河北美術(shù)學(xué)院 李文紅 梁偉
淺析素描表現(xiàn)中鉛筆的運用
河北美術(shù)學(xué)院 李文紅 梁偉
Analysis on the Use of Pencil in Sketch
素描中應(yīng)用最多的工具就是鉛筆,而真正了解鉛筆性能并能熟練駕馭鉛筆的并不多。不能真正了解工具的性能,就不能真正地掌握其使用技巧,更不能順應(yīng)工具的脾性,完滿地實現(xiàn)作品意圖。每一種工具都有自己的表現(xiàn)長處,鉛筆就可以比較游刃有余地展現(xiàn)事物的“可視性”。
素描 鉛筆 筆觸 技法
素描中應(yīng)用最多的工具就是鉛筆,而真正了解鉛筆性能并能熟練駕馭鉛筆的并不多。不能真正了解工具的性能,就不能真正掌握其使用技巧,更不能順應(yīng)工具的脾性,完滿地實現(xiàn)作品意圖。每一種工具都有自己的表現(xiàn)長處。鉛筆就可以比較游刃有余地展現(xiàn)事物的“可視性”。在了解性能的前提下,應(yīng)順應(yīng)材料脾性,讓材料適應(yīng)自己的表達(dá)欲望。
因此,我們應(yīng)在實踐中逐步熟悉素描的工具材料,充分掌握它的性能,發(fā)揮它的長處,使之能得心應(yīng)手地表達(dá)自己的思想意圖。
1、鉛筆按照鉛芯的硬度,劃分為H、HB、B三大類,有軟、硬之分。
2、感受不同筆尖形態(tài):尖頭的筆,可以通過旋轉(zhuǎn)筆尖,繪制不同粗細(xì)的線條;圓頭的筆,表現(xiàn)軟線條;鈍頭的筆,表現(xiàn)軟線條和主色調(diào);長尖的筆,畫長的寬線條。
3、用鉛筆表現(xiàn)形體與畫面的整體調(diào)子,就是排線。通過線的疏密程度來控制色澤的深淺。
①交叉排線平行線之間作各種形式的相交,相互交叉的結(jié)果,產(chǎn)生了不同程度的明暗對比關(guān)系。
②平行排線中運筆的方向一致,以不同長度、互相平行成對角線、水平線或垂直線用筆,這種方法有時用來表現(xiàn)對象及其邊緣線。
③平行排線時線條可曲可直,可長可短,只要在畫面上能表現(xiàn)形體或外形的表面與空間即可。這種技法的多樣性很利于表現(xiàn)形體、空間和質(zhì)感。
線條排列要整體有序,緊密且均勻。線條方向要統(tǒng)一,當(dāng)然也要有適當(dāng)變化。要按照物體塊面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感,靈活使用線條。
4、在繪畫過程中使用鉛筆的角度不同也會影響紋理。當(dāng)鉛筆直立地以尖端來畫時,畫出來的線較明了而堅實,表現(xiàn)堅挺、硬實的質(zhì)感;當(dāng)鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時,筆觸及線條都比較模糊而柔弱,表現(xiàn)質(zhì)地柔軟、空間深遠(yuǎn)的畫面。
5、在表現(xiàn)細(xì)膩的畫面時,不能單單只靠改變鉛筆的輕重、濃淡來表達(dá)??梢栽谲涖U筆畫完的線條上,用布或衛(wèi)生紙卷在手指上擦或揉,這樣就能取得非常細(xì)膩的效果。通常在漸變的邊緣用這個辦法取得柔和的過度。
按照素描造型表現(xiàn)方法,鉛筆的技法分為兩種:第一種以線條為主的表現(xiàn)方法,注重于表現(xiàn)物象的形體結(jié)構(gòu),生動、概括地勾畫出對象的特征。第二種以塊面為主的表現(xiàn)方法,運用明暗手法再現(xiàn)對象,適宜于塑造光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu),能夠細(xì)致刻畫出質(zhì)感、量感、空間感。
掌握技法是為了更好地表現(xiàn)對象的空間、形體結(jié)構(gòu)與質(zhì)感。而真正在表現(xiàn)形體時,什么方法都可以用,怎么畫都可以。沒有誰規(guī)定了畫風(fēng)景必須用什么方法,畫景物必須用什么方法……只要能達(dá)到目的,可以不擇手段。
法國油畫大師安格爾說:“ 要在你們所創(chuàng)作的作品上看不出你們在運用技巧時表現(xiàn)輕松感的痕跡, 最好在你們的畫上只看到成果, 而看不出所采取的表現(xiàn)手段。熟能的技巧應(yīng)當(dāng)利用,但切不可熱衷于這種技巧的輕松感?!蔽覀兛吹胶芏嘟?jīng)典作品都有涂抹的痕跡,其中那些張牙舞爪的線條和生硬的筆觸不復(fù)存在,卻是一種非常樸實、單純、穩(wěn)重的原始描繪。其中一些細(xì)膩的素描作品,在鋪大調(diào)子時都習(xí)慣用鉛筆涂,就像兒童畫中著色的環(huán)節(jié)一樣。在這個階段,不講究什么技法,只是直接地把物象特定的關(guān)系涂抹在紙面上。此時你看不出線條、筆觸的痕跡,只有調(diào)子與塊面的結(jié)合。
有的畫家根據(jù)需要,兩種技法都能運用自如,但有些有其固定風(fēng)格,或使用線條技法,或使用明暗技法。在素描表現(xiàn)中,對于一個畫家來說,技法固然重要,但情感因素會比經(jīng)過認(rèn)真推理的技法更具有指導(dǎo)性,因為它不僅包含著感性和理性的內(nèi)容,還是感性和理性的統(tǒng)一。
德國畫家阿爾道夫·門采爾被譽為“素描大師”,他的素描技法豐富多樣,他讓材料、技法為藝術(shù)服務(wù)。門采爾把堅硬的鉛筆、柔和的木炭、厚重的粉筆、輕快透明的水彩等各種工具,同時融于他的素描之中,使素描產(chǎn)生非同尋常的視覺效果。他通過多種材料的有機結(jié)合,運用涂、擦、抹、畫等技法塑造出了傳神的藝術(shù)作品。門采爾的素描特點是,介于素描與速寫之間,線面共用,準(zhǔn)確生動,并且造型嚴(yán)謹(jǐn),解剖明確,富有表現(xiàn)力。他在處理畫面效果時經(jīng)常使用鉛筆加紙卷筆的擦涂效果,畫面效果很豐富,光影形體俱佳。畫面充滿思想,體現(xiàn)普通人生活,表現(xiàn)手法充實、活潑,動態(tài)把握準(zhǔn)確,讓人感覺作品中人物有血有肉,不光有充滿力量的實體,更有每個人自己的精神。他不僅把畫中人物的精神狀態(tài)甚至心理準(zhǔn)確地表現(xiàn),更流露出繪畫者強大的精神內(nèi)在。
對照前面大師的素描特點,可以發(fā)現(xiàn)我們在素描中對鉛筆的選擇和運用未能給予應(yīng)有的重視。因此,需要不斷熟悉自己的繪畫工具,積累使用經(jīng)驗,逐步達(dá)到運用自如的程度。所謂“熟能生巧”,就是這個道理。