馗形象的繪畫更是層出不窮,畫中鐘馗或是獨(dú)坐閑庭,或是漫步寒林,或是飲酒品茶,或是憑舟垂釣,顯露出文人特有的豁達(dá)與灑脫之氣。

    關(guān)鍵詞:清代;文馗;繪畫

    鐘馗在民間信仰里是毫無疑問的驅(qū)鬼大神,他擁有丑陋的形貌和嫉惡如仇的性格,游離于陽界與陰界之間。相傳唐明皇痁疾久治不愈,夢(mèng)中有自稱鐘馗之鬼將病鬼捉而食之,醒后病自愈,遂招畫圣吳道子畫其神威,以除邪祟,張掛鐘馗畫驅(qū)邪的習(xí)俗由此演化而來。昔日吳道子所畫鐘馗“衣藍(lán)衫,鞹一足,眇一目,腰笏巾首而蓬發(fā),以左手捉鬼,以右手抉其鬼目?!北环Q為經(jīng)典的“鐘馗樣”,后世所沿用的鐘馗捉鬼形象也大都由此而來。在這些捉鬼驅(qū)邪的繪畫作品中,鐘馗多是一副武生打扮,具體特征表現(xiàn)為身軀高大、怒目圓睜、須發(fā)橫張、手持寶劍,令小鬼望之膽戰(zhàn)心驚,稱之為武馗。

    1文馗的由來

    除了明皇之夢(mèng)外,還有一則關(guān)于鐘馗身世的傳說廣為流傳:終南山人鐘馗,自幼飽讀詩書,才華橫溢,并且性格剛直,不懼邪祟,美中不足是他生得鐵面虬鬢,相貌丑陋。在參加科舉殿試之時(shí),當(dāng)朝皇帝聽取奸臣讒言,以貌取人,取締了他應(yīng)得的狀元頭銜,性格剛烈的鐘馗冤憤難忍,當(dāng)場(chǎng)頭撞殿柱而死。成書于宋代的《事物紀(jì)原》和《唐逸史》,更是稱鐘馗為“終南進(jìn)士”,將其身份定位為貧寒的讀書人。于是,一些畫家由文人進(jìn)士這一身份著手塑造,他們筆下的鐘馗充滿了文人的儒雅氣質(zhì),或者像文質(zhì)彬彬的謙謙君子,或者像風(fēng)流灑脫的高人逸士,文馗由此而來。文馗形象的繪畫最早可以追溯到五代末期,《德隅齋畫譜》中記載有孫知微畫雪林鐘馗的事例,畫家以荒蕪冷冽的雪林為背景,烘托鐘馗威武不屈的氣節(jié)和蒼松翠柏的品格。自此之后文馗繪畫在各朝代層出不窮,在清代達(dá)到鼎盛。

    2清代文馗畫

    清代是繪畫史上文人畫最繁盛的時(shí)期,鐘馗畫創(chuàng)作在此時(shí)也進(jìn)入了空前絕后的輝煌階段,高其佩、羅聘、華喦、金農(nóng)、黃慎、閔貞、錢慧安、倪田、任伯年、吳昌碩等畫家均有鐘馗佳作流傳,文馗形象也日漸豐富多彩,出現(xiàn)了訓(xùn)讀、執(zhí)扇、垂釣、閑坐、獨(dú)飲等具有典型文人氣質(zhì)的畫作。指畫創(chuàng)始人高其佩,字韋之,號(hào)且園、南村,生活于清朝前期,名揚(yáng)于康熙、雍正。他一生中創(chuàng)作了千姿百態(tài)的指畫鐘馗,其《鐘馗變相畫冊(cè)》中就有讀書這一造型,并自題詩“由來山鬼笑侏儒,敢傍先生諸座隅。未是竊看無鬼論,應(yīng)疑還讀舊時(shí)書?!?/p>

    清朝以揚(yáng)州為中心出現(xiàn)的一批繼承傳統(tǒng)又推陳出新的畫家被后世譽(yù)為“揚(yáng)州八怪”,其代表畫家中多位都有鐘馗佳作流傳于世,其中文馗形象也多姿多彩。首先是金農(nóng)獨(dú)創(chuàng)了醉鐘馗形象,在他的《冬心先生雜畫題記》里曾如此寫道:“(前代)未有畫及醉鐘馗者,予用禪門米汁和墨吮筆寫之,不特御邪拔厲而其醉容可掬,想見終南進(jìn)士嬉遨盛世,慶幸太平也?!逼浯危邳S慎所畫《鐘馗訓(xùn)讀》中鐘馗不僅自己讀書,還變身為教書的先生。畫面前方有幾位歡笑嬉戲的孩童;中間書桌上擺放著書本以及筆架,只見鐘馗威坐于太師椅中,右手執(zhí)戒尺高高舉起,正欲懲罰面前淘氣的學(xué)生;以勾畫細(xì)致的山石樹木為背景,一派人間自然山川的恬靜景色。再次,羅聘是“揚(yáng)州八怪”中年齡最小的一位畫家,他一生創(chuàng)作了大量的以“鬼”為題材的繪畫,并因此而盛名滿揚(yáng)州。除了眾所周知的《鬼趣圖》之外,羅聘也畫過不少鐘馗畫。其中一幅《鐘馗垂釣》畫微風(fēng)輕拂,柳枝微飄,鐘馗坐于小舟上,左手執(zhí)魚竿,神態(tài)自若,靜候魚兒上鉤。上方題詞曰:“一夢(mèng)荒唐事有無,吳生粉本幾臨?。患娂姰嬍址瓨有?,何不先生作釣徒?!弊掷镄虚g都透露著鐘馗灑脫的一面。另外,陳衡格在《中國繪畫史》中將閔貞列入“八怪”之列。其《鐘馗圖》取斜對(duì)角線構(gòu)圖,以白描手法寫就。圖中鐘馗手持折扇坐于長凳之上,寶劍斜倚于右側(cè),官帽放置在左手邊,人物背后是一盆置于架上的花卉盆栽。畫家所取仿佛是天氣太過炎熱,鐘馗以扇取風(fēng)乘涼的逍遙自在場(chǎng)景。

    任伯年是晚清時(shí)期的一位才華橫溢的著名畫家,山水、花鳥、人物無所不精。他一生中涉筆鐘馗之作頗多,除了傳統(tǒng)的捉鬼形象以外,還塑造過“彈鋏哦新詩”的文馗形象。如三十五歲時(shí)所作《簪花鐘馗》,畫中人物發(fā)髻簪花、朱袍烏靴,翹腿坐于竹凳之上,一副歷經(jīng)世事、滿腹心事的文人氣派,鐘馗滄桑的面容和深邃的目光充滿了憂國憂民的思慮。身后桌面上擺放著打開的書本和瓶花果盤等靜物,營造一片美好祥和的氛圍,根本沒有一點(diǎn)鬼界的妖氣。整幅作品兼工帶寫,造型以線為主,以釘頭鼠尾法描畫的衣褶堆砌出的人物造型野逸詭奇;賦色清麗淡雅,更加體現(xiàn)了人物傲然獨(dú)立、卓爾不群的脫俗氣質(zhì)。若不是腰間斜挎的斬鬼寶劍彰顯身份,畫中人物哪里還有半點(diǎn)斬鬼啖鬼的兇狠之貌。此外,任伯年另一幅扇面作品《月下獨(dú)酌》中更是將鐘馗的文人氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致。畫中鐘馗?jìng)?cè)身坐于石上,左手執(zhí)扇,置于腿上;右手托杯,仰頭欲飲。畫面人物以線勾勒,松動(dòng)靈活;背景山石以意筆寫出,墨色簡淡,意境深遠(yuǎn);溪水橫向緩緩而流,既擴(kuò)大了扇面空間,又增添了氣氛的寂靜感,呈現(xiàn)出朦朧月下自斟自飲的灑脫與自在,頗有“舉杯邀明月,對(duì)影成三人”的浪漫詩意。此兩幅作品以神話人物為題材,卻又以深厚的寫生功底塑造,人物結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)嚴(yán)謹(jǐn)而不死板,線條疏密有致,筆墨松靈多變,都是任伯年人物畫的精品。

    清末畫家倪田所作《鐘馗仕女圖》,描繪了鐘馗與小妹以石為桌,相對(duì)而坐,談天說地,飲酒品茶的情景。鐘馗席地而坐,持杯欲飲;以粗筆勾勒成形,朱色大塊渲染服飾,整體形象粗獷而又穩(wěn)重,雖容貌只見其側(cè)面,卻仍能通過上翹的眼角和橫張的胡須感受其眉飛色舞之態(tài)。小妹手執(zhí)宮扇,面容沉靜,一幅大家閨秀賢淑之姿;用筆纖細(xì),賦色雅致,渲染細(xì)膩。除此之外,另有一小鬼手奉枇杷立于邊緣,與石桌上擺放的酒器、瓶花、香爐呼應(yīng),使畫面呈現(xiàn)出一派凡間兄妹談天說地悠然自得的氣息。

    鐘馗畫作中出現(xiàn)的仕女角色多是指小妹,而清末王素的《五美扶醉圖》卻大反其道,在畫中為鐘馗描繪了五位容貌俏麗的美女侍從,這在鐘馗畫中是不多見的。王素,字小某、小梅,號(hào)遜之,慣長于在生宣上以小寫意筆法畫人物,此幅《五美扶醉圖》也不例外。畫中鐘馗官帽歪斜,面向前方,在三位美人的攙扶之下側(cè)身而行,另有兩位美人為其掌燈。五位美人面目清秀,素衣烏髻,并無多余配飾,顯其脫俗氣質(zhì)。對(duì)美人的簡淡描畫也使觀者將目光集中在著墨較多的鐘馗身上,體現(xiàn)其主人公的地位,親面露微笑的表情、繁而不亂的胡須、微微挺起的肚腩、醉不能持的身態(tài)都流露出一股風(fēng)流倜儻的文人氣息。鐘馗流水般的衣紋更突顯其酩酊大醉的狀態(tài),想來若只有一位小妹必是不能將其龐大的身軀扶穩(wěn)的。

    清代錢慧安有一幅文馗作品被稱為《跨驢何處覓知音》,源于畫家的自提詩:“終南進(jìn)士學(xué)宏深,呼鬼隨行擔(dān)劍琴,因是無人聽古調(diào),跨驢何處覓知音?!闭嬜魇址ㄒ园酌铻橹?,略有皴染。人物形象取鐘馗欲跨驢而上之勢(shì),干凈歷練,完全沒有須發(fā)橫張的跋扈之氣;同時(shí)鐘馗歷來的小鬼侍從也變成了一個(gè)乖順的書童,整個(gè)畫面沒有一絲一毫鐘馗斬鬼的氣息。曲折生長的柳樹、蜿蜒消失的河堤、越遠(yuǎn)越淡的湖水使畫面呈現(xiàn)無盡的空間感,鐘馗沒有了鬼王妖魔難除的憂思,卻有了文人知音難覓的惆悵。

    3繪文馗之緣由

    古語云“宣物莫大于言,存形莫善于畫。”描繪形象是繪畫一個(gè)非常重要的作用。但是“人們用語言互相傳達(dá)思想,而用藝術(shù)互相傳達(dá)感情”。所以畫家作畫,并不只是為了表現(xiàn)某一物像,而是要借助他們來表達(dá)自己內(nèi)心的情感。從這個(gè)意義上說,畫家所畫的事物形象,猶如指月之指,雖指在此,而意卻在明月也。鐘馗畫也是如此,畫家欲借鐘馗之軀抵達(dá)情感之岸。首先,鐘馗形象源于傳說,這就給畫家留有了廣闊自由發(fā)揮的余地,畫家可以憑借想象創(chuàng)造自己的“鐘馗樣”。鐘馗的性格善良而外貌丑陋為世人所公認(rèn),這種美丑不齊的形象本身就含有豐富的表現(xiàn)力,畫家通過鐘馗揭示丑陋容貌掩蓋之下的正義性格之美,可以把人引向更深的思考和感悟;其次,鐘馗是個(gè)滿腹才華卻仕途不順的文人,剛直不阿的性格又使他寧為玉碎不為瓦全,文人悲其遭遇、敬其氣節(jié),卻又仿佛從中看見自己懷才不遇生不逢時(shí)的影子,顧影自憐而又惺惺相惜,從而借其形象表現(xiàn)自己的精神世界。所以畫家畫文馗有時(shí)正是在畫自己,借鐘馗之形,抒自己之意,表達(dá)自己“生當(dāng)為人杰,死亦為鬼雄”的抱負(fù)。

    4結(jié)語

    陳師曾在《文人畫之價(jià)值》一文中提到:“文人畫……不在畫中考究藝術(shù)上之工夫,必須于畫外看出許多文人之感想?!倍娜烁邢氡仨毥杩陀^物象表現(xiàn)出來,文馗形象順應(yīng)了其抒情達(dá)意的理想和愿望,他們或是感嘆于仕途的坎坷,或是憤慨于世道的黑暗,心懷不滿卻又無從發(fā)泄,只有通過繪畫表現(xiàn)自己的悲憤之情,聊以自慰,由此畫中文馗就是畫家自身的真實(shí)寫照?!傲δ艹蠛?,終是讀書人?!笔顷惏攵≡谄洹剁娯缸硎瘓D》中的題詞,點(diǎn)明了鐘馗雖然能斬盡世間妖魔,卻始終是一位書讀萬卷的文人。鐘馗畫初始于驅(qū)邪祈福的傳說,而文人畫家卻使這一題材由俗入雅,使文馗在千姿百態(tài)的鐘馗畫中獨(dú)樹一幟。時(shí)至今日依舊有很多畫家喜畫文馗、善畫文馗,同其捉鬼之神身份一樣,文人“終南進(jìn)士”依舊生生不息。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]張彥遠(yuǎn).歷代名畫記[M].上海人民美術(shù)出版社,1964.

    [4]列夫·托爾斯泰.論藝術(shù)[M].人民文學(xué)出版社,1958.

    [5]陳師曾.中國繪畫史[M].中國人民大學(xué)出版社,2004.

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